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Programmes de concerts 2009-2011<br />
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong><br />
FLÛTISTE À BEC & ENSEMBLE<br />
« D’une flûte à bec, on n’a encore jamais entendu de<br />
sons joués sur toute la gamme de sonorités et de rythmes<br />
avec une telle facilité et de telles nuances. »<br />
Enrico Girardi<br />
CORRIERE DELLA SERA<br />
Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT
« Son jeu vivant nous ravit avec sa grande habileté et avec la clarté de son<br />
articulation qui ferait honneur à n’importe quel violoniste. » <br />
Norbert Hornig, FONO FORUM, Cologne<br />
« Frans Brüggen a déjà montré, au début des années 1970, comment faire<br />
sonner (cf.: La Follia) la flûte à bec. Aujourd’hui, c’est <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> qui<br />
nous en refait la démonstration. »<br />
www.stefantemmingh.com<br />
Contact: Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT<br />
Hans-Sachs-Strasse 20 — 80469 Munich — Allemagne — www.andreasjanotta.com<br />
Tél +49-89-26019536 — GSM +49-179-5173882 — Fax +49-89-26019542 — info@andreasjanotta.com<br />
1 st half ‒ AUDIO-CD<br />
Arcangelo Corelli<br />
1-11 op. 5, no. 12 ‘La Follia’ 9:06<br />
(harpsichord: Olga Watts,<br />
OehmsClassics OC 598)<br />
Georg Ph. Telemann<br />
12 Fantasie no. 10 5:07<br />
Leopold Hurt<br />
13 Hiatus for recorder solo 8:35<br />
& playback<br />
2 nd half ‒ CD-ROM with<br />
live videos (mpg format)<br />
Arcangelo Corelli – Sonatas op. 5<br />
1 no. 11/1 Preludio Adagio 1:52<br />
2 no. 10/5 Gavotta Allegro 3:54<br />
Francesco S. Geminiani<br />
3 Chaconne 6:37<br />
Arcangelo Corelli – Sonatas op. 5<br />
4 no. 8/1 Preludio Largo 3:53<br />
Giovanni B. Fontana<br />
5 ‘Sonata Seconda’ 6:15<br />
(Video 1 & 4 – concert by musikerlebnis,<br />
Munich, April 2009; Video 2,3,5 –<br />
Residence Week Munich, October 2008;<br />
harpsichord: Olga Watts)<br />
Philipp Cavert, NORDDEUTSCHER RUNDFUNK, Hambourg<br />
DEMO CD<br />
with excerpts<br />
(not for sale)<br />
Combined CD with audio & video extracts<br />
1st half: Audio-CD<br />
2nd half: CD-ROM with videos (mpg format)
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong><br />
FLÛTISTE À BEC & ENSEMBLE<br />
Programmes de musique de chambre<br />
2009 - 2011<br />
Le sud africain de trente ans <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong>, dont le premier CD « Corelli à la<br />
mode » (avec Olga Watts au clavecin) a été encensé par la presse internationale<br />
spécialisée en 2009, fait partie de la jeune génération de flûtistes à bec de rang<br />
mondial.<br />
Grâce à sa personnalité prégnante sur scène, ses forts concepts musicaux et sa<br />
virtuosité, il produit, avec une distribution variée d’instruments, des interprétations<br />
que l’on n'aurait pas crues possibles sur une flûte à bec. Lors de ses concerts en solo et<br />
de l’enregistrement de ses CD dans les domaines de la musique ancienne et<br />
contemporaine, il laisse souverainement derrière lui les clichés sur son instrument.<br />
« Le jeune <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> est brillantissime dans son domaine. »<br />
Wolfram Goertz, RHEINISCHE POST, Duesseldorf<br />
« (..) interprétation magnifique et insouciante. Je retiens mon souffle à cause<br />
de l‘excitation provoquée par son jeu incroyablement virtuose. »<br />
Marc Rochester, INTERNATIONAL RECORD REVIEW, Londres<br />
« <strong>Temmingh</strong> montre une maîtrise de son instrument et un sens pour<br />
