Facteur et restaurateur de clavecins - Institut National des Métiers d'Art
Facteur et restaurateur de clavecins - Institut National des Métiers d'Art
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<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong><br />
Les métiers<br />
<strong>de</strong> la facture<br />
instrumentale<br />
Arch<strong>et</strong>ier<br />
Fabricant <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’anches<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’accordéons<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> <strong>et</strong> épin<strong>et</strong>tes<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> harpes<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> percussions<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> pianos<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à cor<strong>de</strong> anciens<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à vent en bois<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à vent en métal<br />
(cuivre, argent, or…)<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments <strong>de</strong> musique<br />
mécanique<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments traditionnels<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> d’orgues<br />
Luthier<br />
Luthier en guitare
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong><br />
Métier<br />
<strong>Facteur</strong> vient du latin facto, celui qui fait. Le facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> est donc celui qui fabrique<br />
les <strong>clavecins</strong>.<br />
Le clavecin est un instrument à cor<strong>de</strong>s pincées comportant un ou <strong>de</strong>ux claviers,<br />
exceptionnellement trois. Ses cor<strong>de</strong>s en métal sont mises en vibration par toute une<br />
mécanique en bois dont les éléments principaux sont les sautereaux, lattes <strong>de</strong> bois verticales<br />
actionnées par les touches <strong>et</strong> munies d’un bec qui vient pincer les cor<strong>de</strong>s. D’autres<br />
instruments comportent <strong>de</strong>s sautereaux <strong>et</strong> forment la «famille du clavecin» : épin<strong>et</strong>te,<br />
virginal, muselaar, clavicytherium. Ils sont <strong>de</strong> formes différentes <strong>et</strong> souvent <strong>de</strong> plus p<strong>et</strong>ite<br />
taille que le clavecin. Une <strong>de</strong>s caractéristiques du clavecin est <strong>de</strong> pouvoir faire vibrer,<br />
ensemble ou séparément, d’une seule <strong>et</strong> même touche, plusieurs cor<strong>de</strong>s dont les sonorités<br />
peuvent être différentes. Ceci grâce à, d’une part, un système <strong>de</strong> «registres» analogue à<br />
celui <strong>de</strong> l’orgue, que le claveciniste choisit d’engager ou non ; d’autre part, à la possibilité<br />
d’accoupler les claviers <strong>de</strong> l’instrument. Il en résulte un grand nombre <strong>de</strong> combinaisons<br />
sonores possibles donnant aux <strong>clavecins</strong> une gran<strong>de</strong> variété <strong>de</strong> timbres.<br />
La forme du clavecin provient du plan <strong>de</strong> ses cor<strong>de</strong>s <strong>et</strong> s’apparente à une aile d’oiseau. Il est<br />
constitué d’une caisse <strong>de</strong> résonance, reposant sur <strong>de</strong>s pieds ou piètements, à l’intérieur <strong>de</strong><br />
laquelle sont fixés la table d’harmonie, les claviers <strong>et</strong> les cor<strong>de</strong>s. La caisse <strong>de</strong> résonance joue<br />
un rôle prépondérant. D’elle dépend la sonorité <strong>et</strong> la stabilité du clavecin. C’est par elle que<br />
commence en général la facture <strong>de</strong> l’instrument. Un clavecin est constitué essentiellement<br />
<strong>de</strong> bois. La connaissance, le choix <strong>et</strong> le travail du bois sont donc essentiels dans sa facture ; il<br />
détermine sa qualité <strong>et</strong> ses caractéristiques. Le facteur commence par tracer les plans du<br />
clavecin à taille réelle, puis il débite le bois, préalablement stocké <strong>et</strong> séché, aux formes<br />
voulues. Commence alors le travail d’assemblage. La caisse <strong>de</strong> résonance est composée d’une<br />
ceinture d’éclisses : l’échine (grand côté rectiligne), la pointe, l’éclisse courbe <strong>et</strong> la joue ;<br />
d’un «sommier», <strong>et</strong> d’un fond. L’ordre d’assemblage <strong>de</strong>s différentes pièces, collées ou vissées<br />
entre elles, varie selon le type <strong>de</strong> clavecin fabriqué. Le sommier est une pièce <strong>de</strong> bois massif<br />
fixée entre l’échine <strong>et</strong> la joue <strong>de</strong> la caisse. Son positionnement est très important car tous les<br />
