d'essai - Québec Audio & Vidéo

6 Éditorial 

TED 

8 Le Salon Prestige signé Tannoy 

Au Centre Audio Vidéo Bourget 

12 La confiance renouvelée 

Une installation réalisée 

par Brosseau Audio-Vidéo 

BANCS D’ESSAI 

ACCESSOIRES 

16 Conditionneur de courant 

Reference Power Filter Block 4 de Vibex 

Augmentation de la dynamique 

et une meilleure cohérence 

ÉCOUTEURS INTRA-AURICULAIRES 

20 IE 7 et IE 8 de Sennheiser 

Son de qualité audiophile dans votre tête 

grâce à ces deux intra haut de gamme 

ÉLECTRONIQUE 

24 Amplificateur intégré Elicit de Rega 

Musique, nuance et rythme avec 

la nouvelle référence de Rega 

Conditionneur de courant Reference 

Power Filter Block 4 de Vibex 

ENCEINTES ACOUSTIQUES 

28 Performa F32 de Revel 

Des enceintes polyvalentes 

comme un caméléon 

SOURCE 

32 Platine tourne-disque 

Radius 5 de Roksan 

Une pléiade d’étoiles 

4 QA&V-TED, février-mars 2009 

16 16 

Processeur audio-vidéo 

DHC-9.9 d’Integra 

36 

36 

CINÉMA MAISON 

Projecteur D-ILA 

MF10 de Meridian 

40 

40 

PROCESSEUR AUDIO-VIDÉO 

36 DHC-9.9 d’Integra 

Parmi les processeurs audio-vidéo, 

est-ce toujours la référence abordable ? 

PROJECTEUR 

40 Projecteur D-ILA MF10 de Meridian 

La performance est au rendez-vous 

et impossible de le nier ! 

SOUVENIRs DE famille 

APPAREIL PHOTO NUMÉRIQUE 

46 Lumix DMC-LX3 de Panasonic 

De grosses attentes pour un petit appareil 

évènement 

52 

QUOI DE NEUF ? 

54 

TECHNO GADGETS 

60 - 62 

RYTHME & MUSIQUE 

63 En jazzant 

64 En bluesant 

65 Rock progressif 

66 Musique du monde 

Volume 16, n o 1 / février-mars 2009 

Éditeur et directeur de la publication : 

Franco Moggia 

Co-éditrice et responsable des relations publiques : 

Lucie Beauchamp 

Équipe de rédaction : 

Pierre Caisse, Michel Dallaire, François Gagné, Bruno Gosselin, 

Patrick Grenier, Jean-François Hamelin, Debbie Houle, Jean Houle, 

Michel Laliberté, Emmanuel Lehuy, François Lemieux, 

Alain Lévesque, Robert Lussier, Mario Poirier, Georges Poulin, 

Richard Schneider, Pascal Tran et Leo Vildosola. 

Équipe de rédaction actualités musicales : 

Gilles Archambault, Nathalie Fredette, Alain Jardel, 

Pierre Jobin, Richard Guay 

Représentants publicitaires : 

Lucie Beauchamp, courriel : lucieb@quebecaudio.com 

Guy St-Denis, courriel : guystd@quebecaudio.com 

Téléphone : 450 436-1777, télécopieur: 450 436-1730 

Sans frais : 1888 490-0030 

Révision des textes et traduction: 

Nathalie Thériault 

Infographie : Les Éditions Mizka Inc. 

Photographes : Franco Moggia, Pierre Tison 

ADRESSES INTERNET : 

http://www.quebecaudio.com 

Courriel : info@quebecaudio.com 

ADMINISTRATION : 

(Postes Canada : retourner toute correspondance 

ne pouvant être livrée au Canada à l’adresse suivante : ) 

Québec Audio&Vidéo 

Publié par : Les Éditions Mizka inc. 

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St-Jérôme QC Canada J7Z 5V4 

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Toute reproduction de textes, illustrations, photographies du magazine est 

interdite. Le magazine ne s’engage pas à retourner les textes et les photos 

non sollicités. Les prix indiqués dans les différents articles sont sujets à 

changement. Les opinions, renseignements techniques, points de vue, 

appréciations ou recommandations des journalistes de Québec Audio&Vidéo 

ne reflètent pas nécessairement ceux de l’éditeur et du rédacteur en chef. De 

plus, Québec Audio&Vidéo n’est pas responsable des déclarations 

ni des affirmations des annonceurs. 

DÉPÔT LÉGAL 

Bibliothèque nationale du Québec, 1994 

Bibliothèque nationale du Canada 994-6872 ISSN 1498-4318 

LISTE D’ABONNÉ(E)S 

Il nous arrive de mettre notre liste d’abonné(e)s à la disposition 

d’entreprises ou d’organismes qui proposent des produits ou des services 

qui pourraient vous intéresser. 

Si vous ne voulez pas que votre nom y figure, faites-le nous savoir par écrit, 

en joignant une étiquette d’envoi de votre magazine.

Fidélité ! 

En cet hiver qui bat son plein, vous avez, sans aucun doute, vu, lu ou entendu plusieurs 

des commentaires tenus suite à l’investiture du nouveau président américain, 

monsieur Barack Obama. Passer à côté d’un évènement historique de cette nature est 

presque du domaine de l’impossible car il ne laisse personne indifférent. 

Tout comme le 11 septembre 2001, la planète entière était à l’écoute. Cependant, la 

différence réside en ce que le monde entier se réjouissait le mardi, 20 janvier 2009, et 

que celui-ci était plein d’espoir, étant donné qu’enfin, une nouvelle ère remplie d’espoir 

semble prendre son élan. Quel bon vent de changement ! 

Certes, il y en a certains qui ne sont pas d’accord avec le choix de Barack Obama, 

comme 44e président des Etats-Unis d’Amérique, mais on ne peut tout de même pas 

être en désaccord avec les idéaux de l’homme, qui sont indéniablement le fondement 

même de l’humanisme. Contre toute attente, relisez le texte intégral du discours qu’il a 

prononcé lors de son investiture. Vous y noterez ainsi qu’il tient à être fidèle à des 

idéaux, lesquels semblent avoir été mis de côté par un paquet de gens en position de 

direction, que ce soit des gens à la tête de corporations bancaires, boursières ou autres. 

Qui ne se souvient pas des dirigeants de Lehman Brothers, de ceux de Norbourg ou 

du financier américain Bernard Madoff et combien d’autres…Somme toute, je préfère 

ne pas tous les nommer. Je crois sincèrement (j’ajouterais j’espère) que tout et chacun, 

dans son domaine respectif, se doit de faire un examen de conscience pour s’assurer 

d’être fidèle à ses idéaux et à ses principes. 

À voir l’ampleur, voire l’immensité de la tâche à accomplir, il est certain que les changements 

ne viendront pas seuls et que les choix que nos dirigeants se doivent de prendre 

feront mal, mais nous sommes à la croisée des chemins et les choses doivent être 

reprises en main de façon confiante. C’est pour un meilleur avenir — un avenir que 

nous pourrons être fiers de léguer à la prochaine génération et non l’inverse. Avec l’espoir 

et la foi en nous, il est assurément envisageable que nous puissions passer à travers 

les temps difficiles. Après tout, les êtres humains sont beaucoup plus résilients que l’on 

pourrait croire. Nous ne serons pas moins innovateurs ou imaginatifs qu’auparavant. Au 

contraire, nous nous devons de réapprendre à faire pareil, avec possiblement moins 

qu’avant. L’espoir et les rêves ne doivent pas être mis de côté ! 

Changement de propos, je vous invite à consulter la publicité du prochain Salon 

Son & Image 2009 (anciennement Festival Son & Image) dans les pages du magazine 

afin de vous assurer de venir le visiter en grand nombre. Plusieurs manufacturiers, distributeurs 

et détaillants seront au rendez-vous printanier annuel, toujours tenu au 

Centre Sheraton de Montréal. Que vous soyez de Montréal ou non, pourquoi ne pas 

en faire un week-end familial. 

Il faut souligner le travail acharné des organisateurs, Michel Plante et Sarah 

Tremblay, pour leurs sens de l’organisation et de l’innovation dont ils font constamment 

preuve. Le travail ne leur fait pas peur, ça c’est certain. Par contre, comme en 

toute chose, la fête ne peut avoir lieu sans vous, chers visiteurs et chers exposants, car 

c’est pour votre bénéfice que les organisateurs travaillent d’arrache-pied. Comme nous 

désirons tous la tenue de ce grand rassemblement annuel, appréciant les équipements 

reproduisant fidèlement le son et la diffusion de films et/ou d’images, encourageons-les! 

Le prix d’admission est par ailleurs très abordable ; alors venez en grand nombre. Nous 

comptons sur votre visite pour faire du Salon Son & Image une réussite totale. Oui, 

nous pouvons ! Sur ce, nous vous souhaitons une bonne lecture, car ce numéro regorge 

d’excellents produits, et permettez-vous, par la même occasion, de vous offrir une 

bonne détente ! 


Co-éditrice et responsable 

des relations publiques 

Audioville 

972, boul. St-Laurent, Montréal 

(514) 861-8050 

Cora 

131, 18 e Rue, Québec 

(418) 522-1397 

Fillion Électronique 

5690, rue Sherbrooke E., Montréal 

(514) 254-6041 

KébecSon 

6555, rue St-Denis, Montréal 

(514) 270-7900 

Maison du Son Stéréo Plus 

1112, rue Mont-Royal E., Montréal 

(514) 523-1101 

Multi Électronique 

67, boul. Laurier, Beloeil 

(450) 467-8273 1 800 690-8273 

Stéréoplus 

1 866 878-3736 

Studio 1006 

1394, rue Sauvé E., Montréal 

(514) 384-2215

L’Écosse au coeur de l’Estrie 

Le Le Salon Salon Prestige Prestige 

signé signé Tannoy Tannoy 

- Au Centre Audio Vidéo Bourget 


Par PASCAL TRAN ptran@quebecaudio.com

Il y a quelques années, j’ai eu le bonheur de 

cohabiter avec une paire d’enceintes 

Kensington de Tannoy (voir Québec Audio 

& Vidéo, vol. 12, no 3 juin-juillet 2005) que 

j’avais trouvé vraiment remarquables, de par 

leur équilibre et leur sonorité des plus justes. 

Elles s’inscrivent sensiblement au milieu de 

la gamme Prestige comprenant maintenant 

une dizaine de modèles. Les Westminster 

Royal SE trônent au sommet de la famille et 

peuvent maintenant être appréciées à leur 

juste valeur. En effet, elles sont disponibles 

pour une audition au Centre Audio Vidéo 

Bourget, situé au 5087 boul. Bourque, à 

Sherbrooke. La fondation de l’entreprise 

remonte à plus de 50 ans mais fut rachetée il 

y a 3 ans par Messieurs Gilles Beaucage et 

Patrick Audet. Lors de l’acquisition, les 

nouveaux propriétaires ont pris la décision 

d’annexer le Centre Audio Vidéo Bourget au 

réputé magasin de meubles haut de gamme 

et de design d’intérieur Décor NW, une 

adresse de renom depuis environ 90 ans en 

Estrie. Le Centre Audio Vidéo Bourget 

propose plusieurs marques prestigieuses 

telles que McIntosh, Tannoy, B&W, Rotel, 

Rega, MartinLogan, Pioneer Elite et Tivoli, 

dans le but de développer des systèmes 

audio, cinémas maison et systèmes 

multizones selon les préférences et besoins 

précis de leurs clients. 

Photos: Pierre Tison Publireportage 

QA&V-TED, février-mars 2009 9

Les Westminster Royal SE forment le point 

focal de la pièce d’écoute dénommée 

Le Salon Prestige signé Tannoy, laquelle 

est spécialement conçue pour les 

accueillir. Le style classique écossais, insufflant 

une ambiance chaleureuse et confortable, 

forme l’arrière-plan idéal pour apprécier tout 

le potentiel des enceintes de la série Prestige, et 

plus particulièrement de leurs grandes sœurs, 

des enceintes exceptionnelles et uniques. Il ne 

manque qu’un immense foyer de pierres pour 

que l’illusion de se retrouver à un autre endroit 

et à un autre moment soit totale. N’empêche 

que la chaleur est gracieusement fournie par 

l’équipement afférent à l’écoute, soit une électronique 

McIntosh, composée d’un lecteur 

audionumérique CD/SACD MCD301, un 

préamplificateur à tubes C2300 ainsi que d’un 

amplificateur à tubes fournissant 75 W par 

canal (sous 4, 8 ou 16 Ohms) MC275. 

L’esthétique intemporelle de l’électronique 

McIntosh complète à perfection, le look plutôt 

conservateur des enceintes de la série 

Prestige. Les Westminster Royal SE utilisent deux 

transducteurs concentriques, soient un tweeter 

de 50 mm (2 po) et un woofer de 380 mm 

(15 po) situés au coeur d’un pavillon découpé 

dans un cabinet de 530 litres, d’une facture et 

10 QA&V-TED, février-mars 2009

finition superbes. Puisque le Centre Audio 

Vidéo Bourget est le détaillant exclusif de ces 

enceintes au Québec, elles ne peuvent être 

auditionnées nulle part ailleurs. De toute 

façon, le magasin comprend quatre salles 

d’écoute et de visionnement permettant de 

bien savourer des produits performants pour 

tous les besoins et les budgets. Alors la visite 

n’en sera que plus plaisante ! 

QA&V-TED, décembre 2008 - janvier 2009 11


Tendances Électroniques & Design 

Une insta lation réalisée par Brosseau Audio-Vidéo 

La confiance 

renouvelée 

Les propriétaires, déjà bénéficiaires d’une 

installation audio vidéo sur mesure, ont 

réitéré leur confiance à Brosseau Audio- 

Vidéo, en leur présentant un second mandat 

pour leur demeure nouvellement construite. 

En effet, Brosseau avait effectué l’installation 

dans leur maison précédente et certaines 

composantes ont pu être ainsi réutilisées 

dans le salon, au rez-de-chaussée. Le 

nouveau mandat, de plus, comprend le 

design et l’exécution d’une toute nouvelle 

salle de cinéma maison dédiée au sous-sol. 

L’installation au salon est axée autour 

d’un téléviseur de 60 pouces au plasma 

de Vidikron, posé au-dessus du 

superbe foyer carrelé. Les enceintes 

avant sont placées dans le meuble mural, une 

œuvre sur mesure conçue et réalisée par 

Tendances Concept, une entreprise à 

laquelle Brosseau Audio-Vidéo s’associe fréquemment 

pour ses travaux d’ébénisterie haut 

de gamme, derrière des panneaux de tissu 

acoustiquement transparents. L’enceinte cen- 

Par PASCAL TRAN ptran@quebecaudio.com 

trale, également encastrée dans la murale, est 

motorisée et sort sur le dessus du meuble lorsque 

le système est sollicité. Speakercraft offre 

un contrôleur permettant de commander 

jusqu’à 8 enceintes de leur série, connue sous 

le nom de TIME (Theater In Motion Experience), 

comprenant des enceintes mobiles, ou rétractables 

et orientables. Donc par une commande 

infrarouge ou RS-232, l’enceinte se 

rétracte ou se déploie à sa position d’écoute 

prédéterminée. 

On aperçoit également deux compartiments 

dans les coins inférieurs de la murale, 

réservés pour les deux caissons de sous-graves, 

dissimulés derrière du tissu de conception 

sonore invisible. Les enceintes placées dans un 

meuble mural, spécialement conçu pour s’intégrer 

parfaitement au décor très classique de 

la pièce, répondent à merveille au désir des 

propriétaires pour la discrétion du système. 

