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Les figures spatio-temporelles dans le roman africain subsaharien ...

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d’en-haut, lieu axiologique du pouvoir et des jouissances, et des<br />

espaces d’en-bas, milieux de misère où sont condamnés à vivre tous<br />

<strong>le</strong>s crève-la-faim, <strong>le</strong>s désherités et <strong>le</strong>s traine-misère. Dans la<br />

configuration spatia<strong>le</strong> de la vil<strong>le</strong> prédominent des relations artificiel<strong>le</strong>s<br />

et de divisions socia<strong>le</strong>s, créant alors des classes socia<strong>le</strong>s dont<br />

l’entente et la cohabitation sont pratiquement impossib<strong>le</strong>s. Chez <strong>le</strong>s<br />

laissés-pour-compte, <strong>le</strong>s tempéremments, l’instinct, <strong>le</strong>s gros appetits,<br />

<strong>le</strong>s agissements et <strong>le</strong>s réactions primaires instinctives sont essentiels.<br />

D’où la place accrue accordée au personnage dépouillé de toute<br />

espèce de grandeur, contraint de vivre <strong>dans</strong> un espace de négation<br />

socia<strong>le</strong>, traumatisant et qui rappel<strong>le</strong> la préhistoire. Le parcours<br />

spatial renseigne alors sur <strong>le</strong> parcours historique et social du<br />

personnage comme <strong>le</strong> montrent <strong>le</strong>s œuvres de Tierno Monénembo et<br />

d’Ayi Kwei Armah. Si <strong>le</strong> personnage décide de repartir <strong>dans</strong> l’espace<br />

forêt, cel<strong>le</strong>-ci se transforme à son tour en une jung<strong>le</strong>. La Vie et demie<br />

de Sony Labou Tansi témoigne que <strong>le</strong> retour à la forêt n’est pas une<br />

fuite profitab<strong>le</strong> car la forêt n’est alors plus un espace de non-vio<strong>le</strong>nce,<br />

de plénitude où l’être peut s’inspirer de la Nature et acquérir des<br />

connaissances ancestra<strong>le</strong>s. <strong>Les</strong> errants de l’espace urbain se révè<strong>le</strong>nt<br />

désormais incompétents de connaître <strong>le</strong>s secrets de la forêt pour<br />

pouvoir s’identifier avec el<strong>le</strong>.<br />

L’examen des ana<strong>le</strong>pses <strong>dans</strong> Things Fall Apart et <strong>Les</strong> So<strong>le</strong>ils<br />

des Indépendances a montré qu’el<strong>le</strong>s renvoient à un espace idyllique,<br />

fortement idéalisé par <strong>le</strong>s personnages et fait essentiel<strong>le</strong>ment de<br />

moments de bonheur. A travers <strong>le</strong>s ana<strong>le</strong>pses qui informent sur<br />

l’enfance malheureuse d’Okonkwo, on découvre comment <strong>le</strong> passé<br />

motive et pousse à l’action. Le monde d’Okonkwo n’a pas pour seu<strong>le</strong><br />

caractéristique d’être stab<strong>le</strong>, il est aussi dynamique. Il ne produit pas<br />

de façon systématique de génération en génération <strong>le</strong>s mêmes<br />

personnages avec <strong>le</strong>s mêmes structures socia<strong>le</strong>s, religieuses et<br />

politiques. Okonkwo, par exemp<strong>le</strong>, a décidé d’être l’opposé de son<br />

père, d’être riche, d’avoir une famil<strong>le</strong> nombreuse et d’amener ses<br />

compatriotes à accepter l’idée d’un pays plus puissant qu’il l’était<br />

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