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analystes ont préféré la placer avant la précédente, laissant ainsi les
variations pour clavier d’un côté et celles avec pédalier de l’autre. La
huitième variation, encore une gigue, offre un visage plus tendre que
la précédente : les sauts semblent moins saccadés et moins brutaux. La
neuvième variation revient au principe du trio, avec le cantus firmus au
pédalier, tandis que dans la dixième toute l’œuvre s’amplifie soudain en
un monumental choral sous forme de sarabande. Enfin, le thème éclate
dans toute sa splendeur dans un mouvement solennel à cinq voix, avant
que l’ouvrage s’achève sur un triomphal accord majeur.
Le choral Kirnberger « In dich hab ich gehoffet, Herr » (J’ai mis mon
espoir en toi, Seigneur), BWV 712 n’est pas sans rappeler, par exemple,
la deuxième réalisation du choral « Jesus Christus, unser Heiland »,
BWV 666 (Choral de Leipzig, CD ) : chaque phrase entre en imitation
à chaque voix avant que le cantus firmus ne prenne le dessus dans le
registre de soprano. L’intensité et l’émotion ne cessent de croître au
cours des dernières phrases, exactement comme dans ce BWV 666.
Dans la même veine que l’adaptation précédente, la Fantaisie sur
Jesu meine Freude, BWV 713, en deux volets, est réservée aux seuls
claviers. On entend d’abord une fugue dont le cantus firmus apparaît
en valeurs longues à l’alto ; mais à mi-chemin, le caractère de la pièce
change du tout au tout pour laisser place à un passage homophonique
en 3/8 fait de douces tierces parallèles, sur le troisième verset de « Jesu
meine Freude », d’une manière très similaire au passage analogue du
Motet, BWV 227 – la variation de choral pour orgue est sans doute
la plus ancienne, et a donc servi de modèle au motet –. Le thème
choral disparaît entièrement et la fugue s’achève à la manière d’une
libre fantaisie empruntant quelques tournures aux dernières phrases
du choral. Comme tant d’autres, cette variation de choral s’achève
sur un simple choral harmonisé qui rappelle qu’il s’agit là d’une sorte
d’introduction au chant repris par la congrégation.
Herzlich tut mich verlangen (Je désire de tout cœur), BWV 727 présente
une réalisation simple et expressive, avec le thème choral exposé en
solo au soprano. On a parfois associé ce morceau avec le Orgenbüchlein
mais sa structure, bien moins sophistiquée, rappelle plutôt l’influence
des propres variations de choral de Buxtehude.
Avant la publication de la Neue Bachausgabe, on ne connaissait pas
O Lamm Gottes, unschuldig (sans numéro de BWV). Le morceau, en
3/ et réservé aux claviers, est en deux volets : le premier présentant
le cantus firmus ornementé précédé de nombreuses pré-imitations, le
second, appelé « Choral », une harmonisation à quatre voix mais dont
le thème choral apparaît très ornementé au soprano. La dernière phrase
semble se dissoudre dans une sorte de cadence, peut-être en référence
aux mots « donne-nous ta paix, Ô Jésus ».
CD 12 : Toccata & Fugue, BWV 565 – Concerto, BWV 594
– Prélude & Fugue, BWV 548 – Allein Gott in der Höh’ sei
Ehr, BWV 7 , 7 5, 7 6, 7 7 – Pièces diverses BWV 7 ,
7 5-7 7, 579, 7 8, 0 7a – Chorals BWV 7 , 7 6, 7 8, 765
Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 565
Quatre arrangements de «Allein Gott in der Höh’ sei Ehr» : Bicinium,
BWV 7 - Fugue, BWV 7 6 - Fugue, BWV 7 7 – Choral, BWV
7 5
Concerto en do majeur, BWV 594 (d’après Antonio Vivaldi,
Concerto en ré majeur RV 08, pour violin, cordes & continuo,
«Grand Mongol»)
Fugue en si mineur (d’après Arcangelo Corelli), BWV 579
Fantasia sopra «Christ lag in Todesbanden», BWV 7 8
Erbarm dich mein, o Herre Gott, BWV 7
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 7 6
Jesu, meine Zuversicht, BWV 7 8
Wir glauben all an einen Gott, BWV 765
Trio en sol majeur, BWV 0 7a
Prélude & Fugue en mi mineur, BWV 548
Le Prélude et Fugue en mi mineur, BWV 548 est une œuvre d’une
extraordinaire puissance expressive : Philipp Spitta y a vu une sorte
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