Pour la même raison, on a retenu la solution 

d’enceintes encastrées au plafond pour la paire 

d’enceintes ambiophoniques. Une télécommande 

universelle de Marantz assure la 

convivialité du contrôle du système. Ainsi, 

cette pièce répond aux besoins audiovisuels 

quotidiens de la famille. 

Pour la détente complète et les occasions 

particulières, une salle au sous-sol a été spécialement 

aménagée, en un univers audiovisuel 

des plus impressionnants. Celle-ci comprend 

rien de moins que quatre affichages, soit un 

téléviseur ACL de Sony de 52 pources, flanqué 

par deux téléviseurs ACL de 37 pouces et 

un projecteur DLP 1080p Vidikron qui projette 

sur une toile motorisée et microperforée 

de 90 pouces. Les dimensions de la toile sont 

limitées par le fait que le projecteur Vision 65 

de Vidikron est conçu pour de longues distances 

de projection et que 90 pouces de diagonale 

représente les dimensions maximales 

de l’image lorsqu’il est placé complètement à 

l’arrière de la salle. La philosophie sous-jacente 

d’un tel arrangement d’affichages est de permettre 

aux deux garçons de la famille de pouvoir 

utiliser leurs consoles de jeu ou d’écouter 

la télévision, sans devoir allumer le projecteur 

qui sert majoritairement pour les soirées 

cinéma. L’électronique, les téléviseurs, l’axe 

avant d’enceintes et les deux caissons de sousgraves 

sont intégrés à une unité murale, toujours 

dessinée et produite sur mesure par 

Tendances Concept. On y retrouve également 

l’atmosphère classique de l’ameuble-

ment et la décoration. Pour les enceintes 

ambiophoniques, on a sélectionné une paire 

d’enceintes murales de Dali, les Ikon On-Wall 

qui présentent la caractéristique singulière 

d’utiliser une combinaison de tweeter en dôme 

de tissu, soit un transducteur conventionnel, 

et d’un transducteur de type ruban. Il est intéressant 

de noter que l’utilisation de rideaux 

pleine longueur au sous-sol donne l’illusion 

que la pièce est située au dessus du plancher. 

Brosseau Audio-Vidéo, étant déjà familier 

avec les préférences et désirs des propriétaires, 

a pu recréer et supplémenter le système 

qui avait tant plu en concevant deux nouvelles 

installations, toujours sur le même thème. 

Ainsi, cette connaissance intime des goûts de 

la famille permet à Brosseau de pleinement 

satisfaire leurs besoins au niveau de l’environnement 

électronique, dans lequel elle veut 

évoluer. Publireportage 



Tendances Électroniques & Design 

Équipement installé 

Salon 

Téléviseur plasma de 60 pouces VP-6000VHD de Vidikron 

Lecteur Blu-ray BD-7003 de Marantz 

Lecteur DVD DV-7600 de Marantz 

Décodeur/enregistreur HD Illico ENP-HD de Vidéotron 

Télécommande universelle RC-9500 de Marantz 

Enceinte centrale Time Five de Speakercraft 

Contrôleur d’enceinte Time Controller de Speakercraft 

Enceintes avant Cinema Select LCR de Sonance (2 x) 

Enceintes ambiophoniques Cinema Select Surround de 

Sonance (2 x) 

Caisson de sous-graves Son of Sub de Sonance (2 x) 

Salle de cinéma maison 

Projecteur DLP 1080p Vision 65 de Vidikron 

Toile de projection rétractable et microperforée 90 pouces 

LX090HFHG-3BM de Stewart Filmscreen 

Téléviseur ACL 52 pouces KDL52XBR4 de Sony 

Téléviseur ACL 37 pouces TC-37LZ800 de Panasonic (2 x) 

Récepteur ambiophonique SR-8002 de Marantz 

Lecteur Blu-ray BD-7003 de Marantz 

Télécommande universelle RC-9001 de Marantz 

Décodeur/enregistreur HD Illico ENP-HD de Vidéotron 

Décodeur HD Illico TN-HD de Videotron 

Enceintes avant et centrale Mentor LCR de Dali (3 x) 

Enceintes ambiophoniques Ikon On-Wall de Dali (2 x) 

Caissons de sous-graves Bass X10 de Speakercraft (2 x)

Banc 

d’essai 


Conditionneur de courant 

Reference Power Filter Block 4 de Vibex 

Augmentation 

de la dynamique 

et une meilleure cohérence 

Par GEORGES POULIN georges.poulin@videotron.ca 

Quelle utilité peut avoir un conditionneur de courant dans votre chaîne audio ? 

S’agit-il d’un gadget inutile,ou peut-on en retirer des bénéfices réels ? 

À priori, se demander si un accessoire tel un conditionneur de courant peut faire une différence audible dans 

une chaîne haute-fidélité, est en soi une question bien légitime. Il ne manque pas de sceptiques, en effet, 

pour douter qu’un appareil dont la fonction première est de travailler au niveau du courant électrique en amont 

du système, puisse faire une différence audible, et même, à la limite, de quelque nature que ce soit. 

Certains crient à la fumisterie et ne croient pas davantage aux vertus supposées des conditionneurs de courant, 

qu’à celles de câbles d’alimentation exotiques ou même, dans certains cas, de câbles de liaison.

Pour bien situer le débat, je crois qu’il 

est utile de rappeler que les conditionneurs 

de courant et les câbles d’alimentation 

sont des accessoires d’optimisation, 

et qu’à ce titre, il ne faut pas 

s’attendre à ce qu’ils modifient le caractère ou 

les caractéristiques fondamentales d’un système 

haute-fidélité, comme pourrait le faire, 

par exemple, le remplacement de l’amplificateur 

ou d’enceintes par d’autres. Les changements 

apportés par des accessoires d’optimisation 

se mesurent généralement en degrés, et 

non par des virages à 180 degrés. 

Ça fait quoi et comment ça fonctionne ? 

En général, les appareils appartenant à la 

famille des conditionneurs sont conçus pour 

remplir une ou plusieurs des fonctions suivantes 

: 

• En premier lieu, plusieurs conditionneurs 

de courant sont conçus pour régulariser 

(line conditioning) les baisses et montées 

plus ou moins bénignes de voltage sur la 

ligne (en Amérique du Nord, la fréquence 

de nos lignes électriques est de 60 Hz et 

de 50 Hz pour l’Europe et l’Asie) 

• Plusieurs offrent aussi une protection 

contre les montées subites et catastrophiques 

de voltage (surge protection), causées 

par un orage électrique par exemple, et 

pouvant littéralement griller les composantes 

d’un système 

• Finalement, certains conditionneurs peuvent 

aussi filtrer les fréquences parasites 

provenant de l’environnement plus ou 

moins immédiat, et ainsi prévenir la 

contamination du courant électrique par 

des fréquences radio, des appareils électriques 

ou par des moteurs en marche à 

proximité des fluorescents, etc. 

Ceux qui croient aux vertus des conditionneurs 

sont d’avis que la contamination du 

courant affecte la pureté et l’intégrité du signal 

et qu’un conditionneur bien conçu vient suppléer 

aux fonctions de filtrage et de stabilisation 

de l’alimentation des appareils. 

Le Reference Power Filter Block 4 de Vibex ne 

possède pas la fonction de régularisation du 

voltage. Il protège par contre le système en cas 

de montée subite et catastrophique du voltage 

(il peut résister à des pointes de 6 500 ampères) 

et possède aussi la fonction de filtrage (son 

ratio de filtrage des fréquences parasites est de 

plus de 100 dB). Enfin, il agit à la fois comme 

un accumulateur et un dissipateur d’énergie ; 

Au fil des écoutes, il m’est apparu que, si la personnalité et le caractère 

de mon système demeuraient essentiellement les mêmes quand 

le conditionneur était mis à contribution, la qualité de l’ensemble 

était cependant, et de plusieurs façons, quelque peu relevée. 

selon son concepteur, la dissipation de l’énergie 

à l’intérieur même du conditionneur plutôt 

que dans l’environnement le rend à peu 

près insensible au type de surface sur lequel 

l’appareil est posé. 

Préparatifs 

Le défi que je lançais au Reference Power 

Filter Block 4 dans le cadre de ce banc d’essai 

était d’autant plus sérieux que chaque appareil 

chez moi possède sa propre ligne électrique 

dédiée et que chacun est de plus alimenté par 

un câble d’alimentation de qualité, ce dernier 

ayant remplacé le câble d’origine. Qui plus est, 

chacun de ces appareils possède une alimentation 

ou Power Supply de qualité. 

Contrairement à la majorité des appareils 

semblables sur le marché, le Reference Power 

Filter Block 4 a été conçu spécifiquement pour 

répondre aux besoins des audiophiles plutôt 

qu’aux amateurs de cinéma maison, encore 

qu’il ne soit pas incompatible avec cette application. 

Le Reference Power Filter Block 4 est un appareil 

d’origine espagnole dont la qualité de 

construction reflète le soin maniaque que l’on 

a pris à le concevoir. Il est relativement compact 

à 22 cm x 12 cm x 9 cm et sa construction 

en fonte d’aluminium fait osciller la 

balance à 6 kg. Il possède 4 prises, chacune 

ayant une capacité de 16 ampères. Il ne 

contient aucun circuit imprimé (le concepteur 

du Vibex jugeant de tels circuits incompatibles 

avec une application haute-fidélité), ni 

fusibles ou disjoncteurs et toutes les 

connexions internes sont soudées. Moyennant 

un (substantiel) supplément, on peut commander 

le conditionneur avec des prises en 

rhodium, au lieu de celles en cuivre qui équipaient 

par ailleurs mon appareil. 

J’ai suivi les instructions de Vibex pour le 

branchement de chacun de mes appareils dans 

le conditionneur. Vibex suggère en effet que 

l’on branche l’appareil situé le plus près des 

enceintes dans la prise no 1, et ainsi de suite. 

J’ai donc branché mon amplificateur de puissance 

en position 1, le préamplificateur en 

position 2, et finalement mon lecteur Moon 

SuperNova en position 3. 

Je dois reconnaître que l’idée de brancher 

mon 4B-SST dans un conditionneur de courant 

me laissait à priori quelque peu perplexe, car 

je craignais que la dynamique puisse en être 

affectée, comme cela arrive fréquemment lorsque 

des amplificateurs sont branchés dans des 

conditionneurs. 

Écoute 

Pour prendre la mesure des changements 

que le Reference Power Filter Block 4 et le câble 

d’alimentation Statement i, du même manufacturier, 

pourraient apporter à mon système, j’ai 

écouté en alternance l’album solo Pendulum 

du bassiste Eberhard Weber sur ECM, et les 


Banc 

d’essai 

Conditionneur de courant 

Reference Power Filter Block 4 de Vibex (suite) 

4 Saisons de Vivaldi sur Chesky Records. Pour le bénéfice de 

ceux qui pourraient l’ignorer, Chesky Records fait des enregistrements 

à couper le souffle et l’on regrette à leur écoute que 

tous les CDs ne soient pas du même niveau (irréprochable) de 

qualité. Tant et si bien que, par exemple, j’ai pris un plaisir 

considérable à réécouter (redécouvrir ?) ces 4 Saisons que je 

croyais connaître par cœur. 

Comme à l’habitude, il m’a fallu quelque temps et plusieurs 

écoutes pour arriver à distinguer clairement les changements et 

les améliorations apportés par le Reference Power Filter Block 4. Ces 

changements étaient-ils spectaculaires, comme on souhaiterait 

s’attendre d’un appareil de ce prix ? 

Au fil des écoutes, il m’est apparu que, si la personnalité et le 

caractère de mon système demeuraient essentiellement les 


mêmes quand le conditionneur était mis à contribution, la qualité de 

l’ensemble était cependant, et de plusieurs façons, quelque peu relevée. 

Une des différences les plus appréciables a été une augmentation 

assez significative de la dynamique, comme si mon système carburait 

à quelques watts ou ampères de plus. Cela m’intriguait, d’autant plus 

que je m’attendais précisément au contraire, comme je l’ai indiqué 

plus haut. Pour m’assurer que je n’avais par la berlue, j’ai téléphoné 

chez Verity Audio, où l’on m’a affirmé qu’on avait noté la même 

chose. J’ai par la suite écrit au concepteur du Vibex, Cliff Orman, 

qui m’a expliqué qu’outre sa fonction de filtrage destinée à abaisser le 

noise floor, le Reference Power Filter Block 4 avait aussi été conçu pour 

Une des différences les plus 

appréciables a été une 

augmentation assez significative 

de la dynamique, comme si mon 

système carburait à quelques 

watts ou ampères de plus. 

emmagasiner de l’énergie et 

qu’un des bénéfices était justement 

une amélioration de 

la dynamique. 

J’ai également noté des 

améliorations appréciables au 

niveau de la spatialisation 

(tri-dimensionnalité), de la cohérence, du focus, de la qualité des textures 

et de la richesse harmonique. C’est comme si on prenait quelque 

chose d’un peu brouillon et qu’on le polissait pour en faire une 

œuvre finie, une œuvre d’art, et que finalement on finisse par se dire : 

voici, c’est ainsi que cela doit être. C’est comme si une réorganisation 

subtile de l’espace se produisait et que le message musical s’avérait 

mieux articulé et mieux défini, le tout formant finalement un cadre 

plus cohérent et convaincant. Probablement à cause de l’excellent ratio 

signal/bruit de l’appareil, les micro-informations contenues dans le 

message musical ressortaient de façon exceptionnelle, d’autant plus 

que l’arrière-plan semblait silencieux et noir. Le message musical quant 

à lui m’apparaissait à la fois épuré et, d’une certaine façon, mieux 

structuré. Allégoriquement, le jeu « avant-après » n’était pas sans me 

rappeler (de façon moins spectaculaire j’en conviens) la différence qualitative 

immédiate sur les vieux récepteurs radio analogiques, quand 

on arrivait finalement à syntoniser le poste de façon presque parfaite. 

Quant à la scène sonore, elle semblait se réorganiser subtilement et, 

parallèlement, s’éclairer de façon plus nuancée et plus crédible, avec 

une vitalité organique renouvelée, - essentiellement la définition que 

je donne à musicalité. 

Je n’ai perçu aucune coloration particulière qui aurait pu trahir la 

personnalité de l’appareil, et je me suis demandé si, en termes de coloration, 

le Vibex et le câble d’alimentation qui l’accompagne ajoutaient 

quoi que ce soit qui puisse être perceptible. Aucune région particulière 

du spectre sonore (ou fréquence) ne m’a semblé atténuée ou affectée. 

De façon générale, donc, les gains apportés par le Reference Power 

Filter Block 4 et le câble d’alimentation étaient donc appréciables, en 

dépit du fait, comme je l’ai mentionné plus haut, que chaque appareil 

dans mon système a sa propre ligne dédiée, un excellent câble d’ali-

De façon générale, donc, les gains apportés 

par le Reference Power Filter Block 4 et 

le câble d’alimentation étaient donc 

appréciables, en dépit du fait, comme je l’ai 

mentionné plus haut, que chaque appareil 

dans mon système a sa propre ligne dédiée, 

un excellent câble d’alimentation et, ce 

n’est pas à négliger, une alimentation ou 

power supply de qualité. 

mentation et, ce n’est pas à négliger, une alimentation 

ou power supply de qualité. 