l’intelligence de cette musique qui le mèneront sûrement bientôt à la pointe de<br />
son domaine. » Tobias Roth, KLASSIK.COM, Fribourg
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong><br />
FLÛTISTE À BEC<br />
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong>, flûtiste à bec, est né au Cap en 1978 dans<br />
une famille de musiciens sud-africaine d'origine néerlandaise.<br />
Installé à Munich depuis 1998, il étudie auprès de Markus<br />
Zahnhausen ainsi qu’au Conservatoire Richard Strauss de<br />
Munich jusqu’à son diplôme en 2003. Il poursuit alors ses<br />
études auprès du professeur Michael Schneider de l'Ecole<br />
supérieure de musique de Francfort.<br />
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> fait partie de la jeune génération de<br />
flûtistes à bec d’excellence : «On n’a encore jamais entendu<br />
un flûtiste à bec jouer des sons sur toute la gamme de sonorités<br />
et de rythmes, avec une telle facilité et de telles nuances.» a<br />
écrit le Corriere della Sera (Milan, Italie) sur son premier<br />
disque en solo chez le label allemand OehmsClassics. Acclamé<br />
parlapressemusicaleinternationale dès sa sortie en 2009, son<br />
CD présente un enregistrement original et inédit<br />
d'arrangements du 18 e siècle des fameuses sonates de Corelli.<br />
Le répertoire de <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> s’étend sur pratiquement la<br />
totalité des compositions de l’époque baroque pour flûte à<br />
bec. Il a été engagé dans de nombreux ensembles tels que<br />
l’Ensemble Phoenix Munich, la Berliner Lautten Compagney, au<br />
Festival de Ludwigsburg et à la Bayerische Staatsoper à<br />
Munich. En tant que spécialiste du baroque, il a joué entre<br />
autres avec Thomas Boysen, Sergio Ciomei, Joel Frederiksen,<br />
Naoki Kitaya, Margret Koell, Karsten Erik Ose, Maurice Steger<br />
et Olga Watts. Outre des représentations régulières en<br />
Allemagne et en Afrique du Sud, il a également été invité pour<br />
jouer aux Pays-Bas, en Suisse, en Autriche, en France, en<br />
République tchèque, en Croatie, en Slovaquie en Russie ou au<br />
Liban. Il a participé à des enregistrements pour Harmonia<br />
Mundi, OehmsClassics, Christophorus Records, ou encore pour<br />
la radiodiffusion allemande (Suedwestdeutscher Rundfunk et<br />
Bayerischer Rundfunk).<br />
Parce que son engagement s’étend du baroque à la musique<br />
moderne, <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> s’attache en particulier à ouvrir<br />
les limites du répertoire de la flûte à bec. Il commande à cet<br />
effet régulièrement des créations contemporaines à des<br />
compositeurs tels Bernhard Lang, Nadir Vassena, Gordon<br />
Kampe ou Helga Pogatschar, dont il joue les premières. En<br />
2008 il a été récompensé par la bourse de musique<br />
contemporaine de la Ville de Munich.<br />
www.stefantemmingh.com
COMMENTAIRES DE PRESSE<br />
Concerts & CD « Corelli à la mode »<br />
« Virtuose et brillant, opulent et plein de couleurs, de<br />
fraîcheur et de tempérament, et avec de l’âme et un charme<br />
balsamique. » Susanne Schmerda, BAYERISCHER RUNDFUNK, Munich<br />
« Un plaisir voluptueux particulièrement fin. » <br />
Michael Wersin, RONDO, Munich<br />
« (..) l‘expérience sonore est captivante, vivante et très riche<br />
en événements. Ce musicien a vraiment quelque chose à<br />
dire. » Andreas Pernpeintner, SUEDDEUTSCHE ZEITUNG, Munich<br />
« Sa musique demande tout simplement à être écoutée (..) Elle<br />
a quelque chose d‘hypnotisant, qui vous charme.»<br />
Rhiannon Schmidt, AMERICAN RECORDER, St. Louis<br />