autres éléments y sont rapportés directement ou indirectement. Son rôle est primordial. Il<br />
assure la rigidité structurelle <strong>de</strong> l’instrument. En assurant la bonne tenue <strong>de</strong>s chevilles sur<br />
lesquelles viendront s’enrouler les cor<strong>de</strong>s c'est lui qui supporte toute leur tension. Dans le<br />
sommier sont creusées les fosses à registres. Les registres sont <strong>de</strong>s pièces <strong>de</strong> bois trouées<br />
d’autant <strong>de</strong> mortaises qu’il y a <strong>de</strong> touches sur le clavier. Ils servent à maintenir les<br />
sautereaux posés sur l’extrémité arrière <strong>de</strong>s touches du clavier. Lorsqu’il est élevé par la<br />
touche qui lui sert <strong>de</strong> levier, le sautereau vient soulever la cor<strong>de</strong> sur laquelle il se trouve<br />
placé. Son bec (à l’origine en plume <strong>de</strong> corbeau, aujourd’hui souvent en <strong>de</strong>lrin), se courge<br />
progressivement puis finit par lâcher la cor<strong>de</strong> ainsi mise en vibration. Lorsque le claveciniste<br />
cesse d’appuyer sur la touche, la queue <strong>de</strong> la touche revient sur le châssis du clavier ; le<br />
sautereau r<strong>et</strong>ombe <strong>et</strong> le bec repasse sous la cor<strong>de</strong>, sans bruit, grâce à l’articulation d’une<br />
langu<strong>et</strong>te présente sur le sautereau <strong>et</strong> sur laquelle se trouve fixé le bec. Un étouffoir en drap<br />
<strong>de</strong> feutre positionné sur le sautereau vient reposer sur la cor<strong>de</strong> pour faire cesser le son. Les<br />
sautereaux sont <strong>de</strong>s pièces délicates à fabriquer. Leur fabrication ainsi que celle <strong>de</strong>s registres<br />
<strong>de</strong>man<strong>de</strong> beaucoup <strong>de</strong> soins. Le facteur <strong>de</strong> clavecin taille le bec <strong>de</strong> chaque sautereau en<br />
fonction du timbre qu’il souhaite obtenir. La position du point <strong>de</strong> pincement <strong>de</strong> la cor<strong>de</strong><br />
influe aussi sur le timbre émis. La précision se joue au <strong>de</strong>mi-millimètre.
A chaque registre correspond un jeu <strong>de</strong> sautereaux <strong>et</strong> un jeu <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s pouvant produire <strong>de</strong>s<br />
sons différents. Chaque registre peut être tiré ou poussé, au moyen <strong>de</strong> man<strong>et</strong>tes <strong>de</strong> tirage,<br />
afin <strong>de</strong> m<strong>et</strong>tre en service ou hors service le jeu <strong>de</strong> sautereaux correspondant. Un jeu<br />
supplémentaire, dit <strong>de</strong> luth, peut aussi servir à étouffer partiellement le son d’un jeu <strong>de</strong><br />
cor<strong>de</strong>s grâce à <strong>de</strong>s p<strong>et</strong>its blocs <strong>de</strong> cuir calés contre celles-ci, tout près du sill<strong>et</strong> (collé sur le<br />
sommier). Le clavecin à un clavier, possè<strong>de</strong> <strong>de</strong>ux rangs <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s donc <strong>de</strong>ux jeux possibles<br />
plus un jeu <strong>de</strong> luth. Le clavecin reçoit un <strong>de</strong>uxième clavier quant on lui ajoute un troisième<br />
rang <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s. On désigne en général les différents jeux <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s par une « longueur » en<br />
nombre <strong>de</strong> pieds. Il s’agit <strong>de</strong> la taille du jeu d’orgue ém<strong>et</strong>tant un son <strong>de</strong> même hauteur. La<br />
taille la plus courante est <strong>de</strong> 8’ (huit pieds). Un jeu <strong>de</strong> quatre pieds, <strong>de</strong>ux fois moins long,<br />
nécessite la pose d’un <strong>de</strong>uxième cheval<strong>et</strong>, plus près du clavier.<br />
Après plusieurs heures <strong>de</strong> séchage, la caisse est prête à recevoir la table d’harmonie <strong>et</strong> les<br />
claviers. La table d’harmonie couvre la partie <strong>de</strong> la caisse en arrière <strong>de</strong> la fosse aux registres.<br />
Elle s’encastre dans la caisse. Constituée <strong>de</strong> planches <strong>de</strong> résineux collées chant contre chant,<br />
la table d’harmonie joue elle aussi un rôle prépondérant dans la qualité du son. L’équilibre<br />
recherché <strong>et</strong> propre à chaque clavecin, entre les notes basses, mediums <strong>et</strong> aigues, dépend <strong>de</strong><br />
son épaisseur. La table doit être épaisse pour les aigues, plus mince pour les graves. Le<br />
facteur l’amincit progressivement aux endroits voulus. Comme pour la caisse <strong>de</strong> résonance, la<br />
table est armée <strong>de</strong> barres en <strong>de</strong>ssous afin <strong>de</strong> résister aux déformations engendrées par la<br />