Conclusion 

« Le courant électrique est la fondation de 

tout système », dit-on chez PS Audio, un 

autre manufacturier d’appareils de traitement 

du courant électrique. Le Reference Power Filter 

Block 4 est-il pour vous ? Chose certaine, son 

apport à mon système a été nettement plus 

convaincant que ce à quoi je m’attendais, surtout 

qu’à priori, je croyais ma chaîne bien alimentée 

électriquement. Des enregistrements, 

que je considérais au préalable exceptionnels, 

comme ces 4 Saisons de Vivaldi sur Chesky 

et Pendulum de Eberhard Weber, ont gagné 

en vitalité, en cohérence et en crédibilité; ainsi 

que tous les autres CDs que j’ai écoutés par la 

suite. Les deux accessoires d’optimisation que 

sont le câble d’alimentation Statement i et le 

Reference Power Filter Block 4 ont élevé la performance 

de mon système à des niveaux que 

je ne soupçonnais pas. La somme de toutes les 

améliorations subtiles apportées par ces accessoires 

représente, à la fin, un tout fort appréciable. 

Renseignements Généraux 

Prix : Conditionneur de courant RPFB4Cu : 1 695 $ 

– avec connecteurs en rhodium : 2 295 $ 

Câble d’alimentation Statement i, 1,5 m : 995 $ 

Manufacturier : Vibex 

Distributeur : Verity Audio inc. 

Équipements associés 

Lecteur CD : Moon SuperNova de Simaudio 

Préamplificateur : BP-26 avec alimentation séparée 

MPS-2 de Bryston 

Amplificateur de puissance : 4B-SST de Bryston 

Enceintes : 1027be de JMlab/Focal 

Câbles d’enceintes : Satori d’Acoustic Zen 

Câbles d’alimentation : Straight Wire et Transparent Cable 

Mediagraphie 

Eberhard Weber, Pendulum, ECM 1518, 1993. 

Vivaldi, The Four Seasons, Chesky Records CD78, 1992. 

Intégré et lecteur CD 

modèle Kandy LIII 

Platine 

tourne-disque 

modèle Radius5 

NOUVEAU 

Intégré et lecteur CD 

modèle Kandy K2 

Audiophonie 

5971 suite 2, rue St-Hubert, Montréal, QC H2S 2L8 Tél. : 514.544.2799 

Layton Audio 

1170 rue St Catherine Ouest, Montréal, QC H3B 1K1 Tél. : 514.866.1578 

Villeneuve Audio 

50 rue Gauthier N, Notre-Dame-des-Prairies, QC J6E 1V1 Tél. : 450.755.1696 

Roksan Audio est distribué par : Justice Audio www.justiceaudio.com - 905.265.8675 au Québec 514.990.8404 


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d’essai 


Les écouteurs intra-auriculaires 

Sennheiser IE 7 et IE 8 

Design soigné, 

ergonomie excellente 

son de qualité audiophile 

Par JEAN HOULE jhoule@quebecaudio.com 

Sennheiser; que vous soyez un individu, un artiste, un professionnel ou un audiophile, sachez que ce nom 

est un gage de grande qualité. Il m’a donc fait plaisir de faire l’essai de ces écouteurs intra-auriculaires; 

qui furent pour moi une belle et grande découverte.

Comme on vous le mentionnait dans l’édition d’août – septembre 

2007, l’entreprise fut créée en 1945 par le docteur 

Fritz Sennheiser, qui est d’ailleurs toujours actif au sein 

de la compagnie. Au départ, ce sont les microphones qui 

ont fait la renommée de la marque sauf qu’aujourd’hui, la 

gamme de produits offerts est beaucoup plus grande, soit des 

microphones de toutes sortes, des systèmes de conférence, l’audiologie, 

l’amplification, des casques d’écoute et bien d’autres. 

Ce sont un fondateur et une entreprise qui ont innové et qui, de 

surcroît, furent souvent associés à de grands événements. En 

effet, ils se sont mérité les plus grandes récompenses, telles que 

des Academy Awards, Emmy Award, National Academy of 

Recording Arts and Sciences Awards et ça continue. 

Depuis plusieurs années, et avec la popularité toujours grandissante 

des lecteurs portatifs MP3, CD, iPod, iPhone, etc., 

Sennheiser a développé différents casques d’écoute intraauriculaires, 

adaptés aux différents styles de vie de sa clientèle. 

Dans cette optique en 2006, la société avait mis sur le marché 

trois séries d’écouteurs ; la série Sport, la série Street et la série Style. 

En 2008, la série In-Ear, comportant entre autres les écouteurs 

IE 6, IE 7 et IE 8, est venue s’y greffer. 

Contenu de la boîte 

Disons au départ qu’à la simple vue de l’emballage, on soupçonne 

que le contenu risque d’être très intéressant. De ce fait, on 

y retrouve des écouteurs munis de haut-parleurs dynamiques à 

puissants aimants néodyme avec un assortiment d'adaptateurs 

d'oreille, un luxueux étui de protection, un outil de nettoyage et 

un clip de câble. 

En complément, l'étui de transport de l'IE 8 est équipé de 

coussinets de sel sec (remplaçables). Ces coussinets assurent un 

niveau d'humidité constant lorsque le produit est rangé, ce qui 

est particulièrement utile si les écouteurs intra-auriculaires ont 

été exposés à la sueur durant l'utilisation. Dans la boîte du IE 8, 

on y retrouve un tournevis – outil de nettoyage à double fonction 

; la partie tournevis vous permet notamment de régler les 

graves manuellement. 

Essai 

Initialement, il faut savoir que les écouteurs doivent être correctement 

installés dans l’oreille pour reproduire la courbe de 

réponse dans les graves. Prenez une minute ou deux, pour lire la 

courte notice d’emploi. Je vous assure qu’ils sont très efficaces 

étant donné que le son a énormément tendance à se modifier. 

Les écouteurs IE 7 

Les écouteurs intra-auriculaires IE 7 sont solides et confortables, 

tout en possédant une forme bien adaptée à l’oreille interne 

et au creux de l’oreille. Avec une atténuation passive de 20 dB, 

ils font preuve d’une remarquable efficacité de ce côté et, de ce 

fait, nous isolent des bruits extérieurs, permettant ainsi une 

immersion totale lors des écoutes musicales. Je l’admets, je n’avais 

Je l’admets, je n’avais jamais perçu les sons de cette manière avec 

des écouteurs d’une telle capacité, et j’ai été agréablement surpris 

par leur qualité de reproduction. C’est précis et clair, les instruments 

sont bien reproduits et suffisamment séparés, sans aucune confusion. 

jamais perçu les sons de cette manière avec des écouteurs d’une 

telle capacité, et j’ai été agréablement surpris par leur qualité de 

reproduction. C’est précis et clair, les instruments sont bien 

reproduits et suffisamment séparés, sans aucune confusion. 

Comme première impression, je dirais que c’est la qualité du lecteur 

ou de l’enregistrement qui limite ce type d’écouteur, mais 

ce qui m’apparaît encore plus surprenant, c’est la reproduction 

des graves. Tous ceux qui ont procédé à l’écoute des IE 7 étaient 

réellement surpris par la reproduction des graves et, de leurs 

dires, n’avaient même jamais entendu cette qualité de son avec 

de petits écouteurs. 

J’ai fait l’écoute de différents types de musique, allant du classique 

à l’instrumental, avec une belle perception d’instruments 

et de grandes orgues profondes. En écoutant du jazz, ma musique 

préférée, j’ai pu constater la magnifique présence vocale de 

Jacintha, dans Here’s to Ben. Je dois avouer, cependant, que la 

musique progressive est vraiment celle où ces écouteurs évoluaient 

dans leur élément. Des deux écouteurs que j’ai testés dans 

cet article, les IE 7 sont les mieux adaptés pour les types de musique 

tels le R&B, le Soul, le Hip Hop, le Rock, le Rock Progressif, etc. 

En définitive, un son avec une bonne tonalité, accompagné de 

graves sèches et présentes, sans exagération, de même que des 

médiums et des aigus nets et précis. Pour conclure, ces petits IE 7 

possèdent des graves pour une musique rythmée et un son 

chaud, sans fatigue auditive. Somme toute, le rapport qualitéprix 

est définitivement au rendez-vous. 

Les écouteurs IE 8 maintenant 

Suite à l’essai des écouteurs IE 7 qui sont remarquables et après 

avoir résisté à la tentation d’entreprendre le même exercice avec 

les écouteurs IE 8, modèle phare de gamme, je me demandais 

bien quelle serait la différence entre ces deux modèles, surtout 

que les écouteurs IE 7 m’apparaissaient excellents. À première 

vue, on dénote une différence au niveau de la construction : la 

grosseur, le dynamisme des haut-parleurs à puissants aimants 

néodyme, les câbles interchangeables en Kevlar de 0,6 m ou 

1,20 m (un atout en cas de bris) ainsi qu’une fonction unique 

de réglage manuel de la réponse des graves. 

Une longue écoute n’est nullement requise pour percevoir les 

différences entre les deux modèles. Mise à part une plus grande 

atténuation (26 dB), la grande différence se situe dans les 

médiums et les aigus qui sont plus clairs et dans l’image qui affiche 

une large ampleur, sans que cette 

dernière ait à recourir à des instruments 

hors proportion. On perçoit 

également mieux certaines textures 

et cela est probablement dû à leur 


Les écouteurs intra-auriculaires Sennheiser IE 7 et IE 8 (suite) 

plus grande efficacité à reproduire les aigus. M’attardant à 

la reproduction de la Steel guitare de la pièce The Planet de 

Hans Theessink, du Burmester Sampler CD-03, j’ai pu 

constater que les IE 8 en faisaient une meilleure reproduction. 

En fait, c’était encore plus naturel que sur le modèle 

IE 7. Ravi, je percevais nettement la matière brute de la 

Steel guitare. Par ailleurs, sensation identique pour les cymbales 

et la trompette, dans la pièce More d’Erik Truffaz, 

du CD Bending New Corners. Les écouteurs IE 8 sont munis 

d’un contrôle de réponse des graves et j’apprécie grandement 

cette idée car cela me permet d’ajuster la fréquence 

selon mon goût ou mes humeurs, sauf que j’avais tendance 

à mettre ces derniers au maximum, lesquels me 

semblaient ainsi à leur meilleur. Les graves sont bien 

reproduites, mais ne sonnent toutefois pas comme les IE 7. 

En effet, elles sont moins présentes, plus sèches, et davantage 

en équilibre d’avec le reste du spectre sonore. Ce n’est, 

somme toute, pas la première caractéristique qui sera perçue 

initialement. 

En tout cas, c’est fou la qualité de reproduction que 

dégage un si petit écouteur et j’aimerais que mes enceintes 

à large bande passante possèdent la même amplitude 

et qu’elles puissent atteindre ce haut niveau de reproduction 

des graves. Pour dresser le portrait final de leurs caractéristiques 

; je dirais que les IE 8 sont beaucoup plus audiophiles 

grâce à leur excellente reproduction des musiques 

comme le classique, les vocales, le jazz ou l’instrumental, 


Renseignements Généraux 

Écouteur modèle IE 7 

Prix : 349,95 $ 

Garantie : 2 ans, pièces et main-d’oeuvre 

Écouteur modèle IE 8 

Prix : 449,95 $ 


Distributeur : JTM Group, tél. : 514 696-7774 ; 

www.jtm-group.com : www.sennheiser.ca 

Mettant en vedette la nouvelle série Z… 

Le divertissement maison « chic » a un 

nouveau nom: la série Z de Sanyo. Les 

vrais spécialistes et mordus du cinéma 

maison seront fascinés par la netteté et la 

qualité plein HD à couper le souffle, le 

haut rapport de contraste ainsi que l’impressionnante 

luminosité de l’image. Le 

ventilateur silencieux combiné à un 

tableau de bord de 60-120 Hz ainsi qu’à 

plusieurs autres ingrédients raffinés, composent 

ce réel délice culinaire du cinéma 

maison. 

• 1 920 x 1 080, 1 200 lumens 

• 120 Hz et contraste de 65 000:1 

• Zoom optique 2.0x 

• Mode pull down de 50:50 

• Filtre couleur cinéma 

• Obturateur automatique 

ce dernier exigeant une bonne reproduction. Par contre, 

cela n’enlève rien aux résultats obtenus dans le rock, le 

rock progressif, etc. Avis aux utilisateurs – un mauvais 

enregistrement peut toutefois égratigner les oreilles ! 

J’ai fait tester les écouteurs par des jeunes pour voir 

quelles seraient leurs réactions et analyser leurs commentaires, 

et j’en suis venu à la réflexion suivante : je crois que 

c’est un bon outil pour perpétrer l’amour à nos rejetons, 

via une bonne qualité de reproduction, et que le propre 

design du produit permettra de réduire sensiblement le son, 

lors de leurs écoutes musicales. Ils apprécieront sûrement 

d’une façon particulière le son des IE 7 avec les graves 

omniprésentes et, qui sait, l’expérience auditive exceptionnelle 

de ces derniers leur fera peut-être prendre 

conscience que les enregistrements qu’ils captent, 

çà et là, s’avèrent souvent d’une qualité sonore 

exécrable, et uniquement pour ça, l’essai en vaut 

la peine. Pour les plus exigeants, les IE 8 sont là. 

• 1 920 x 1 080, 1 200 lumens 


• Iris variable 



• 5 modes vidéo 

• 1 280 x 720, 1 100 lumens 


• Iris variable 


• Gestion de couleurs 3D 


RGB Canada, distributeur 

autorisé de SANYO Canada 

Tél. : (450) 508-5017 

Fax: (1-877) 828-5017 

ventes@rgbcanada.com 

www.rgbcanada.com 

SANYO Canada inc. 

Technologies de présentation 

www.getthebigpicture.ca

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d’essai 


Amplificateur intégré Rega Elicit 

Musique, nuance 

et rythme avec la nouvelle 

référence de Rega 

Par FRANÇOIS GAGNÉ, ing. fgagne@quebecaudio.com 

Vingt ans après la conception de la première mouture de l’Elicit, Rega nous convie à sa nouvelle version ultime 

de cet amplificateur intégré, lequel s’avère également le modèle phare de la compagnie. Par ailleurs, 

ce n’est surtout pas Rega qui encourage la dissuétude planifiée des biens, en mettant continuellement 

sur le marché de nouveaux produits. En effet, chaque nouvelle version se fait attendre de façon judicieuse et 

est méticuleusement soignée, pour en faire quelque chose d’unique. L’offre de la compagnie s’est certes élargie 

depuis sa fondation en 1973, mais la qualité individuelle de chacun des appareils ou accessoires a toujours été 

au rendez-vous, et ce, en conservant un rapport qualité-prix exceptionnel. 

Qualité et distinction 

Rega a vraiment voulu rendre son amplificateur intégré distinctif, 

tant au niveau de la conception des circuits électroniques 

internes que de l’aspect esthétique. Ce dernier nous présente 

un boîtier plutôt inhabituel, aux formes irrégulières et 

très organiques. Les dissipateurs thermiques ont été encastrés dans le 

châssis et seule une ouverture arrondie nous permet de les entrevoir. 

Le flot constant d’air refroidissant les ailettes peut ainsi faire son travail 

aisément. L’observateur notera aussi que des lamelles de dissipation 

thermique sont visibles au-dessous de l’appareil, probablement 

pour refroidir la section de rectification de l’alimentation. La façade 

de l’Elicit possède une arête supérieure arrondie et présente un minimum 

de boutons, nécessaires au fonctionnement de l’amplificateur. 

