You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Les Hurlements d’Léo<br />
Temps suspendu<br />
(Madame Léo/Wagram)<br />
Après une longue pause, les Hurlements<br />
d’Léo reviennent avec un nouvel opus qui<br />
certainement troublera les fans de la première<br />
heure. En effet, le groupe transcende ici ses<br />
habitudes en s’ouvrant à de nouveaux horizons,<br />
livrant avec ce disque, son album le plus<br />
sombre, le plus rock aussi. Sachant manier<br />
les ambiances, les cordes posent de subtiles<br />
nappes (“Les pôles”). Les cuivres ont su se<br />
réinventer et explorer des styles inhabituels<br />
(“Des tigres et des panthères” et son intro de<br />
trompette bouchée qui flirte avec le jazz, ou<br />
le reggae de “Icônes.com”). La guitare se fait<br />
saturée et ouvre la voix d’un rock surprenant<br />
“Viatique” ; même sans saturation, l’énergie<br />
rock est présente, comme sur “I’m a Freak”<br />
ou dans le duo avec Romain Humeau (chanteur<br />
d’Eiffel), venu en voisin sur “Les vipères aux<br />
poings”. La production de Reptile (NTM,<br />
Assassin, Sergent Garcia) de grande qualité,<br />
permet aux HDL d’offrir leur album le plus<br />
abouti. Preuve de ce travail studio, “Mon<br />
spectacle débile” est une pièce de rage noire<br />
et jubilatoire qui, si elle représente le futur<br />
du groupe, ouvre un avenir des plus<br />
prometteurs.<br />
[Odin]<br />
Telex<br />
How do you dance ?<br />
(Labels/EMI)<br />
Chanson<br />
Electro<br />
Seul équivalent européen de l’esprit caustique<br />
des mythiques Residents, Telex n’en demeure<br />
pas moins l’un des groupes fondamentaux<br />
incarnant l’esprit techno pop, indispensable<br />
maillon entre Kraftwerk et Yello. Formé en<br />
1978, le trio belge a su rapidement imposer<br />
un style tout en décalage, composant des<br />
hymnes définitifs (“Moskow diskow” ) tout<br />
en osant des reprises plus que décalés (Les<br />
Chats Sauvages, Sly Stone, Burt Bacharach,<br />
Plastic Bertrand). Précurseur de l’album de<br />
remixes, Telex revient avec un nouvel effort<br />
studio, 20 ans après ses derniers faits<br />
d’armes ; prouvant que sous la nonchalance<br />
nullement prétentieuse, son humour<br />
demeure intact. S’ouvrant sur une ironique<br />
relecture de Canned Heat, conclu par une<br />
hilarante version de “La Bamba”, “How do<br />
you dance” condense ainsi tout l’art de la<br />
formation, à l’image du tubesque morceau<br />
éponyme capable de rivaliser voire de ridiculiser<br />
tous les aspirants du dancefloor. Entraînant<br />
tout aussi bien Elvis, les Sparks et l’ineffable<br />
Sandra Kim, cet opus dispense, insidieusement,<br />
une bouffée d’air frais dans un contexte où<br />
chaque production prétendument électronique<br />
suscite au mieux un ennui affecté.<br />
Iconoclaste synthétique, Telex devrait être<br />
anobli par Son Altesse Albert II.<br />
[Marc Bertin]<br />
Casiotone for the<br />
Painfully Alone<br />
Etiquette<br />
(Tomlab/La Baleine)<br />
Longtemps relégué dans les limbes de l’indie<br />
rock en raison d’un synthé anémique et<br />
d’une poésie de chambre en quatre pistes,<br />
Owen Ashworth vient de produire un effort<br />
colossal. Après trois albums de pop synthétique<br />
d’occasion, sombre et minimaliste, il endosse<br />
enfin le costume de songwriter qui lui fait<br />
bomber le torse et garder la tête haute. Les<br />
douze vignettes d’Etiquette prennent enfin<br />
l’air, respirent un grand coup et s’invitent<br />
dans la salle d’apparat du grand sonwgriting<br />
américain contemporain, aux côtés de celles<br />
de Will Oldham, de David Berman ou de Bill<br />
Callahan. Bien plus touchantes que l’idiosyncrasie<br />
de Sam Beam d’Iron & Wine, un autre jeune<br />
barbu triste, les paroles douce amères<br />
d’Ashworth sont désormais nimbées de<br />
pedal-steeel, de flûtes traversières, de<br />
chœurs féminins, de piano, d’orgue et de<br />
cordes. Impossible de résister à des tubes<br />
instantanés comme Young Shields ou<br />
Nashville Parthenon, à l’introspection<br />
express d’I Love Creedence ou à la ballade<br />
déchirante Cold White Christmas. On espère<br />
seulement que les merveilles de Casiotone<br />
sauront trouver des oreilles à la hauteur de<br />
leurs fulgurances pop.<br />
[Florent Mazzoleni]<br />
Pop