« <strong>Temmingh</strong> manie ses flûtes à bec avec liberté et spontanéité,<br />
comme un jazzman son saxophone. Sa technique est si parfaite<br />
que ce n’est pas l’ambition qu’on entend chez lui : il s’agit<br />
seulement d’admirer son savoir faire et le flux de la<br />
musique. » Laszlo Molnar, KLASSIKINFO.DE, Munich<br />
« C’est une des plus merveilleuses interprétations de flûte à<br />
bec et clavecin que j’aie entendue en de nombreuses<br />
décennies. » Dieter Steppuhn, ENSEMBLE MAGAZIN, Duesseldorf<br />
« Une nouveauté éblouissante (..) pleine de vitalité et de<br />
suspense! »<br />
Bettina Winkler, SUEDWESTRUNDFUNK, Baden-Baden<br />
« Il s'en donne à coeur joie : grands sauts, traits, fusées ... Et<br />
cela ne déraille jamais. En sorte que cette musique droite,<br />
lumineuse et légère acquiert une solidité parfaite.“<br />
Jacques Drillon, LE NOUVEL OBSERVATEUR, Paris
Programmes de concerts en duo<br />
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec<br />
OLGA WATTS ‒ clavecin<br />
A CORELLI À LA MODE — Arcangelo Corelli (1653-1713): Opus 5<br />
Sonates op. 5, n o 7 en sol mineur, n o 8 en mi mineur, n o 10 en do majeur<br />
<br />
Sonates op. 5, n o 9 en la majeur, n o 11 en mi majeur, n o 12 « Follia » en sol<br />
mineur<br />
Ornementations par William Babell, Michel Blavet, Pietro Castrucci, Matthew Dubourg, Francesco<br />
Saverio Geminiani, Giuseppe Tartini, Francesco Maria Veracini, etc.<br />
Les sonates populaires op. 5 de Corelli sont devenues au cours du 18e siècle une base<br />
dont les virtuoses les plus connus de l’époque ont créé leurs propres versions, parfois<br />
ornementées jusqu’à l’absurde. Après 250 ans, <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> a redécouvert ces<br />
arrangements oubliés et les a réunis pour en faire une expérience musicale nouvelle et<br />
opulente nommée « Corelli à la mode ». Celle-ci paraît en première mondiale chez<br />
OehmsClassics, en CD.<br />
B CORELLI & CO. — L’ influence de Corelli sur d’autres compositeurs<br />
Arcangelo Corelli (1653-1713) — op. 5, Sonate n o 7 en sol mineur<br />
Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Sonate en mi mineur<br />
Francesco S. Geminiani (1687-1762) — Chaconne<br />
Arcangelo Corelli — op. 5, Sonate n o 10 en do majeur<br />
<br />
Georg F. Haendel (1685-1759) — Sonate en sol mineur (HWV 360)<br />
Antonio Vivaldi (1678-1741) — op. 2, Sonate n o 4 en fa majeur<br />
Arcangelo Corelli — op. 5, Sonate n o 12 « Follia » en sol mineur<br />
C ITALIANITÀ — Musique italienne du baroque ancien<br />
et du haut baroque<br />
Francesco M. Veracini (1690-1768) — Sonate en la mineur<br />
Giovanni B. Fontana (ca. 1571-1630) — Sonata Seconda<br />
Bernardo Storace (ca. 1637-1707) — « Passagagli sopra Alamire » p. clavecin<br />
Giuseppe Sammartini (1695-1750) — Sonate n o 11 en fa majeur<br />
(manuscript de Parme)<br />
<br />
Antonio Vivaldi (1678-1741) — op. 2, Sonate n o 4 en fa majeur<br />
Giovanni A. Pandolfi Mealli (17 e siècle) — Sonate « La Castella »<br />
Angelo Berardi (1636-1694) — Canzone Sesta<br />
Arcangelo Corelli (1653-1713) — op. 5, Sonate n o 12 « Follia » en sol mineur<br />
« Le sud-africain de trente ans <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> montre à<br />
merveille, comment les sonates pour violon de Corelli (..) peuvent<br />
sonner sur une flûte à bec (..) grâce à d’éblouissants arrangements<br />
et ornements » Reinmar Wagner, MUSIK UND THEATER, Zurich
Programmes de concerts en trio<br />
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec<br />
