Les figures spatio-temporelles dans le roman africain subsaharien ...

toute lutte contre la saleté paraît vaine ou plutôt utopique.
Sur le mur et la rampe de la gare on a mis en effet plusieurs
couches de peinture à intervalle irrégulier pendant plusieurs années,
mais comme l’observe le narrateur, « la victoire appartient toujours au
bois » car à part le bois, « il y a tant de mains et de doigts pour aider le
bois dans sa progression vers la pourriture ». Par exemple, « les doigts
de la main gauche, glissant négligemment le long de la rampe après
avoir été frottés vers l’anus […] les doigts de la droite encore humide
d’urine et de la sueur d’entre-jambes gras. » 183
Le bois est un élément dont la nature est de pourrir en dépit
de tous les artifices humains. Le mur et la rampe de la gare doivent
être considérés comme des représentations d’une histoire en trois
phases. La première phase serait la construction. La seconde est la
tentative de maintenance et la troisième phase est l’écroulement
progressif de la gare. Ainsi chaque couche de peinture qu’on donne
aux murs de la gare pour les embellir est une lutte vaine contre la
saleté et la pourriture. Le service de maintenance fait mal son travail
et au lieu de contribuer au maintien de l’édifice, il contribue à sa
démolition.
II.3. Description réaliste de l’habitat
La maison où réside le personnage principal de The Beautiful
Ones Are Not Yet Born est même pire : la saleté repoussante des
latrines de son domicile lui fait préférer celles de son lieu de travail.
Pour désigner l’espace privé, c’est-à-dire l’endroit où habitent la
plupart des laissés-pour-compte, Tierno Monénembo dans Les
Crapauds-brousse emploie la prétérition hyperbolique, ce qui rend
indescriptible ou l’innommable. Il désigne ainsi la maison tour à tour
183 A.K. Armah, The Beautiful Ones Are Not Yet Born, op. cit., p. 12. « [...] the
wood would always win [...]. Just so many hands and fingers bringing help to
the wood in its course toward putrefaction. Left-hand fingers in their careless
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