Les figures spatio-temporelles dans le roman africain subsaharien ...

effet des dancings ou maisons de danse « violemment éclairées à
l’électricité, bruyantes, mélodieuses et souvent cacophoniques,
tambourinantes » où l’on trouve une « faune singulière – engoncée
dans des faux-cols ou fagotée dans des robes de mauvaise coupe, en
tout cas guindées, bouffies, empruntées, fausses – elles coûtaient par
bonheur trop cher » 198. On y erre plutôt sans but et on y danse jusqu’à
l’épuisement pour oublier ne serait-ce que pour un instant l’univers
oppressant des bidonvilles.
L’entrée sur scène du personnage féminin se fait souvent dans
ces lieux, où l’on retrouve l’image de la femme ayant perdu toute
estime de soi et perçue comme objet-sexuel. C’est le cas de la jeune
fille décrite dans The Beautiful One Are Not Yet Born. Cette
adolescente à peine mature vit dans le plus grand dénuement, ce qui
la pousse à marchander son corps, quitte à se déprécier ou à se
détruire :
« Up at the top a bus arrives and makes the turn for the journey
back. The man does not hurry. Let it go. From the other side of
the road there is the indiscreet hiss of a night-walker also
suffering through her Passion Week. At other times the hiss is
meant only for the heroes, but now it comes clearly over. In the
space between weak lamps opposite can be seen the fragile
shine of some ornament on her. There are many of the walking
dead, many so much worse off. The shine disappears then
comes again, closer, somewhere near the middle of the road
[...].
Sssssss. The appeal is not directed anywhere beyond the man.
The incredible comes true at times like this. The walker does
not see, or chooses not to see, the lukewarm apologetic smile.
Five. The voice is not a used one. It is almost like a shy child’s.
The man shakes his head. How anyhow at a time like this?
couvrir les bruits des voix. C’est des tas de gens dedans. Des hommes, des
femmes. »
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