traction <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s. Au <strong>de</strong>ssus, le cheval<strong>et</strong>, en forme d’esse renforce également la résistance<br />
<strong>de</strong> la table. Il est important que le cheval<strong>et</strong> soit bien collé car c’est lui qui perm<strong>et</strong> aux cor<strong>de</strong>s<br />
d’entrer en vibration avec la table. Au niveau <strong>de</strong> l’angle droit <strong>de</strong> la table, le facteur <strong>de</strong><br />
clavecin creuse une ouïe sur laquelle il pose une rosace en parchemin ou en plomb. On y<br />
trouve souvent sa griffe. La table d’harmonie est protégée par un couvercle articulé à<br />
l’échine que le claveciniste soulève latéralement avant <strong>de</strong> jouer. Une fois la caisse, la table<br />
<strong>et</strong> le couvercle assemblés, le travail <strong>de</strong> décoration peut commencer. Il fait partie intégrale <strong>de</strong><br />
la facture <strong>de</strong> l’instrument. Le facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> y consacre environ un tiers <strong>de</strong> son temps.<br />
Instrument <strong>de</strong> prestige, le clavecin est aussi au XVIIIème siècle un meuble d’appart.<br />
Peintures, sculptures, dorures, moulures, ferronneries <strong>et</strong> marqu<strong>et</strong>eries ornent table,<br />
couvercle <strong>et</strong> caisse <strong>de</strong> résonance. Les décorations diffèrent selon les écoles <strong>et</strong> les traditions.<br />
Reste ensuite à fabriquer le ou les claviers dont les touches (marches <strong>et</strong> feintes) seront elles<br />
aussi décorées. Tracés sur <strong>de</strong>s plaques <strong>de</strong> bois sur lesquelles le facteur a collé un placage<br />
(buis, ébène, os), les claviers sont ensuite fixés à <strong>de</strong>s cadres <strong>de</strong> bois, les châssis, perm<strong>et</strong>tant<br />
le balancement <strong>de</strong>s touches. Les touches sont alors sciées puis positionnées sur <strong>de</strong>s pointes<br />
dites <strong>de</strong> balancement, préalablement plantées sur la barre <strong>de</strong> balancement du châssis. Il faut<br />
ensuite équilibrer chaque touche <strong>de</strong> façon à ce qu’elle revienne toute seule à sa place <strong>de</strong><br />
repos ; travailler à leur alignement <strong>et</strong> horizontalité. Lorsque le clavecin comprend <strong>de</strong>ux<br />
claviers, <strong>de</strong>s p<strong>et</strong>ites pièces <strong>de</strong> bois verticales, appelées pilotes d’accouplement, sont placées<br />
sur l’extrémité arrière <strong>de</strong>s touches du clavier inférieur. Elles viennent soulever les touches du<br />
clavier supérieur lorsque les <strong>de</strong>ux claviers sont accouplés <strong>et</strong> que le claveciniste appuie sur<br />
une touche du clavier inférieur. L’accouplement <strong>de</strong>s claviers s’opère en poussant légèrement<br />
le clavier supérieur vers le fond du clavecin.<br />
En <strong>de</strong>rnier lieu, le facteur <strong>de</strong> clavecin procè<strong>de</strong> au montage <strong>et</strong> au réglage <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s. C’est<br />
tout le travail d’harmonisation du clavecin. Partant <strong>de</strong>s pointes d’accroche situées sur <strong>de</strong>s<br />
barres d’accroche collées le long <strong>de</strong> l’éclisse courbe <strong>et</strong> <strong>de</strong> la pointe <strong>de</strong> la caisse, les cor<strong>de</strong>s<br />
viennent ensuite s’appuyer sur <strong>de</strong>ux pointes métalliques fixées l’une sur le cheval<strong>et</strong>, l’autre<br />
sur le sill<strong>et</strong>, pour venir s’enrouler autour <strong>de</strong>s chevilles qui perm<strong>et</strong>tent <strong>de</strong> les accor<strong>de</strong>r. Le<br />
traçage <strong>et</strong> perçage <strong>de</strong> toutes les pointes <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s est une opération minutieuse. La position<br />
du sill<strong>et</strong>, du cheval<strong>et</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> leurs pointes métalliques perm<strong>et</strong>tent <strong>de</strong> déterminer la longueur<br />
vibrante <strong>de</strong> chaque cor<strong>de</strong> <strong>et</strong> donc le son émis.<br />
La fabrication <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> est donc un con<strong>de</strong>nsé <strong>de</strong> nombreux métiers. Le facteur <strong>de</strong> clavecin<br />
est tour à tour menuisier, ébéniste, peintre, doreur, sculpteur, décorateur, vernisseur,<br />
technicien, acousticien, musicien…. La facture d’un clavecin est un travail long <strong>et</strong> minutieux.<br />
Il requiert entre 600 <strong>et</strong> 800 heures <strong>de</strong> travail.
