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Arpège brisé : énonciation des notes de l’arpège dans un ordre différent
que celui dicté par la logique, par exemple première note, troisième
note, seconde note, quatrième note etc.
Augmentation : consiste à accroître la durée d’une note. Un motif
musical est repris avec des valeurs de durée plus longues.
Badinerie : mouvement de danse de rythme binaire gai et léger, l’une
des danses des suites au 8 e siècle. La plus célèbre de Bach est celle de la
Suite en si mineur pour flûte et cordes.
Basse chiffrée : Codification en chiffres des accords sur une voix de
basse, pour la réalisation de la basse continue. Les accords ne sont
pas écrits et développés mais seulement représentés par des chiffres
indiquant exactement quelle harmonie – c’est-à-dire les intervalles des
accords à réaliser –, doit être entendue. La basse chiffrée ne peut être
qu’une basse continue.
Basse continue : à l’époque baroque, ligne de basse (d’accompagnement)
ininterrompue et souvent chiffrée. Le ou les instrumentistes
(clavecin ou orgue, doublé ou non par un violoncelle ou un basson
ou un autre instrument grave…) doivent donc eux-mêmes réaliser
leur propre version – parfois à vue et quasiment improvisée – de
l’accompagnement.
Binaire / Ternaire : binaire : combinaison rythmique comportant
des durées divisibles par deux – ternaire : combinaison rythmique
comportant des durées divisibles par trois
Bourrée : d’origine française, le plus souvent à deux temps
(historiquement : à deux temps dans le Berry et le Bourbonnais et à
trois temps en Auvergne et en Limousin). Son rythme est très accentué
et habituellement de rythme binaire. Chez Bach, elle est toujours à
deux temps.
BWV : abbréviation pour Bach-Werke-Verzeichnis (= Catalogue des
œuvres de Bach). Ce catalogage a été établi par Wolfgang Schmieder
et publié en 950. (Rappelons que le catalogue de l’œuvre de Mozart a
été dressé par Ludwig Ritter von Köchel). Le BWV ne répertorie pas les
compositions selon l’ordre de création mais selon les groupes d’œuvres
tels qu’ils sont classés dans l’édition complète de Bach parue en 850.
Les BWV annexes correspondent à des œuvres d’origine douteuse ;
au fil des recherches musicologiques, des BWV annexes sont parfois
devenus des BWV certifiés et, inversement, des BWV jusque-là certifiés
sont devenus des numéros annexes.
Canon (du grec : mesure, règle) : imitation (voir ce mot) stricte, à un
second instrument ou une seconde voix, d’un thème qui vient d’être
énoncé à un premier, tandis que le premier thème se poursuit. Il est
d’une écriture polyphonique, donc contrapuntique, rigoureusement
organisée. Pour l’expliquer simplement, il s’agit d’une composition
polyphonique dans laquelle les voix chantent la même mélodie en
entrant à différents moments et se suivant à une distance donnée. Chez
Bach, les canons jouent un rôle central dans L’Art de la fugue et surtout
dans L’Offrande musicale. Bach en concevra des formes beaucoup plus
complexes par diminution ou augmentation.
Cantate (du latin cantare : chanter) : terme qui apparaît en Italie au 7 e
siècle. Il s’agit d’une composition vocale pour un ou plusieurs solistes et
accompagnement orchestral, comprenant différentes parties constituées
de récitatifs et d’arias. Bach en est l’exemple le plus représentatif à travers
ses cantates sacrées destinées au service religieux (textes reprenant très
souvent la parole biblique) et ses cantates profanes destinées à la vie
bourgeoise et dont le contenu textuel n’est pas de nature spirituelle.
Cantor (en allemand : Kantor) : mot spécifiquement allemand qui
désigne « maître de musique. C’est le musicien principal de la ville,
aux fonctions très étendues établies dans l’optique luthérienne. Outre
la responsabilité des quatre églises que comptait la ville de Leipzig et
celle de tenir ses fonctions d’organiste, Bach devait exécuter une cantate
tous les dimanches, composer pour des occasions particulières (fêtes
royales, mariages, funérailles), collaborer à l’organisation du culte
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