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Anne Garzuel<br />
Metz -57<br />
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Le violon <strong>en</strong> Art<strong>en</strong>se<br />
Motivation et intérêts initiaux de la recherche.<br />
Les <strong>en</strong>quêtes de terrain concernant la pratique du violon ont été réalisées <strong>en</strong>tre juillet 1987 et<br />
juillet 1988, au cours de trois séjours sur l’Art<strong>en</strong>se, dans la perspective d’un travail<br />
universitaire (mémoire de maîtrise) sur l’appr<strong>en</strong>tissage de transmission orale. Le choix du<br />
terrain a été proposé par l’Ag<strong>en</strong>ce des Musiques Traditionnelles d’Auvergne, sur les<br />
suggestions de son directeur, André Ricros. L’objectif de cette phase de travail était donc de<br />
recueillir le maximum d’informations et de témoignages de musici<strong>en</strong>s sur leur propre<br />
expéri<strong>en</strong>ce d’appr<strong>en</strong>tissage. Les <strong>en</strong>registrem<strong>en</strong>ts recueillis, une tr<strong>en</strong>taine d’heures au total,<br />
réuniss<strong>en</strong>t, outre un répertoire de jeu, des <strong>en</strong>treti<strong>en</strong>s tantôt libres, tantôt directifs avec chacun<br />
des informateurs, sur les conditions dans lesquelles ils ont abordé l’acquisition de leur savoirfaire<br />
sur le violon, sur leur expéri<strong>en</strong>ce “professionnelle” de musici<strong>en</strong> de bal, sur les pratiques<br />
festives et occasions de jeu, ainsi que sur les musici<strong>en</strong>s de la région. (Un fichier d’une<br />
c<strong>en</strong>taine de noms a ainsi été constitué. Son exploitation nécessiterait un recoupem<strong>en</strong>t des<br />
diverses informations recueillies par les différ<strong>en</strong>ts collecteurs, car il est parfois très imprécis -<br />
orthographe dun nom incertaine, prénoms différ<strong>en</strong>ts selon les informateurs, incertitude sur<br />
l’origine géographique - Ont égalem<strong>en</strong>t été répertoriées sous forme de fiches quelques<br />
informations telles que : “J’ai vu jouer une femme à Tauves”, sans plus de précisions). Par<br />
ailleurs, il faut souligner le fait que ces <strong>en</strong>registrem<strong>en</strong>ts sont le fruit d’une première<br />
expéri<strong>en</strong>ce de collectage sur un terrain au départ complètem<strong>en</strong>t méconnu. Ce qui peut<br />
expliquer certaines “erreurs de jeunesse” : abs<strong>en</strong>ce de carnet de terrain, questionnem<strong>en</strong>t<br />
parfois trop insistant, et souv<strong>en</strong>t, oubli de demander le nom des morceaux.<br />
Les différ<strong>en</strong>tes données accumulées au cours de ces trois séjours sur le terrain, ont débouché<br />
sur la conception d’un mémoire d’une c<strong>en</strong>taine de pages, divisé <strong>en</strong> cinq chapitres : un premier<br />
chapitre sur la prés<strong>en</strong>tation socio-économique de la région ; un deuxième chapitre intitulé<br />
“Société rurale et contexte musical” constituant un descriptif de l’organisation<br />
communautaire sur l’Art<strong>en</strong>se et les relations très étroites <strong>en</strong>tre la répartition de l’habitat, et la<br />
vie musicale ; troisième chapitre : prés<strong>en</strong>tation des violoneux r<strong>en</strong>contrés, et évocation du<br />
cadre de leur pratique de jeu ainsi que du statut social du musici<strong>en</strong> sur l’Art<strong>en</strong>se ; au<br />
quatrième chapitre est abordé l’appr<strong>en</strong>tissage de type autodidacte (motivation, démarche<br />
d’appr<strong>en</strong>tissage, mémorisation), et <strong>en</strong>fin au chapitre cinq sont analysées les conditions de<br />
transmission du savoir au cours de toute une phase qui peut revêtir un caractère initiatique.<br />
Ce travail devait constituer la première étape d’une réflexion plus approfondie et plus<br />
exhaustive sur l’appr<strong>en</strong>tissage d’un savoir transmis oralem<strong>en</strong>t. La continuité de la démarche<br />
<strong>en</strong>visagée n’a jusqu’à ce jour pas été <strong>en</strong>gagée.<br />
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