Il est primordial <strong>de</strong> soigner <strong>et</strong> d’entr<strong>et</strong>enir régulièrement son clavecin. Le facteur <strong>et</strong><br />
<strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> procè<strong>de</strong> alors à la vérification <strong>et</strong> à la correction si nécessaire <strong>de</strong><br />
toutes ses fonctions mécaniques <strong>et</strong> musicales : le réglage <strong>de</strong>s chevilles d'accord, l'état <strong>de</strong>s<br />
cor<strong>de</strong>s, l'alignement <strong>et</strong> l'écartement <strong>de</strong>s touches, leur balancement, l'accouplement <strong>de</strong>s<br />
claviers, le pincement <strong>et</strong> l'étouffement <strong>de</strong> chaque sautereau, l'harmonisation, l'équilibre<br />
entre les différents jeux. La plus gran<strong>de</strong> pru<strong>de</strong>nce prési<strong>de</strong> aujourd'hui à la restauration <strong>de</strong><br />
<strong>clavecins</strong> anciens. Après une éclipse d'un siècle <strong>et</strong> <strong>de</strong>mie, les instruments anciens constituent<br />
aujourd’hui la principale source d'information sur le métier <strong>de</strong> facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong>. Le<br />
facteur <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> clavecin cherche à comprendre l’instrument dans le temps. Dans le<br />
but <strong>de</strong> restituer au mieux le caractère <strong>de</strong> chaque instrument, toute fabrication ou<br />
restauration se base sur une étu<strong>de</strong> organologique approfondie. La restauration ne doit donc<br />
en aucun cas altérer l’instrument original. Elle doit être i<strong>de</strong>ntifiée <strong>de</strong> telle sorte qu’elle ne<br />
puisse pas être confondue avec l'état original ; <strong>et</strong> toujours pouvoir être réversible.<br />
Formations<br />
Formation initiale<br />
Il n’existe aucune formation, hormis sur le terrain, pour la facture <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong>. Les apprentis<br />
passent en général par une formation <strong>de</strong> menuiserie-ébénisterie.<br />
R<strong>et</strong>rouvez toutes les adresses <strong>de</strong>s organismes <strong>de</strong> formations initiales <strong>et</strong> professionnelles<br />
continues dans les métiers d’art en consultant notre base <strong>de</strong> données sur notre site Intern<strong>et</strong> :<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org/<br />
R<strong>et</strong>rouvez le schéma <strong>de</strong>s formations aux métiers d’art sur notre site Intern<strong>et</strong> :<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org/<br />
Sur le site http://www.moveart.org/, r<strong>et</strong>rouvez toutes les adresses <strong>de</strong>s centres <strong>de</strong><br />
formations en Europe.<br />
Environnement<br />
L’origine du clavecin remonte au Moyen Age. Les plus anciens documents r<strong>et</strong>rouvés remontent<br />
au XIV è siècle mais il est possible que le principe ait été inventé auparavant. Les premiers<br />
<strong>clavecins</strong> sont fabriqués en Italie, siège <strong>de</strong> la plus importante production, avec une facture<br />
très typée qui est <strong>de</strong>meurée la même pendant trois siècles. Les <strong>clavecins</strong> italiens sont <strong>de</strong>s<br />
instruments très légers, dont la structure évoque la lutherie mais qui manquent <strong>de</strong> puissance.<br />
Dans les années 1580, sous l’impulsion du facteur Hans Ruckers à Anvers, la facture <strong>de</strong><br />
<strong>clavecins</strong> connaît une évolution décisive. Les <strong>clavecins</strong> flamands sont désormais <strong>de</strong>s<br />
instruments beaucoup plus soli<strong>de</strong>s aux parois relativement épaisses <strong>et</strong> au son puissant. La<br />
décoration évolue également. La caisse est peinte, l’intérieur garni <strong>de</strong> papiers décoratifs aux<br />
motifs floraux <strong>et</strong> animaliers. Le modèle flamand sert alors <strong>de</strong> base au développement <strong>de</strong> la<br />
facture dans les autres pays d’Europe occi<strong>de</strong>ntale. Le clavecin connaît son âge d’or au XVII <strong>et</strong><br />
XVIIIe siècle. Il est ensuite progressivement délaissé au profit du piano-forte plus adapté à<br />
l’évolution <strong>de</strong> la musique au cours du XVIII è siècle. Le clavecin tombe progressivement dans<br />
l’oubli jusque dans les années 1950 où il connaît un renouveau. Sa remise à l’honneur s’inscrit<br />
dans le mouvement général <strong>de</strong> redécouverte <strong>de</strong> la musique ancienne, notamment baroque ;<br />
<strong>de</strong> ses techniques d’interprétations <strong>et</strong> <strong>de</strong> facture. Deux Américains, Hubbard <strong>et</strong> Dowd, ont
