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force de décrire la relation entre Fils et Père et Fils et Saint-Esprit de
manière parfaitement égale. La numérologie a parfois des secrets assez
étonnants…
Concerto n° 1 en ré mineur, BWV 596
Ce concerto appartient à ce groupe de concertos composés par d’autres
musiciens mais que Bach a arrangés pour le clavecin ou l’orgue au cours
des années 7 3 et 7 4. Le jeune prince Johann Ernst von Sachsen-
Weimar avait passé ses années d’études à Amsterdam où il a dû entendre
bon nombre de musique contemporaine nouvelle, ainsi que les concerts
d’orgue dans les diverses églises de la ville. À son retour à Weimar, il
a certainement souhaité introduire ce genre chez lui, de sorte qu’il a
commandé à Bach et son collègue J. G. Walther des transcriptions de
toute une série de concertos, pour la plupart d’origine italienne. Cette
théorie, certes, ne repose sur aucune preuve tangible mais elle est plus
que plausible. Le Concerto en ré mineur reprend le Concerto, Op. 3 n°
11 de Vivaldi pour deux violons, violoncelle, cordes et basse continue ;
longtemps on a cru que l’arrangement n’était pas de Bach mais de son
fils Wilhelm Friedemann, dont on reconnaît certaines indications
dans le manuscrit. Mais lorsque l’original du Vivaldi fut découvert en
9 , le lien fut définitivement établi et quoi qu’il en soit, le filigrane
sur le manuscrit date des années 7 4- 7 7, une époque à laquelle
Wilhelm Friedemann n’avait qu’entre 5 et huit ans. Les premières
mesures du concerto comportent quelques-unes des rares indications
de registrations de Bach.
Sonate en trio en ut majeur, BWV 529
Voilà la cinquième des six transcriptions élaborées au cours de l’année
9 9, conçues – si l’on en croit Forkel, le premier biographe de Bach
– comme des études pour orgue à l’intention de Wilhelm Friedemann.
Forkel indique également que ces œuvres se prêtent fort bien à une
exécution sur clavecin à pédalier. La Sonate en ut majeur est la plus
longue des six, et son mouvement lent fait également partie d’un autre
manuscrit, en tant que passage lento entre le prélude et la fugue du
Prélude & fugue en ut majeur, BWV 545.
Toccata en mi majeur, BWV 566
Voilà à coup sûr une pièce de la première époque, et dont l’authenticité
a longtemps été mise en doute. Pourtant, il s’agit bien là de l’une des
premières pièces de Bach dans le plus pur style nord-allemand : une
toccata à plusieurs voix, dont le sujet de la dernière fugue reprend, en le
variant, trois mesures du sujet de la première. L’œuvre, que l’on trouve
également dans une version en ut majeur, exprime joie et fête, à telle
enseigne qu’elle mériterait d’être jouée bien plus souvent.
CD 17 : Préludes & Fugues, BWV 534, 543 & 546 – Sonate
en trio, BWV 530 – Partita diverse, BWV 770 – Chorals
BWV 747, 75 , 754, 757, 758 & 76 – Fugue, BWV 580
Prélude & Fugue en do mineur, BWV 546
Partite diverse sopra «Ach, was soll ich Sünder machen ?», BWV
770
Sonate en trio n° 6 en sol majeur, BWV 530
Fugue en ré majeur, BWV 580
O Vater, allmächtiger Gott, BWV 758
O Herre Gott, dein göttliches Wort, BWV 757
Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 754
Prélude & Fugue en fa minuer, BWV 534
Christus, der uns selig macht, BWV 747
Jesu, der du meine Seele, BWV 75
Vater unser im Himmelreich, BWV 76
Prélude & Fugue en la mineur, BWV 543
Dans ce seizième et dernier volume des œuvres pour orgue, on
découvrira trois des plus importants Préludes et fugue, à commencer
par le Prélude et Fugue en ut mineur, BWV 546. Le prélude déborde
d’effets tragiques, dont les premiers accents déchirants donnent lieu à
une sorte de dialogue de grande ampleur. La pièce obéit à la forme de
la ritournelle : le premier passage est repris tel quel à la fin, et certains
fragments apparaissent au cours du déroulement du mouvement.
Entre ces apparitions du thème initial, le discours semble parfois
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