d'essai - Québec Audio & Vidéo

Une description déjà vue …
Je vais laisser le soin à Bruno Gosselin (voir texte ci-dessous)
de décrire le MF10 avec la lentille. De mon côté, j'ai
bien sûr eu le plaisir d'observer le projecteur dans son installation
à écran panoramique courbé, mais je n'aborderai
ici que le projecteur lui-même. Je peux décrire le MF10 les
yeux fermés car le boîtier est identique à mon projecteur, un
DLA-RS1 de JVC. Le MF10 est en fait basé sur le DLA-RS2, qui est
un modèle encore plus performant que le DLA-RS1.
Le MF10, pour poursuivre, est entièrement noir, recouvert
d’un fini brillant et possède un objectif centré. La prise et sortie
d'air sont situées de part et d'autre de l'objectif, à l'avant. La prise
du cordon d'alimentation détachable et les divers branchements
se trouvent à l'arrière du projecteur. On retrouve l'essentiel, à
commencer par le plus important, deux prises HDMI 1.3. Par
souci de compatibilité, on retrouve une entrée Composante avec
trois connecteurs de type RCA de couleur verte, bleu et rouge (Y,
P b et P r respectivement), une entrée S-Vidéo avec un connecteur
mini-din ainsi qu’une entrée Vidéo avec un connecteur RCA jaune.
Un port série pour l'intégration dans un système avancé de
contrôle complète le tout.
Les ajustements pour le déplacement de l'objectif sont situés
en-dessous à l'avant et bien que leur utilisation ne soit pas difficile,
une précision accrue serait toutefois la bienvenue. Le zoom
de 2X et la mise au point sont motorisés mais il est essentiel de
lire le manuel d'instruction ! Il faut afficher un patron de test
précis (la grille) et appuyer sur la flèche gauche pendant une ou
deux secondes. Parlant de la télécommande, elle est rétro éclairée
avec des touches offrant une disposition logique et des formes
variées. Il ne semble pas y avoir de touches pour accéder
directement au mode anamorphique pour un écran large, mais
en utilisant le port série, il existe une commande directe pour
l'activer ou le désactiver. L'installation dans ma salle est fort simple
puisqu'il s'agit du même boîtier et des mêmes caractéristiques
au niveau de l'objectif. Le MF10 est donc situé à 13 pieds
de mon écran motorisé GrandView de 100 pouces de diagonale
(au rapport d'image 16:9).
La magie de Phelps
Le MF10 est livré prêt à servir, sans aucun ajustement, en
autant que votre source soit conforme. Il ne reste qu'à brancher
et regarder un film. Le MF10 est donc maximisé par Meridian,
en utilisant la technique de William Phelps. Il est devenu
populaire avec la technologie D-ILA de concevoir une approche
automatique (un logiciel combiné à de l'équipement de mesure
très précis) pour ajuster l'échelle des gris en 128 points, l'uniformité
des couleurs, etc.
Comme la technique de Phelps requiert des éléments qui ne
sont pas disponibles au commun des mortels et que celle-ci
accède aux recoins cachés du projecteur, c'est plus qu'un simple
ajustement. La configuration User1 est optimisée pour un écran
blanc et User2, quant à elle, pour un écran gris. J'ai donc utilisé
User1 pour l'ensemble de mes tests. Le MF10 affiche bien le
Blacker-than-Black et le Whiter-than-White en HDMI et puisque ma
Le MF10 m'a présenté ce classique avec tous les honneurs
qui lui sont dûs, soit des couleurs plaisantes à l'œil, des noirs
justes et précis de même qu’un niveau de détail hallucinant !
Ce film est très coloré et la restitution est un vrai workout
source Blu-ray est bien adaptée, aucun ajustement de base
(Contrast et Brightness) n'est requis.
La mesure de l'échelle des gris, à l'aide d'une sonde CA6X de
ProgressiveLabs, montre un apport du rouge, vert et bleu assez
uniforme des bas IRE aux hauts IRE. Les mesures pour la saturation
des couleurs affichent une saturation parfaite pour le bleu,
de même qu’une sursaturation du vert et du rouge (typique des
projecteurs D-ILA de JVC). Les secondaires sont relativement
près des valeurs théoriques, dans la mesure où la sursaturation
des primaires ne peut que les affecter. En termes plus clairs, les
couleurs secondaires sont, à peu de chose près, au mieux que permet
la sursaturation des couleurs primaires.
Les mesures de luminosité et de rapport de contraste sont
effectuées avec un LightMeter d'Extech Instrument. La présence
du rapport de contraste On/Off dans ma salle, avec le projecteur
situé à environ 13 pieds de l'écran, donne 13 640:1 avec une
luminosité de 340 lumens. Le
zoom, comme sur la plupart des
projecteurs, n'est pas à ouverture
constante. Il y a un effet direct sur
le rapport de contraste et la luminosité.
Plus le projecteur est loin,
plus le contraste sera élevé avec
une plus faible luminosité et, à
l'inverse, le rapport de contraste diminuera et la luminosité augmentera,
en se rapprochant de l'écran. Au plus loin, je mesure
donc un rapport de contraste de 17 180:1, et de 12 750:1 au
plus près.
Le MF10 est équipé d'un processeur vidéo VXP de Gennum,
qui s'occupe de tout transformer à la résolution du projecteur, si
nécessaire (1 920 x 1 080). Le MT10 affiche un signal 1080p24
à 96 Hz ainsi qu’un signal régulier (1080p60 par exemple) à
120 Hz (pas d'interpolation des images qui est de plus en plus
en vogue). Une console PlayStation3 de Sony branchée directement
au projecteur en HDMI et un Blu-ray HQV-HD de
SiliconOptix, ont servi pour tester les capacités du MF10 pour
le désentrelacement d'un signal HD 1080i60. Le processeur
Gennum ne m'est pas étranger, mon projecteur et mon préamplificateur
cinéma maison étant équipés du même système. Sans
surprise, le désentrelacement d'une source HD vidéo s’avère parfaite.
Avec une source HD film (issue de 24 images par seconde),
le patron de test ne passe pas mais, cependant, le test suivant (le
panoramique dans le stade) contredit le résultat. En bref, le
Gennum effectue correctement le désentrelacement pour du
matériel régulier, mais échoue toutefois le test plus pointu de son
concurrent (SiliconOptix et Gennum VXP, branche qui a été
acquise par Sigma Designs, se disputent le trône). Par ailleurs,
depuis l'avènement du Blu-ray, je limite mes tests pour le DVD.
J'utilise un lecteur DVD DV-970HD d’OppoDigital et le DVD
de test HQV (toujours de SiliconOptix) pour extraire le signal
pur 480i60 contenu sur le disque. Je me concentre principalement
sur la détection de la cadence 3:2, pour les encodages en
mode Film. Cette détection est essentielle pour une reconstitution
fluide sans artéfacts et le Gennum est dans ce qui se fait de
plus performant de ce côté.
Comme la technique de Phelps
requiert des éléments qui ne sont
pas disponibles au commun des
mortels et que celle-ci accède aux
recoins cachés du projecteur, c'est
plus qu'un simple ajustement .
QA&V-TED, février-mars 2009 41