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s’inscrit stylistiquement dans les premières années de Leipzig mais
l’unique manuscrit existant semble attester qu’elle serait plus ancienne,
sans autre précision. Par contre, on sait que les noces eurent lieu au
printemps, puisque le texte mentionne le renouveau de la nature :
les jours ne sont plus froids, les fleurs éclosent et Amor cherche ses
plaisirs. Ses plaisirs, par contre, et à la différence de la nature, restent
permanents, de sorte que le couple peut s’attendre à « mille jours
ensoleillés d’abondance ».
L’instrumentation, encore plus modeste que celle de la cantate précédente,
ne fait appel qu’aux cordes et à un hautbois pour accompagner la soprano
solo – notons que dans le présent enregistrement, l’une des arias est
accompagnée au basson obligé à la place du violoncelle –. Encore une
fois, Bach obtient une variété de textures, de styles, d’atmosphères, avec
un minimum de moyens. Les dernières brumes de l’hiver sont figurées
de manière absolument magique par les lents accords de cordes
ascendants au tout début, Apollon Phoebus se presse « avec ses chevaux
rapides »… L’aria introductive, de forme tripartite selon le modèle
de l’Ouverture à la française, vient en contraste saisissant avec l’aria
suivante, réservée au seul continuo (pour lequel l’enregistrement, ainsi
que précédemment indiqué, utilise le basson solo), tandis que les deux
arias suivantes se présentent comme des trios : la voix, un instrument
solo (violon puis hautbois), et la basse. Seul le dernier mouvement
réunit tous les protagonistes, dans une délicieuse gavotte – une danse
par laquelle Bach exprime le plus souvent la joie la plus céleste.
CD 12 : Cantates profanes, BWV 204 & 208
Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 08, cantate de la
chasse
Ich bin in mir vergnügt, BWV 04
Le concept de « plaisir » comportait à l’époque baroque un sens
bien différent de ce que nous entendons de nos jours. L’amusement
exubérant n’était pas de mise, plutôt que la capacité à être en paix
avec soi-même et à profiter des richesses spirituelles. Cet idéal était
considérablement chéri, ainsi que le démontre d’ailleurs la poésie
baroque. Christian Friederich Hunold ( 680- 7 ), connu sous le nom
de plume « Menantes », s’en est lui-même préoccupé dans des poèmes
parus en 7 3.
Plusieurs années plus tard, Bach les utilisa comme livret pour des
cantates, sous une forme légèrement modifiée et augmentée – par
lui-même ? – de quelques vers supplémentaires d’un auteur nonidendifié.
Le contenu textuel de cette Cantate Ich bin in mir vergnügt
(Je suis heureux de mon sort), BWV 204, écrite vers 7 6, ne permet
pas réellement de deviner l’occasion spécifique pour laquelle elle
était conçue ; peut-être même la réservait-il pour l’usage strictement
familial, si l’on en juge par la très modeste instrumentation : soprano
solo, flûte, hautbois, cordes et continuo.
Plusieurs difficultés d’ordre structurel se posèrent à Bach : en premier
lieu, la rigidité métrique du texte, qui ne s’accordait guère avec le style
du récitatif et de l’aria. Ensuite, il ne pouvait pas modifier le sens du
texte mais devait malgré tout atteindre un objectif de divertissement. La
solution consistait à varier les traitements de chaque morceau séparé ;
le second mouvement s’ouvre par une sicilienne assez plaintive inspirée
par le concept de « pauvre cœur » du texte. Dans le quatrième volet, il
déroule une riche ornementation violonistique sous laquelle s’insère la
partie vocale. Le sixième mouvement se présente sous forme de trio
avec flûte, voix et continuo, tandis que le huitième mouvement conclut
l’ouvrage en tutti dans un quasi-rondo festif et jubilatoire.
La Cantate de chasse Was mir behagt, ist nur muntre Jagd (Seule la
chasse joyeuse me convient), BWV 208, est considérablement plus
ancienne que l’œuvre décrite précédemment : en effet, il la composa en
7 3, alors qu’il était encore organiste à la cour de Weimar, mais pour
la cour voisine de Weissenfels. Le prince de cette cour, Christian von
Sachsen-Weissenfels ( 68 - 736), était un chasseur fanatique, mais la
poursuite de cette passion et de quelques autres – le luxe parfaitement
insolent, entre autres – mena à la ruine du Palais et finalement à sa mise
sous tutelle.
C’est Salomo Franck, secrétaire au Consistoire de Weimar, qui écrivit
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