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une quinte en dessous de ceux auxquels ils empruntent le nom :
« hautbois da caccia » ou « oboe da caccia », par rapport au hautbois.
Da capo : répétition d’un passage depuis le début, jusqu’à un point
indiqué. Dans les arias des cantates, il arrive fréquemment que
l’introduction soit donnée en « da capo » une fois toute l’aria chantée,
une sorte de conclusion en forme de rappel.
Diminution : consiste à raccourcir les valeurs rythmiques d’une
mélodie, ce qui lui confère un discours plus soutenu
Double : Répétition mais variée d’une danse dans les suites et partitas
Fantaisie : pièce instrumentale d’allure libre, en général brillante,
qui ne suit aucune des constructions habituelles, presque une sorte
d’improvisation notée. Mais elle est d’une écriture contrapuntique,
chargée d’imitations. Depuis les romantiques, une fantaisie peut
aussi être une pièce extrêmement virtuose reprenant, en les ornant
considérablement, des thèmes connus (fantaisies sur des airs d’opéras,
par exemple).
Figura corta : figure composée de trois notes, dont la première vaut
autant que les deux autres réunies : par exemple, une noire et deux
croches, ou une croche et deux doubles-croches. Le terme s’appliquait
également, de manière plus rare, à la figure inverse (deux brèves suivies
d’une longue).
Figuralisme : Procédé qui consiste à représenter le sens des mots d’un
texte chanté par des notes, des harmonies, des rythmes évocateurs.
Fugato : dans le style fugué (dans le genre de la fugue) mais sans le
développement strict de la fugue d’école ; souvent, ce ne sont que
quelques « entrées » successives étagées selon le plan de base : ton
initial, ton de la dominante, ton initial, ton de la dominante
Fugue : technique de composition, mais aussi une forme musicale
construite selon cette technique. Selon la forme contrapuntique d’école,
on expose un thème appelé « sujet » à une voix (instrument, groupe
d’instruments, chanteurs), le sujet est repris par une seconde voix à la
quinte tandis que la première voix énonce un « contresujet » selon les
lois du contrepoint, troisième exposition à nouveau dans le ton de base
tandis que la seconde voix énonce le contresujet et la première brode,
quatrième exposition à nouveau à la quinte, cinquième exposition (s’il y
a lieu, dans une fugue à cinq voix) etc. Les deux sujets et les deux contresujets
doivent pouvoir se superposer. Développements, réexpositions,
coda. Ni Mozart ni Bach n’ont jamais écrit de fugue exactement selon le
modèle d’école. Bach a préféré s’éloigner des standards pour développer
son propre langage fugué.
Gavotte : danse d’origine paysanne française du Dauphiné (pays de
Gap) dans laquelle on est sensé lever les pieds et non pas les glisser.
Danse de tempo modéré à 4 temps, elle est en deux parties dont chacune
d’elle commence toujours sur le 3 e temps à la première mesure.
Gigue : cette danse joyeuse à pas rapides, à deux et trois temps, est
née en Angleterre au 6 e siècle. Elle sert de mouvement final à la Suite
instrumentale, très souvent chez Bach qui la traite d’une manière
contrapuntique.
Imitation : Figure de l’écriture contrapuntique qui consiste à rappeler
un motif ou un dessin musical exécuté à une autre voix, mais avec
moins de rigueur que le canon qui, lui, est une imitation stricte.
Invention : soit l’effectif et le choix instrumental tel qu’il est défini
dans une partition, soit le fait de transcrire pour un orchestre une
pièce initialement conçue pour un ou deux instruments et d’en choisir
l’instrumentation.
Kapellmeister : en Allemagne, Maître de chapelle, ou chef de l’orchestre.
À l’époque de Mozart, il avait souvent obligation de composer et de
s’occuper de la vie de l’orchestre.
Konzertmeister : en Allemagne, le premier violon d’un orchestre, celui
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