Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
70<br />
Du bist mein,<br />
Ich bin dein,<br />
Niemand kann uns scheiden.<br />
Ich bin dein, weil du dein Leben<br />
Und dein Blut<br />
Mir zu gut<br />
In den Tod gegeben.<br />
Du bist mein, weil ich dich fasse<br />
Und dich nicht,<br />
O mein Licht,<br />
Aus dem Herzen lasse !<br />
Laß mich hingelangen,<br />
Da du mich<br />
Und ich dich<br />
Lieblich werd umfangen.<br />
Fürchte dich nicht, du bis mein !<br />
Paul Gerhard, 653<br />
CD 8 : Oratorio de Pâques, BWV 249<br />
Tu es à moi,<br />
Je suis à toi,<br />
Nul ne peut nous séparer.<br />
Je suis à toi, car tu as donné ta vie<br />
Et ton sang<br />
Pour moi<br />
Jusqu’à la mort.<br />
Tu es à moi car je te tiens<br />
et ne te laisse pas,<br />
Ô toi ma lumière,<br />
T’éloigner de mon cœur !<br />
Laisse-moi, laisse-moi parvenir<br />
Là où<br />
mutuellement<br />
nous nous embrasserons éternellement.<br />
Ne crains rien, tu es à moi !<br />
L’Oratorio de Pâques, BWV 249 représente la première de ses œuvres<br />
que Bach appela « oratorio », les autres étant l’Oratorio de Noël, BWV<br />
248 et l’Oratorio de l’Ascension, BWV 11. De dimensions modestes pour<br />
un oratorio, on pense plutôt à une cantate d’une longueur inhabituelle.<br />
Comme on l’imagine, Bach a réalisé une compilation de matériaux plus<br />
anciens d’ailleurs destinés, à l’origine, à un usage profane. La source la<br />
plus importante est la Cantate BWV 249a, écrite pour l’anniversaire du<br />
duc Christian de Saxe-Weissenfels et jouée le 3 février 7 5 ; Bach la<br />
réutilisa presque immédiatement, à l’occasion de la Pâque de la même<br />
année, le er avril.<br />
Parmi les onze parties de l’ouvrage, des deux premières – sinfonia<br />
et adagio – sont purement instrumentales ; il est presque certain<br />
qu’elles proviennent d’un concerto, datant probablement de l’époque<br />
de Cöthen, alors que le duo n° 3 (transformé en un chœur lors d’une<br />
reprise de l’œuvre vers 740) en était peut-être même le troisième<br />
mouvement. L’oratorio débute triomphalement par les trompettes et les<br />
timbales de la sinfonia, qui illustrent la victoire du Christ sur la mort.<br />
La sinfonia se poursuit sur un ton plus intime qui raconte l’allégresse<br />
de la Résurrection. Enfin, l’orchestre unit toutes ses forces pour célébrer<br />
avec éclat le dimanche de Pâques.<br />
Après ces trois pièces résolument orientées vers la forme du concerto, la<br />
musique adopte le ton de la Suite : le n° 5 est un tempo di minuetto, le<br />
n° 7 une bourrée, le n° 9 une gavotte et le n° une gigue. L’emprunt au<br />
ton de la danse pour une œuvre liturgique n’a rien de particulièrement<br />
étonnant, Bach ayant fréquemment introduit de tels mouvements à<br />
l’église – on connaît une centaine d’exemples – dans le but de cultiver<br />
le style galant qui lui tenait à cœur, mais avec une manière et un goût<br />
toujours absolument exquis.<br />
Oster-Oratorium, BWV 249<br />
1. Sinfonia<br />
2. Adagio<br />
3. Chorus<br />
Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füße,<br />
Erreichert die Höhle, die Jesum bedeckt !<br />
Lachen und Scherzen<br />
Begleitet die Herzen,<br />
Denn unser Heil ist auferweckt.<br />
4. Recitativo<br />
Maria Magdalena (alto) :<br />
O kalter Männer Sinn !<br />
Wo ist die Liebe hin,<br />
Die ihr dem Heiland schuldig seid ?<br />
Maria Jacobi (soprano) :<br />
Ein schwaches Weib muß euch beschämen !<br />
Petrus (ténor) :<br />
Ach, ein betrübtes Grämen<br />
Johannes (basse) :<br />
Und banges Herzeleid<br />
Petrus, Johannes :<br />
Hat mit gesalznen Tränen<br />
Und wehmutsvollem Sehnen<br />
Ihm eine Salbung zugedacht.<br />
Maria Jacobi, Maria Magdalena :<br />
Die ihr, wie wir, umsonst gemacht.<br />
5. Aria<br />
Maria Jacobi :<br />
Seele, deine Spezereien<br />
Sollen nicht mehr Myrrhen sein<br />
Denn allein<br />
Mit dem Lorbeerkranze prangen,<br />
Stillt dein ängstliches Verlangen.<br />
Oratorio de Pâques, BWV 249<br />
1. Sinfonia<br />
2. Adagio<br />
3. Chœur<br />
Venez, hâtez-vous, courez, mes pas empressés<br />
Atteignez la caverne qui recouvre Jésus !<br />
Des rires et des plaisanteries<br />
Accompagnent les cœurs<br />
Car notre Sauveur est ressuscité.<br />
4. Recitatif<br />
Marie Madeleine (alto) :<br />
O froide pensée des hommes !<br />
Où est parti l’amour<br />
Dont vous êtes redevables au Sauveur ?<br />
Marie (soprano) :<br />
C’est à une faible femme qu’il échoit de vous<br />
confondre !<br />
Pierre (ténor) :<br />
Ah, afflictions désolées…<br />
Jean (basse) :<br />
Et tristesse d’un cœur blessé…<br />
Pierre, Jean :<br />
Il a avec ses larmes salées<br />
Et une nostalgie douloureuse<br />
Destiné un baume pour lui,<br />
Marie, Marie Madeleine :<br />
Que vous, que nous, avons fait en vain.<br />
5. Aria<br />
Marie :<br />
Mon âme, que tes précieux aromates<br />
Ne soient plus de la myrrhe<br />
Car seule<br />
La resplendissante couronne de laurier<br />
Saura apaiser tes anxieux regrets.