Les figures spatio-temporelles dans le roman africain subsaharien ...

accumule des qualificatifs sur un même nom comme dans ce
passage : « ce mobilier est vieux, crevassé, pourri, tremblant, rongé,
manchot, borgne, invalide, expirant » 160 . La technique descriptive de
Balzac sert souvent d’introduction à l’histoire, comme la description
de Verrière à l’histoire de Julien Sorel de Stendhal dans Le Rouge et le
Noir 161.
Ces remarques sur l’absence de description dans le roman
africain avaient été formulées par Léonard Sainville qui a déploré
l’absence de description dans les œuvres africaines, car souligne-t-il :
« La plupart des écrivains noirs qui se sont penchés sur la
description de leur patrie ont tout naturellement lié cette
description à celle des efforts qui y sont faits pour échapper à la
domination et retrouver la liberté et la dignité, conséquences de
l’indépendance. Aussi, leur étude est-elle généralement
dépourvue de sérénité. Si elle est parcourue d’émotion et vibre à
l’évocation des souvenirs, elle est très rarement sensible à la
plastique pure, à la beauté des paysages. L’élément essentiel
du lyrisme est, ici, la protestation contre la souffrance. » 162
Roger Chemain, dans le chapitre intitulé « Ville moderne : le
décor urbain », analyse les principaux quartiers des villes africaines
modernes comme le quartier résidentiel, le centre commercial et le
marché, la ville africaine [le quartier indigène], et certains monuments
et bâtiments administratifs tels que la police, l’hôpital, l’église, la
prison, tout en s’efforçant autant que possible de donner à ces lieux
des « attributs signifiants » pour marquer leur fonction ou le pouvoir
qu’ils incarnent dans l’Afrique coloniale et postcoloniale.
Dans le corpus, il apparaît que la représentation de la ville se
fait dans un système d’opposition entre force centrifuge et force
160 H. de Balzac, Le Père Goriot, op. cit., p. 48.
161 Stendhal, Le Rouge et le Noir : chronique de 1830, postface et notes de
Norbert Czarny, Paris, Seuil, 1993.
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