Esthétiquement, je ne peux pas dire que je partage cette beauté. Mais 

puisque tous les goûts sont dans la nature, il m’est difficile d’en critiquer 

le résultat. À gauche, un large bouton poussoir illuminé, lorsque 

enfoncé, permet d’activer l’électronique interne. Un autre, cette fois 

circulaire et multifonctions, sert à la fois au contrôle de l’intensité 

sonore et à la sélection de l’entrée audio désirée. Le choix du mode 

s’effectue à l’aide du bouton juste à gauche de ce dernier. En mode 

volume, une série d’indicateurs LED disposés tout autour du disque 

permet d’expérimenter le niveau relatif. Vingt témoins s’illuminent

successivement, à raison de quatre décibels par 

incrément. La résolution du bouton est d’un 

décibel par déclic (ou étage), pour un total de 

80 décibels, couvrant un gain total absolu de 

28 décibels. Je reviendrai plus en détails sur ce 

contrôle de volume très intéressant et performant, 

lors de l’aperçu interne. 

L’arrière de l’appareil nous présente plus 

d’entrées qu’il nous en faut, pour réaliser un 

système audiophile très respectable. Cinq 

entrées sont possibles, dont la première qui est 

configurable, pour accueillir un étage photo 

MM ou MC en option. Selon les dires de la compagnie, 

d’autres possibilités pourront éventuellement 

être disponibles dans le futur. 

L’éternelle boucle d’enregistrement est également 

visible, de même qu’une entrée passedroit 

pour le récepteur cinéma maison. Chose 

intéressante et souvent trop rare, une sortie 

préamplification est fournie, ce qui en l’occurrence, 

permet de brancher un caisson de sousgrave 

ou bien un amplificateur externe. L’Elicit 

nous offre donc beaucoup de possibilités et de 

flexibilité afin de satisfaire des besoins ulté- 

En lieu et place du traditionnel potentiomètre rotatif ALPS, Rega 

a conçu un système beaucoup plus coûteux, mais combien 

plus précis. Il s’agit d’un réseau de résistances discrètes, 

contrôlées numériquement à l’aide d’un microprocesseur Wolfson. 

L’encodeur derrière le bouton principal transmet la position relative 

et commute les bonnes résistances afin d’obtenir un réglage fin. 

rieurs. La connectique est de qualité standard 

et les borniers de sorties sont très respectables, 

quoique relativement petits. 

À l’intérieur de l’appareil 

On a apporté beaucoup de soin et de raffinement 

dans la conception des circuits électroniques 

internes. Tout d’abord, il est difficile 

de passer à côté de la circuiterie très performante, 

utilisée dans le contrôle de l’intensité 

sonore. En lieu et place du traditionnel potentiomètre 

rotatif ALPS, Rega a conçu un système 

beaucoup plus coûteux, mais combien 

plus précis. Il s’agit d’un réseau de résistances 

discrètes, contrôlées numériquement à l’aide 

d’un microprocesseur Wolfson. L’encodeur 

derrière le bouton principal transmet la position 

relative et commute les bonnes résistances 

afin d’obtenir un réglage fin. Ce système 

très fiable et amplement silencieux, devrait 

être plus souvent considéré dans les appareils 

haut de gamme. De la même façon pour la 

sélection de l’entrée, un ensemble de relais à 

faible perte permet d’acheminer les signaux 

musicaux désirés vers le préamplificateur, sans 

interférence croisée. D’ailleurs, dans tout le 

chemin du signal, Rega mentionne qu’il a 

uniquement utilisé des composants discrets 

(donc sans puce ou amplificateurs opérationnels) 

et des condensateurs de type film et polypropylène 

de bonne qualité (Evox et ICEL). 

Toute cette électronique est alimentée par un 

transformateur toroïdal de bonne dimension 

et une filtration adéquate utilisant des diodes 

rapides. Pour assurer aux électrons des chemins 

courts à parcourir, on a pensé à mettre 

entièrement cette électronique sur une seule 

carte perforée. La préamplification est assurée 

par des transistors FET à faible bruit tandis 

que la section amplification est conçue avec 

des transistors de puissance Darlington de 

marque Sanken. 

En terminant, une commande à distance 

standard, fabriquée de plastique, regroupe 

toutes les fonctions nécessaires au contrôle de 

l’appareil de même que les autres électroniques 

de la gamme Rega. 


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d’essai 

Comme un maestro ! 

Alors que l’Elicit était en ma possession, la région montréalaise 

a reçu ses premières tempêtes de neige et bien évidemment, 

s’aventurer dans les rues étroites des quartiers populeux devenait 

un calvaire, d’autant plus que le niveau de préparation des gens 

L’amplificateur semble démontrer 

une force remarquable à rassembler les 

notes, les accords, les arrangements, les 

textures ainsi que les strates musicales, 

dans un tout très fluide et cohérent. 

Les œuvres musicales prennent forme 

de façon convaincante et soutenue ... 


Amplificateur intégré Rega Elicit (suite) 

à l’hiver a tendance à 

décroître de façon 

exponentielle, avec la 

taille de la population… 

Tout cela pour 

dire que j’ai l’énorme 

chance de pouvoir 

travailler de la maison 

lors de ces journées et 

ainsi profiter des joies de mon système audiophile, plutôt que 

des joies du trafic. J’ai donc pu écouter de façon critique, mais 

aussi de manière distraite, beaucoup de musique pendant ces 

nombreuses heures… 

Au moment de mettre sous presse, le représentant Plurison 

n’était pas apte à me fournir tous les détails concernant les caractéristiques 

techniques de l’appareil, mais en bref, il s’agit d’un 

intégré offrant plus ou moins 80 watts de puissance, dans la 

gamme de prix des trois mille dollars, dépendamment des 

options. Probablement que dans les semaines à suivre, nous 

serons en mesure de nous procurer ces informations sur le site Internet 

de la compagnie. 

La dernière fois que j’ai eu la chance d’évaluer un produit Rega, 

c’était lors de la possession des enceintes R7, que j’avais qualifiées de 

« très bon rapport qualité-prix ». Cela s’avère souvent le cas concernant 

cette compagnie anglaise et gageons que l’affirmation tiendra 

encore la route cette fois-ci. Relativement nouveau sur le marché, il y 

a encore peu de commentaires des internautes ainsi que de la presse 

spécialisée sur le sujet, mais un de ceux-ci m’a toutefois frappé, 

puisqu’il a mis des mots sur les sensations musicales que je tentais de 

matérialiser sur papier. En fait, et je ne suis pas le seul, l’amplificateur 

semble démontrer une force remarquable à rassembler les notes, les 

accords, les arrangements, les textures ainsi que les strates musicales, 

dans un tout très fluide et cohérent. Les œuvres musicales prennent 

forme de façon convaincante et soutenue, comme si un chef d’orchestre 

miniature se situait à l’intérieur du boîtier et décidait en temps réel 

des destinées de l’opus en fonction du moment présent et de ce qui 

s’est produit dans les secondes passées. Cette explication, somme toute 

surprenante, constitue ma façon personnelle d’exprimer sur papier 

l’impression que j’ai lors d’écoute de trames subtiles et complexes, 

comme certains extraits de la compilation d’Edgar Fruitier, soit 

Danses Slaves d’Antonin Dvorak, sous la direction de Vaclav Talich. 

Et que dire de la pureté ainsi que de l’élégance de Léopold

Simoneau, lors de l’interprétation de Je crois 

entendre encore (Georges Bizet). 

Très relaxante et sans complexité accessoire, 

la musique qui émane des transducteurs 

s’avère chaleureuse et dépourvue d’artéfacts 

qui pourraient nous laisser croire à une électronique 

très analytique, pouvant possiblement 

exagérer les détails extraits par le lecteur 

audionumérique. La prestation se veut enveloppante 

et réconfortante, qu’importe le style 

musical sélectionné. De ce fait, il est impératif 

de mentionner que l’Elicit s’approprie vos 

goûts musicaux et s’efface complètement derrière, 

laissant toute la place aux rythmes et 

nuances souhaités. Impossible de le caractériser 

dans un créneau particulier puisque celuici 

s’adapte facilement à tous les types de musique. 

Par contre, il serait malhonnête de croire 

qu’il est parfait. Du point de vue de la macro 

dynamique, on sent parfois qu’il peut y avoir 

un certain essoufflement, surtout avec des 

enceintes exigeantes, et ce, même si les spécifications 

laissent croire le contraire. Par 

exemple, sur le disque XRCD du Sheffield Lab 

Drum & Track Disk, il peut parfois y avoir un 

peu de confusion lors de passages rapides, sur 

les plages d’improvisation de percussions. De 

Amplificateur intégré Rega Elicit (suite) 

façon évidente, ce genre de prestation nous 

permet de nous concentrer sur un seul instrument 

et un seul élément musical, tout en étant 

quand même révélateur. Compte tenu de la 

puissance potentielle, j’aurais pu m’attendre à 

un peu plus de tonus et de contrôle dans les 

sous-graves, mais ce fait peut résulter de certains 

compromis que Rega a dû faire, lors de 

la conception. Néanmoins, je considère cette 

lacune comme pardonnable, étant donné ce 

que l’amplificateur a à nous offrir dans le reste 

du spectre. N’oublions pas qu’il propose une 

sortie variable qui peut accueillir avec joie un 

caisson de grave amplifié, comblant ainsi 

l’amateur de grande dynamique et de vibrations 

sonores qui sommeille en nous. 

Le cœur de la chaîne 

À mon avis, l’Elicit de Rega est en mesure 

de vraiment exceller et de devenir le centre 

d’attraction d’une chaîne stéréophonique 

principale à coût modique ou secondaire. 

Pourquoi pas celle du bureau à la maison ? 

Multidisciplinaire, ce système peut relier plusieurs 

composants différents, en s’acquittant 

de sa tâche aisément. Il est faux de croire qu’il 

peut rivaliser avec les composants similaires 

plus dispendieux, mais son prix est extrêmement 

juste compte tenu de ce que l’on peut 

en retirer comme plaisir à l’usage et, de plus, 

il peut s’avérer un incontournable après avoir 

magasiné quelque peu. La dynamique et la 

macro dynamique ne sont certes pas sa force, 

mais d’autres qualités non négligeables, compensent 

toutefois amplement. Pensons simplement 

à la cohérence du message musical, à 

la précision et à la justesse de son bas médium 

ainsi qu’aux plus hautes fréquences, auxquelles 

l’oreille humaine peut s’adonner. Dans un 

contexte où l’intensité sonore est faible, voire 

même moyenne, dans une pièce n’étant pas 

conçue comme un amphithéâtre, vous pourriez 

être agréablement surpris. 

Renseignements généraux 

Puissance : 80 watts 

Gain : 28 dB 

Prix de base : 3 295 $ 

Avec l’option phono MM : 3 495 $ 

Avec l’option phono MC : 3 595 $ 

Médiagraphie 

Les grands classiques d’Edgar, Encore plus, Octave, 

19061 34362 

The Sheffield Lab, Drum & Track Disk, LIM, 892843 001001 


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d’essai 

Enceintes acoustiques Performa F32 de Revel 

Par MICHEL DALLAIRE 

mdallaire@quebecaudio.com 

Le fabricant d’enceintes acoustiques Revel 

fait partie du groupe Harman, qui possède 

également des marques aussi prestigieuses 

que Mark Levinson, Lexicon, JBL et Infinity. 

Toutefois, Revel demeure une entité à part 

entière, spécialisée dans la conception et 

la fabrication d’enceintes acoustiques de très haut 

niveau de qualité. La direction technique de cette 

entreprise est assurée par Kevin Voecks, 

un designer de renommée internationale dans 

le domaine de l’acoustique. Sa collaboration dans 

le passé avec le docteur Floyd Toole, du Centre 

National de Recherche du Canada, lui a permis 

d’acquérir un profil de chercheur. Par ailleurs, 

monsieur Voecks a déjà travaillé pour des firmes 

réputées comme Mirage (Canada) et Snell (USA). 

Dans cet article, nous allons pouvoir constater 

comment toute cette expertise peut se traduire 

dans la fabrication d’enceintes chez Revel. 

La Performa F32 

Toute la gamme Revel a été redessinée 

vers 2006 et au cours de cette année, on en 

a profité pour ajuster les formes et les configurations 

aux besoins du marché actuel. 

Ainsi donc, la gamme Revel se décline en trois 

séries, soit la Ultima2 qui constitue le très haut de 

gamme, la Performa étant le moyen de gamme et 

finalement la Concerta qui représente l’entrée de 

gamme. Il existe aussi des séries de haut-parleurs à 

encastrer dans les murs ou à suspendre sur les derniers, 

pour accommoder les installations cinéma 


maison. Pour les détails complets sur toute la gamme Revel, je 

vous invite à vous rendre sur leur site internet dont le lien est : 

www.revelspeakers.com/. 

Pour cet article, nous allons tester la Performa F32, qui se présente 

sous une forme de colonne élancée et élégante. Dans la série 

Performa, celle-ci est chapeautée par une autre tour, la F52, qui 

est un peu plus haute et possède trois woofers plutôt que deux, 

pour la F32. Cette enceinte trois voies mesure 105,4 cm de hauteur 

par 22,2 cm de largeur, pour une profondeur de 38,7 cm, 

incluant la grille. Les hautes fréquences sont assurées par un tweeter 

à dôme de 25 mm en titane pur et refroidi au Ferrofluid. Le 

médium est un haut-parleur de 130 mm, dont le cône est réalisé 

dans un matériau composite dérivé de la « céramique organique 

», selon une traduction libre que j’effectue à partir des textes 

en anglais du fabricant. Les woofers sont au nombre de deux 

et d’un diamètre de 165 mm utilisant le même matériau exotique, 

dont on ne donne aucun détail sur sa composition. Tous les 

haut-parleurs possèdent un double aimant en « néodymium », 

afin de minimiser le rayonnement magnétique de cette enceinte 

et d’en améliorer la linéarité. 

« L’habit ne fait pas le moine » 

Dans le cas de la Performa F32, ce vieil adage trouve toute sa 

contradiction car son esthétique est selon moi en rapport direct 

avec la hauteur de ses performances. Son ébénisterie est tout à 

fait exquise et d’une rigidité exemplaire. Son poids de 32 kg 

témoigne d’une lutte évidente contre les vibrations, par la densité 

des matériaux utilisés. Vue du dessus, on peut constater que 

sa forme se termine en pointe vers l’arrière, ce qui évite le parallélisme 

du volume interne qui a tendance à créer des ondes stationnaires 

néfastes pour les colorations de coffret. Ce rétrécissement 

de l’enceinte vers l’arrière contribue aussi à lui donner le 

look svelte et élégant, tout en conservant un volume de charge 

assez important pour que les woofers puissent faire leur travail 

adéquatement. L’évent accordé pour les basses fréquences débouche 

vers l’arrière, dans une ouverture ronde et en forme de pavillon. 

Cette configuration contribue à éviter les bruits de souffle, 

souvent causés par les ouvertures aux rebords présentant une 

arête vive. Les haut-parleurs sont solidement fixés sur une plaque 

frontale noire rapportée sur le coffret, dont la finition est en 

placage de bois naturel superbement laqué. Les rebords de cette 

plaque sont arrondis afin d’éviter la diffraction des hautes et 

moyennes fréquences, tout en permettant la fixation d’une grille. 

Bref, le tout respire la saine conception, cette dernière étant 

appuyée par d’énormes moyens techniques de fabrication industrielle. 

