ARCHEOLOGIE ET SIGNIFICATIONS FONCTIONNELLES DU ...

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RESUME Les conséquences de la colonisation sont multiples, tant quotidien que sociale, surtout économique, la perte de notre identité culturelle exige un recadrage et la mondialisation nécessite un ancrage culturel Pour revaloriser les cultures qui étaient sous l’emprise de l’ignorance, et pour que la génération actuelle prennent conscience de la valeur et de la beauté de nos cultures traditionnelles, nous avons effectué une étude sur le « Paritaky » parmi les différentes manifestations culturelles une danse qui s’anime dans la région sur ouest de Madagascar. « Activité d’expression » et un des marqueurs d’identité culturelle, le « Paritaky » est utilisé comme un moyen d’insertion sociale par les habitants de cette région. L’étude intégrale de cette pratique : sa manifestation proprement dite, son approche anthropologique, et ses significations fonctionnelles nous ramènent à des propositions, afin que cette pratique ne tombe pas en désuétude et par voie de conséquence dans l’oublie. Ainsi elle nous permettra de retracer son vrai fondement philosophique pour une éventuelle suite d’ étude suite qu’ est l’ ethnochoréologie . Mots Clés : paritaky, danse traditionnelle, danse folklorique, gestuels Symbolques, significations fonctionnelles, chorégraphie, Vertus, codes, proxemie. Auteur : Ratsimbazafy Herilantoniaina Adresse de l’auteur : Lot IVK 14 H Ambohimanarina Tana 101 Directeurs rapporteurs : Mr RATSIMBAZAFY Ernest Nombre de pages : 70 Nombre de figures : 13 6 Mr RAMPARANY Saraela
7 SOMMAIRE INTRO<strong>DU</strong>CTION………………………………………………………………………………..9 PREMIERE PARTIE : CONNAISSANCE DE LA REGION..……………………………………………….. ………..11 I-La région et ses caractéristiques………………………………………………………………13 1.1 – Division administrative…………………………………………………………….14 1.2 – Caractéristiques de la région………………………………………………….. ….14 1.2.1 – Relief et végétation………………………………………………………... ….14 1.2.2 – Climat……………………………………………………………………….... 14 1.2.3 – Population……………………………………………………………………...15 1.3 – Unité de la région…………………………………………………………………...17 1.3.1 – Régiolecte.. ……………………………………………………………………17 1.3.2 – Habitation……………………………………………………………………...18 1.3.3 – Les arts funéraires……….………………………………………….…………20 1.3.4 – Les rites………………………………………………………………………..20 1.3.5 – Le culte de Zébu….…………………………………………………………....21 1.3.6 – Le culte des Ancêtres. ………………………………………………………...24 1.4 – Les activités économiques de la région…………………………………… ……..24 1.4.1 – Les activités touristiques……………………………………………………...24 1.4.2 – Activités d’exploitations gémmologiques……………………………….. …..25 1.4.3 – Activités artisanales et commerciales………………………………………....25 1.4.4 – Les Elevages……………………………………………………………..........25 1.4.5 – Activités agricoles d’exportation et vivrières………………………………....25 1.5 – les activités de divertissement……………………………………………………..25 1.6 – Les activités d’expressions artistiques …………………………………………...26 DEUXIEME PARTIE : I – Méthodologie………………………………………………………………………….. ……27 1.1 – Démarche méthodologique…………………………………………………...........28 1.2 - Descente sur terrain……………………………………………………….………..29 1.3 - Résultats et Interprétation………………………………………………………….29 II – La pratique actuelle paritaky …………………………………………………………….24 2.1 – Description de paritaky…………………………………………………………. 37 2.2 – Déroulement d’une séance……………………………………………………….39 2.3 – Disposition pendant l’exécution………………………………………………....40 2.3.1 – Rohon’amponga……………………………………………………………..41 2.3.2 – Dàdà………………………………………………………………........……41 2.4 – Mode d’exécution………………………………………………………………...42 2.5 – Les mouvements………………………………………………………………….43 2.5.1 – Les membres supérieurs…………………………………………………….43 2.5.2 – Les membres inférieurs……………………………………………………..44 2.6 – Les techniques gestuelles du Paritaky…………………………………………..45 2.6.1 – Les pas de base……………………………………………………………. 45 III – Les caractéristiques du PARITAKY…………………………………………………... .46 3.1 – Adéquation avec la Musique…………………………………………………… 46 3.2 – Matériels utilisés pour le paritaky..…………………………………………….47 3.2.1 – Karataky…………………………………………………………………....47 3.2.2 – Sifflet……………………………………………………………………….48 3.2.3 – Sodina : Flûtes……………………………………………………………..49
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