cliquez ici - Abeille Musique

360
De nombreux manuscrits nous sont parvenus des années 7 0 ; parmi
ceux-là, le « Andreas-Bach-Buch » qui contient plusieurs œuvres
provenant d’Allemagne du Nord et d’Allemagne du Sud, mais surtout les
uniques copies existantes des trois œuvres de Buxtehude dans ce genre,
la Passacaille. Les quatre premières mesures du thème de la Passacaille
de Bach ressemble fort à celui de la petite Passacaille en sol mineur
du Second livre de messe de André Raison ; cela dit, on peut trouver
également de troublants parallèles avec la Passacaille en ré mineur de
Buxtehude et avec sa Chaconne en mi mineur. Peut-être Bach a-t-il ainsi
souhaité lui rendre hommage après sa mort survenue en 707. En effet,
peu de compositeurs ont montré autant d’intérêt pour la forme que le
géant de Lübeck, mais l’œuvre de Bach dépasse très largement celle de
tous ses prédécesseurs.
Pour commencer, il étend le thème de base qui passe ainsi de quatre à
huit mesures. Une fois qu’il a été présenté fois – y compris la première
exposition au pédalier –, Bach ajoute une gigantesque fugue dont le
sujet n’est autre que le motif de base, augmenté d’innombrables contresujets
d’une richesse contrapuntique inimaginable. L’art et la manière
dont il a agencé l’ouvrage a fait l’objet de spéculations sans fin ; l’une des
plus hardies est sans doute celle de l’organiste Piet Kee, né en 9 7, et
qui « démontre » que la Passacaille est construite selon les différentes
parties de la Prière du Seigneur telle que présentée dans l’ouvrage
d’Andreas Werckmeister « Paradoxal-Discourse » [sic] de 706,
publié de manière posthume en 707. Il y est question des nombres
dits paradoxaux : les harmoniques , , 3, 4, 5, 6 et 8, les proportions
harmoniques correctes (on se souvient que Werckmeister fut l’un des
premiers théoriciens à se pencher sérieusement sur le tempérament
égal), mais aussi les trajectoires de planètes et les correspondances dans
le corps humain…
Parmi les similitudes numérologiques possibles, le nombre (3 x 7)
qui nous rappelle que Buxtehude accordait une grande importance au
chiffre 7. Le chiffre 3 représente naturellement la Trinité, le chiffre 7
l’union du sacré et du profane (3 + 4) et les sept jours de la semaine,
correspondant aussi aux sept jours de la Création.
Une question plus terre-à-terre concerne l’agencement des différentes
variations et l’incidence sur la registration. Aujourd’hui, il semble
acquis que l’ouvrage était joué, à l’époque de Bach, dans une seule et
même registration de bout en bout, probablement en « plenum » ou
« plein jeu ». D’ailleurs, l’un des nombreux manuscrits qui nous sont
parvenus comporte le titre « Passacaglia pro Organo Pleno ». La
tradition qui exige de varier les sonorités date du 9 ème siècle, dans
les sillons d’œuvres telles que la Passacaille de Reger dont l’amplitude
dynamique s’étend du pianissimo initial jusqu’au fortissimo final.
Certes, ces passacailles romantiques reprennent toutes le modèle de
Bach, mais ne doivent pas envahir le mode d’exécution plus ancien.
Pour le présent enregistrement, il a été fait usage du plein jeu pour toute
l’œuvre, hormis les trois variations réservées au seul clavier, qui sont
jouées sur le « positif de dos ».
CD 11 : Partite diverse sopra «Sei gegrüsset, Jesu gütig»,
BWV 768 – Sonate en trio, BWV 5 8 – Prélude & Fugue,
BWV 544 – Fantaisie & Fugue, BWV 537 – Pièces diverses,
BWV 56 , 575, 7 3 – Chorals, BWV 7 , 7 7
Fantaisie en do mineur, BWV 56
Fugue en do mineur, BWV 575
Partite diverse sopra «Sei gegrüsset, Jesu gütig», BWV 768
Fantaisie & Fugue en do mineur, BWV 537
Sonate en trio n° 4 en mi mineur, BWV 5 8
In dich hab ich gehoffet, Herr, BWV 7
Fantasia super «Jesu, meine Freude», BWV 7 3
Herzlich tut mich verlangen, BWV 7 7
O Lamm Gottes, unschuldig (sans BWV)
Prélude & Fugue en si mineur, BWV 544
L’orgue de la Frederikskyrka à Karlskrona en Suède fut originalement
construit par Lars Wahlberg en 76 – 764. Cet instrument représente
pour de nombreux observateurs sa véritable première grande réussite,
qui lui assura d’ailleurs la position enviée de meilleur facteur suédois
de tous les temps. En 905, l’orgue Wahlberg fut remplacé par un
instrument neuf derrière la grande façade dont les trois jeux principaux