Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

musiciens autant que l'originalité des savoirs et des pratiques, bien supérieures à
tous les espoirs initiaux des chercheurs, ont fini d'éblouir ceux qui s'y sont
consacré.
Retrouver une tradition instrumentale réellement populaire dans son
fonctionnement, autonome artistiquement et socialement, faisait partie des
utopies idéologiques du mouvement des musiques traditionnelles des années
soixante dix; pour autant le violon, instrument symbole de la tradition classique
occidentale, n'était pas à proprement parler l'instrument auquel il était songé en
premier lieu, a fortiori dans ces pays du Massif Central, terres légendaires de
cornemuses et autres vielles à roue....
Comment expliquer alors cette omniprésence du violon à partir du milieu du
XIXe siècle sur ces pays?
Dans le détail nous n'en saurons probablement rien, puisque les écrits sur le sujet,
sauf découverte tardive, pas plus que les témoignages rétrospectifs n'apportent de
lumière sur ce sujet.
Pour le reste dans les grandes lignes, on peut penser que l' apogée
démographique et sociale de ces zones agro-pastorales à la fin du XIXe siècle
vitalisées, économiquement mais aussi culturellement, par l'apport de
l'immigration temporaire ainsi qu'une certaine "passion de la danse"4 enfin, la
relative disponibilité des instruments (onde de choc commerciale de Mirecourt)
sont probablement pour beaucoup dans le développement de cette pratique du
violon.
Comme on pourra le découvrir dans ce descriptif, nous avons fait place, non
seulement aux enquêtes autour de la musique des instrumentistes et témoignages
sur le jeu de violon mais également, à des enquêtes sur des pratiques vocales très
proches de cette musique instrumentale (notamment sur la zone de l'Artense).
Cette musique vocale, dont tous les témoignages s'accordent à dire qu'elle a
précédée historiquement le violon comme "instrument" d'accompagnement de la
danse, n'est sans doute pas étrangère à l'émergence de formes esthétiques
originales développées dans le jeu de violon.
Cette vocalité très présente dans cette musique et qui procède de phrasés, "port
de voix" et autres vibratos, est un aspect original de cette tradition de violon qui
nourriront, nous l'espérons, de nouvelles recherches sur la musique de violon
occidental et notamment "français" où, tous genres confondus, les pratiques se
sont beaucoup alimentées d'abstraction instrumentale depuis deux siècles.
Enfin, à la fin de ce document, on pourra découvrir un index qui recoupe les
informations rassemblées au fil des pages par les différents chercheurs sur ce
monde et sur ces musiciens. Il ménage, nous le pensons, une échappée sur le
4 On constate que, dans les parties Nord et Ouest du Massif Central, les pratiques
foisonnantes de violon coïncident avec les zones de prédilection de la "bourrée",
phénomène, pour une part, encore perceptible aujourd'hui.
VII