cliquez ici - Abeille Musique

l’humanité, la place qu’elle mérite. Et pourtant, une majorité d’œuvres
de la première période, le « jeune Bach », ne sont pratiquement jamais
jouées, hormis peut-être les Toccatas BWV 910-916 (CD 8) écrites
entre 705 et 7 .
Le spécialiste de Bach A. Basso définit ainsi les nombreux problèmes :
« La sphère la plus chaotique et confuse dans laquelle Bach a exercé
son talent est sans doute celle de la musique pour clavecin (…). Il
existe d’innombrables pages isolées pour lesquelles il est difficile, d’une
part, d’établir l’authenticité, et d’autre part, de déterminer leur position
chronologique ». À cet effet, il a été nécessaire d’établir des classifications
historiques basées sur les informations d’ordre biographiques dont
nous disposons, alors que la majorité des données ne sont que d’ordre
général. » L’histoire a retenu bien des preuves de sa grande capacité
à apprendre, mais peu de choses nous sont parvenues quant à ses
premiers essais de composition. Friederich Blume, décrivant le jeune
Bach, estimait qu’en ce qui concerne la période en question – entre 695
et 700 –, on ne dispose de strictement aucun renseignement sur sa
progression artistique. S’il est évident qu’à partie de l’âge de quinze ans,
Bach maîtrisait suffisamment la technique instrumentale et musicale
pour se lancer dans la composition, on doit garder à l’esprit que nous
ne disposons d’aucun élément tangible.
Pendant longtemps, l’origine de 9 parmi les 9 œuvres présentées
sur les CD 7, 8 et 9 étaient considérées comme étant « d’attribution
douteuse », quand bien même elles étaient publiées sous le nom de
Bach par Breitkopf & Härtel et Peters : les musiciens hésitaient donc à
les jouer. Pourtant, quelques-unes de ces œuvres – en nombre limité,
certes – sont d’un intérêt primordial car elles jettent une lumière
nouvelle sur la vie et le parcours musical de Bach adolescent et jeune
adulte. Certes, il sera peut-être nécessaire d’attendre les conclusions
de certains travaux musicologiques assez laborieux menés par la Neue
Bachgesellschaft, qui sauront mettre un terme aux conjectures quant à
l’authenticité de telle ou telle œuvre. Plus de deux siècles ont déjà été
passés à ces travaux, un peu de patience n’aura guère d’importance.
Jusqu’à une période récente, il était généralement admis que la première
œuvre de Bach – dont l’authenticité a pendant longtemps été mise en
doute – est le choral BWV 704 d’avant l’année 707, qui nous est parvenu
sous forme de manuscrit original. Pourtant, il paraît maintenant acquis
que les Partitas pour orgue, BWV 766, 767 et 78 sont antérieures au
choral en question. Le Prélude de la Partita del tuono terzo, BWV
833 (CD 7), dans un style volontairement archaïque, est à voir comme
un morceau originalement conçu pour le clavecin entre 700 et 704.
Cela étant dit, il n’en reste pas moins que la tâche d’établir un ordre
chronologique et de déterminer où les œuvres ont pu être écrites relève
plus de l’archéologie que de la musicologie ! Seules les techniques les
plus avancées sauront apporter une réponse avec certitude : l’origine des
papiers, les composants des encres, les formes calligraphiques, la forme
des notes et des lettres, sans parler des comparaisons entre manuscrits,
tout cela exige des moyens dont le 9 ème siècle ne disposait naturellement
pas. Une fois que ce travail aura été accompli, les analystes pourront
examiner sous l’angle musicologique le style, les sources musicales
disponibles, et enfin les innombrables caractéristiques et paramètres
dont témoignent les œuvres antérieures datées avec certitude. Jusqu’ici,
on devait se borner à mettre en parallèle les styles en osant espérer que
cela permettrait de définir un ordre chronologique cohérent…
Spitta fut le premier à se baser sur ces observations – l’évolution
stylistique – pour tenter d’établir une chronologie plausible. Mais
l’imprécision du processus le mena à tirer des conclusions hâtives
ou, du moins, erronées, qui ont été invalidées depuis. Malgré tout, les
efforts incessants de spécialistes tout au long des 9 ème et 0 ème siècles
tels que Spitta, Schaltzriedt, Krüger en 970, Eichberg en 975, Wolff
en 980 et Basso en 983, ainsi que les éditions de la Neue Bach
Ausgabe Kritischer Bericht de 98 (Rapport critique de l’édition de la
Neue Bachgesellschaft), ont permis d’attribuer définitivement à Bach
les œuvres suivantes (CD 7, 8, 9) : les BWV 820, 821, 822, 823, 832,
833, 917, 922, 923, 940, 947, 948, 949, 950, 951, 951a, 954, 955, 963,
965, 966, 967, 989, 992, 993 et 996. L’incertitude n’a pas été levée sur le
Concerto e fuga, BWV 909 (CD 9), mais de sérieuses preuves semblent
attester de son authenticité.
33