DMITRY SINKOVSKY ‒ violon, OLGA WATTS ‒ clavecin<br />
A LE BACH ITALIEN — Bach et Vivaldi<br />
Antonio Vivaldi (1678-1741) — Concerto pour flûte, violon & b.c.<br />
en ré majeur, RV 84<br />
Johann S. Bach (1685-1750) — Concerto pour clavecin solo<br />
en sol mineur, BWV 975 (d‘après RV 316 de A. Vivaldi)<br />
J. S. Bach — Sonata pour flûte & b.c. en mi mineur, BWV 1034<br />
J. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en fa majeur, BWV 529<br />
<br />
J. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en do majeur, BWV 530<br />
A. Vivaldi — Concerto op. 3 no 8 pour flûte & clavecin concertant<br />
en ré mineur<br />
J. S. Bach — Sonata pour violon & clavecin en do mineur, BWV 1017<br />
A. Vivaldi — Concerto pour flûte, violon & b.c. en ré majeur, RV 92<br />
Bach et Vivaldi — deux compositeurs qui n‘ont à première vue<br />
stylistiquement rien en commun. Bach toutefois était un très grand<br />
admirateur de Vivaldi et il transcrivit pour le clavecin de nombreux<br />
concertos pour violon. Ce programme tente de rendre audible l‘influence<br />
italienne de Vivaldi sur Bach! Le résultat est, que Bach perd une grande<br />
partie de son sérieux presque cliché: Bach était plus italien qu‘on voudrait<br />
aujourd‘hui le croire.<br />
B NOËL CHEZ BACH<br />
Un concert de fête de Noël dans la maison des Bach<br />
Marco Uccellini (1603-1680) — « Aria Sopra la Bergamasca »<br />
pour flûte, violon & b.c.<br />
Antonio Vivaldi (1678-1741) — Concerto pour flûte, violon & b.c.<br />
en ré majeur, RV 84<br />
Johann S. Weiss (1690-1737) — Sonata no30 pour flûte & b.c.<br />
Johann S. Bach (1685-1750) — Trio pour flûte, violon & b.c.<br />
en fa majeur, BWV 529<br />
<br />
Arcangelo Corelli (1653-1713) — Concerto no 8 « Concert de Noël »<br />
pour clavecin solo<br />
Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Trio pour flûte, violon & b.c.<br />
en la mineur<br />
Heinrich I. F. Biber (1644-1704) — „la Nativité“ pour violon &<br />
b.c., de Sonates du Rosaire<br />
Francesco M. Veracini (1690-1768) — Sonata Quarta en si I majeur<br />
J. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en do majeur, BWV 530<br />
Ce programme représente un concert de Noël imaginaire chez la famille<br />
Bach. L‘ensemble des œuvres jouées était connu et estimé par Bach. Musique<br />
solennelle et pastorale dans le salon des Bach!
Programme de concert avec grand continuo<br />
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec<br />
LYNDON WATTS ‒ basson<br />
DOMEN MARINČIČ ‒ viole de gambe<br />
AXEL WOLF ‒ luth & théorbe<br />
ANDREW LAWRENCE-KING ‒ harpe<br />
OLGA WATTS ‒ clavecin<br />
THE GENTLEMAN’S FLUTE<br />
Versions instrumentales originales d’airs et chansons baroques<br />
de l’Angleterre du début du 18 e siècle<br />
Airs d’opéra de Georg Friedrich Haendel<br />
et chansons traditionnelles anglaises<br />
Avec son nouveau projet « The Gentleman’s Flute », <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> souhaite accentuer le<br />
caractère chantant et parlant de la flûte à bec, sans pour autant négliger le côté virtuose de<br />
son instrument. L’Angleterre et particulièrement Londres étaient au début du 18e siècle les<br />
hauts lieus de la flûte à bec. Il était courant que de fameux interprètes et compositeurs<br />
écrivaient des adaptions instrumentales des airs d’opéras et chansons, qui furent d’ailleurs<br />
aussi populaires que les versions originelles.<br />
Ce défi sonore – interpréter avec la flûte à bec des œuvres qui sont en fait écrites pour voix –<br />
<strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> le relève avec un grand enthousiasme. Il aime que le son de son instrument<br />