particulièrement contribué à la redécouverte du clavecin. Entreprenant <strong>de</strong>s recherches sur<br />
les <strong>clavecins</strong> anciens dans presque toutes les collections d'Europe <strong>et</strong> d'Amérique, ils établirent<br />
<strong>de</strong>s relevés <strong>et</strong> <strong>de</strong>s plans <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> anciens ; en réalisèrent d’autres pour <strong>de</strong> nouveaux<br />
<strong>clavecins</strong>; construisirent <strong>de</strong>s prototypes…<br />
Malgré ce regain d’intérêt, la facture <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> <strong>de</strong>meure une activité confi<strong>de</strong>ntielle,<br />
entièrement artisanale <strong>et</strong> qui n’est pas véritablement organisée en secteur économique. On<br />
estime à seulement une vingtaine le nombre <strong>de</strong> facteurs <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> en France, même si le<br />
développement <strong>de</strong>s ventes <strong>de</strong> kits a fait naître <strong>de</strong>s vocations. Ce sont <strong>de</strong>s instruments<br />
coûteux (les prix pouvant varier <strong>de</strong> 10 000 à 30 000 euros) requérant souvent un délai<br />
d’attente important ; un facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> travaillant seul ne pouvant guère en livrer plus<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>ux par an.<br />
Organisme professionnel<br />
Chambre syndicale <strong>de</strong> la facture instrumentale (CSFI)<br />
62 rue Blanche - 75009 paris<br />
Tél. : 01 48 74 76 36 - Fax : 01 48 74 07 22<br />
csfi@wanadoo.fr<br />
http://www.csfimusique.com/csfi.php<br />
Depuis 1890, la Chambre Syndicale regroupe sociétés <strong>et</strong> artisans qui fabriquent, distribuent <strong>et</strong><br />
exportent les instruments <strong>de</strong> musique <strong>et</strong> accessoires associés, ainsi que <strong>de</strong>s éditeurs. Elle<br />
accueille également <strong>de</strong>s reven<strong>de</strong>urs, <strong>et</strong> quatre associations professionnelles. Elle a pour<br />
objectifs l'accès au plus grand nombre à toutes les pratiques musicales <strong>et</strong> le développement<br />
<strong>de</strong>s marchés <strong>de</strong> la facture instrumentale.<br />
Salons <strong>et</strong> manifestations<br />
Musicora, à Paris,<br />
Annuel, mars,<br />
Agence Sequenza, 10, avenue Jean Moulin, 75014 Paris.<br />
Tél. : 01 45 43 77 58.<br />
contact@musicora.fr<br />
http://www.musicora.com<br />
Créé en 1985 autour du baroque <strong>et</strong> du classique, ce salon international a intégré le jazz puis<br />
les musiques actuelles. Il rassemble, chaque année autour d’un thème, à la fois amateurs <strong>et</strong><br />
professionnels du mon<strong>de</strong> musical <strong>et</strong> notamment les éditeurs, les facteurs d’instruments, les<br />
compositeurs <strong>et</strong> les musiciens. Les visiteurs peuvent y trouver <strong>de</strong>s informations sur les métiers<br />
<strong>de</strong> la musique <strong>et</strong> assister à <strong>de</strong>s concerts, <strong>de</strong>s animations, <strong>de</strong>s ateliers pédagogiques, <strong>de</strong>s<br />
conférences <strong>et</strong> <strong>de</strong>s débats.<br />
Salon <strong>de</strong> la musique <strong>et</strong> du son à Paris,<br />
Biennal, années paires, septembre,<br />
Reed Expositions France - Salon <strong>de</strong> la Musique <strong>et</strong> du Son, 52/54 quai <strong>de</strong> Dion-Bouton, CS8001,<br />
92806 Puteaux Ce<strong>de</strong>x.<br />
Tél. : 01 47 56 50 00. Fax : 01 47 56 24 64.<br />
salon<strong>de</strong>lamusique@ree<strong>de</strong>xpo.fr<br />
http://www.ree<strong>de</strong>xpo.fr<br />
http://www.salon-musique.fr<br />
A l’initiative <strong>de</strong> la Chambre Syndicale <strong>de</strong> la Facture Instrumentale (CSFI), ce salon regroupe
différents acteurs : artisans, fabricants, éditeurs, importateurs, écoles, organismes<br />
institutionnels <strong>et</strong> médias.<br />
Rencontres Internationales Harmoniques à Lausanne,<br />
Biennal (années paires), avril,<br />
Fondation harmoniques CP 1218, 1820 Montreux, Suisse.<br />
Tél. : 00 41 219 647 470.<br />
info@harmoniques.ch<br />
http://www.harmoniques.ch<br />
Rassemblement international (conférences, visites guidées, récitals <strong>et</strong> concerts) <strong>de</strong><br />
musiciens, musicologues, conservateurs <strong>de</strong> musées, <strong>restaurateur</strong>s <strong>et</strong> facteurs d'instruments<br />
autour d’instruments d’époque. Ce festival est organisé par la Fondation harmoniques<br />
soutenant la connaissance <strong>et</strong> la sauvegar<strong>de</strong> <strong>de</strong>s instruments anciens.<br />
Les Journées du clavecin en France,<br />
Annuel,<br />
