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ne furent pas modifiés. On les retrouve à nouveau dans la reconstruction<br />
effectuée en 984- 987, dont l’objectif était de restituer ou du moins<br />
de recréer l’un des orgues les plus importants du 8 ème siècle, avec la<br />
plus grande cohérence sonore possible. La restauration est l’œuvre des<br />
ateliers Grönlunds Orgelbyggeri.<br />
La Fantaisie en ut mineur, BWV 562 nous est parvenue sous forme<br />
d’un manuscrit datant probablement de la période de Leipzig. Elle<br />
est suivie par un fragment de fugue : soit l’ouvrage est resté inachevé,<br />
soit – plus probablement – la fin a été perdue, d’autant que la fugue<br />
s’interrompt subitement au bas d’une page. Selon certains analystes, le<br />
manuscrit pourrait être aussi tardif que 747, mais l’œuvre existait déjà<br />
auparavant, ainsi que l’attestent d’autres copies. Dans quelques-unes<br />
de ces copies, on la fait suivre de la Fugue en ut mineur, BWV 546.<br />
La Fantaisie, écrite à cinq voix, présente la particularité de croître en<br />
intensité et en agitation au fur et à mesure de son avancement, et ce<br />
dans les cinq voix. Naturellement, on note immédiatement l’influence<br />
française, sans doute celle de Nicolas de Grigny dont Bach avait<br />
copié le Livre d’orgue en 7 4 : l’écriture à cinq voix, la construction<br />
des sujets, l’ornementation délicate, tous ces éléments rappellent les<br />
fugues de Grigny, dans lesquelles chaque clavier se voit confier deux<br />
voix et le pédalier la dernière. La registration la plus habituelle était<br />
alors cornet à la main gauche, cromorne à droite, et flûte 8 au pédalier.<br />
Théoriquement, cette registration peut convenir à la Fantaisie de Bach,<br />
du moins jusqu’aux dernières mesures, après quoi la basse demande à<br />
être doublée à l’octave inférieure pour ne pas être croisée par la voix de<br />
ténor. On peut alors utiliser le « fonds d’orgue », parfaitement adapté au<br />
modèle français, et qui confère un peu plus de poids à l’atmosphère de<br />
Passion qui envahit toute l’œuvre.<br />
Faire suivre cette œuvre de grande maturité par la Fugue en ut mineur,<br />
BWV 575, une pièce de jeunesse joyeuse, presque frivole, peut sembler<br />
une hérésie. Pourtant, au même titre que la Fantaisie précédente était<br />
assurément couplée avec une fugue, la Fugue en ut mineur devait être<br />
précédée d’un prélude aujourd’hui perdu, pour former une toccata en<br />
trois volets. En effet, la présente fugue s’achève sur un passage d’une<br />
grande liberté, évocateur des toccatas dans le style nord-allemand. Qui<br />
plus est, elle débute par un la bémol, une chose rare – voire incongrue<br />
– pour une pièce en ut mineur, à telle enseigne que l’on peut vraiment<br />
penser qu’un prélude devait l’introduire. Par conséquent, la massive<br />
Fantaisie, suivie de cette joyeuse Fugue, semblent se compléter avec<br />
bonheur. On notera d’ailleurs que Schumann avait publié ces deux<br />
pièces dans sa Neue Zeitschrift für Musik dans les années 840, certes<br />
séparément…<br />
La Fantaisie et Fugue en ut mineur, BWV 537 présente une structure<br />
pleinement cohérente ; selon toute évidence, elle date de l’époque de<br />
Weimar. On ne la trouve que sur deux manuscrits, dont l’un noté<br />
conjointement par Johann Tobias et Johann Ludwig Krebs. L’œuvre<br />
comporte bien des points communs avec la Fantaisie en ut mineur,<br />
BWV 562, en particulier l’atmosphère tragique évoquant la Passion, et<br />
les nombreuses pédales harmoniques d’un effet sombre et désespéré.<br />
Mais là où la Fantaisie BWV 562 est dominée par des mouvements<br />
descendants, la BWV 537 se caractérise surtout par de grands bonds<br />
ascendants, dont la sixte mineure si douloureuse. On y trouve également<br />
de nombreux motifs de soupirs et de lamentation, des mouvements<br />
circulaires dénotant l’errance et l’incertitude, qui finissent pourtant<br />
par mener à la fugue, un ample et écrasant alla breve. Encore une fois,<br />
la sixte mineure joue un rôle prépondérant : le sujet en fait usage dès<br />
les premières notes, et martèle même la note dans une sorte d’effet de<br />
crescendo tout à fait impressionnant. Dans la partie centrale, Bach<br />
introduit un nouveau motif, un chromatisme ascendant très inquiet,<br />
qui retourne pourtant assez rapidement au matériau initial, ce qui<br />
permet de relâcher quelque peu la trop grande tension. Enfin, l’accord<br />
final accentue encore l’aspect tragique de l’ouvrage : en effet, au lieu de<br />
l’accord majeur qui termine habituellement les œuvres en mineur, Bach<br />
reste résolument en ut mineur.<br />
Le Prélude et fugue en si mineur, BWV 544, et celui en mi mineur,<br />
BWV 548 (CD ) nous sont parvenus sous forme de manuscrits<br />
autographes ; tous deux furent probablement composés aux alentours<br />
de 730. La première des deux œuvres semble frappée du sceau tragique<br />
par sa tonalité elle-même, et nombreux sont les mélomanes qui ont cru<br />
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