Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

jourd'hui2 , critiques "objectives" et "panoramiques" d'une aventure qui ne l'était
pas, nous restons convaincus d'une part,
que les qualités d'inventaire de pratiques musicales qui plongent leurs racines
dans l'histoire de l'instrument "violon" en France, l'éclairant aujourd'hui
d'éléments décisifs et d'autre part,
que l'épaisseur humaine de la société des musiciens rencontrée,
se suffisent à elles-mêmes comme justification aux actions entreprises.
Aussi plutôt que de tenter l'aventure d'une analyse à partir des seules données de
notre enquête, risquant de réduire prématurément la portée d'un domaine aussi
vaste aux conclusions analytiques de notre seul regard, nous avons choisi de redéployer
dans ce premier temps les objectifs de cette étude pour privilégier un
travail, qui décrive l'étendue des enquêtes opérées sur le violon en Massif Central
depuis une vingtaine d'années, permettant ainsi d'avoir sur le sujet une base de
données plus conséquente et, dirons-nous, plus conforme à la réalité du terrain.
Il nous a semblé alors opportun de rassembler non seulement les enquêtes
propres au Massif central, mais également de citer et décrire, à titre comparatif,
les recherches opérées sur les pratiques de violon populaire, sur les marges de ces
zones montagneuses, en Quercy, Périgord, Marche, etc...
En effet, au cours de nos recherches sur les parties hautes du Cantal, du Puy de
Dôme ou de la Corrèze, nous est immédiatement apparu l'originalité - et une
vivacité proche du foisonnement - de ces musiques de violon populaire. Et tout
cela nous a semblé très différent des pratiques ménétrieres, traditionnelles dironsnous,
d'autres régions où le violon aura été l'affaire de musiciens spécialisés, plus
ou moins héritiers de la "corporation" d'avant 1789.
On lira donc avec intérêt dans ce document les propos d'Alain Ribardière3 qui
parle "d'Atlantide" - le continent disparu - à propos de la musique de violon en
Massif Central et de sa tradition - selon ses propres termes également -
"rattrapée par les cheveux..." . Ces images sont assez justes car c'est bien comme
cela qu'elle est spontanément apparue à tous les chercheurs ou musiciens qui, à
un titre ou à un autre, s'y sont intéressés à l'époque. Et dés lors, la densité des
2 Nous le faisons d'autant plus volontiers que ces notions de relativité, nous les avons
introduit quasiment dés le départ dans nos enquêtes. Et même au plus fort de notre
enthousiasme pour les valeurs musicales et sociales apparemment véhiculées par les
musiciens rencontrés à l'époque nous ne nous sommes jamais départis (pas plus qu'euxmêmes
d'ailleurs!) de cette humanité fondamentalement égalitaire qui a largement
prévalu sur des soucis de Science présumée et d'Entomologie descriptive du "violonus
vulgaris"..! Ultérieurement c'est en toute conscience que, dans notre travail de musicien,
nous avons choisi de réutiliser, comme nos prédécesseurs violoneux de routine, la force
du "mythe" comme pédagogie fondamentale de l'apprentissage des savoirs et de
l'initiation.
3 Alain Ribardière pp.221-223
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