Grave%20sur%20Chrome%20-%20William%20Gibson.pdf
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Burroughs, Jayne Anne Phillip4. Et c’est un fervent lecteur de ce<br />
que J.G. Ballard a pertinemment baptisé la « littérature<br />
invisible » : ce flot envahissant de rapports scientifiques,<br />
4 Si le traducteur peut se permettre de donner son point de vue, afin d’élargir<br />
le domaine et d’offrir quelques autres points de repère, on peut dire qu’en<br />
dehors de la littérature, cet univers est à merveille illustré par les bandes<br />
dessinées de Tanino Liberatore (Ranxerox), ou l’ambiance du cinéma de<br />
« nouvelle SF » (Alien, Mad Max, Blade Runner ou Terminus) et les décors de<br />
certains vidéoclips (« TV Dinner » ou « Rough Boy » de ZZ Top) : découverte<br />
de la poésie d’un monde outrancièrement désigné (au sens propre du terme)<br />
comme étant industriel, utilitaire, mais où le fonctionnel n’a plus la beauté<br />
lisse et dépouillée des créations de Raymond Loewy, mais l’esthétique quasi<br />
organique, un peu sale, de viscères d’acier s’épanchant entre de monumentaux<br />
bricolages de récupération. En l’occurrence, cette découverte est presque une<br />
redécouverte : c’est l’esthétique de la locomotive à vapeur, des halètements<br />
érotiques et machinaux de la Pacific 231 d’Arthur Honegger, des éjaculations<br />
de vapeur que crachent les sirènes phalliques ou les bielles en folie de la<br />
Metropolis de Fritz Lang : un film qui, dans ce domaine, constitue une balise<br />
esthétique et que l’on ne cesse de redécouvrir (ce n’est certainement pas un<br />
hasard si Giorgio Moroder compositeur et aussi producteur, entre autres, d’un<br />
film comme Electric Dreams l’a remonté comme un rock-opera somptueux),<br />
de citer (le clip « Metropolis » de Kraftwerk) ou de plagier (« Cargo » d’Axel<br />
Bauer tourné par Jean-Baptiste Mondino et quantité de séquences<br />
publicitaires).<br />
Car cet univers est également fort proche de la musique comme de la<br />
thématique de certains groupes de rock « techno-pop » ou « électro-punk »,<br />
une voie frayée naguère par Devo, The Residents, Talking Heads (des<br />
Américains), Kraftwerk (des Allemands) ou Yellow Magic Orchestra (des<br />
Japonais : Chiba, nous voilà), et poursuivie aujourd’hui par des groupes (pas<br />
seulement musicaux : leur approche est conceptuelle, globalisante, leur projet<br />
est de dépeindre sous toutes ses formes l’esthétique de la fin de notre siècle,<br />
pour reprendre les termes de Trevor Horn, l’initiateur des « actions »<br />
vidéo/discographiques/esthétiques de son label Zang Tuum Tumb), des<br />
groupes qui répondent à des noms aussi improbables que : Sigue Sigue<br />
Sputnik (produit, tiens tiens, par Giorgio Moroder), The Art of Noise,<br />
Propaganda, ou Frankie Goes to Hollywood (tous trois sortis du moule ZTT).<br />
Climat également évoqué par certaines chansons d’Hubert-Félix Thiéfaine,<br />
ainsi « Precox ejaculator » : « Le garçon vipère vidéo / Qui contrôlait tout mon<br />
réseau / a sauté sur la minut’rie / en câblant la copie-sosie », où, pour citer<br />
Gibson lui-même, l’on se retrouve « happé par ce brassage des corps, des<br />
modes et des incantations urbaines mécaniques pulsées par les énormes hautparleurs<br />
».<br />
Jean Bonnefoy<br />
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