Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

tentative d'enregistrement, et je n'ai pas su lui demander à cette époque les renseignements qui
nous auraient été si précieux.
Michel Tournade est décédé en 1970.Vingt cinq ans après, me remémorant cet épisode, je me
dis que son jeu admirable était constamment tendu par l'émotion. Je nourris toujours le même
regret que ce témoignage m'ait échappé et que je ne puisse en fournir la trace. A travers
beaucoup d'autres violoneux, j'ai certainement cherché par la suite, plus ou moins
consciemment d'autres Michel Tournade, ce que j'ai appelé par la suite "le mythe de
l'Atlantide engloutie".
Au vu de ce que l'on vient de dire, cet homme était-il exceptionnel ou marginal, musicien
"demi-savant" ou bien au contraire représentatif -comme ultime résurgence- d'une tradition
anciennement largement partagée?
Je pense résolument pour la seconde hypothèse, considérant qu'un tel phénomène ne peut pas
être l'affaire d'un génie isolé. Le répertoire, expurgé des stéréotypes, et le jeu, très "baroque"
n'ont pas pu survivre sans l'appui de pratiques analogues, voires concurrentes.
Les récits des musiciens de la dernière génération abondent en témoignages semblables, ce
qui me paraît, au sein d'une pratique vivante et largement partagée par une population dense,
assez ordinaire.
Un travail de synthèse - qui reste à effectuer - permettrait sans doute d'y voir un peu plus clair.
Il ne m'a pas été donné de rencontrer, sur l'Artense, de musicien qui m'ait fait une impression
aussi forte. Joseph Perrier, par exemple, avait également un jeu très sûr, un répertoire
étonnamment varié, mais il appartenait à la génération suivante, et il a été l'objet d'autres
influences. J'ai le sentiment que "la couche primaire" du violon corrézien et cantalien nous
aura en partie échappé, à moins que le recoupement de l'ensemble du travail effectué, ou que
l'émergence miraculeuse d'enregistrements plus anciens en permette une meilleure
connaissance.
Aujourd'hui, que peut-on encore faire?
Continuer sans aucun doute le travail de recherche, mais je m'autorise à dire par ailleurs qu'il
appartient à quelques "jeunes" musiciens instruits sur le terrain, inspirés, de faire resurgir le
continent englouti. C'est également l'urgence et l'argument le plus "audible" si j'ose dire.
Sur ma pratique de l'enquête, je peux fournir quelques indications et quelques réflexions. J'ai
"pris conscience" en 1967, suite à la lecture d'un livre "de bibliothèque" intitulé "Au village
de France" de R.Lecotté. J'étais alors en terminale au lycée de Poitiers. Le Limousin, où
j'effectuais durant l'été des "colos" s'est avéré être un terrain de prédilection (Chamberet,
Hautefage, St Privat). j'ai cessé les enregistrements en 1982, après avoir sillonné les Haut et
Bas-Berry, dans le cadre des "Thiaulins de Lignières", le Cantal, le Poitou, ou je suis
retourné" vivre à partir de 1976 et la Vendée (Noirmoutier) où j'ai trouvé des "puits à
chansons". La totalité de ma collecte, concernant le Limousin et le Cantal est aujourd'hui
déposée à l'AMTA de Riom (63).
Dans le microcosme des "collecteurs" on me prêtait je crois la réputation d'un trouveur, voire
d'un franc-tireur, n'appartenant à aucune "armée régulière". Je réservais effectivement mes
sources et prenais un certain plaisir à être là où l'on ne m'attendait pas. J'ai aussi beaucoup
aimé me retrouver sur le terrain avec un ou deux autres "allumés", en toute complicité, pour
partager les mêmes émotions. Il y avait de surcroît à cette époque un phénomène de "chasses
gardées" lié aux sensibilités régionalistes, sur lesquelles il y aurait beaucoup à dire.
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