Association Clavecin en France<br />
67, rue du Château, 92250 La Garenne-Colombes<br />
contact@clavecin-en-france.org<br />
http://www.clavecin-en-france.org/<br />
Organisées par l’association Clavecin en France, ces journées se consacrent chaque année à<br />
l’étu<strong>de</strong> approfondie d’un ou <strong>de</strong> plusieurs instruments <strong>de</strong> la famille du clavecin : facture,<br />
technique <strong>de</strong> jeu … Elles sont l’occasion d’expositions, <strong>de</strong> conférences <strong>et</strong> <strong>de</strong> débats.<br />
Le Festival du clavecin <strong>de</strong> Tourinnes-la-Grosse,<br />
Annuel - Wallonie<br />
Les Amis du clavecin<br />
Brusselsesteenweg 138 - 3020 Winksele (Leuven)<br />
Tél: 00 32/016 48 08 36<br />
b<strong>et</strong>ty.bruylants@cyclone.be<br />
http://www.amisduclavecin.be/<br />
Organisé par l’association Les Amis du clavecin, ce festival perm<strong>et</strong> aux musiciens <strong>et</strong> facteurs<br />
<strong>de</strong> se r<strong>et</strong>rouver autour du clavecin.<br />
Concours<br />
Prix Avenir <strong>Métiers</strong> d’Art - INMA,<br />
Annuel, remise <strong>de</strong> prix : date variable.<br />
Remise <strong>de</strong>s dossiers : 31 mai <strong>de</strong> l’année en cours.<br />
<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s <strong>Métiers</strong> d’Art - 23, Avenue Daumesnil, 75012 Paris.<br />
Tél. : 01 55 78 85 85. Fax : 01 55 78 86 17.<br />
prixavenir@inma-france.org<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org<br />
Les Prix Avenir <strong>Métiers</strong> d’Art – INMA, en partenariat avec la Fondation Michelle <strong>et</strong> Antoine<br />
RIBOUD, sont <strong>de</strong>stinés à m<strong>et</strong>tre en valeur <strong>de</strong> jeunes talents futurs acteurs <strong>de</strong> la vie<br />
économique dans ces métiers d'excellence.<br />
Ils ont pour objectif d'encourager <strong>et</strong> <strong>de</strong> valoriser les savoir-faire spécifiques aux métiers d'art<br />
à travers les œuvres réalisées par les élèves <strong>de</strong> lycées professionnels, d’écoles techniques, les<br />
jeunes en formation en alternance <strong>et</strong> les étudiants <strong>de</strong>s écoles d'art, <strong>de</strong> niveau V, IV <strong>et</strong> III.<br />
Le 1 er Prix <strong>de</strong> chaque région <strong>et</strong> <strong>de</strong> chaque niveau recevra <strong>de</strong> l’INMA un chèque d’une valeur <strong>de</strong><br />
250€ ainsi qu’un diplôme. Les lauréats régionaux bénéficieront également <strong>de</strong>s avantages du<br />
CLUB Avenir <strong>Métiers</strong> d’Art, grâce au partenariat avec la Fondation Michelle <strong>et</strong> Antoine<br />
RIBOUD : séjour <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux jours à paris, rencontres avec <strong>de</strong>s professionnels, visite <strong>de</strong> musées,<br />
ateliers, <strong>et</strong>c. <strong>et</strong> exposition <strong>de</strong> leurs œuvres à Paris, en vue du prix national.
Les 1 ers Prix nationaux recevront 750€ ainsi qu’une bourse <strong>de</strong> 6000€ <strong>de</strong> la Fondation Michelle<br />
<strong>et</strong> Antoine RIBOUD. Les <strong>de</strong>uxièmes Prix nationaux seront dotés d’une somme <strong>de</strong> 450€ <strong>et</strong> les<br />
troisièmes d’une somme <strong>de</strong> 300€. Ces dotations seront complétées par un diplôme <strong>et</strong> un appui<br />
en termes <strong>de</strong> communication <strong>et</strong> <strong>de</strong> promotion.<br />
Prix <strong>de</strong> la Facture Instrumentale,<br />
Annuel, mars ou avril,<br />
Sécession, 62, rue <strong>de</strong> Miromesnil, 75008 Paris.<br />
Tél. : 01 49 53 27 00. Fax : 01 49 53 27 04.<br />
musiques@secession.fr<br />
http://www.musicora.com<br />
Depuis son lancement <strong>et</strong> avec le soutien <strong>de</strong>s Ministères <strong>de</strong> la Culture <strong>et</strong> <strong>de</strong>s PME, Musicora, le<br />
Salon <strong>de</strong> la Musique, récompense la facture Instrumentale <strong>et</strong> le savoir-faire français. Le Prix<br />
s’adresse à une famille d’instruments <strong>et</strong> est attribué selon un critère spécifique : export,<br />
transmission, embauche, innovation…<br />
Sources d’information<br />
Organismes<br />
Association Clavecin en France<br />
67, rue du Château, 92250 La Garenne-Colombes.<br />
contact@clavecin-en-france.org<br />
http://www.clavecin-en-france.org/<br />
Créée en 2004 dans le but d’établir une première structure nationale dédiée au clavecin,<br />
l’association réunit clavecinistes professionnels ou amateurs, facteurs, musicologues,<br />
compositeurs...<br />
Elle promeut le clavecin <strong>et</strong> offre à tous ses acteurs une tribune perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> faire connaître<br />
