Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

De surcroît, certains informateurs fournissent souvent un titre qui attribue tel air
à un musicien particulier:
exemple "Mazurka de Trenou" ou "Bourrée de Montboisse".
Comme on le voit, vue la variabilité de la terminologie, l'ensemble de ces
notations mériteraient à elle toute seule une étude linguistique (que nous
appelons de nos voeux!) qui préciserait - documents sonores et complément
d'enquêtes de terrain à l'appui quand c'est possible - .tous ces paramètres.
Cartographie:
On s'étonnera de ne point trouver, hormis une carte régionale des pays
concernés, une cartographie plus complète des enquêtes. Un seul enquêteur (M.
Boisvert) nous a transmis une cartographie, que nous reproduisons.
Pour le reste, notamment dans la zone centrale de pratique (Artense, Cantal Nord
et Hte Corrèze) les paramètres à représenter auraient exigé une cartographie très
importante et très complexe, avec pour certaines communes le degré de précision
de la carte au 1/25000e, quand dans d'autres lieux voisins, pour des raisons qui
tiennent aux aléas des enquêtes, nous ne disposons que de très peu d'informations
ou d' éléments forts lacunaires et disparates et tout celà aurait abouti à une surreprésentation
de certaines zones.
On peut affirmer sans crainte de se tromper que dans la zone centrale citée plus
haut, entre 1850 et 1950, chaque commune a compté au moins un musicien de
violon, la plupart du temps plusieurs et sur certaines communes, plus d'une
vingtaine..!
D'autre part, ce document qui fait un point sur des savoirs musicaux, prend en
compte des instrumentistes avec des notoriétés fort différentes depuis la
"vedette" régionale jusqu'au musicien connu de sa seule famille mais qui sur le
plan du statut, notamment au regard de l'impôt et de la "profession" ne sont pas
référencés, sauf exception rarissime, comme musicien.
Par ailleurs la filiation,la transmission, la répartition et la diffusion des savoirs
sont bien évidemment le fait d'une certaine sociabilité locale et d'une économie
de l'offre et de la demande en "musicien" mais également, de très complexes
négociations "initiatiques" entre maître et élève à l'intérieur de "familles" de
musiciens et d'appropriations symboliques du "sonore" qui dérogent à une simple
géographie sociale et font beaucoup beaucoup plus appel à des généalogies
particulières.
On le voit, une cartographie n'aurait donc qu'imparfaitement reflété la répartition
et la diffusion des savoirs et des pratiques.
Aussi, avons-nous décidé de nous en tenir à un index des violoneux qui, à la fin
de ce document localise la commune, parfois le hameau d'origine ou de
résidence, et situe l'espace et les filiations de pratiques de chaque musicien cité.
Échéancier:
XIII