En ce sens, le consortium Harman Specialty Group dispose 

d’importantes facilités technologiques pour la recherche et 

le développement pour de nouveaux produits. 

Un caméléon qui se confond dans le décor. Sur la face arrière, 

on découvre sur une plaque signalétique les bornes de haut-parleurs 

de très belle qualité, lesquelles permettent le bi-câblage. 

Cette plaque comprend aussi deux boutons rotatifs qui offrent 

la possibilité d’ajuster la courbe de réponse de l’enceinte, en fonction 

du local d’écoute et de l’emplacement dans lequel elle se 

retrouve. Ces ajustements sont très pratiques et rendent la F32 

Tous ces ajustements fins sont rendus possibles par le fait que le crossover, 

ou si vous préférez, l’aiguilleur de fréquence, est divisé et monté 

séparément sur trois circuits imprimés indépendants, dont un pour le 

tweeter, un pour le médium et un pour les woofers. Bref, la F32 possède tous 

les atouts pour se confondre non seulement dans votre décor, mais aussi à 

l’acoustique de votre pièce ainsi qu’à la personnalité de votre électronique. 

très polyvalente, autant en utilisation stéréophonique qu’en 

cinéma maison. Ils permettent également d’adapter la sonorité 

de l’enceinte aux électroniques qui l’alimentent. Vous avez une 

électronique trop brillante ou trop douce, aucun problème. La 

force du tweeter peut se modifier par une augmentation ou une 

diminution de 0,5 dB, jusqu’à concurrence de 1,0 dB. Le 

médium quant à lui reste inaltéré, alors que la réponse des woofers 

est modifiable en trois positions. La position Normal est celle 

qui représente la pleine capacité de réponse en basses fréquences, 

alors que la position Contour atténue légèrement cette réponse, et 

ce, pour contrecarrer une exagération possible lorsque l’enceinte 

est utilisée près des murs. Finalement, la position Boundary est 

nécessaire lorsque l’enceinte est placée carrément dans les coins 

ou encastrée dans un mur ou un cabinet. Tous ces ajustements 

fins sont rendus possibles par le fait que le crossover, ou si vous 

préférez, l’aiguilleur de fréquence, est divisé et monté séparément 

sur trois circuits imprimés indépendants, dont un pour le tweeter, 

un pour le médium et un pour les woofers. Bref, la F32 pos- 


Banc 

d’essai 

Enceintes acoustiques Performa F32 de Revel (suite) 

sède tous les atouts pour se confondre non seulement dans votre 

décor, mais aussi à l’acoustique de votre pièce ainsi qu’à la personnalité 

de votre électronique. 

Un caméléon qui chante 

Lors de mes écoutes successives de la Performa F32, j’ai eu 

l’opportunité d’associer cette dernière à différents amplificateurs 

et lecteurs CD, afin de bien discerner sa personnalité. Or, après 

quelques heures d’écoute à intervertir les appareils, je me suis 

aperçu que j’étais en train d’analyser les électroniques, plutôt 

que les enceintes en tant que tel. Aussi bizarre que cela puisse 

paraître, dire d’une enceinte qu’elle n’a pas de personnalité 

constitue selon moi un des plus beaux compliments que l’on 

puisse lui faire, car cela nous prouve qu’elle sait fort bien se faire 

oublier, au profit du reste de la 

La cohérence du message chaîne haute-fidélité. Ce com- 

sonore reste des plus plausibles portement « caméléon » nous 

et la transition entre 

indique une belle transparence, 

les différents transducteurs avec des timbres naturels et sans 

est à toute fin pratique, colorations notables. Mes ses- 

imperceptible. Cette cohérence sions d’écoutes ont débuté avec 

se traduit par une image le fameux groupe français 

sonore ample et bien étagée Hadouck Trio, que j’utilise 

en profondeur mais 

régulièrement pour évaluer des 

sans jamais exagérer le composantes hautes-fidélités. 

« panorama » stéréophonique. 

Les enregistrements de ce 

groupe de jazz fusion sont toujours 

impeccables et les timbre variés de leurs multiples instruments 

exotiques, me permettent de vérifier la dynamique et 

l’étendue des fréquences d’une enceinte. Dans les hautes fréquences, 

le tweeter métallique montre une belle extension et une 

bonne ouverture, sans toutefois présenter une certaine dureté, 

souvent associée à ce type de matériau. Le médium est limpide, 

aéré et sans projection forcée. Il respecte très bien les timbres des 

instruments acoustiques, enregistrés de façon naturelle. Les basses 

sont profondes, soutenues mais à la fois rapides et ne dénotent 

pas d’exagérations, de colorations ou d’embonpoint, dus au 

coffret. Ici, la rigidité et l’amortissement des parois de l’enceinte 

semblent porter fruit. 

Le caméléon n’est pas cyclope 

Malgré le fait que le tweeter et le haut-parleur médium soient 

éloignés physiquement des deux woofers, la cohérence du message 

sonore reste des plus plausibles et la transition entre les différents 

transducteurs est à toute fin pratique, imperceptible. 

Cette cohérence se traduit par une image sonore ample et bien 

étagée en profondeur mais sans jamais exagérer le « panorama » 

stéréophonique. Autrement dit, l’image de la F32 présente une 

bonne aération entre les différents instruments et la hauteur des 

musiciens demeure crédible. Les voix féminines sont suaves et 

une chanteuse qui est captée très près du microphone ne vous 

donnera pas l’impression qu’elle va vous avaler tout rond dans 

votre salon. Ainsi, la voix de Maryse Letarte, dans son dernier 

CD Des pas dans la neige, vient vous chercher de façon intimiste, 

le tout accompagné d’une belle présence. Dans une pièce 

d’écoute relativement spacieuse, la F32 va mieux respirer, les bas- 


ses fréquences seront plus étendues et son image stéréo n’en sera que 

mieux focalisée. 

Comment apprivoiser ce caméléon 

Les spécifications du fabricant nous indiquent une sensibilité de seulement 

86 dB pour 1 watt de puissance, à 1 mètre de distance. La 

courbe d’impédance se situe essentiellement à 6,5 ohms, avec un minimum 

de 3,7 ohms vers 260 Hz. Ses mesures nous montrent que la F32 

est moyennement facile à alimenter, mais il ne faudra point exagérer 

sur la frugalité de l’amplificateur à utiliser. Selon moi, un minimum de 

50 watts est à respecter et l’amplificateur en question devra être en 

mesure de doubler sa puissance à une impédance de 4 ohms. Avec ses 

30 watts/canal, mon Sugden A21SE a très bien su faire chanter la F32 

à volume modéré, mais dans une grande pièce, il perdait un peu de 

contrôle sur les deux woofers qui ont un débattement assez impressionnant, 

pour un volume relativement compact. Par contre, la polyvalence 

de cette enceinte la rend moins difficile, quant au choix de l’électronique 

en amont. Ceci étant dit, vous pouvez augmenter substantiellement 

la qualité de cette électronique et la F32 vous suivra dans vos 

démarches même les plus frivoles. Celle-ci se détaille à 4 795 $ la paire 

et je l’ai utilisée avec une combinaison lecteur CD/amplificateur de 

plus de 30 000 $. En l’occurrence, les résultats n’en étaient que plus 

probants. Sa transparence vous laisse aisément percevoir tout changement 

que vous pourriez apporter à votre chaîne haute-fidélité. 

Dans une fourchette de prix allant de 4 000 $ à 6 000 $, la Performa 

F32 constitue selon moi une des meilleures options. Sa sonorité est 

engageante et en autant que l’électronique qui l’alimente soit du même 

niveau, elle vous fera oublier la quincaillerie au profit de la musique, 

dans toute son intégralité. Sa polyvalence vous facilitera son intégration 

à votre décor, que ce soit au niveau de l’écoute purement stéréophonique 

ou même dans une installation cinéma maison. À cet effet, 

le fabricant Revel vous propose également dans la série Performa, deux 

modèles d’enceinte centrale pour les dialogues, soit un modèle compact 

du type tablette ainsi qu’un modèle omnidirectionnel que l’on 

peut suspendre au mur. Cette série se complète par un caisson grave 

muni d’un haut-parleur de 15 pouces, alimenté par un amplificateur 

incorporé de 1 000 watts RMS. 


Prix : 4 795 $ la paire 


Distributeur : Griffin Audio, tél. : 514 945-8245 

www.revelspeakers.com 

Musicographie 

Hadouk Trio, Now, Celluloid 67039-2 

Maryse Letarte, Des pas dans la neige, ARTCD-503 

Les Charbonniers de l’Enfer, La traverse miraculeuse, ACD2 2588 

Estonian Philharmonic Chamber Choir, Orthodox Chant, 

HMG 507318 

Frou frou, “Frou frou”, Universal Island Records 5869962 

Remerciements 

La revue TED par Québec Audio & Vidéo remercie monsieur 

Todd Saucier de la boutique Codell Audio 

pour le prêt de la paire d’enceintes Performa F32 

de Revel pour la durée de ce banc d’essai.

Banc 

d’essai 


Platine tourne-disque Radius 5 de Roksan 

Une pléiade 

d’étoiles 

Par MARIO POIRIER mpoiriere@quebecaudio.com 

Il est toujours impressionnant de recevoir chez soi une célébrité. C’est à la fois excitant et intimidant. 

Et j’ai toujours ce petit côté anti-groupie qui m’empêche de démontrer toute cette excitation, une ambivalence qui 

fait que j’ai une irrésistible envie de trépigner, de sauter partout, alors que d’autre part, j’essaie d’avoir l’air cool, 

de faire celui qui n’est pas impressionné et qui en a vu d’autre… 

Avec son Diapason Cinq Étoiles, sa Sélection de La Revue Du Son, Hi-Fi Choice Award, Hi-Fi News Award, 

What Hi-Fi Award 2006 et 2007, Audiophilia Star Component, et j’en passe, la Roksan Radius 5 est 

réellement une célébrité. Rarement une platine tourne-disque, n’a suscité autant d’unanimité et d’enthousiasme 

de la part de la presse spécialisée. Avouez que ma tâche est ardue… En effet, je dois rester neutre 

et impartial dans ce banc d’essai, je dois vous donner mon opinion le plus honnêtement possible.

L’Histoire 

La firme britannique Roksan Audio est 

bien connue pour ses produits audio 

haut de gamme. Née dans la région 

d’Alperton, Roksan fut fondée 

en 1985 par deux jeunes ingénieurs d’origine 

iranienne, Touraj Moghaddam et Tufan 

Hashemi. Le nom Roksan est un dérivé du 

nom de l’épouse d’Alexandre le Grand, 

Roxana, fille d’un notable Perse. D'ailleurs, 

tous les noms des produits de chez Roksan 

sont inspirés d’endroits, de villes ou de gens 

célèbres de la Perse (maintenant l’Iran). La 

première création de la firme Roksan fut la 

très acclamée platine tourne-disque Xerxes 

(nom inspiré d’un roi Perse). Cette platine 

était une concurrente directe à la fameuse LP12 

de Linn. La Xerxes est une platine haut de 

gamme qui, équipée de son bras Artemiz, s’est 

mérité de très nombreux éloges. Dès ses 

débuts, Roksan a gagné le respect dans le 

milieu des audiophiles. 

La Radius 5 

Justice Audio m’a gentiment prêté une 

platine Roksan Radius 5 équipée d’une cellule 

Goldring Eroica, montée sur le bras Nima de 

la Radius 5. Aussitôt sortie de son emballage, 

elle impressionne par son look à la fois 

moderne et classique. La version que j’ai reçue 

en banc d’essai était tout acrylique. Le socle 

transparent fait 20 mm d’épaisseur et est assis 

sur trois pointes de découplage, ainsi qu’ajustable. 

Une excroissance à la gauche sert de support 

au moteur. Celui-ci, monté sur suspension, 

est de type synchrone 24 pôles, 

chapeauté d’une poulie à deux vitesses (33 et 

45 tours). La courroie est de section ronde. Le 

socle, quant à lui, est surmonté d’un plateau 

contre-platine, lui aussi en acrylique transparent 

de 20 mm. Cette contre-platine héberge 

le palier de bronze du plateau ainsi que le bras 

de lecture. Une bille d’acier au carbure de 

tungstène supporte l’axe du plateau qui est de 

7 mm de diamètre. Il va sans dire que nous 

avons ici un usinage d’une grande précision. 

Le roulement est auto-lubrifié. Un plateau de 

19 mm d’épaisseur en acrylique dépoli repose 

sur cet axe. Nous profitons ainsi d’une platine 

tourne-disque sans suspension, qui utilise la 

résine d’acrylique, un matériau acoustiquement 

inerte. Seuls quelques éléments de sorbotane 

placés entre la base et la contre-platine, 

viennent amortir les vibrations résiduelles du 

moteur qui auraient outrepassé sa suspension. 

Le bras qui complémente la Radius 5 et le Nima, est de type unipivot et droit, 

directement dérivé du bras Artemiz qui accompagne la platine Xerxes. 

Par ailleurs, celui-ci possède une mesure effective de 240 mm. Le site Internet 

de Roksan le décrit comme une combinaison d’alliage d’acier, d’aluminium 

et d’acrylique. Selon moi, c’est une combinaison gagnante, car au cours 

des tests que j’ai effectués, la performance était au rendez-vous. 

Le bras qui complémente la Radius 5 et le 

Nima, est de type unipivot et droit, directement 

dérivé du bras Artemiz qui accompagne 

la platine Xerxes. Par ailleurs, celui-ci possède 

une mesure effective de 240 mm. Le site 

Internet de Roksan le décrit comme une 

combinaison d’alliage d’acier, d’aluminium et 

d’acrylique. Selon moi, c’est une combinaison 

gagnante, car au cours des tests que j’ai effectués, 

la performance était au rendez-vous. 

Non seulement ses prouesses sont-elles remar- 

quables, mais sa facilité d’utilisation est digne 

de mention. Roksan nous fournit un gabarit 

d’enlignement pour la cellule, une petite 

balance pour ajuster le poids sur la pointe de 

lecture et la documentation est très claire. La 

Radius 5 que j’ai reçue était montée avec une 

cartouche Goldring Eroica, une cartouche 

milieu de gamme. La Goldring était neuve et 

nécessitait plusieurs heures de rodage, le son 

était restreint, ténu, mais cependant, je sentais 

son potentiel. Par manque de temps, j’ai donc 


Banc 

d’essai 

Platine tourne-disque Radius 5 de Roksan (suite) 

installé une de mes cartouches personnelles, une Clearaudio 

Aurum Beta S. Comme étage de préamplification, j’ai utilisé le 

préamplificateur phono Sedley de Sonneteer, appareil très intéressant, 

lequel m’a également été prêté par Justice Audio et qui 

fera l’objet d’un futur banc d’essai. 

À l’épreuve 

Allons-y pour une première écoute. Pour ce faire, j’ai choisi 

un bon vieux George Benson, The Other Side Of Abbey Road (étiquette 

A&M SP 3028). Très peu de gens savent que les Beatles 

ont été plus qu’une source d’inspiration pour Georges Benson. 