soitproduitsansclapetoumécanique,maisparl’interaction de l’articulation, du courant d’air<br />
et des doigts. Chaque souffle produit un son que l’on ressent immédiatement – on ne peut pas<br />
s’approcher plus de la voix humaine en tant qu’instrumentaliste.<br />
« <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> est un virtuose de la flûte à bec (..)<br />
exceptionellement musical, frais, plein d’ombre et de lumière. »<br />
Reuben Goldberg, CLASSIC FM, Le Cap, Afrique du Sud<br />
« On ne peut pas faire plus virtuose. (..) <strong>Stefan</strong> <strong>Temmingh</strong> a comme<br />
réussi à libérer la flûte à bec de ses clichés. »<br />
Lars von der Gönna, WESTDEUTSCHE ALLGEMEINE ZEITUNG, Essen
Programme de concert solo avec de<br />
la musique ancienne et moderne<br />
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec<br />
LA FLÛTE SOLO À PLUSIEURS VOIX<br />
Un programme à plusieurs voix pour un instrument mélodique<br />
avec de la musique baroque et contemporaine<br />
Jacob van Eyck (ca. 1590-1657) — « Wat zalmen op den Avond doen? »<br />
Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Fantaisie n o 10 en la majeur<br />
Calliope Tsoupaki (*1963) — « Charavgi » (1995) pour flûte à bec<br />
Georg Ph. Telemann — Fantaisie n o 8 en mi mineur<br />
Helga Pogatschar (*1966) — « Stainless Safari » (2008) pour un<br />
instrumentiste jouant sur deux flûtes à bec simultanément &<br />
accompagnement électronique<br />
Georg Ph. Telemann — Fantaisie n o 7 en ré majeur<br />
Moritz Eggert (*1965) — «Alien»(2005, première européenne)<br />
Pour un instrumentiste sur jusqu‘à 3 flûtes à bec simultanément &<br />
électronique en direct<br />
Durée: environ 60 minutes sans entracte<br />
Les oeuvres pour un instrument seul sont un défi pour les compositeurs. La<br />
polyphonie et l‘harmonie ne sont en réalité pas réalisables sur un instrument à<br />
vent, c‘est pourquoi les compositeurs devaient se montrer très ingénieux pour<br />
arriver à donner l‘impression contraire. Un maître par excellence de cette<br />
polyphonie „cachée“ fût Telemann, qui créa souvent de véritables fugues pour<br />
instruments à une seule voix.<br />
Aujourd‘hui, les compositeurs résolvent le problème de manière tout à fait<br />
différente! Helga Pogatschar et Moritz Eggert sont pour la possibilité de faire<br />
jouer un musicien sur deux flûtes simultanément! Calliope Tsoupaki, elle,<br />
s‘est décidée pour la variante : jouer de la flûte et chanter en même temps...<br />
Les oeuvres modernes du programme montrent le spectre entier de la<br />
techniquedejeudelaflûteàbec:unearticulationtrèsnette,despassages<br />
d’une rapidité inconcevable, d’amusants glissandos et une « Flatterzunge »<br />
vive.Avecl’aidedel’électroniqueendirect,leprogrammeverslafinaunair<br />
presque symphonique!<br />
« Remarquablement différent (..) un fini artistique<br />
impressionant. » Oliver Smith, THE RECORDER MAGAZINE UK<br />
« Surprenant!!! » ♪♪♪♪♪ Pirath, PIZZICATO, Luxembourg
Concerts baroques avec orchestre<br />
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec<br />
HOFKAPELLE MÜNCHEN ‒ orchestre accompagnant possible<br />
Antonio Vivaldi<br />
• Concerti per Flautino en do majeur, do majeur, sol<br />
majeur, ré majeur, sol majeur (RV 443, 444, 445,<br />
312)<br />
• Concerto per Flauto en do mineur, la mineur<br />
(RV 441, 108)<br />
• Concertos en sol majeur, sol majeur, ré majeur<br />
(RV 438, 436, 429)<br />
• Concertos op. 10, 1 « La Tempesta di Mare », 2<br />
