cliquez ici - Abeille Musique

peut caractériser l’ouvrage de « série de variations contrapuntiques ».
On y trouve deux Ricercares pour clavecin (autrement dit, des fugues ;
l’une à trois parties, l’autre à six parties), et dix canons de différents
genres, ainsi qu’une sonate en trio en quatre mouvements pour flûte,
violon et basse continue. Chacune de ces pièces exploite le thème de
Frédéric II. Selon la tradition, Bach avait improvisé le Ricercare à trois
voix sur place, devant le roi. Quant à la Sonate en ut mineur, qui fait
appel entre autres à la flûte, elle représente un hommage évident au
royal flûtiste. Le « Thema Regium » (thème royal) se retrouve dans
les quatre mouvements, soit au titre de cantus firmus strict – dans
l’Allegro –, soit sous forme d’évocation du motif. Cette sonate en trio est
l’exemple parfait de la dernière manière de Bach, où une technique de
contrepoint impeccable sert d’appui à d’amples phrases portant lyriques
et émouvantes.
Loin d’être des apocryphes, les Canons, BWV 1072-1078 & Canon a 2
sans n° de BWV, bien que très courts, sont de véritables petits bijoux
d’écriture et souvent d’étonnants tours de force dont le parfait naturel
musical cache une immense complexité technique. Les Canons, BWV
1076, 1077 et 1078 datent même de la fin de la vie du compositeur –
747 à 749 – ; il les a conçus comme petits cadeaux à des personnalités
marquantes de la société érudite de Leipzig à une époque où il n’avait
plus rien ni à prouver, ni à solliciter. Notons que c’est le BWV 1076 que
Bach tient à la main dans le célèbre portrait de lui qu’a fait Elias Gottlieb
Hausmann.
Veschiedene Canones über die ersten Fundamental-Noten der Aria
aux den Goldberg-Variationen (Canons variés sur les 8 premières
notes de basse de l’aria des Variations Goldberg), BWV 087
Ce n’est qu’en 974 que l’on redécouvrit à Strasbourg un des seize
exemplaires de l’édition de 74 des Variations Goldberg ; mais cet
exemplaire était rien moins que celui, personnel, de Bach ; pour preuve,
outre de nombreuses annotations manuscrites dans les Variations,
cette dernière page gribouillée de manuscrits autographes, comportant
quatorze canons sur le thème de basse des Variations. Quatorze, en
accord avec le code de la « Guematria cabalistique », selon lequel A= ,
B= , C=3 etc., représente le total des lettres du nom de BACH – le
même nombre que celui des Contrapunctus de L’Art de la fugue…. Sur
ces 4 canons, douze étaient totalement inconnus ; le plus célèbre des
deux déjà connus était naturellement le Canon triplex, figurant sur le
célèbre tableau de Gottfried Hausmann représentant Bach tenant un
manuscrit à la main ; ce morceau est également connu sous le BWV
076, et à ce titre est présenté sur ce même CD dans la série des Canons
07 - 078 ! Loin d’être des anecdotes musicales, ces quatorze pièces
sont d’invraisemblables trésors d’ingéniosité, exercices fondateurs des
canons encore plus complexes – car plus longs – de L’Offrande musicale.
Il convient donc de les considérer comme une visite de laboratoire d’un
génie de la construction musicale.
CD 20 / 21 : Sonates pour clavecin & violon, BWV 0 4-
0 9
N° en si mineur, BWV 0 4
N° en la majeur, BWV 0 5
N° 3 en mi majeur, BWV 0 6
N° 4 en ut mineur, BWV 0 7
N° 5 en fa mineur, BWV 0 8
N° 6 en sol majeur, BWV 0 9
Appendice I : 3 e mouvement de la Sonate n° 6, BWV 0 9a,
ère version
Appendice II : 4 e mouvement de la Sonate n° 6, BWV 0 9,
ère version
Si Bach nous est connu aujourd’hui, en termes de fonction sociale, c’est
comme le Kantor de l’église Saint-Thomas de Leipzig. À partir de 7 3
et pendant 6 ans, il fut responsable de toute la musique sacrée pour les
dimanches et les fêtes religieuses auprès des quatre principales églises de
Leipzig. Au cours des trente dernières années, de nouveaux aspects de sa
vie et de son travail à Leipzig ont été dévoilés. Ainsi, il semble maintenant
acquis qu’il écrivit à Leipzig bien plus de musique de chambre que ce
3