leur travail <strong>et</strong> l’état <strong>de</strong> leurs recherches.<br />
Les Bois qui chantent,<br />
2 Cité du Couvent, 75011 Paris.<br />
http://www.festesd<strong>et</strong>halie.org/boisquichantent/<br />
L’objectif <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te association est <strong>de</strong> promouvoir le clavecin <strong>et</strong> autres instruments <strong>de</strong> la<br />
même famille. Elle organise <strong>de</strong>s stages, rencontres, colloques <strong>et</strong> œuvre pour une meilleure<br />
connaissance <strong>de</strong> la facture <strong>de</strong> ces instruments.<br />
Les Festes <strong>de</strong> Thalie,<br />
19, rue <strong>de</strong> l'Eglise, 78770 Thoiry.<br />
Tél. : 01 34 87 48 37<br />
http://www.festesd<strong>et</strong>halie.org/association.html<br />
Le but principal <strong>de</strong> l'association est la pratique par ses membres <strong>de</strong> la musique <strong>et</strong> <strong>de</strong> la danse<br />
ancienne. Elle se propose aussi <strong>de</strong> contribuer par ses activités à la réhabilitation <strong>et</strong> à la<br />
restauration d’instruments <strong>de</strong> musique anciens.<br />
Les Amis du clavecin<br />
Brusselsesteenweg 138 - 3020 Winksele (Leuven)<br />
Tél: 00 32/016 48 08 36<br />
b<strong>et</strong>ty.bruylants@cyclone.be<br />
http://www.amisduclavecin.be/<br />
Fondée en 1991 c<strong>et</strong>te association belge a pour objectif <strong>de</strong> faire connaître <strong>et</strong> aimer le<br />
clavecin. Dans ce but elle organise différents événements, festivals, concerts, conférences,<br />
master-Class, réunissant clavecinistes, facteurs, amateurs ou professionnels.
La Société britannique <strong>de</strong> clavecin<br />
info@harpsichord.org.uk<br />
http://www.harpsichord.org.uk/<br />
La société britannique <strong>de</strong> clavecin favorise le plaisir, l'étu<strong>de</strong> <strong>et</strong> l'exécution <strong>de</strong>s <strong>clavecins</strong> <strong>et</strong><br />
<strong>de</strong>s instruments à clavier en Gran<strong>de</strong>-Br<strong>et</strong>agne.<br />
Lieux ressources<br />
Cité <strong>de</strong> la musique,<br />
221, avenue Jean Jaurès, 75019 Paris.<br />
Tél. : 01 44 84 89 45. Fax. : 01 44 84 46 43.<br />
mediatheque@cite-musique.fr<br />
http://mediatheque.cite-musique.fr<br />
http://www.cite-musique.fr<br />
Inaugurée en 1995, la Cité <strong>de</strong> la musique est un lieu privilégié d’échanges culturels, à travers<br />
ses concerts, son musée <strong>et</strong> ses expositions, ses centres <strong>de</strong> documentation, ses activités<br />
pédagogiques <strong>et</strong> éditoriales <strong>de</strong>stinées aux adultes <strong>et</strong> aux jeunes. La médiathèque <strong>de</strong> la Cité<br />
<strong>de</strong> la musique couvre tous les domaines <strong>de</strong> la vie musicale, <strong>de</strong>s genres <strong>et</strong> styles musicaux<br />
(classique, jazz, musiques traditionnelles). Sa vocation est <strong>de</strong> conjuguer service grand public<br />
(jeunes, amateurs, mélomanes) <strong>et</strong> service spécialisé (étudiants, chercheurs, enseignants,<br />
musiciens, facteurs d’instruments).<br />
<strong>Institut</strong> technologique européen <strong>de</strong>s métiers <strong>de</strong> la musique (ITEMM)<br />
71, avenue Olivier Messiaen, 72000 Le Mans.<br />
Tél. : 02 43 39 39 00. Fax : 02 43 39 39 39.<br />
contact@itemm.fr<br />
documentation@itemm.fr.<br />
http://www.itemm.fr<br />
L’ITEMM est à la fois un centre national <strong>de</strong> formation d’apprentis, un centre <strong>de</strong> formation<br />
professionnelle continue, une école technique privée <strong>et</strong> un grand centre <strong>de</strong> documentation<br />
sur la facture instrumentale. Elle propose notamment en ligne un annuaire <strong>de</strong> professionnels<br />
ainsi que <strong>de</strong>s notes d’information sur les métiers.<br />
Atelier von Nagel<br />
20, rue Bouvier - 75011 Paris<br />
Tél. : 01 44 93 20 93<br />
http://www.vonnagel.com/<br />
vonnagel@sfr.fr<br />
Reinhart von Nagel, facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> reconnu, propose la visite <strong>de</strong> ses ateliers, en groupe<br />
ou individuellement sur ren<strong>de</strong>z-vous.<br />
Atelier Marc Ducorn<strong>et</strong><br />
20, rue <strong>de</strong>s Cayennes<br />
Les Boutries<br />
F78700 Conflans-Sainte-Honorine<br />
Tél. : 01 39 72 02 30. Fax. : 01 39 72 02 31<br />
info@ateliermarcducorn<strong>et</strong>.com<br />
http://www.ateliermarcducorn<strong>et</strong>.com/<br />
Marc Ducorn<strong>et</strong>, autre grand facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong>, propose également la visite <strong>de</strong> son atelier<br />
sur ren<strong>de</strong>z-vous.
