Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

Jean Blanchard
Lyon -69-
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Premières enquêtes en Corrèze
Octobre 1970. Je suis nommé assistant de recherche à l'I.U.T. d'Egletons, et j'anime quelques
soirées musicales dans le courant de l'hiver dans divers endroits conviviaux (place du
Marchadial), de cette toute petite ville, ce gros bourg, en présence de quelques élèves tous
aussi désoeuvrés que moi après les heures de cours. Mon répertoire, très ciblé à l'époque, est
un mélange disparatre de morceaux berrichons, auvergnats, québécois (j'en reviens), irlandais
(j'en reviens) et cajun (je n'irai jamais), que je rabâche avec entrain à l'accordéon diatonique et
sur un violon complètement déréglé, acheté l'été précédent au marché aux puces de
Villeurbanne.
Je vois les affiches annonçant les bals de Jo Sony, de Robert Monédière, de Jean Ségurel
collées sur les abribus et les transformateurs EDF, mais je ne soupçonne pas un seul instant
qu'il puisse exister une tradition musicale vivante dans cette région. Mon intérêt va aux
répertoires traditionnels que j'ai rencontré avant mon arrivée, dans le courant folk en plein
accouchement, les seules "enquêtes" auxquelles j'ai pu participer se sont déroulées en Berry,
au Québec et en Irlande.
Deux étudiants de l'I.U.T. me parlent de plusieurs "vieux musiciens" qui jouent du violon tout
prés d'Egletons. En leur compagnie, et pourvu d'un "Minicassettes" Phillips à bouton poussoir
unique et d'une cassette vierge, je rencontre trois joueurs de violon, dont le nom m'échappe à
ce jour, mais qui à l'époque, me paraissent jouer très approximativement des standards
auvergnats. L'un d'eux nous indique alors: "Chastagnol, à Chaumeil, lui il en connaît, Ségurel
vient le voir de temps en temps pour qu'il lui apprenne".
Le week-end suivant, je rencontre un Monsieur Chastagnol, qui habite le rez-de-chaussée d'un
petit pavillon, et qui me joue deux bonnes dizaines de mélodies, dont plusieurs bourrées très
étranges pour moi, et qui sortent du répertoire de standards auvergnats que j'ai entendus à
cette époque. Ma cassette étant complètement enregistrée, je le quitte en lui donnant
l'assurance de mon retour prochain. Au moment de quitter le pavillon, une dame sur le palier
du premier étage, et qui a attendu que je prenne congé, me conseille d'aller voir "Julien
Chastagnol, son frére, lui il joue très bien". Elle m'indique l'adresse du frére, que je rencontre
la semaine suivante.
La rencontre, décisive pour moi par la suite, est un électrochoc pour un collecteur nourri aux
mythes de l'époque folk flamboyante. Un homme chaleureux qui mène sa propre enquête sur
moi pendant que je crois mener la mienne sur lui, un regard malicieux et amusé par la
situation, des anecdotes à n'en plus finir, un cantou majestueux, une famille qui écoute le père
jouer et raconter. Et un jeu de violon riche, très orné, beaucoup plus construit que ce que j'ai
entendu lors des rencontres précédentes. Et un répertoire dont l'originalité frappe l'oreille,
avec des standards, mais avec des versions d'une modalité marquée, et des mélodies étranges.
Tous ces ingrédients suffisent pour me persuader que je suis en présence du dépositaire d'une
tradition riche et forte. Et je m'applique alors à reproduire sur mon violon les mélodies
enregistrées, inlassablement.
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