d'essai - Québec Audio & Vidéo

Avec PIERRE JOBIN
pjobin@quebecaudio.com
64 QA&V-TED, février-mars 2009
ERIC SARDINAS
Eric Sardinas and Big Motor
FAVORED NATIONS, FN2590-2
Pour ceux qui aiment la slide qui déménage, couplée à une
voix graveleuse qui met le feu, et à une section rythmique qui
assure à un train d’enfer… Pour ceux qui aimeraient cette
musique ornée de magnifiques solos de slide, d’orgue, de
piano et de back vocals féminins affinés, n’allez pas plus
loin !... Eric Sardinas and Big Motor est la « vraie affaire » !
Énergie à revendre, guitare électrique avec résonateur, le tout
est mis en place pour vous faire passer par toute la gamme des
émotions et vous brasser sérieusement la cage par moments !
Intros de slide acoustique amplifiée, mettent souvent la table
pour des pièces blues-rock plus musclées. Eric Sardinas et ses
complices sont des maîtres en la matière, avec une exécution
bien balancée, qui laisse aussi filtrer sa part d’émotions, en
une belle musicalité. À bon entendeur !...
STEVE ROWE
Five
HOWLIN’ BLUES PRODUCTIONS, Blues 8002
Du bon blues, du bon groove, du bon shuffle ! Du funk
entraînant à la danse, aux déhanchements assouplissants !
Mine de rien, cette musique fait encore et toujours son petit
bonhomme de chemin et la guitare de Steve Rowe tricote des
solo serrés qui tiennent l’âme bien au chaud. Five, ce cinquième
album du guitariste montréalais, nous ramène les
compères Rowe et Alec McElcheran, bassiste, au chant et à la
composition conjointe, de treize des quinze titres. Le résultat
est d’une consistance sans faille ! Les autres musiciens collaborant
au disque sont Peter Mika aux claviers, Sam Harrison
à la batterie, de même que son oncle Bob Harrison, prenant le
relais, au même instrument. Ce DC, glissé dans votre lecteur,
peut se révéler un très bon compagnon pour la route… Bon
temps assuré avec Mr. Magic Fingers et ses original sons of
a gun!
MORELAND & ARBUCKLE
1861
NORTHENBLUES MUSIC, NBM0044
Finalistes au 21st Annual Blues Challenge, tenu à Memphis,
en 2005, ces musiciens du Kansas pratiquent un « raw, hillcountry
blues » ou blues brut, écorché des collines, en référence
aux collines du nord du Mississippi. Ce fait peut paraître
plutôt inusité, pour un band qui vient du centre, du cœur
du pays. On raconte que la pièce d’ouverture Gonna Send Ya
Back To Georgia, de Hound Dog Taylor, n’était pas prévue
au menu de l’album, et que, devant un passage à vide lors du
premier jour du studio, le feu leur est revenu en interprétant
cette pièce au groove infectieux. Pas étonnant, si l’on considère
que Hound Dog Taylor, guitariste spécialisé dans la slide
guitar et chanteur, est celui qui a servi d’étincelle au démarrage
de la compagnie Alligator Records. Leur départ, initié,
allumé, allègre le trio composé d’Aaron Moreland, aux différentes
guitares acoustiques et électriques, de Dustin Arbuckle,
au chant et à l’harmonica, de même que de Brad Horner, à la
batterie, poursuit sur sa lancée avec huit de leurs compositions,
plus un jam final, parmi les douze pièces du disque.
Pour vous confirmer les accointances de leur style, vous
remarquerez qu’ils reprennent le répétitif et hypnotique, See
My Jumper Hangin’ Out On The Line, un classique de
R.L. Burnside, dans le plus pur style « blues des collines du
nord du Mississippi ». Le seul shuffle de l’album, que l’on distingue
aisément, est une composition originale, Please,
Please Mammy, dans un style lent, paresseux, comparable à
celui de Jimmy Reed. Le DC se conclut sur Wiser Jam, une
improvisation tranquille de 6 minutes 31 secondes, à laquelle
se joint Chris Wiser, à la B3. Il s’agit d’un moment unique,
capturé sur le vif, imbibé de l’étrangeté particulière de l’instant
qui passe… Celui qui ne revient jamais ! Carpe diem !
LIL’ ED AND THE IMPERIALS
Full Tilt
ALLIGATOR RECORDS, ALCD 4926
Rythmique d’enfer, slide fer sur fer, voix gorgée de sensualité
humide, métaphores double-entendre !... Qu’il fait bon se
replonger dans le creuset du « Mississippi-Chicago Afro-
American tasty blues !... » Lil’ Ed, lequel est allé à la bonne
école de Hound Dog Taylor, son oncle, et des autres zigonneurs
de bottleneck, de couteaux, d’anneaux du majeur, de
l’annulaire ou de l’auriculaire qui virent tout un boucan !
L’expérience aidant, Lil’ Ed Williams déploie un son de guitare
électrique, consistant, meaty où le slide fusionne les cordes
de la guitare électrique en un son qui attaque la structure,
qui brasse l’édifice !... Pas surprenant que le son soit si
« naturel » quand on se rend compte que ça fait vingt ans
qu’il marine le groove avec les musiciens de son band,
Michael Garrett, guitare et voix, James Pookie Young, basse et
voix et Kelly Littleton, batterie. Viennent s’ajouter, ici et là
pour relever la sauce, les instrumentistes additionnels, Johnny
Iguana, piano et orgue, Eddie McKinley, saxe ténor et David
Basinger, saxe baryton !... La lente et sensuelle avant-dernière
pièce Every Man Needs A Good Woman est à manipuler
avec soin, comme si ça sortait d’un four très chaud ! La pièce
finale Take Five est un boogie enlevé, cuisiné à la slide et
épicé, full énergie pour la route !... Du bon Chicago Blues,
que je vous dis ! De la tradition rafraîchie au goût du jour !...
Plaisir garanti ! Très hot !...