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concerto pour clavecin fut une innovation due à Bach, au même titre<br />
que c’est Haendel qui développa le concerto pour orgue. Corelli, Vivaldi<br />
et quelques autres Italiens furent à l’origine du concerto grosso et du<br />
concerto pour violon ; Bach se saisit de la forme italienne originale et,<br />
comme toujours, la modifia : il avait toujours grand besoin de nouvelles<br />
pièces pour le Collegium Musicum et n’hésitait donc pas à transcrire ses<br />
propres œuvres ou celles d’autres compositeurs, créant ainsi une nouvelle<br />
forme concertante. Les versions remaniées sont souvent transposées un<br />
ton en dessous des originaux ; peut-être cela est-il dû à la différence<br />
entre le diapason de Leipzig et celui de Cöthen, mais l’explication la<br />
plus plausible reste que le clavecin ne disposait pas du mi aigu, une note<br />
très fréquemment utilisée dans les versions pour violon. Bach n’hésitait<br />
jamais lorsqu’il s’agissait d’emprunter à ses propres œuvres antérieures :<br />
certains mouvements de concertos furent même réutilisés pour des<br />
cantates.<br />
Dans l’état actuel de nos connaissances, on compte sept concertos<br />
pour clavecin, même s’il subsiste des doutes sur l’origine du Concerto<br />
en ré mineur, BWV 1052 – nous en reparlerons plus loin –. Deux<br />
mouvements du Concerto en mi majeur, BWV 1053 ont été réutilisés<br />
dans deux sonates d’église, le Concerto en ré majeur, BWV 1054 est<br />
une transposition du Concerto pour violon en mi majeur, BWV 04 ,<br />
les Concertos en la majeur, BWV 1055 et fa mineur, BWV 1056<br />
sont probablement transcrits d’après des concertos pour violon. Le<br />
Concerto en fa majeur, BWV 1057 est fort similaire au Quatrième<br />
Brandebourgeois, tandis que le Concerto en sol mineur, BWV 1058 est<br />
une transcription du Concerto en la mineur pour violon.<br />
Des trois concertos pour deux clavecins, le Concerto pour deux<br />
clavecins en ut mineur, BWV 1060, qui serait la transcription d’une<br />
version originale pour hautbois et violon, est identique au Concerto pour<br />
deux violons en ré mineur, BWV 1043, le Concerto pour deux clavecins<br />
en ut majeur, BWV 1061 est originalement conçu à l’origine pour deux<br />
clavecins.<br />
Il existe également deux Concertos pour trois clavecins en ré mineur,<br />
BWV 1063 et en ut majeur, BWV 1064, ainsi que le Concerto pour<br />
quatre clavecins en la mineur, BWV 1065 qui est directement transcrit<br />
d’après un Concerto pour quatre violons de Vivaldi.<br />
Parmi les concertos pour violon réputés perdus, trois nous sont<br />
parvenus sous forme de transcription pour clavecin. On peut comparer<br />
le manque d’intérêt de Bach pour la postérité à celui de Dvorak lorsqu’il<br />
s’agissait de numéroter ses symphonies, ou celui de Moussorgski dans<br />
les différentes versions de Boris Godounov.<br />
Le concerto pour violon d’après lequel a été transcrit le Concerto pour<br />
clavecin en ré mineur, BWV 1052 est perdu, qu’il soit de Bach ou<br />
d’un autre compositeur. Certaines tournures instrumentales semblent<br />
dénoter une œuvre originalement conçue pour le violon. Bach réutilisa<br />
le premier mouvement, une sorte de diablerie implacable, comme<br />
Ouverture pour la Cantate 146 « Wir müssen durch viel Trübsal » – en<br />
remplaçant le clavecin solo par un orgue solo –, tandis que le second<br />
mouvement est habilement repris pour former le premier chœur. Chose<br />
rare pour un concerto dans un ton mineur, le second mouvement de<br />
ce Concerto BWV 1052 est lui aussi en mineur, un moment de grande<br />
solennité et d’ampleur majestueuse. Le finale, lui, est construit sur le<br />
même modèle que le premier mouvement. Dans le cas présent, il s’agit<br />
d’une ritournelle de douze mesures où le soliste se voit confier une sorte<br />
de toccata pour son premier grand solo.<br />
Il apparaît que plusieurs autres concertos pour clavecin sont, eux aussi,<br />
des transcriptions d’après des concertos pour violon. Le Concerto en mi<br />
majeur, BWV 1053 est l’unique témoignage de ce que fut, à l’origine, un<br />
concerto pour violon et hautbois, même si certains musicologues sont<br />
d’avis que l’œuvre a bel et bien été conçue d’emblée pour le clavier. Le<br />
Concerto en ré majeur, BWV 1054 est l’arrangement, de la main de Bach<br />
lui-même, de son propre Concerto pour violon en mi majeur, BWV 1042<br />
écrit pendant les années 7 0. Par ailleurs, il semble que le Concerto en<br />
la majeur, BWV 1055 témoigne de l’existence d’un concerto pour violon<br />
ou pour hautbois d’amour, perdu lui aussi. Le musicologue W. Mohr<br />
suggère que la version originale est dévolue à un instrument à cordes<br />
et non le hautbois – probablement un alto, puisque l’étendue mélodique<br />
dépasse celle du violon dans le grave.<br />
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