En effet, monsieur Benson aurait joué sur l’album Abbey Road 

des Beatles. Il ne faut pas oublier que The Other Side of Abbey Road 

est sorti un mois à peine après celui des Beatles. Juste à regarder 

la liste des musiciens sur cet album, tous les amateurs de jazz 


doivent saliver; George Benson, Ron Carter, Herbie Hancock, 

Bob James, Hubert Laws, Freddie Hubbard (dont je viens d’apprendre 

le décès en vous écrivant ces lignes, adieu monsieur 

Hubbard) et j’en passe. Que de grands noms du jazz. Bien que cet 

album ne soit pas une référence audiophile, nous y retrouvons une 

superbe atmosphère feutrée due aux arrangements des cordes de Don 

Sebesky, ainsi qu’à la superbe prise de son de Rudy Van Gelder. Les 

musiciens y sont d’une précision et cohérence hors pair. La Radius 5 

ne faillit pas à la tâche ici car cette dernière s’avère juste et précise 

La Nouvelle Babylone : suite de la musique du film de Kozintsev et 

Trauberg par Dimitri Chostakovitch. Solistes de l'orchestre philharmonique 

de Moscou sous la direction de Guennadi 

Bien que cet album ne soit pas 

une référence audiophile, 

nous y retrouvons une superbe 

atmosphère feutrée due 

aux arrangements des cordes 

de Don Sebesky, ainsi qu’à la 

superbe prise de son de Rudy 

Van Gelder. Les musiciens y sont 

d’une précision et cohérence hors 

pair. La Radius 5 ne faillit pas 

à la tâche ici car cette dernière 

s’avère juste et précise 

Rojdestvensk, sur étiquette 

Le Chant du Monde. 

Collection Musique de 

notre temps. La Nouvelle 

Babylone est, en 1929, la première 

des partitions que 

Chostakovitch, tout au 

long de sa vie, écrira pour le 

cinéma. Le sujet du film 

muet de Kozintsev et 

Trauberg, La Nouvelle 

Babylone, c’est la Commune 

de Paris. Quatre-vingt-trois 

minutes de pellicule qui per- 

mettent à Chostakovitch de donner libre cours à son humour et à 

son goût du grotesque. Il cite ainsi, pêle-mêle, des danses (valse, cancan, 

galop…), des chants révolutionnaires français (la Carmagnole, Ça 

ira) ainsi que la Marseillaise, qu’il superpose à un thème d’Offenbach 

en un remarquable effet comique. Mais le ton vire parfois aussi au tragique, 

notamment avec la belle passacaille qui accompagne les images 

de désolation, suite au violent renversement de la Commune. J’adore 

Chostakovitch, et ce disque est un de mes enregistrements préférés 

que je conserve précieusement dans ma collection. 

Ici, les vingt musiciens sont superbement bien enregistrés, prise de 

son rapprochée et sans reproche. L’interprétation est vive et rythmée 

et largement saccadée. La Radius 5 est justement, une platine tournedisque 

vive et, par ailleurs, ce disque passe très bien. Vive mais sans 

exagération, juste ce qu’il faut. 

Tant qu’à virevolter dans la musique contemporaine, je ressors ce 

précieux enregistrement du Quatuor de la Fin des Temps d’Olivier 

Messiaen, dirigé pas Messiaen lui-même, en vinyle sur étiquette 

Erato. Une écoute d'une rare émotion ce week-end, grâce à ce dernier, 

retrouvé dans ma collection. Disque rare, s'il en est un. Difficile 

de rester indifférent, quand on sait que Messiaen était détenu dans 

un camp de concentration, lorsque celui-ci a écrit et interprété cette 

œuvre. Image d'horreur, mais aussi Communion avec Dieu (Messiaen 

était très croyant). Fait cocasse, le quatuor est composé d'un violon, 

violoncelle, clarinette et piano, seuls instruments présents dans le 

camp de concentration. Il y a certaines notes qui n’existent pas dans 

l'œuvre, le piano étant défectueux et le violon n'ayant que trois cordes. 

Ceci n'a toutefois pas empêché Messiaen d’écrire ici, une œuvre 

remplie d’émotion, de désespoir. C’est, à mon sens, une de ses œuvres

les plus douloureuses, tendues… pénétrantes. 

Loin, très loin du quatuor à cordes, les instruments 

semblent souvent s’opposer, se répondre, 

voire se cabrer. La direction de Messiaen 

rend une émotion rare et une tangible densité 

à l’œuvre; les mélodies sont dissonantes, souvent 

difficiles et les rythmes sur lesquels elles 

se déroulent, extrêmement audacieux. Accès, 

coups brutaux, silences interminables, lenteurs 

tirées… les instruments se tournent 

autour, parfois sourds les uns aux autres, 

piano, clarinette, violon et violoncelle ne semblent 

pas jouer, à peine chantent-ils… Non, 

ils parlent. La Radius 5 m’a fait vivre une 

écoute émotive, à fleur de peau 

En conclusion 

La Radius 5 a beau être une célébrité, elle ne 

vole pas la vedette, au contraire, elle s’efface et 

se montre professionnelle. Le bras Nima, 

quant à lui, est surprenant de souplesse et 

s’avère à la fois versatile et très silencieux. On 

Platine tourne-disque Radius 5 de Roksan (suite) 

La platine permet des ajustements 

très précis, ce qui dans le fond permet 

d’extraire la quintessence sonore 

de nos précieux vinyles. Sa sonorité est 

à la fois agréable, onctueuse et riche, 

agrémentée d’une basse ample, articulée 

et ferme. Sa dynamique est très généreuse, 

mais sans jamais tomber dans l’excès 

et l’exagération, et ce, même dans 

les passages les plus complexes. 

atteint avec cette platine des niveaux d’écoute 

remarquable, digne des platines haut de 

gamme, et ce, avec un budget somme toute 

plus que raisonnable. La platine permet des 

ajustements très précis, ce qui dans le fond 

permet d’extraire la quintessence sonore de 

nos précieux vinyles. Sa sonorité est à la fois 

agréable, onctueuse et riche, agrémentée 

d’une basse ample, articulée et ferme. Sa dynamique 

est très généreuse, mais sans jamais 

tomber dans l’excès et l’exagération, et ce, 

même dans les passages les plus complexes. 

Nous avons droit ici à une des rares gâteries 

du monde de l’audio. C’est que Roksan, enrichi 

de son expérience, de son savoir-faire et de 

ses réussites, plutôt que de s’assoir sur ses lauriers, 

a bien voulu concocter une petite recette 

miracle pour les audiophiles moins fortunés. 

La Radius 5 est une célébrité et elle le mérite 

bien. Une véritable réussite. J’ai vécu de beaux 

moments avec la Radius 5. Si la revue avait en 

sa possession un système de cotation, je lui 

décernerais moi aussi un cinq étoiles. 

Renseignements généraux: 

Platine tourne-disque Radius 5 

Prix : 2 395 $ 

Garantie : 2 ans, pièces et main-d’œuvre. 

Cartouche Goldering 2500 

Prix : 569 $ 

Distributeur : Justice Audio, tél. : 1 800 572-0205 ou 

905 265-8675, au Québec : 514 990-8404, 

www.justiceaudio.com ; www.roksan.co.uk/ 


Cinéma 

maison 

Processeur audio-vidéo DHC-9.9 d’Integra 

Est-il toujours 

la référence 

abordable? 


Par ROBERT LUSSIER rlussier@quebecaudio.com 

Et maintenant, dans le coin gauche pesant 15 kilos… 

Remplacer ou ne pas remplacer, voilà ma question… 

Pourquoi ce dilemme, ce questionnement sans fin. 

Avoir la sensation d’échanger quatre vingt-cinq-cents pour un dollar. 

Ce choix, je l’ai fait en toute connaissance de cause, étant déjà propriétaire d’un Integra DTC-9.8 et 

voyant poindre à l’horizon l’arrivée du nouveau modèle DHC-9.9. 

La tentation de l’upgradidite aigüe (ne cherchez pas cette maladie dans le dictionnaire…) a fini par 

vaincre ma ténacité habituelle. 

Mais ! Et oui, il y a un mais, ce remplaçant apportera-t-il de nouvelles possibilités audio-visuelles. 

Ce banc d’essai devrait vous (m’) aider à faire un choix éclairé. 

Disons qu’à première vue, il n’y a que la sérigraphie sur la devanture qui diffère du DTC-9.8.

Toujours de noir vêtu, ce matamore est des plus imposant. 

D’ailleurs, son gabarit s’apparente beaucoup plus à un 

récepteur qu’à un préamplificateur-processeur.Les nouveautés 

du DHC-9.9 s’affichent sous un mode ISFccc 

(Imaging Science Foundation's Certified Calibration Controls), 

ce qui nous permet d’effectuer une calibration quasi professionnelle 

de son processeur vidéo (HQV-Reon VX). De plus, la nouvelle 

certification THX Ultra2 Plus y est apposée. Le THX Loudness Plus, 

et le système de calibration automatique dynamique Audyssey 

MultiEQ XT et du volume sonore dynamique, viennent compléter 

les changements. 

Aussitôt les branchements réalisés, j’ai entamé les ajustements 

de bases avec mon projecteur. Je possède un « vieux » Panasonic 

PT-AE700 (il a tout de même 2 ans et demi…), projecteur n’ayant 

qu’une résolution native de 720p ou 1080i et dont je ne puis 

vraiment bénéficier au maximum des prouesses du processeur 

HQV-Reon VX. Du moins, je le croyais ! Car après quelques ajustements, 

j’ai probablement obtenu le meilleur de ce que mon 

projecteur peut me donner. Simplement incroyable ce qu’un 

vieux projecteur peut accomplir lorsque bien assorti à un bon 

processeur vidéo. Ce qui me laisse croire que même avec un projecteur 

720p natif, l’on peut tout de même obtenir des résultats 

forts heureux. De plus, je ne me sens pas dans l’obligation de 

changer de projecteur, étant donné les modifications quasi quotidiennes 

que réservent les fabricants de matériel vidéo aux 

consommateurs que nous sommes. 

J’ai cependant fait des essais sur mon moniteur plasma 

Hitachi 1080p de 50 pouces de diagonale et le résultat est tout 

aussi convaincant, face aux possibilités du DHC-9.9 d’Integra. 

J’ai utilisé deux lecteurs Blu-ray comme platine ainsi qu’un 

BDP-s550 de Sony et bien entendu, la référence, soit la console 

de jeux PS3 de la même compagnie. J’ai effectué une calibration 

automatique des enceintes avec le système Audyssey. Le résultat 

est probant, toutefois, quelques erreurs de calibrations se sont 

L’image est aussi exceptionnelle que l’audio ; un piqué à couper 

le souffle. J’ai même réussi à convaincre ma belle-maman 

des vertus de ce nouveau format audio-vidéo. 

Non ! Céline l’a fait… Incroyable, non ? 

produites lors du test. Le plus agaçant fut notamment la distance 

entre le point d’écoute et la position du caisson de graves, ce dernier 

étant toujours détecté à une distance de 30 pieds. Pourtant, 

en l’occurrence, celui-ci n’est qu’à 11 pieds de mon point de référence. 

J’ai communiqué avec le service technique d’Integra (Onkyo 

U.S.A.) et curieusement, la missive me recommande de corriger 

manuellement l’espacement entre moi et le caisson de graves… 

Toutefois, ce léger désagrément ne me gêne pas outre mesure. 

Je suis un manuel et j’aime faire la plupart des ajustements avec 

un bon sonomètre et un générateur de bruits. 

Et si vraiment la perfection dans l’ajustement des fréquences 

basses vous intéresse, il est possible de commander un ensemble 

complet Audyssey Pro pour quelques milliers de dollars de plus, 

où l’un des représentants d’Integra en fera simplement la calibration, 

pour beaucoup moins de $$$. 

J’ai donc branché en mode balancé le DHC-9.9 sur amplificateur 

Axiom A1400-8 (8 x 200 watts/canal), de même qu’avec le 

caisson Axiom EP-600V2. La série Lsi de Polk Audio, complète 

l’ensemble. Par ailleurs, j’ai réalisé un banc d’essai de cet ensemble 

pour Québec Audio & Vidéo, il y a quelques années, et de 

ce fait, mes attentes sont grandes… Je ne suis toutefois pas déçu 

du résultat obtenu, avec le mode Audyssey engagé. J’ai calibré 

les enceintes avec les 8 points possibles que m’octroie le système 

Audyssey (32 avec la calibration par Audyssey Pro) Un sans 

faute ! Sauf si l’on oublie la calibration manuelle du caisson de 

graves… Le résultat sonore est impressionnant, en raison du coût 

tout à fait raisonnable de ce processeur. 

Visionnement et écoutes… 

J’ai effectué le premier visionnement du spectacle ‘Live in Las 

Vegas’ - A New Day de Céline Dion en format Blu-ray et encodé 

en Dolby TrueHD. N’étant pas un grand amateur de cette dernière, 

je dois vous admettre que ce spectacle est en fait un petit 

cadeau offert à ma douce moitié. Toutefois, je me suis laissé pren- 


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Processeur audio-vidéo 

DHC-9.9 d’Integra (suite) 

dre et j’avoue candidement avoir apprécié 

grandement ce spectacle. L’une des plus grandes 

voix Québécoise entreprend un duo avec 

l’un des grands crooners américains, Frank 

Sinatra, avec All the Way. Une renaissance, si 

l’on peut dire, de ce regretté chanteur. Un 

mélange des timbres, genre sucré-salé. Elle 

reprend aussi My heart will go on, chanson 

popularisée dans le célèbre film Titanic. La 

bande passante du Dolby TrueHD prend assurément 

son envol avec cette chanson. Le début 

s’accompagne de basses très profondes et craquements 

et j’ai encore l’impression réelle de 

voir le Titanic se fendre en deux. 

Avertissement : attention à vos murs… 

L’image est aussi exceptionnelle que l’audio 

; un piqué à couper le souffle. J’ai même 

réussi à convaincre ma belle-maman des vertus 

de ce nouveau format audio-vidéo. Non ! 

Céline l’a fait… Incroyable, non ? 

De plus, une amélioration notable entre 

l’Integra DTC-9.8 et le DHC-9.9 rend enfin possible 

l’écoute de l’audio sur un DVD, Blu-ray 

ou CD, et ce, sans désactiver la section HDMI 

sur la façade du processeur. Agréable, si l’ont 

veut économiser la durée de vie de notre 

lampe de projecteur ! 

Au suivant maintenant 

J’aime bien l’humour de Ben Stiller. J’ai 

donc choisi le film Une Nuit au Musée (Night at 

The Museum), toujours au format Blu-ray. 

Cette fois, cependant, l’encodage audio est 

réalisé en DTS-HD Master Audio. Pour les formats 

vidéo, aucun problème, le grand vainqueur est 

le format Blu-ray. Évidemment, la supériorité 

sonore est palpable entre les capacités actuelles 

d’un disque Blu-ray et de son prédécesseur 

qu’est le DVD. Entre 1,5 et 24,5 Mbit/s avec 

192 kilohertz d’échantillonnages et 24 bits par 

opposition à un maigre 640 Mbit/s et 48 kilohertz 

16 bits pour le DVD courant. 

Cependant, il est considérablement plus difficile 

de favoriser l’un ou l’autre des formats 

audio HD. Ce qu’apportent à mes oreilles ces 

nouveaux attributs sont un meilleur aplomb 

dans l’enveloppe tridimensionnelle d’un film 

ou spectacle. Les timbres sonores sont rendus 

avec plus de naturel et de précision. Dans ces 

films, où l’on peut voir prendre vie le squelette 

d’un T-Rex jouant au chien qui rapporte, les 

déplacements de ce dernier deviennent palpables 

et distincts. Malgré cela, même à des 

niveaux audio élevés, en aucun cas je n’ai ressenti 

de fatigue auditive. 

