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l’exécutant de s’entraîner à la manière cantabile. Ils élargissent le cercle<br />
de l’expérience de par leurs mélodies de danse des différentes nations,<br />
et l’on peut même affirmer que chaque suite, malgré ses diversités<br />
d’influences nationales, reflète l’esprit musical d’une Europe unie. »<br />
CD 18 : Toccatas, BWV9 0-9 6<br />
Ré mineur, BWV 9 3<br />
Mi mineur, BWV 9 4<br />
Fa dièse mineur, BWV 9 0<br />
Sol mineur, BWV 9 5<br />
Ré majeur, BWV 9<br />
Ut mineur, BWV 9<br />
Sol majeur, BWV 9 6<br />
Les sept Toccatas pour clavier de Bach (BWV 9 0-9 6) comptent<br />
parmi ses œuvres les plus remarquables et fascinantes de sa jeunesse.<br />
Quand bien même il semble impossible de les dater avec précision, on<br />
pense qu’elles ont été écrites entre 705 et 7 à Arnstadt, Mühlhausen<br />
et Weimar. Ses modèles étaient les toccatas pour orgue de style nordallemand,<br />
celles de Matthias Weckmann ou Dietrich Buxtehude, ainsi<br />
peut-être que celles de Johann Jacob Froberger qui, de son côté, avait<br />
subi l’influence de Girolamo Frescobaldi. Toutes ces œuvres partagent<br />
quelques caractéristiques immuables : l’enchaînement des diverses<br />
parties, l’alternance entre passages quasiment improvisés et passages de<br />
style strict et fugué, et l’apparence d’une forme très libre. Les premières<br />
toccatas de Frescobaldi, par exemple, contiennent plus de parties que<br />
celles de Bach, mais d’une taille tellement réduite que les œuvres dans<br />
leur ensemble sont nettement plus courtes.<br />
Dans la majorité de ses toccatas, Bach choisit une forme quadripartite.<br />
L’introduction, toujours d’une grande virtuosité, déploie un style<br />
dramatique dans un déluge d’accords brisés et de gammes rapides ;<br />
suit un passage plus lent, réfléchi et « sérieux ». Cet intermède plus<br />
doux prépare idéalement la sévérité et l’activité de la fugue qui forme<br />
le second mouvement. Suit un troisième mouvement, à nouveau lent,<br />
avant que la toccata ne s’achève sur une seconde fugue et une courte coda<br />
dans le style flamboyant de l’introduction. L’une des caractéristiques<br />
remarquables de la toccata jusqu’au début des années 700 est que les<br />
passages fugués ne sont pas, la plupart du temps, des entités séparées :<br />
un passage d’apparence improvisé peut subitement s’enchaîner sans<br />
aucun arrêt à une section fuguée – ou vice-versa ; les styles peuvent<br />
même présenter une sorte de tuilage ou de fusion. Après 700, il devint<br />
coutume de séparer clairement les mouvements, ainsi qu’en témoignent<br />
les toccatas de Bach. On pense généralement qu’il avait l’intention de les<br />
présenter selon une série de six, comme il devait le faire plus tard avec ses<br />
Suites anglaises, ses Suites françaises et ses Partitas. En vérité, l’une des<br />
sept toccatas, celle en sol majeur, BWV 916, semble un cas à part : son<br />
style s’approche clairement de celui du Concerto italien et sur l’un des<br />
manuscrits, il est en effet indiqué « Toccata seu Concerto » (« Toccata<br />
ou Concerto »). La série de six « vraies » toccatas a probablement été<br />
conçue en trois paires dont la structure, la cohérence et la maturité<br />
trahissent une considérable identité entre elles. Les Toccatas en ré<br />
mineur, BWV 913 et en ré majeur, BWV 912 furent probablement les<br />
premières de la série. Elles dénotent une grande richesse d’invention<br />
musicale, sans toutefois que la cohérence n’en soit encore très assurée.<br />
Les fugues restent fragmentées, et l’on peut estimer que ces ouvrages<br />
datent de Arnstadt ou Mülhausen, entre 705 et 708. La paire suivante<br />
rassemble deux toccatas plus mures et plus cohérentes : les Toccatas en<br />
mi mineur, BWV 914 et sol mineur, BWV 915, écrites à Mülhausen ou<br />
Weimar entre 707 et 7 0. Les deux dernières Toccatas, en fa dièse<br />
mineur, BWV 910 et ut mineur, BWV 911, sont assurément les plus<br />
abouties en termes de structure et de force expressive, surtout dans<br />
leurs mouvements lents. Elles furent écrites à Weimar entre 709 et<br />
7 .<br />
L’un des manuscrits qui nous sont parvenus de la Toccata en ré<br />
mineur, BWV 913 porte le titre « Toccata prima », ce qui laisserait<br />
imaginer qu’elle était la première d’une série ou d’un cycle. En effet,<br />
elle commence exactement de la manière dont doit commencer une<br />
toccata : des accords brisés, des moments d’intense figuration, des traits<br />
fort agités, rappelant ainsi les œuvres d’orgue de Buxtehude que Bach<br />
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