Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

Comme nous l'avions écrit dans le courrier contactant les chercheurs, nous
n'avons pas retouché le fond des informations qu'ils nous ont transmis, nous
limitant sur la forme à une mise en page générique des informations regroupées
par chercheur, ordonné par ordre alphabétique.
Comme on pourra le lire, la qualité des réponses est d'une grande variabilité
autant par le fait des motivations d'alors que par l'investissement actuel et le
sentiment rétrospectif que chacun donne aujourd'hui à ses enquêtes.
Certains pourront trouver disparate ce recensement dans son ordonnancement: il
nous a semblé important de ne pas réduire "le regard" de chacun qui apparaît
même dans le descriptif de ses documents, à une orthodoxie classificatoire à
priori réductrice et qui, de toute façon, pourra tout à fait s'opérer dans un
deuxième temps.
La quasi totalité des collections d'enquêtes étant encore en la possession de ceux
qui les ont effectuées (quelques unes ont été copiées ou confiées à des
institutions et sont en instance de classement), les principes classificatoires,
quand la description a été faite, sont ceux que chacun des chercheurs leur a
personnellement attribuées en fonction des critères qui lui semblait utiles et
pertinents.
Nous avons scrupuleusement repris ces notations, sans interférer d'aucune sorte
des recoupements que nous aurions pu faire, concernant notamment le répertoire
décrit.
A cet égard, nous devons mettre en garde le lecteur sur le point concernant
l'attribution du titre des pièces musicales et notamment par le fait que nombre
d'entre eux sont en langue d'oc .
La plupart des titres de pièces, pas plus que les mélodies d'ailleurs, ne sont pas
fixés uniformément par la mémoire collective, quand ils sont connus; et on peut
dire, par rapport à cela, que chaque enquêteur a adopté une attitude différente:
Certains ont scrupuleusement noté et graphié le nom des pièces en fonction du
titre donné par l'informateur dans la langue où ils ont été énoncé et en fonction
des normes de graphies régionales de l'occitan.
Mais la plupart, les plus nombreux, se sont servis d'une graphie française,
phonétique en quelque sorte, pour la notation.
Par ailleurs, si certains s'en sont tenus aux indications fournies par les
informateurs ( et parfois ils n'en donnaient aucunes), d'autres ont attribué
ultérieurement, au moment du décryptage des enquêtes, à des mélodies
identifiées par eux des titres génériques, francisés ou non, qui ont cours dans la
mémoire collective de la musique du Massif Central:
Par exemple, la mélodie connue sous le titre de " Les garçons de la montagne" ou
"Son davalats" en occitan qui devient parfois "Les vachers de la montagne" ou
"Sont descendus les vachers de la montagne";
XII