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de voir dans les mouvements ascendants des dernières mesures une
figuration de l’âme humaine s’élevant aux cieux. La seconde réécriture,
BWV 736, est une version parmi les plus riches et élaborées de tous les
chorals d’orgue de Bach. Les longues notes du cantus firmus, confiées
au pédalier, servent de support à de riches et brillantes figurations aux
parties supérieures, certainement sensées figurer le texte « Im Himmel
ist gut wohnen, hinauf steht mein Begier, der wird Gott herrlich lohnen
den, der inm dient allhier » (« Il fait bon habiter au ciel, mon désir tend
vers les hauteurs, et Dieu récompensera royalement celui qui le sert
ici bas »). L’œuvre s’interrompt assez abruptement, et il semble assez
naturel de la poursuivre et de l’achever, comme c’est le cas ici, par les
quelques harmonies de choral notées dans l’un des manuscrits qui nous
sont parvenus.
Selon toute évidence, le court arrangement pour clavier seul de Vater
unser in Himmelreich, BWV 737 est une œuvre de jeunesse ; elle suit
les exemples des pièces d’orgue dans le style du motet telles que les
conçut Scheidt dans sa Tabulatura Nova de 6 4.
CD 4 : Préludes & Fugues, BWV 55 -535 – Fantaisie et
Fugue, BWV 54 – Sonate en trio, BWV 5 5
Prélude & Fugue en la mineur, BWV 55
Wer nun den lieben Gott lässt walten, BWV 69
Wer nun den lieben Gott lässt walten, BWV 690
Prélude & Fugue en sol mineur, BWV 535
Partite diverse sopra : Christ, der du bist der helle Tag, BWV 766
Fugue en sol mineur, BWV 3 a
Sonate en trio en mi bémol majeur, BWV 5 5
Fantaisie & Fugue en sol mineur, BWV 54
Il est quasiment certain que le plus ancien des Préludes et fugues de
Bach soit celui en la mineur, BWV 551 : le jeune compositeur s’inspire
encore intégralement du modèle de Buxtehude dans la forme en cinq
parties, et une structure thématique et harmonique représentative de
la tradition nord-allemande. Les deux fugues ne possèdent aucun réel
lien et, à la différence de Buxtehude qui écrit le plus souvent la seconde
fugue en 3/4, l’œuvre entière est ici en 4/4. Sans doute l’œuvre fut-elle
conçue comme étude de style et peut-être même date-t-elle d’avant
700.
Les deux arrangements de Wer nun den lieben Gott lässt walten, BWV
691 sont repris d’un recueil de Kirnberger, qui rassemble de courts
chorals, souvent réservés au clavier, d’origine assez ancienne, et copiés
par (ou pour…) l’un des élèves de Bach, Kirnberger, aux alentours de
760. Certains des chorals furent composés par J. G. Walther, même si
on les a précédemment attribués à Bach. La première mise en musique
de « Wer nun… » se trouve également dans le Klavierbüchlein de
Wilhelm Friedemann Bach, noté en 7 0, et dans le Notenbüchlein de
Anna Maria qui ne date pas d’avant 7 5. L’œuvre, en trois mouvements,
comporte un cantus firmus délicatement ornementé que sous-tend un
accompagnement très simple. Il s’agit probablement de la seule pièce
d’étude permettant de comprendre comment l’on applique la table
des ornementations donnée en début du Klavierbüchlein. Le second
arrangement, BWV 690, présente toutes les caractéristiques d’un
mouvement de partita avec ses traits en gammes qui courent autour
du cantus firmus. Ici encore, le choral d’orgue est suivi d’une simple
harmonisation chiffrée du même choral en guise de coda.
Le Prélude & Fugue en sol mineur, BWV 535, une œuvre de jeunesse,
est très inspiré de Buxtehude que Bach admirait énormément. Il
rappelle, dans sa construction, le Prélude et Fugue en ré majeur, BWV
53 . La Fugue est bâtie sur un thème d’un rythme très caractérisé,
débouchant sur un riche développement.
Déjà Sweelinck, Scheidt, Scheidemann, et tant d’autres compositeurs
du 7 ème siècle allemands, avaient formulé l’idée de varier un choral
en faisant alterner le chœur et la congrégation. Dans cette optique,
chaque ligne du choral bénéficiait d’un traitement assez étendu, comme
une petite fantaisie chorale. Par contre, la musique de Pachelbel, plus
représentative du style de l’Allemagne du Sud, pouvait offrir des partitas