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claviers & pédalier, BWV 709
Sonate en trio n° en do mineur, BWV 5 6
Prélude & Fugue en sol majeur, BWV 54
Trio en sol majeur (d’après Georg Philipp Telemann ?), BWV 586
Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 700
Das Jesulein soll doch mein Trost, BWV 70
Wir Christenleut, à claviers & pédalier, BWV 7 0
Toccata, Adagio & Fugue, en do majeur, BWV 564
On date le Prélude et fugue en sol majeur, BWV 541 des années de
Leipzig, aux alentours de 7 5, mais l’ouvrage existait déjà auparavant,
complété d’un mouvement intermédiaire, sous forme d’une sonate en
trio en mi mineur. Le prélude s’élance sur une vertigineuse descente
partant de l’aigu du clavier jusqu’au grave, avant de revenir à son point
de départ pour se joindre aux autres voix. Le mouvement presque
ininterrompu de doubles-croches saute de partie en partie, souvent
accompagné de sonores accords répétés. Cette énergie se retrouve dans
la fugue dont le thème est directement apparenté à celui énoncé par les
accords répétés du prélude. Joie de vivre et jubilation, voilà qui explique
naturellement le fait que cet ouvrage soit l’un des plus souvent joués de
l’œuvre d’orgue de Bach.
Il en va de même pour la Toccata en ut majeur, BWV 564 qui, de par
sa forme, occupe d’ailleurs une place à part dans la littérature d’orgue.
Il semble qu’elle ait été écrite au début de l’époque de Weimar, en 708
ou 709, plus ou moins au même moment que le Prélude et Fugue en ré
majeur, BWV 532. La Toccata en ut majeur, qui épouse dans l’ensemble
la forme de la toccata nord-allemande, comporte une introduction
d’apparence librement improvisée exposant des traits virtuoses et un
solo de pédalier, avant que ces éléments ne soient fusionnés dans un
tout cohérent que dominent les « figura corta » (une note longue, deux
brèves) et des accords semblables à des appels de fanfare. Le sujet de
la fugue, une sorte de 6/8 assez dansant, reprend certains éléments
de l’introduction, en particulier les appels thématiques assez brefs.
On notera les nombreuses hémioles (un rythme ou d’une structure
rythmique ternaire dans un rythme ou une structure rythmique binaire,
ou inversement) qui confèrent un élan vertigineux au mouvement, et
qui se conclut dans un ton étonnamment libre, hérité de la tradition
nord-allemande. Mais l’une des caractéristiques les plus rares de
l’ouvrage dans son ensemble est l’adjonction, entre prélude et fugue, d’un
magistral adagio de style cantabile, analogue aux mouvements lents des
concertos italiens et leurs accompagnements simples en accords. Après
ce passage, suit une sorte de cadence Grave selon le modèle « durezza
e ligature » – un mode d’écriture dans lequel les liaisons et retards
provoquent d’innombrables dissonances – des vieux maîtres italiens.
Selon toute évidence, il s’agissait là d’une expérience, qui témoigne du
désir de Bach de synthétiser les divers styles, les diverses époques et les
divers langages.
La Sonate en trio en ut mineur, BWV 526 est la seconde des six
sonates écrites pendant les années 7 0, selon Forkel, et destinées à
l’apprentissage du jeune Wilhelm Friedemann. On en trouve la trace
dans de nombreux manuscrits, dont l’autographe des années 730,
et une copie établie par Anna Magdalena Bach, sans oublier celles
de nombreux élèves. Clairement, voici parmi les œuvres les plus
importantes de tout le répertoire d’orgue, ainsi d’ailleurs que des outils
rêvés pour acquérir technique et précision. De par leur structure, elles
sont sensées correspondre à des sonates en trio pour, par exemple, deux
violons et basse continue. À en croire les quelques sources d’époque qui
mentionnent la registration, comme la Harmonische Seelenlust (« Plaisir
de l’âme dans l’harmonie ») de Kaufmann, parue en 733, qui évoque
un Principal 8 aux deux mains, ou aussi un Principal 8 à l’une et un
jeu de anches à l’autre etc. Le pédalier joue toujours en 6 pieds, c’està-dire
à l’octave en-dessous de ce qui est écrit. De la sorte, l’harmonie
reste toujours limpide, sans être gommée par trop d’harmoniques
indésirables. Le premier mouvement de la Sonate en ut mineur se
présente sous forme concertante, suivi d’un tendre largo qui mène, par
une cadence sans fioritures, à une fugue rapide en alla breve.
Le Trio en sol majeur, BWV 586 est sans doute une transcription d’après
Telemann mais il n’est plus possible de le vérifier puisque l’original de
Telemann, probablement extrait de « Der getreue Musikmeister »
conservé à Leipzig fut détruit lors de la seconde Guerre mondiale.