cliquez ici - Abeille Musique

370
Sachsen-Weimar qui, alors qu’il poursuivait ses études en Hollande,
découvrit la musique de Vivaldi dont les nouvelles œuvres paraissaient
alors à Amsterdam ; par ailleurs, il avait pu entendre de nombreux
concerts d’orgue en ville : probablement a-t-il souhaité introduire
cette pratique dès son retour à Weimar. Le répertoire idéal pour de
tels divertissements était naturellement celui des concertos en solo,
à transcrire pour clavier. Bach et son cousin J. G. Walther durent en
écrire à foison, dont une bonne partie nous est encore inconnue.
Selon un manuscrit, le petit Concerto en ut majeur, BWV 595 en un
mouvement est l’œuvre du prince Johann Ernst en personne, mais
l’original est désormais perdu. Parmi les œuvres pour clavecin de
Bach, il existe bien un Concerto BWV 984, en trois mouvements, dont
le premier exploite le même matériau que le présent Concerto, quoi
que sous forme nettement plus succincte. Probablement Bach a-t-il
complété lui-même le mouvement dans un souci d’équilibre musical
et structurel. La pièce présente quelques difficultés d’exécution de par
le fait qu’elle exige constamment de l’organiste qu’il passe d’un clavier
à l’autre.
Indépendant des autres trios, le Trio en ré mineur, BWV 583, indiqué
Adagio, trahit une évidente influence française avec ses innombrables
ornementations en tout genre. La date de composition doit se situer aux
alentours de celle des autres Sonates en trio, à savoir les années 7 0.
S’il est une véritable curiosité dans l’œuvre de Bach, c’est bien le
Pedalexercitium, BWV 598. Si son authenticité a été mise en doute,
le langage musical est bel et bien celui de Bach, d’autant qu’il rappelle
certains passages des Suites pour violoncelle. Le morceau, noté selon
toute évidence à la hâte (par un élève ou par Bach ? Les avis divergent…)
est resté inachevé ; c’est donc l’organiste de l’enregistrement qui a ajouté
deux mesures finales.
Parmi les chorals figurant sur ce disque, Herr Gott, dich loben wir
(Seigneur Dieu, nous te louons), BWV 725, harmonisé à cinq voix, est
destiné à l’orgue accompagnateur pour soutenir le chant des fidèles.
CD 15 : Clavierübung III, BWV 669-685
Praeludium pro organo pleno, BWV 55 /
Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit, canto fermo in soprano, à claviers
& pédalier, BWV 669
Christe, aller Welt Trost, canto fermo in tenore, à claviers et
pédalier, BWV 670
Kyrie, Gott heiliger Geist, a 5, canto fermo in basso, cum organo
pleno, BWV 67
Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit, alio modo, manualiter, BWV 67
Christe, aller Welt Trost, BWV 673
Kyrie, Gott heiliger Geist, BWV 674
Allein Gott in der Höh’sei Ehr, a 3, canto fermo in alto, BWV 675
Allein Gott in der Höh’sei Ehr, à claviers & pédalier, BWV 676
Fughetta super «Allein Gott in der Höh’ sei Ehr», manualiter,
BWV 677
Dies sind die heil’gen zehn Gebot, à claviers & pédalier, canto
fermo in canone, BWV 678
Dies sind die heil’gen zehn Gebot, BWV 679
Wir glauben all an einen Gott, BWV, 680
Wir glauben all an einen Gott, BWV, 68
Vater unser im Himmelreich, à claviers & pédalier e canto fermo
in canone, BWV 68
Vater unser im Himmelreich, alio modo, manualiter, BWV 683
Christ, unser Herr, zum Jordan kam, à claviers e canto fermo in
pédalier, BWV 684
Christ, unser Herr, zum Jordan kam, alio modo, manualiter, BWV
685
« Troisième volume des Exercices pour clavier comprenant divers préludes
pour orgue d’après le catéchisme et d’autres hymnes ; à l’intention des
mélomanes et particulièrement pour les connaisseurs de telles œuvres,
pour le plaisir de l’esprit, par Johann Sebastian Bach, compositeur à la
Cour Royale de Pologne et la Cour du Prince de Saxe, directeur musical