Fait aussi à noter, et n’en déplaise à certains, 

lorsque j’ai comparé les films entre eux, avec 

comme lecteur la PS3 et le Sony BDP-s550, la 

sonorité m’a semblé plus définie, avec le décodage 

audio effectué à l’interne du DHC-9.9 

d’Integra. Il est à noter que la PS3 effectue ce 

processus à l’interne et le convertit au format 

PCM, lequel est pourtant aussi à haute résolution. 

Parallèlement, j’ai pris soin de calibrer 

correctement les niveaux avec un sonomètre, 

évitant ainsi l’effet que plus le volume est 

élevé, meilleur est le son. 

Un duel à suivre, sur notre forum de 

Québec Audio & Vidéo… 

En écoute de disque compact, j’ai apprécié 

ce que l’Integra ajoute au signal audio, c'està-dire 

rien ! Pour y arriver, vous devez disposer 

d’un lecteur ou transport de bonne qualité. 

En outre, en ce moment, l’achat d’un lecteur 

de bonne qualité est vraiment peu dispendieux 

dans l’usagé. Par la suite, employez le 

décodage interne du DHC-9.9, tout en sélectionnant 

le mode Direct sur la télécommande. 

Ce mode est la version Pure Audio du Pro 

Le DHC-9.9 d’Integra fait tout de façon 

remarquable, et même plus.

PR-SC886P d’Onkyo, son clone américain. Le 

signal se trouve ainsi décodé et dirigé directement 

aux sorties préamplificatrices du 

DHC-9.9. Tel que je l’ai mentionné plus haut, 

à ce prix, on obtient un produit super polyvalent. 

Je vous souhaite bonne chance pour résister 

à ce qu’offre le DHC-9.9 d’Integra, vous en 

aurez sûrement besoin ! 

Personnellement, depuis l’arrivée à mon 

domicile de ce nouveau médium audio-vidéo, 

je ne parviens malheureusement plus à acheter 

de films DVD au format standard… 

Surtout à la sauce Integra. Non que la 

conversion vidéo ascendante mette à profit ses 

capacités pour amener le DVD standard au 

niveau du Blu-ray et qu’elle ne fasse pas bien 

son travail, au contraire, le processeur HQV 

Reon Vx en tire le maximum. La résultante est 

simplement que l’encodage vidéo des films 

Blu-ray, déclasse celui utilisé pour les films 

DVD standards. 

Mon choix sera-t-il le vôtre… 

Le but premier d’un excellent processeur 

audio-vidéo est de centraliser tout l’attirail 

audio-visuel en un seul point, dans notre maison. 

Disons que ce qu’accomplit le DHC-9.9 

d’Integra, est ce qui s’approche le plus de 

l’idéal du moment puisque dans 6 mois, qui 

sait vraiment ce que nous concocteront les 

fabricants de produits audio-vidéo. 

Une seule certitude, je suis persuadé 

qu’avec cette petite merveille technologique, 

plusieurs se laisseront tenter par l’upgradidite 

aigüe. Et cela, malgré la morosité du marché 

actuel. 

Le DHC-9.9 d’Integra fait tout de façon 

remarquable, et même plus. Néanmoins, les 

différences entre le DTC-9.8 et ce dernier, ne 

sautent pas aux yeux immédiatement. Pour 

vraiment saisir les nuances, il faut passer quelques 

jours en sa compagnie et le laisser vous 

conquérir. Je me pose tout de même une ques- 


Garantie : 3 ans, pièces et main-d’œuvre 

Prix : 2 400 $ 

Voir les caractéristiques complètes sur le site Internet du 

manufacturier : www.integrahometheater.com 

Distributeur: JTM Group inc., tél. : 514 696-7774 

www.jtm-group.com ; www.integrahometheater.com 

Médiagraphie 

Céline Dion, ‘Live at Las Vegas’, A New Day, Disque Blu-ray 

Ben Stiller, ‘Une nuit au musée’, Disque Blu-ray 

Marie-Élaine Thibert, Marie-Élaine Thibert, Les disques 

Musicor, cd 64027-23282-0 

Processeur audio-vidéo DHC-9.9 d’Integra (suite) 

tion : n’y aurait-il pas lieu de simplement nous 

offrir une mise à jour pour profiter de nouveautés 

ajoutées au DHC-9.9 ? Est-ce que le 

manufacturier Integra aurait pu procéder 

ainsi, et cela à un moindre coût, au lieu de 

remplacer complètement le modèle… 

Ce qui précède ne doit cependant en aucun 

cas vous laisser perplexes. Les aptitudes du 

DHC-9.9 d’Integra sont indéniables et je me 

suis d’ailleurs laissé convaincre que ce dernier 

devienne le successeur honorable de mon 

« vieux » DTC-9.8. Blague à part, je conseille, 

comme à mon habitude, de faire l’essai de 

cette superbe machine en amenant avec vous 

vos médias préférés (CD, DVD, Blu-ray…), 

chez votre dépositaire le plus proche. 

Amusez-vous bien, à l’aube de cette nouvelle 

année 2009 qui s’amorce. 


Cinéma 

maison 


Projecteur D-ILA MF10 de Meridian 

La performance 

est au rendez-vous 

et impossible de le nier ! 

Par EMMANUEL LEHUY elehuy@quebecaudio.com 

Le projecteur MF10 de Meridian est le résultat d'une philosophie bien simple, regrouper ce qu'il y a de mieux et 

ainsi créer un produit aux performances de pointe. Meridian nous propose une solution basée sur un projecteur D-ILA 

(JVC) ajusté avec une technique exclusive, développée par nul autre que le fameux William Phelps, le magicien 

de la technologie D-ILA. Il est, selon la légende, le seul à pouvoir amener un projecteur D-ILA à son plein potentiel ! 

Ajoutez à cela une lentille ISCO avec système motorisé pour un écran panoramique 2.40, et vous avez la recette 

gagnante, grâce à un système de projection des plus polyvalents et des plus performants. Il s'agit bien sûr d'un 

projecteur 1080p et il serait honteux de donner autant de qualificatifs inspirants, si ce n'était pas le cas! En l’occurrence, 

voyons donc ce que la réputation de monsieur Phelps et l'ingénierie de Meridian sont capables de produire ...P

Une description déjà vue … 

Je vais laisser le soin à Bruno Gosselin (voir texte ci-dessous) 

de décrire le MF10 avec la lentille. De mon côté, j'ai 

bien sûr eu le plaisir d'observer le projecteur dans son installation 

à écran panoramique courbé, mais je n'aborderai 

ici que le projecteur lui-même. Je peux décrire le MF10 les 

yeux fermés car le boîtier est identique à mon projecteur, un 

DLA-RS1 de JVC. Le MF10 est en fait basé sur le DLA-RS2, qui est 

un modèle encore plus performant que le DLA-RS1. 

Le MF10, pour poursuivre, est entièrement noir, recouvert 

d’un fini brillant et possède un objectif centré. La prise et sortie 

d'air sont situées de part et d'autre de l'objectif, à l'avant. La prise 

du cordon d'alimentation détachable et les divers branchements 

se trouvent à l'arrière du projecteur. On retrouve l'essentiel, à 

commencer par le plus important, deux prises HDMI 1.3. Par 

souci de compatibilité, on retrouve une entrée Composante avec 

trois connecteurs de type RCA de couleur verte, bleu et rouge (Y, 

P b et P r respectivement), une entrée S-Vidéo avec un connecteur 

mini-din ainsi qu’une entrée Vidéo avec un connecteur RCA jaune. 

Un port série pour l'intégration dans un système avancé de 

contrôle complète le tout. 

Les ajustements pour le déplacement de l'objectif sont situés 

en-dessous à l'avant et bien que leur utilisation ne soit pas difficile, 

une précision accrue serait toutefois la bienvenue. Le zoom 

de 2X et la mise au point sont motorisés mais il est essentiel de 

lire le manuel d'instruction ! Il faut afficher un patron de test 

précis (la grille) et appuyer sur la flèche gauche pendant une ou 

deux secondes. Parlant de la télécommande, elle est rétro éclairée 

avec des touches offrant une disposition logique et des formes 

variées. Il ne semble pas y avoir de touches pour accéder 

directement au mode anamorphique pour un écran large, mais 

en utilisant le port série, il existe une commande directe pour 

l'activer ou le désactiver. L'installation dans ma salle est fort simple 

puisqu'il s'agit du même boîtier et des mêmes caractéristiques 

au niveau de l'objectif. Le MF10 est donc situé à 13 pieds 

de mon écran motorisé GrandView de 100 pouces de diagonale 

(au rapport d'image 16:9). 

La magie de Phelps 

Le MF10 est livré prêt à servir, sans aucun ajustement, en 

autant que votre source soit conforme. Il ne reste qu'à brancher 

et regarder un film. Le MF10 est donc maximisé par Meridian, 

en utilisant la technique de William Phelps. Il est devenu 

populaire avec la technologie D-ILA de concevoir une approche 

automatique (un logiciel combiné à de l'équipement de mesure 

très précis) pour ajuster l'échelle des gris en 128 points, l'uniformité 

des couleurs, etc. 

Comme la technique de Phelps requiert des éléments qui ne 

sont pas disponibles au commun des mortels et que celle-ci 

accède aux recoins cachés du projecteur, c'est plus qu'un simple 

ajustement. La configuration User1 est optimisée pour un écran 

blanc et User2, quant à elle, pour un écran gris. J'ai donc utilisé 

User1 pour l'ensemble de mes tests. Le MF10 affiche bien le 

Blacker-than-Black et le Whiter-than-White en HDMI et puisque ma 

Le MF10 m'a présenté ce classique avec tous les honneurs 

qui lui sont dûs, soit des couleurs plaisantes à l'œil, des noirs 

justes et précis de même qu’un niveau de détail hallucinant ! 

Ce film est très coloré et la restitution est un vrai workout 

source Blu-ray est bien adaptée, aucun ajustement de base 

(Contrast et Brightness) n'est requis. 

La mesure de l'échelle des gris, à l'aide d'une sonde CA6X de 

ProgressiveLabs, montre un apport du rouge, vert et bleu assez 

uniforme des bas IRE aux hauts IRE. Les mesures pour la saturation 

des couleurs affichent une saturation parfaite pour le bleu, 

de même qu’une sursaturation du vert et du rouge (typique des 

projecteurs D-ILA de JVC). Les secondaires sont relativement 

près des valeurs théoriques, dans la mesure où la sursaturation 

des primaires ne peut que les affecter. En termes plus clairs, les 

couleurs secondaires sont, à peu de chose près, au mieux que permet 

la sursaturation des couleurs primaires. 

Les mesures de luminosité et de rapport de contraste sont 

effectuées avec un LightMeter d'Extech Instrument. La présence 

du rapport de contraste On/Off dans ma salle, avec le projecteur 

situé à environ 13 pieds de l'écran, donne 13 640:1 avec une 

luminosité de 340 lumens. Le 

zoom, comme sur la plupart des 

projecteurs, n'est pas à ouverture 

constante. Il y a un effet direct sur 

le rapport de contraste et la luminosité. 

Plus le projecteur est loin, 

plus le contraste sera élevé avec 

une plus faible luminosité et, à 

l'inverse, le rapport de contraste diminuera et la luminosité augmentera, 

en se rapprochant de l'écran. Au plus loin, je mesure 

donc un rapport de contraste de 17 180:1, et de 12 750:1 au 

plus près. 

Le MF10 est équipé d'un processeur vidéo VXP de Gennum, 

qui s'occupe de tout transformer à la résolution du projecteur, si 

nécessaire (1 920 x 1 080). Le MT10 affiche un signal 1080p24 

à 96 Hz ainsi qu’un signal régulier (1080p60 par exemple) à 

120 Hz (pas d'interpolation des images qui est de plus en plus 

en vogue). Une console PlayStation3 de Sony branchée directement 

au projecteur en HDMI et un Blu-ray HQV-HD de 

SiliconOptix, ont servi pour tester les capacités du MF10 pour 

le désentrelacement d'un signal HD 1080i60. Le processeur 

Gennum ne m'est pas étranger, mon projecteur et mon préamplificateur 

cinéma maison étant équipés du même système. Sans 

surprise, le désentrelacement d'une source HD vidéo s’avère parfaite. 

Avec une source HD film (issue de 24 images par seconde), 

le patron de test ne passe pas mais, cependant, le test suivant (le 

panoramique dans le stade) contredit le résultat. En bref, le 

Gennum effectue correctement le désentrelacement pour du 

matériel régulier, mais échoue toutefois le test plus pointu de son 

concurrent (SiliconOptix et Gennum VXP, branche qui a été 

acquise par Sigma Designs, se disputent le trône). Par ailleurs, 

depuis l'avènement du Blu-ray, je limite mes tests pour le DVD. 

J'utilise un lecteur DVD DV-970HD d’OppoDigital et le DVD 

de test HQV (toujours de SiliconOptix) pour extraire le signal 

pur 480i60 contenu sur le disque. Je me concentre principalement 

sur la détection de la cadence 3:2, pour les encodages en 

mode Film. Cette détection est essentielle pour une reconstitution 

fluide sans artéfacts et le Gennum est dans ce qui se fait de 

plus performant de ce côté. 

Comme la technique de Phelps 

requiert des éléments qui ne sont 

pas disponibles au commun des 

mortels et que celle-ci accède aux 

recoins cachés du projecteur, c'est 

plus qu'un simple ajustement . 


Pour tester les couleurs, j'utilise le Blu-ray Fantastic Four, ce 

transfert permettant de détecter immédiatement toute sursaturation 

d'un projecteur lors de certaines scènes précises. Une sursaturation 

au niveau du projecteur est en général positive car elle 

procure des couleurs plus agréables, bien que cela ne rejoigne 

pas nécessairement mon côté puriste. Certains transferts, 

comme celui de Fantastic Four, semblent vouloir aussi en rajouter 

et c'est cette combinaison qui, malheureusement, est parfois 

visible. Avec le MF10, l'hélicoptère qui transporte Johnny Storm 

et la jolie infirmière pour une descente « sauvage », au début de 

la projection, est d'un rouge un peu trop éclatant et la Porsche, 

réduite en une boule de métal par Ben, présente quant à elle une 

couleur rouge des plus étrange et peu naturelle. 

La Magie du cinéma maison 

L'évaluation du MF10 coïncide en partie avec mes vacances 

de Noël (vous savez, avec un sapin de … Noël) et quoi de 

La mesure de l'échelle des gris, 

à l'aide d'une sonde CA6X 

de ProgressiveLabs, montre 

un apport du rouge, vert et bleu 

assez uniforme des bas IRE aux 

hauts IRE. Les mesures pour 

la saturation des couleurs 

affichent une saturation 

parfaite pour le bleu, de même 

qu’une sursaturation du vert 

et du rouge (typique des 

projecteurs D-ILA de JVC). 


Projecteur D-ILA MF10 de Meridian (suite) 

mieux pour oublier le travail et 

les déboires du monde financier, 

que de réduire ma pile de films 

à écouter en Blu-ray ? Un film 

qui m'a grandement impressionné 

pour diverses raisons est 

Sleeping Beauty ! Je connaissais 

l'histoire à travers mon vieux 

tourne-disque Mickey Mouse (et le 

45 tours La Belle au bois dormant, 

le titre en français, avec le son de 

la fée Clochette pour tourner les 

pages), mais je n'avais jamais 

réellement eu le plaisir de voir 

cette œuvre. Disney a vraiment offert la totale, concernant la 

nouvelle édition de ce film qui date de 1959. 

