cliquez ici - Abeille Musique

338
initialement confié aux violons et altos à l’unisson, tandis que les ténors
du chœur chantaient le cantus firmus, le tout sur une basse figurée.
Dans la transcription, Bach a supprimé les figurations, modifié certains
phrasés et supprimé les effets d’échos présents dans l’original. On peut
affirmer sans risque de se tromper qu’il s’agit là du choral d’orgue le plus
célèbre de Bach, sans doute à cause de sa délicieuse mélodie obligée,
dansante et légère. Ce caractère illustre probablement le second vers :
« … das Herz tut ihr vor Freude springen » (« …son cœur saute de
joie »).
Wo soll ich fliehen hin ? / Auf meinem Lieben Gott, BWV 646. C’est
l’unique choral de la collection dont on n’a pas trouvé de trace dans
une cantate antérieure. Peut-être la cantate a-t-elle été perdue, mais
il est plus probable qu’il s’agisse d’une composition originale, si l’on
en croit les figurations – typiques de l’écriture d’orgue – et la ligne de
basse, qui ne ressemble en rien à un continuo avec ses imitations et sa
conduite thématique. Le cantus firmus est confié au pédalier qui joue
en 4 pieds (autrement dit, une octave au-dessus de ce qui est écrit)
tandis que la main gauche tient la basse : Bach n’a-t-il pas indiqué « 6
Fuss » (« 6 pieds », soit une octave plus bas que ce qui est écrit) dans
la registration de base pour souligner cet effet harmonique ? Le choral
initial comporte deux textes différents : « Wo soll ich fliehen hin » (Où
dois-je m’enfuir ?) et « Auf meinem lieben Gott » (J’ai confiance dans
mon bon Dieu) ; peut-être le second vient-il en réponse au premier…
Le caractère de la pièce, agité et inquiet, illustre parfaitement cet état
d’esprit.
Wer nun den lieben Gott lässt walten (Celui qui laisse faire le Bon Dieu
sans partage), BWV 647. La pièce reprend le quatrième mouvement de
la Cantate BWV 93 (qui porte le même titre), écrite pour le 5 e dimanche
après la Trinité de l’année 7 4, « Er kennt die rechten Freudenstunden »
(« il connaît les véritables heures de joie ») initialement écrit pour
deux solistes vocaux, soprano et alto, qu’accompagnent les violons et
altos à l’unisson sur le cantus firmus. Bach a indiqué que la basse et
les deux parties obligées peuvent se jouer sur un seul et même clavier,
quand bien même la musique semble exiger deux claviers séparés.
Peut-être a-t-il été animé par des considérations d’ordre simplement
matériel. Le thème des parties obligées reprend clairement la ligne
mélodique du choral dont l’atmosphère calme et pourtant décidée
dérive certainement de la « figura corta » (« On appelait figura corta
généralement toute figure composée de trois notes », pour reprendre
les termes de Diderot et d’Alembert) qui traverse obstinément chaque
mesure. Peut-être est-ce là l’illustration musicale des mots « Er kennt
die rechten Freudenstunden ».
Meine Seele erhebt den Herren (Mon âme glorifie le Seigneur), BWV
648. L’original se trouve dans la Cantate BWV 10, écrite pour le jour de
l’Annonciation de 7 4, où il forme le cinquième mouvement : un duo
pour contralto et ténor, le cantus firmus étant confié aux trompettes
et hautbois à l’unisson. Initialement, le texte de l’aria était « Er denket
der Barmherzigleit » (« il pense à la miséricorde ») et comme l’humeur
retenue et douce de la pièce pour orgue n’en est pas entièrement
représentative du titre général de l’œuvre – un chant en l’honneur de
Marie –, on comprend que Bach cherche à illustrer la miséricorde
de Dieu. Le motif principal, très court, envahit la pièce de ses doux
sanglots.
Ach bleib’ bei uns, Herr Jesu Christ (Ah ! demeure auprès de nous,
Seigneur Jésus Christ), BWV 649. Le choral pour orgue emprunte un
trio pour violoncelle piccolo obligé, soprano et basse continue de la
Cantate BWV 6 « Bleib bei uns, denn es will Abend werden » (Reste
près de nous car le soir va tomber), écrite pour le second dimanche
après Pâques de 7 5. Le trio comporte le même texte que le choral
repris à l’orgue ; la mélodie obligée de main gauche, rapide et fluide,
emprunte des éléments du cantus firmus, tandis que le cantus firmus
lui-même échoit à la main droite sous forme de blanches régulières.
Ainsi que c’est le cas dans plusieurs autres chorals du cahier édité par
Schübler, l’introduction est réexposée en guise de conclusion après la
dernière phrase de choral.
Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter (Viens à présent, Jésus, du
ciel), BWV 650. Ce choral, plus connu sous le titre « Lobe den Herren »
(Louez le Seigneur), comprend le second mouvement de la Cantate