« La Notte », 3 « Il Gardellino », 4, 5 « Tutti gli<br />
instrumenti con sordini », 6<br />
• Tous les Concerti da Camera & Concerti per molti<br />
strumenti<br />
• Double concertos avec orgue, hautbois, flûte<br />
Johann Sebastian Bach<br />
• Concertos brandebourgeois n o 2, 4, 5<br />
• Toutes les cantates et sinfonias<br />
• Concerto en fa majeur pour clavecin, 2 flûtes à<br />
bec, cordes et b.c. (BWV 1057)<br />
• Triple concerto en la mineur (BWV 1044)<br />
• Ouverture en si mineur (BWV 1067)<br />
• Double concerto en ré mineur, do mineur (BWV<br />
1060)<br />
Giuseppe Sammartini<br />
• Concertos en fa majeur, mi I majeur, ré majeur<br />
Georg Philipp Telemann<br />
• Concertos en do majeur, fa majeur, sol mineur, sol<br />
mineur<br />
• Ouvertures en la mineur, fa majeur<br />
• Double concertos, en mi mineur avec flûte, en la<br />
mineur avec viole de gambe, en fa majeur avec<br />
basson, en sol mineur avec flûte à bec<br />
• Sinfonia en fa majeur avec viole de gambe<br />
Georg Friedrich Haendel<br />
• Concertos en fa majeur, si I majeur, sol<br />
mineur, si I majeur, si I majeur « per<br />
Flautino »<br />
Arcangelo Corelli<br />
• Concertos pour flûte à bec et orchestre<br />
d’après les sonates op. 5: n o 4 en fa majeur,<br />
n o 5 en sol mineur, n o 7 en ré mineur, n o 8 en<br />
mi mineur, n o 10 en fa majeur, n o 11 en mi<br />
majeur, n o 12 en ré mineur « La Follia »<br />
Tomaso Albinoni<br />
• Concerto en ré mineur, op. 9. n o 2<br />
Concertos anglais<br />
• Concertos pour Common et Small flute de<br />
John Baston, William Babell, Robert<br />
Woodcock, Giuseppe Valentine<br />
Concertos italiens<br />
• 24 Concerti napolitani de Francesco Mancini,<br />
Domenico Sarri, Alessandro Scarlatti,<br />
Francesco Barbella et Giovanni B. Pergolesi<br />
• Tous les Concerti veneziani de Tomaso<br />
Albinoni, Alessandro Marcello, Giuseppe<br />
Tartini<br />
• Concerti da grosso & solo d’Arcangelo Corelli<br />
Concertos allemands<br />
• Concertos pour flûte à bec de Christoph<br />
Graupner, Carl Heinrich Graun, Johann<br />
Friedrich Fasch, Johann Melchior Molter<br />
Anton Heberle (romantisme)<br />
• Concerto pour flûte à bec, 2 cors et cordes en<br />
sol majeur<br />
Concertos pour flûte à bec contemporains<br />
Joan Albert Amargos (*1950)<br />
• Concerto pour flûte à bec & orchestre,<br />
env. 25 min. (2005)<br />
Daniel Boertz (*1943)<br />
• « Pipes and Bells » Piece de concert pour flûte à<br />
bec & orchestre, 17 min. (2002)<br />
Gordon Jacob (1895-1984)<br />
• Suite pour flûte à bec & cordes, 15-20 min.<br />
Thomas Koppel (1944-2006)<br />
• « Moonchild‘s Dream » pour flûte à bec &<br />
orchestre, 25 min. (1990)<br />
• « Los Angeles Street Concerto » pour flûte à bec,<br />
orchestre à cordes et celesta,<br />
16 min. (1999)<br />
Gary Kulesha (*1954)<br />
• Concerto pour flûte à bec & orchestre de<br />
chambre, env. 15 min. (1991)<br />
Bernhard Lang (*1957)<br />
• « Le Deformazioni della Notte », pour flûte à<br />
bec, orchestre à cordes et batterie, env. 16<br />
min. (1987)<br />
Enjott Schneider (*1950)<br />
• Concerto pour flûte à bec & orchestre,<br />
env. 20 min. (2009, première mondiale)<br />
Chen Yi (*1953)<br />
• « Ancient Chinese Beauty », Concerto pour<br />
flûte à bec & orchestre à cordes,<br />
env. 16 min. (2008)
ENSEMBLE & HÔTES<br />
Olga Watts (clavecin) www.olgawatts.com<br />
Olga Watts est née à Moscou et y étudia la piano et la musicologie au<br />
Conservatoire. Elle étudia le clavecin à Munich avec Lars Ulrik Mortensen et<br />
Christine Schornsheim. Des cours d’interprétation avec Menno van Delft et Bob van<br />
