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suivait là la nouvelle mode qui remplaçait progressivement les sujets<br />
mythologiques et pastoraux. Encore une fois, le texte est dû au poète<br />
et collecteur d’impôts Henr<strong>ici</strong>, de son nom de plume Picander, dont<br />
Dieskau avait été le préposé en tant qu’inspecteur régional des impôts.<br />
Picander fait appel au dialecte saxon pour le chœur d’ouverture, puis<br />
à l’allemand normal pour la suite, bien qu’il contienne de nombreuses<br />
tournures populaires. La musique atteste que Bach, même à un âge<br />
avancé, n’avait pas perdu l’attache de la culture paysanne de sa Saxe<br />
natale : on y trouve d’innombrables allusions que tout le monde<br />
comprenait alors, une forme d’humour musical dont le sel nous est<br />
hélas assez obscur de nos jours.<br />
L’ouverture comporte sept volets de facture extrêmement simple, et<br />
d’un ton délibérément terrien. Les arias elles-mêmes, à deux exceptions<br />
près, se dispensent de toute complication : Bach évoque plus facilement<br />
les danses populaires du moment que les accents plus courtois.<br />
“Mer hahn en neue Oberkeet” et “Wir gehn nun, wo der Tudelsack”<br />
empruntent la forme de la bourrée, “Ach es schmeckt doch gar zu gut”<br />
et “Ach, Herr Schösser, geht nicht gar zu schlimm” celle de la polonaise,<br />
et “Fünfzig Taler bares Geld” la mazurka. L’aria “Unser trefflicher lieber<br />
Kammerherr” représente la vision de Bach de la célèbre rangaine de<br />
l’époque, la sarabande sur les « Folies d’Espagne ».<br />
Malheureusement, nous ignorons tout des liens directs entre la musique<br />
et le noble Saxon, et il est quasiment impossible de déchiffrer les<br />
allusions ou citations musicales. En contraste avec la tonalité rustique<br />
générale, chacun des deux solistes se voit offrir une aria réalisée à la<br />
perfection dans le « grand style ». L’aria de basse « Dein Wachstum sei<br />
feste » est une parodie (dans le sens musicologique du terme) de l’aria<br />
de Pan « Zu Tanze, su Sprunge, so wackle das Herz » provenant de la<br />
Cantate BWV 201.<br />
Martin Möller<br />
(Textes des cantates profanes)<br />
CD 16 : Cantates, BWV 213 & 214<br />
Laßt uns sorgen, laßt uns wachen [Hercules auf dem Scheidewege],<br />
BWV 3<br />
Tönet, ihr Pauken ! Erschallet, Trompeten !, BWV 4<br />
Les Cantates profanes “Laßt uns sorgen, laßt uns wachen”, BWV 213 et<br />
“Tönet ihr Pauken, erschallet Trompeten” BWV 214 font partie d’une<br />
série d’hommages musicaux rendus par Bach à la famille régnante<br />
de l’électeur de Saxe. Il ne s’agissait pas là de travaux entrant dans ses<br />
attributions off<strong>ici</strong>elles, aussi peut-on penser qu’ils avaient pour objectif<br />
de se recommander au bon vouloir du souverain, d’autant que Bach<br />
briguait la distinction de « Compositeur de la cour de l’électeur de<br />
Saxe ». À mesure que les relations avec ses supérieurs à l’école Saint-<br />
Thomas se détérioraient, le compositeur espérait que ses bonnes grâces<br />
ou un titre off<strong>ici</strong>el lui seraient d’un avantage certain. Ce n’est qu’en 736<br />
que Friederich August II (et roi de Pologne sous le nom d’Auguste III)<br />
accorda à Bach le titre tant désiré.<br />
Les cantates d’hommage n’étaient pas jouées à la cour de Dresde, ni<br />
même forcément en présence des personnages qu’ils louaient, mais<br />
en public au Café Zimmermann dans la Katharinenstrasse (la rue<br />
Catherine) à Leipzig. Bach y répétait régulièrement avec son Collegium<br />
Musicum, un groupe d’étudiants de l’Université, dont il avait assumé<br />
la direction en 7 9, et qui représentait pour le compositeur un<br />
extraordinaire laboratoire pour ses innombrables essais de sonorité<br />
orchestrale et de combinaisons sonores.<br />
Le 5 septembre 733, dans le jardin du Café Zimmermann, avait lieu<br />
un festival de musique célébrant l’anniversaire du prince Friederich<br />
Christian : on donna la Cantate Laßt uns sorgen, laßt uns wachen<br />
[Hercules auf dem Scheidewege] (Prenons soin, veillons), BWV 213, à<br />
laquelle le poète et librettiste Picander avait donné le titre assez ronflant<br />
de Hercule à la croisée des chemins. La figure de Hercule, souvent<br />
représentée à l’époque baroque pour symboliser les monarques, est <strong>ici</strong><br />
sensée incarner le jeune prince : ainsi que Hercule – le dieu Mercure<br />
le dévoile à la fin de l’ouvrage –, le prince alors âgé de ans avait<br />
déjà décidé d’emprunter l’épineux chemin de la vertu plutôt que celui,<br />
plus confortable, de la lascivité. Le sous-titre « dramma per musica »<br />
indique clairement que l’ouvrage comporte de nombreux aspects assez<br />
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