cliquez ici - Abeille Musique

78
de Saxe. En l’occurrence, il s’agissait de l’anniversaire ou de la fête
d’Auguste II, au cours des années 730. Le livret de ce « dramma per
musica » repose sur un dialogue entre des personnages mythologiques
représentant diverses rivières : la Vistule, l’Elbe, le Pleisse et le Danube.
Elbe, Vistule et Danube se disputent le privilège de s’attirer vers elles
l’auguste personne royale et sa famille. La Pleisse (un affluent de la
Weisse Elster qui traverse Leipzig) assume le rôle d’arbitre.
On peut se demander pourquoi le Danube apparaît aux côtés de fleuves
réellement placés sous l’autorité d’Auguste : il suffit de savoir que son
épouse, Maria Josepha, était une princesse autrichienne.
En premier, la Vistule loue le caractère de pacificateur d’Auguste. Après
s’être comparée au Cocyte, le fleuve du Royaume des Morts au bord
duquel les âmes qui ne pouvaient payer Charon devaient attendre un
siècle en poussant des lamentations, elle annonce que les portes du
temple de Janus peuvent se fermer (dans la Rome ancienne, cela ne
pouvait se produire qu’en temps de paix). Là-dessus, l’Elbe se joint
avec éloquence au discours : n’est-il pas le fleuve principal de Saxe ?
Même le Danube, le domaine de la « belle Josephine », fait entendre ses
prétentions. Mais en fin de compte la Pleisse décide que le Danube doit
abandonner ses prérogatives, tandis que les deux autres fleuves doivent
se partager les faveurs royales.
La merveilleuse harmonie, fluviale autant que musicale, donne lieu
à un extraordinaire rondo conclusif d’une invention mélodique
éblouissante.
CD 15 : Cantates profanes, BWV 211 & 212
Schweigt stille, plaudert nicht, BWV , cantate du café
Mer hahn en neue Oberkeet, BWV , cantate des paysans
Les deux présentes cantates attestent de la place que tenait Bach dans
la classe bourgeoise de Leipzig. Alors qu’il avait déjà écrit la majeure
partie de ses cantates sacrées, il prit en charge le Collegium Musicum en
739, un ensemble instrumental fondé dès 70 par le jeune Telemann
encore étudiant. Bach se tourna progressivement vers la composition
de musique orchestrale et de chambre ; au passage, il développa sa
propre forme de concerto pour clavier et écrivit de nombreuses cantates
profanes pour toutes sortes d’occasions.
Beaucoup de ces cantates profanes furent présentées dans les cafés de
Leipzig : c’est dans l’un d’eux que fut créée la Cantate du café Schweigt
stille, plaudert nicht (Gardez le silence, ne bavardez pas), BWV 211 de
73 . Le texte avait été publié la même année par Christian Friederich
Henrici – sous le pseudonyme « Picander » –, dans son troisième
volume de poésie. En dehors de Bach, deux autres compositeurs ont
mis en musique ce texte.
L’action se déroule dans une famille bourgeoise de Leipzig. La fille de
Herr Schlendrian a développé une dépendance au café ; la perspective
du mariage semble faire diversion, mais elle laisse subitement entendre
qu’elle refusera tout prétendant qui lui interdirait de s’adonner à sa
passion. La morale de l’histoire est résumée dans le trio final : « Die
Katze lässt das Mausen nicht, die Jungfern bleiben Coffeeschwestern »
(Le chat ne peut s’empêcher de chasser les souris, et les jeunes femmes
resteront les épouses du café »).
En plus de la fille Liesgen (soprano) et de son père Schlendrian (basse),
Bach ajoute un narrateur (ténor) qui ne fait qu’apparaître lors des
récitatifs de début et de fin. La musique dépeint les caractères des deux
protagonistes avec une imagination folle, sans aucune complaisance
mais toujours avec bon goût. Schlendrian campe un père coléreux,
ainsi que l’évoque l’ostinato vraiment obstiné de sa première aria, tandis
que Liesgen représente la fille au cœur léger dont le seul souci dans la
vie est le café et le choix d’un mari ; tous ses sentiments s’expriment en
rythmes ternaires, 3/8 ou 6/8. Ce n’est qu’au trio final que toutes les voix
et tous les instruments se trouvent enfin rassemblés pour une bourrée
structurée, chose curieuse, par groupes de trois mesures.
La Cantate paysanne Mer hahn en neue Oberkeet (V’la qu’on a un
nouveau chambellan), BWV 212 date de 74 : elle fut composée à
l’occasion de l’installation d’un noble saxon, Carl Heinrich von Dieskau,
comme seigneur du manoir de Kleinzschocher qu’il venait d’hériter de
sa mère. En accord avec les usages, on organisa une grande cérémonie
à laquelle la musique de Bach venait ajouter une touche musicale. En
réalité, il n’y avait pas un seul paysan en vue lors des réjouissances ; l’on