Asperen ainsi que la collaboration avec Reinhard Goebel, Frans Brueggen et Thomas<br />
Hengelbrock l’influencèrent grandement dans sa carrière. Avec son ensemble<br />
Lyriate elle fût plusieurs fois lauréate de concours internationaux de musique de<br />
chambre.<br />
Olga Watts est une spécialiste renommée dans les domaines du continuo, en tant<br />
qu‘accompagnatrice au clavecin elle est apparue entre autres au concours Bach de<br />
Leipzig, au concours de l‘ARD à Munich et au festival van Vlaanderen à Bruges.<br />
Depuis 2005 elle enseigne à la Musikhochschule de Munich. Olga Watts est aussi<br />
présente comme claveciniste continuo dans des CDs : avec l‘ensemble Lyriate elle a<br />
déjà sorti quatre enregistrements, entre autres la première des sonates pour violon<br />
de Geminiani et Veracini et l‘intégrale des « Sonates du Rosaire » de Biber.<br />
Dmitry Sinkovsky (violon, hôte)<br />
Dmitry Sinkovsky est né à Moscou en 1980. En 2005 il termina ses études avec un<br />
diplômedesolisteauConservatoiredeMoscou.Ilétudialeviolonbaroqueavec<br />
Marie Leonhardt et prit part à des cours d’interprétation de S. Kuijken, R.<br />
Terrakado, R. Norrington et A. Staier. Depuis 1995, il joue en soliste dans divers<br />
ensembles et se produit avec des musiciens tels que T. Pinnock, A. Lubimov, M.<br />
Ponseele, M. Chance, E. Kirkby, A. Bernardini, R. Lislevand et R. Minasi.<br />
Il est lauréat de concours internationaux comme le „Premio Bonporti“ Rovereto<br />
2005 (2 e prix), du concours Bach de Leipzig (3 e prix) et du concours Musica Antiqua<br />
Bruges 2008 (1 er prix). Il fût l‘hôte de nombreux festivals comme le Printemps des<br />
Arts à Nantes, le festival du Haut Jura, les Journées de Musique Ancienne à<br />
Regensburg, le MAFestival Bruges, les Schlosskonzerte Potsdam Sanssoucci, le<br />
festival Oude Muziek Utrecht et travaille avec des ensembles comme Musica<br />
Antiqua Roma, Il Complesso Barocco, The Pocket Symphony et Bergen Barokk. Il<br />
joue sur un violon d‘Alessandro Gagliano, Naples, de 1725.<br />
Axel Wolf (luth) www.laute.net<br />
Axel Wolf vit au bord du lac de Starnberg en Bavière et travaille en tant que<br />
musicien indépendant. De là, il rayonne vers des festivals internationaux comme<br />
ceux de Bruges, Edimbourg ou Utrecht, mais aussi à Rome, Tokyo ou New York, en<br />
tant que soliste ou au sein d’ensembles comme le Freiburger Barockorchester,<br />
l'Orchestra of the Age of Enlightenment ou le English Concert de Londres.<br />
C´est auprès de Hans Michael Koch qu´Axel Wolf a suivi ses études de guitare et de<br />
luth, les poursuivant auprès de Rolf Lislevand et fréquentant également les cours<br />
d’interprétation de Nigel North et Hopkinson Smith. Il est régulièrement invité<br />
depuis 2000 à la Bayerische Staatsoper à Munich. Il a collaboré avec des chefs<br />
d‘orchestre tels que Ivor Bolton, Alan Curtis, Paul McCreesh ou Joshua Rifkin pour<br />
des productions d‘opéras, de concerts et de CD. Entre 1986 et 2003 Axel Wolf a<br />
enseigné à la Hochschule für Musik und Theater de Hanovre. Outre de nombreuses<br />
productions CD en tant que joueur de continuo et accompagnateur, trois de ses<br />
enregistrements solo avec des œuvres pour luth de Johann Adolf Hasse, de Johann<br />
Sebastian Bach et d’Allessandro Piccininiont ont paru à ce jour.
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Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT<br />
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Allemagne<br />
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