Les figures spatio-temporelles dans le roman africain subsaharien ...

conscient du fait que ces perturbations dans l’ordre des événements
peuvent créer de la confusion dans l’esprit du lecteur, fournit au
moyen de son narrateur quelques éclairages synthétisants :
« L’incertitude du lendemain m’avait malheureusement poussé
à quitter Fronquiabé. Favorisé par la providence, j’avais eu la
chance de rencontrer le vieillard Wali Wali, comme je l’ai déjà
raconté. Avec toute sa simplicité d’homme plein d’expérience, le
vieil homme m’avait fait découvrir un autre aspect de notre
mode, plus âpre peut-être, mais plus enrichissant. C’est
pourquoi après sa mort, à cette époque où je faisais mes
premiers pas dans la vie d’adulte, je ressentis profondément sa
perte. Pourtant la vie continua, des mois passèrent, le temps
comme toujours imposait un peu l’oubli du défunt. » 877
C’est dans ce va-et-vient que le récit puise sa dynamique en
miroitant face à l’angoisse présente un certain bonheur qui se mue
rapidement en malheur. Dans son étude, L’Utopie négative d’Alioum
Fantouré. Essai sur Le Cercle des Tropiques, Guy Ossito Midiohouan
observe que « les séquences analeptiques apparaissent dans le récit au
moment où le "héros"-narrateur vit une crise affective liée à la perte
d’un être cher » 878 . Elles correspondent, selon ce critique « à des
événements tristes et douloureux que Bohi Di désire effacer de sa
conscience, mais qui tyranniquement l’assaillent aux moments les plus
pénibles de sa malheureuse existence » 879 , comme dans ce
passage : « Depuis ma sortie de l’hôpital, j’avais tenté d’oublier la mort
de Monchon, la folie des marchés, la prison, le chômage. La panique
m’envahissait à l’idée de faire revivre le passé. » 880
La fonction de cette analepse est d’être un indice de la
conscience torturée de Bohi Di qui navigue entre l’incertitude du
877 A. Fantouré, Le Cercle des Tropiques, op. cit., p. 33.
878 G. Ossito Midiohouan, L’Utopie négative d’Alioum Fantouré. Essai sur Le
Cercle des Tropiques, op. cit., p. 44.
879 Ibidem.
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