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Caractérisée par une esthétique plus soucieuse de séduire l’oreille que
l’esprit, la musique inspirée de ce style est donc harmoniquement simple
donc facile à jouer et sans la moindre sévérité de ton, donc toujours très
mélodieuse.
Suite (du français « succession »). La plus ancienne de toutes les formes
instrumentales, elle est l’ancêtre de la sonate ; en Italie, elle est appelée
sonata da ballo (sonate de danse). Elle est constituée d’un ensemble
de danses toutes écrites dans la même tonalité. Elle fut introduite
en France au clavier par Chambonnières. La règle est d’alterner
mouvement lent et mouvement rapide afin de préserver l’opposition
de caractère entre les pièces. La première pièce est un Prélude, donc de
forme libre. Viennent ensuite des danses dont la diversité varie selon
les compositeurs et l’époque. C’est Bach qui en porta la forme à un très
haut niveau. Ses Suites sont en général composées d’une Allemande,
Courante, Sarabande, de deux Menuets et d’une Gigue ; dans les
Partitas (ou suites allemandes), Bach y met la Bourrée, la Gavotte et
la Chaconne.
Ternaire/binaire : voire binaire
Toccata (pièce à toucher, de l’italien toccare = toucher, frapper) : pièce
de forme libre, sans structure précise, dont l’existence pourrait remonter
au 6 e siècle avec la toccata du Moyen Âge jouée aux trompettes
(Giovanni Gabrieli, Claudio Monteverdi, Claudio Merulo entre autres).
Buxtehude en sera le grand orfèvre avant Bach. Chez ce dernier, la
toccata est souvent composée de récitatifs, de fugatos (voir ce mot) et
d’accords. Après Bach, elle tombe en désuétude et ne réapparaîtra que
très discrètement aux 9 e et 0 e siècles (Toccata de Schumann entre
autres pour le piano et à l’orgue avec Charles Marie Widor et Eugène
Gigout).
Tonalité : principe d’organisation des notes selon une échelle type où les
intervalles (tons ou demi-tons) se succèdent dans un ordre immuable,
quelle que soit la note de base de la tonalité.
Tonalités relatives : deux tonalités, l’une majeure, l’autre mineure, qui
comportent le même nombre d’accidents (dièses ou bémols, ou rien
dans le cas d’ut majeur/la mineur) à la clef. Le ton relatif mineur est un
ton et demi plus bas que son relatif majeur.
Tutti : « tous », en opposition à « solo ». À l’orchestre, un passage où
tout le monde joue.
Variation : modification d’un thème donné, qui peut être rythmique,
mélodique, dynamique, architecturale, tonale, ou n’importe quel
combinaison de ces éléments et bien d’autres. Chez Mozart, les séries
de variations comportent d’abord quelques variations assez fidèles
au modèle, puis une variation plus lente souvent en mineur, suivie
fréquemment d’une dernière variation nettement plus ample dans
laquelle interviennent des éléments fugués et virtuoses.