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Quant à la date de genèse de la Fantaisie et Fugue en la mineur,<br />
BWV 904, les opinions divergent sérieusement. Selon Schmieder,<br />
elle remonte à Leipzig, 7 5. Klaus Hofmann estime qu’elle pourrait<br />
dater de l’époque de Weimar, 708- 7 7. La Fantaisie évoque les ors du<br />
7 ème siècle : Frescobaldi, par exemple, et ses longs accords doucement<br />
mouvementés. Elle est suivie d’une superbe double fugue sur un<br />
sujet remarquablement mobile, puis un second sujet en chromatisme<br />
descendant ; en fin de parcours, Bach combine les deux sujets avec une<br />
maîtrise remarquable.<br />
CD 23 : Inventions, BWV 77 -786 – Sinfonias, BWV<br />
787-80 – Pièces du Petit livre de clavier pour Wilhelm<br />
Friedemann Bach (BWV 69 , 8 4a, 836, 84 -843, 9 4-93 ,<br />
994)<br />
15 Inventions à deux voix, BWV 77 -786<br />
15 Inventions à trois voix (Sinfonias), BWV 787-80<br />
Pièces du Petit Livre de clavier pour Wilhelm Friedemann Bach<br />
Choral « Wer nun den lieben Gott lässt walten » (Celui qui laisse<br />
faire le bon Dieu sans partage), BWV 69 - Prélude, BWV 8 4a<br />
(Suite, BWV 8 4) - Allemande, BWV 836 - Menuets 84 -843 -<br />
Préambulum, Préludes & Menuet BWV 9 4-930 - Prélude BWV<br />
93 - Applicatio, BWV 994<br />
Lorsque Bach rassembla autour de lui un premier cercle d’élèves,<br />
probablement à Weimar entre 708 et 7 7, il leur donna non<br />
seulement des cours de clavecin mais également les rudiments de<br />
théorie de la musique et de composition. Il savait travailler avec des<br />
exemples courts et pratiques qu’il transformait souvent, au cours du<br />
temps, en des compositions à part entière. Il en va d’ailleurs de même<br />
des Préludes de chorals rassemblés dans le Orgelbüchlein de Weimar ;<br />
bien que conçus pour le service sacré, ils avaient également vocation<br />
d’enseignement sur la manière d’écrire de telles œuvres, ainsi qu’en<br />
témoigne d’ailleurs la page de titre : « Orgel-Büchlein, dans lequel on<br />
donne des indications à l’organiste débutant sur la manière de réaliser<br />
un choral de toutes sortes de manières, et servant en même temps d’étude<br />
pratique du pédalier, puisque dans les chorals <strong>ici</strong> contenus le pédalier est<br />
traité complètement en obbligato. Pour la gloire de Dieu, et pour mon<br />
prochain afin qu’il puisse s’en instruire. »<br />
Au cours de ses années à Cöthen, Bach poursuivit obstinément ce but<br />
en mettant au point des collections du plus haut intérêt autant artistique<br />
que pédagogique. L’un des plus beaux exemples est sans conteste le<br />
Klavier-Büchlein écrit vers 7 0 pour son fils Wilhelm Friedemann alors<br />
âgé de dix ans. Trois pages traitent du système tonal (clefs, tonalités et<br />
étendues vocales), de l’ornementation et des doigtés ; suivent quelques<br />
courts préludes et pièces similaires, puis les premières versions de ce qui<br />
deviendrait plus tard les Inventions à deux voix et les Sinfonias à trois<br />
voix. Plus tard, Bach devait rassembler ces pièces dans un seul cahier<br />
intitulé : « Véritable méthode qui montrera d’une façon claire à tous ceux<br />
qui aiment le clavier et, plus particulièrement à ceux qui sont avides de<br />
s’instruire, comment bien jouer à deux voix mais également, après avoir<br />
progressé, comment convenablement exécuter trois parties obligées ; cette<br />
méthode montrera en même temps comment correctement développer un<br />
thème musical, et surtout comment acquérir un style chanté (cantabile)<br />
et un sérieux avant-goût de la composition. ».<br />
Tout au long de ces trente pièces contrapuntiques, Bach démontre<br />
comment développer une « inventio », un thème unique, court et<br />
simple, et de le transformer en une entité claire et cohérente. Dans la<br />
première Invention, par exemple, le motif initial exige l’usage constant<br />
des cinq doigts des deux mains, dans un legato parfait. Par ailleurs, Bach<br />
explore systématiquement l’éventail diatonique du système tonal dans<br />
le cadre de quinze tonalités – dans le tempérament inégal de l’époque :<br />
seules les tonalités comportant jusqu’à quatre bémols ou quatre dièses<br />
étaient utilisables, les autres manquaient des intervalles fondateurs de<br />
la tonalité. Dans le tempérament inégal, chaque tonalité comporte son<br />
propre caractère, son propre parfum sonore, puisque l’octave n’était pas<br />
encore subdivisée en douze demi-tons égaux comme de nos jours. Dans<br />
sa « sincère instruction », Bach a disposé les Inventions et Sinfonias