Centre du Patrimoine <strong>de</strong> la facture instrumentale<br />
11, rue <strong>de</strong>s Frères Gréban – 72000 Le Mans<br />
Tél. : 02 43 43 81 05<br />
contact@cpfi-lemans.com<br />
http://www.cpfi-lemans.com/<br />
Le CPFI dont la collection d’instruments <strong>de</strong> musique s’élève à plus <strong>de</strong> 2500 obj<strong>et</strong>s étudie à la<br />
fois l’histoire <strong>et</strong> le rôle social <strong>de</strong>s instruments dans les différentes civilisations ainsi que leurs<br />
différentes techniques <strong>de</strong> fabrication <strong>et</strong> leurs évolutions.<br />
Presse<br />
Profession musique,<br />
Biannuel,<br />
62, rue Blanche 75009 Paris.<br />
Tél. : 01 48 74 76 36. Fax : 01 48 74 07 22.<br />
http://www.csfimusique.com<br />
La revue <strong>de</strong> la Chambre syndicale <strong>de</strong> la facture instrumentale fait un point sur l’actualité, les<br />
événements, ainsi que les initiatives en faveur <strong>de</strong> la musique.<br />
Musique & technique<br />
Annuel<br />
71 avenue Olivier Messiaen, 72000 Le Mans<br />
Tél. : 02 43 39 39 00. Fax : 02 43 39 39 39.<br />
contact@itemm.fr<br />
http://www.itemm.fr<br />
La revue professionnelle <strong>de</strong> la facture instrumentale, éditée par l’<strong>Institut</strong> technologique<br />
européen <strong>de</strong>s métiers <strong>de</strong> musique (ITEMM), propose plusieurs dossiers sur la technique,<br />
l’histoire <strong>et</strong> l’économie <strong>de</strong> la facture instrumentale.<br />
Sites Intern<strong>et</strong><br />
http://www.clavecin-en-france.org/<br />
Le site <strong>de</strong> l’association Clavecin en France donne une liste <strong>de</strong>s facteurs <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> établis<br />
en France.<br />
http://www.vonnagel.com/fr/intro.html<br />
Sur le site <strong>de</strong> son atelier, Reinhard von Nagel présente son histoire, son art <strong>et</strong> son savoir-faire<br />
dans le respect <strong>de</strong>s métho<strong>de</strong>s <strong>de</strong> travail traditionnelles. Y est également présentée toute la<br />
gamme <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong> qu’il propose.<br />
http://www.ateliermarcducorn<strong>et</strong>.com/fwlc.html<br />
Des photos <strong>de</strong> l’atelier <strong>de</strong> Marc Ducorn<strong>et</strong>, <strong>de</strong>s instruments qui en sont issus, ainsi que leur<br />
<strong>de</strong>scription, perm<strong>et</strong>tent également d’approcher le travail <strong>de</strong> facteur <strong>de</strong> <strong>clavecins</strong>.<br />
Plusieurs sites amateurs décrivent en détail les différentes étapes <strong>de</strong> fabrication d’un<br />
clavecin notamment à partir <strong>de</strong> kits.
Les listes d’informations sont proposées à titre indicatif <strong>et</strong> ne sauraient prétendre à<br />
l’exhaustivité.<br />
Pour en savoir plus…<br />
Consultez le Centre <strong>de</strong> ressources <strong>de</strong> l’<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s <strong>Métiers</strong> d’art, une ressource<br />
unique sur les métiers d’art :<br />
Des bases <strong>de</strong> données documentaires sur l’actualité <strong>de</strong>s métiers d’art <strong>et</strong> <strong>de</strong>s bases <strong>de</strong><br />
données sur les formations, accessibles sur son site intern<strong>et</strong>.<br />
Un fonds documentaire spécialisé : revues, dossiers, ouvrages <strong>et</strong> plus <strong>de</strong> 750 films sur<br />
ce secteur.<br />
<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s <strong>Métiers</strong> d’art,<br />
23 avenue Daumesnil, 75012 Paris. Tél. : 01 55 78 85 85<br />
Ouvert du mardi au vendredi <strong>de</strong> 14 à 18 heures<br />
info@inma-france.org<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org/<br />
© Centre <strong>de</strong> ressources, <strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s <strong>Métiers</strong> d’Art, 23, avenue Daumesnil 75012 Paris, 2010