Le MF10 m'a présenté ce classique avec tous les honneurs qui 

lui sont dûs, soit des couleurs plaisantes à l'œil, des noirs justes 

et précis de même qu’un niveau de détail hallucinant ! Ce film 

est très coloré et la restitution est un vrai workout. Par exemple, 

les trois fées, dont je ne peux absolument pas me souvenir des 

noms (bon OK, vive Internet : Flaura, Fauna et Merryweather 

… quoique qu’Anita, Bianca et Mélissa me semblent plus facile 

à retenir), sont entièrement vêtues chacune d'une des trois couleurs 

primaires (rouge, vert et bleu). Dans un esprit similaire, 

Maleficent est parée de noir et de mauve et affiche un teint verdâtre et 

des yeux jaunes ; tout un contraste ! 

Pour le noir, c'est plus spécifiquement avec le Blu-ray que j'ai pu 

ressentir la puissance du MF10 : The Dark Knight, le plus vendu à ce jour. 

Ce film est noir à tous les niveaux mais c'est au premier degré de l'affirmation 

qu’un intérêt certain se manifeste ici. De ce côté, ce film ne 

déçoit pas : les nombreuses scènes sombres offrent un excellent niveau 

de détail et de profondeur, rendant ainsi justice au titre. En aucun cas, 

ai-je eu l'impression de regarder Le chevalier gris. Le rapport de l'image 

qui alterne entre 1.78:1 (16:9) pour les scènes en Imax et 2.40:1 pour 

le reste, est toutefois une légère nuisance pour un projecteur avec lentille 

anamorphique car il y a une perte d'image. Dans une installation 

typique, avec une toile 16:9, je vois difficilement le problème, mais ce 

choix artistique du réalisateur ne fait pas l'unanimité. 

Le prix de la performance 

Meridian n'est pas reconnu pour lésiner sur la technologie et le 

MF10, en combinaison avec la lentille ISCO et son système motorisé, 

le démontre bien. Les performances sont au rendez-vous et impossible 

d’affirmer le contraire ! Le prix est également omniprésent et cet 

ensemble risque fort bien de se retrouver plus largement dans les installations 

de grande envergure que le sous-sol du beau-frère. Ce n'est 

pas un secret, le savoir-faire se paye ! 


Projecteur MF10 

Prix : 12 000 $ 

Garantie : 2 ans, pièces et main-d’oeuvre (et 1 an de plus si l’enregistrement 

est fait sur le site Internet de Meridian) 

Lentille anamorphique Isco III 

(incluant le support motorisé Iscoscope II) 

Prix : 15 000 $ 

Plaque de métal pour l’installation, spécialement 

fabriquée pour le projecteur MF10 de Meridian 

Prix : 400 $ 

Garantie : 1 an, pièces et main d’oeuvre 

Médiagraphie 

HQV-HD, Blu-ray, SiliconOptix 

HQV, DVD, SiliconOptix 

Fantastic Four, Blu-ray, Fox Entertainment 

Sleeping Beauty, Blu-ray, Disney 

The Dark Knight, Blu-ray, Warner Bros

La dernière mode en cinéma maison est l’utilisation d’un 

écran au format 2.40:1. Imaginez votre écran actuel 1.78:1 

mais 33 % plus large. Imaginez maintenant une image qui 

remplit cet écran. Votre vision périphérique est maintenant 

utilisée au maximum. L’immersion dans le film est parfaite et 

si la vie vous le permettait, vous n’auriez plus l’intention de 

quitter votre cinéma maison. L’expérience crée définitivement 

une dépendance. Quand vous possédez une installation de la 

sorte, l’écoute de film de format 1.78:1 devient aussi banale 

que visionner un film en 4:3. 

Pour créer cette atmosphère, il faut l’équipement 

adéquat. Plus l’intégration est simple et plus 

l’engouement sera grand. Meridian propose une 

installation de très grande qualité mais cependant 

d’une étonnante simplicité. Si vous exercez cette option, votre 

projecteur MF10 de Meridian sera accompagné de 3 pièces 

supplémentaires. Une lentille anamorphique ISCO III, un 

support motorisé ISCOSCOPE II et une plaque métallique 

fabriquée spécialement pour le MF10 de Meridian, qui permet 

une installation professionnelle. 

La lentille 

La lentille noire semble immense et lourde, mais c’est justement 

cette dimension qui lui donne beaucoup de flexibilité, 

permettant ainsi une ouverture plus large que les lentilles 

concurrentes. Avec une lentille anamorphique, il est fortement 

recommandé de placer le projecteur le plus loin possible de 

l’écran. De cette façon, vous vous assurez d’obtenir la meilleure 

qualité d’image possible (minimum 2 fois la largeur de l’écran). 

Par contre avec la ISCO, vous pouvez approcher le projecteur 

de Meridian très près de l’écran, tout en conservant une excellente 

qualité d’image (1.4x). Le MF10 possède une fonction 

V-stretch qui permet d’étirer l’image verticalement et ainsi d’éliminer 

les barres noires en haut et en bas d’un écran 16x9, lors 

du visionnement d’un film au format 2.40:1. La lentille 

ISCO III, lorsque placée devant l’objectif du projecteur, permet 

d’étirer horizontalement l’image afin de redonner aux personnages 

leurs proportions adéquates. Le résultat final remplit totalement 

votre écran ultra large. L’utilisation d’une lentille anamorphique 

vous offre la possibilité d’utiliser la résolution totale 

de votre projecteur mais également toute la luminosité qui est 

disponible. 

L’ajout d’une lentille devant un objectif peut causer plusieurs 

artéfacts : mauvaise uniformité, perte de luminosité importante, 

distorsion, aberration chromatique, etc. La lentille de 

marque allemande est tout simplement la solution la plus performante 

pour réussir ce tour de force. La lentille ISCO III 

donne une image sans aucun artéfact apparent. Il existe un ajustement 

de mise au point pour que votre image reste parfaite, 

avec ou sans la lentille. La seule nuisance visible est de la dis- 


Lenti le anamorphique ISCO I 

et support motorisé ISCOSCOPE I 

Par BRUNO GOSSELIN bgosselin@quebecaudio.com 

torsion en croissant (pincushion). Cet artéfact est, par ailleurs, 

commun à toutes les lentilles anamorphiques sur le marché. Si 

vous voulez visualiser l’effet, prenez un de vos oreillers et donner 

un coup de poing au centre, bien installé dans votre lit. Le 

contour du haut et du bas ne seront plus parfaitement droits 

mais plutôt courbés vers le centre. Si vous prévoyez utiliser un 

écran plat, sachez que l’effet est plus marqué lorsque le projecteur 

est placé près de l’écran. Par contre, un léger débordement 

de l’image rend l’effet pratiquement invisible, lors du visionnement 

d’un film. L’autre solution est l’utilisation d’un écran 

courbe, qui naturellement élimine cet artéfact. Je ne peux faire 

autrement que le recommander, étant moi-même accro à la 

courbe. Le focus à chaque coin est aussi précis en 2.40:1, qu’il 

ne l’était en 16x9 sans lentille. On ne décèle aucune aberration 

chromatique, laquelle est surtout présente dans les lentilles de 

moindre qualité. C’est un effet qui donne un peu l’allure d’une 

mauvaise convergence de panneau. Une fine ligne blanche (un 

pixel de largeur) semblera décomposée en trois couleurs. La lentille 

ISCO III est totalement dépourvue de cette lacune, vous 

offrant ainsi la meilleure image qui soit : une image précise, sans 

effet d’adoucissement, effet reconnu entre autre chez certains 

concurrents. Le bonus de luminosité de 33 % est donc obtenu, 

sans aucun détriment visuel. 

ISCOSCOPE II 

Le transport spécialement conçu pour l’ISCO II fonctionne 

parfaitement avec l’ISCO III. Le mécanisme est extrêmement 

précis et rapide. Son utilisation a un effet presque magique et 

réveille en moi ma fascination, depuis un très jeune âge, pour 

tout ce qui est motorisé. Il existe trois façons de contrôler le 

mouvement de la lentille. La plus simple est l’utilisation de la 

télécommande à commandes infra rouge qui est fournie avec le 

support. Un bouton, pour que la lentille se déplace devant le 

faisceau lumineux, et un autre pour qu’elle aille se ranger à 

droite du projecteur (lorsque vous le regardez de face). Il est 

possible aussi d’utiliser un déclencheur 12 Volts (trigger), qui est 

relativement commun sur les récepteurs moyens et hauts de 

gamme et, finalement, la dernière solution qui est encore plus 

professionnelle : une connexion RS-232. Malheureusement, je 

n’ai pas eu le temps de tester l’intégration complète. C’est sans 

contredit la meilleure façon de procéder, lorsque votre équipement 

le permet. À défaut d’être un peu plus compliquée lors 

de l’installation, elle simplifie d’avantage l’expérience et vous 

n’avez plus à vous soucier de la lentille. Elle s’installe automatiquement 

au bon endroit, lorsque vous utilisez la fonction 

V-stretch de votre préamplificateur-processeur jumelé à un écran 

avec masquage motorisé. Autrement dit, c’est le Nirvana des 

installations. Une touche sur votre télécommande de récepteur 

et la lentille se positionne, en même temps que votre écran 

s’adapte au format du film que vous désirez explorer. Que c’est 

bon de rêver ! 


Souvenirs 

de famille 

Appareil photo numérique Lumix DMC-LX3 de Panasonic 


Par JEAN-FRANÇOIS HAMELIN 

jfhamelin@quebecaudio.com 

Il y a un moment déjà, j’ai eu la chance 

d’avoir en ma possession un des appareils 

les plus attendus sur le marché cette année : 

la Lumix DMC-LX3 de Panasonic. Cet 

appareil qui promettait des performances 

sans pareil au niveau de l’image jurait aussi 

d’être le plus petit de sa catégorie. Restait à 

voir si ce dernier remplirait le cahier des 

charges. 

Le Boîtier 

On voit que les dirigeants de Panasonic 

connaissaient bien le marché visé par 

leur nouvel appareil, lorsqu’ils ont 

imaginé le style du boîtier de la LX3. 

Un design soigné en aluminium, une poignée 

qui donne une solide prise en main, malgré la 

petitesse de l’appareil ainsi qu’une disposition 

logique des touches. Par ailleurs, l’ergonomie 

ainsi étudiée nous dévoile que le premier 

contact avec l’appareil est agréable et intuitif. 

Sur la molette supérieure, on peut voir un 

nouveau mode faire son apparition (comparativement 

à son prédécesseur). En plus de tous 

les modes manuels et des modes automatiques 

habituels, on retrouve sur ce dernier la position 

Ai. Celui-ci se veut un système de reconnaissance 

de la scène photographiée. À partir 

de ce point, l’appareil se positionnera automatiquement 

sur le mode scène (portrait, paysage, 

gros plan, photo de nuit, etc.) susceptible 

de vous donner le meilleur résultat. Une 

fonction bien pensée, lorsque l’on sait que la 

grande majorité des utilisateurs emploie le 

mode « complètement automatique » par rapport 

au mode scène. 

Sur le dessus de l’appareil, en plus de 

retrouver le sélecteur de mode et le flash (qui 

est caché par défaut) on voit apparaître un 

sabot de flash. Et oui, on peut maintenant 

Côté luminosité, on parle ici d’une ouverture maximale de f ; 2.0 à 24 mm 

et de f ; 2.8 à 60 mm. Il s’agit donc d’un des objectifs d’appareil compact 

les plus lumineux du marché. On voit également se dessiner les objectifs de 

Panasonic, lors de la construction de cet appareil ; être le plus performant 

possible dans des situations de lumière ambiante et éviter d’être l’esclave 

du flash, dès qu’il ne s’agit pas d’une journée d’été ensoleillée. 

monter un flash lorsqu’une puissance additionnelle 

est nécessaire, sur un si petit appareil. 

Ce sabot peut aussi servir à monter un 

viseur optique, type Leica M, pour ceux et celles 

qui préfèrent une visée optique ou qui ne 

veulent pas utiliser l’écran ACL arrière pour 

viser. 

Sur l’objectif, on retrouvera, comme sur les 

prédécesseurs du LX3, les divers modes d’autofocus 

ainsi que les ratios d’images (3:2, 4:3 et 

16:9). Lorsqu’il est éteint, l’optique de l’appareil 

est protégée par un élégant capuchon qui, 

une fois installé, protège l’élément frontal de 

l’objectif contre les égratignures et les impacts. 

Image et Optique 

Une des raisons pour laquelle la Panasonic 

Lumix LX3 a créé de si grandes attentes est son 

zoom optique. Si ma mémoire est bonne, il 

s’agit du premier appareil avec un angle de 

vision natif aussi large. En effet, le zoom de cet 

APN est l’équivalent, en 35 mm, d’un 

24-60 mm. Un zoom optique de 2,5 X, une 

courte focale, me direz vous, mais toutefois, 

meilleur contrôle de la qualité optique ainsi 

que luminosité supérieure. Seule ombre au 

tableau, la distorsion est visible à la position 

24 mm. Évidemment, sur de si petites pièces 

de verre, il est parfois bien difficile de pleinement 

corriger les défauts optiques. Côté luminosité, 

on parle ici d’une ouverture maximale 

de f ; 2.0 à 24 mm et de f ; 2.8 à 60 mm. Il 

s’agit donc d’un des objectifs d’appareil compact 

les plus lumineux du marché. On voit 

également se dessiner les objectifs de 


Souvenirs 

de famille 

Appareil photo numérique Lumix DMC-LX3 de Panasonic (suite) 

Panasonic, lors de la construction de cet 

appareil ; être le plus performant possible dans 

des situations de lumière ambiante et éviter 

d’être l’esclave du flash, dès qu’il ne s’agit pas 

d’une journée d’été ensoleillée. La réalité veut 

que techniquement parlant, les situations de 


basse lumière soient le talon d’Achille des 

compacts numériques. On compense donc en 

partie ce défaut, par un design optique supérieur 

et l’ajout d’un stabilisateur d’images. 

Merci à la conception allemande du zoom 

signée Leica. 

Photos de Jean-François Hamelin prises avec un appareil photo numérique Lumix DMC-LX3 de Panasonic 

Côté qualité d’images, (avec les réglages par 

défaut de l’appareil) elles s’avèrent plaisantes et 

flatteuses. Bien évidemment, il est toujours 

possible, via les menus, d’aller peaufiner le 

rendu de ces dernières. En complément, on 

retrouvera un mode d’enregistrement des 

fichiers bruts (RAW). De ce point de vue, on 

comprend que Panasonic veut faire du LX3 un 

modèle de poche ultra performant, lequel 

semble-t-il, serait le compagnon idéal des photographes 

avertis. Le capteur de 10 mégapixels 

livre des images d’une excellente qualité, et ce, 

jusqu’à une sensibilité de 800 iso. Évidemment, 

on ne rivalisera pas ici avec les boîtiers 

reflex numériques mais, considérant qu’il 

s’agit d’un appareil de poche, Panasonic possède 

une longueur d’avance sur la compétition. 

Dernier détail sur les images du LX3 ; celuici 

peut enregistrer des séquences vidéo en 

haute définition. Et bien entendu avec son. En 

l’occurrence, il s’agit d’une résolution de 

1 280 x 720 par lignes, de 24 images par 

secondes. On retrouve aussi sur l’appareil, une 

connexion composite (câble vendu séparément), 

pour une meilleure image, sur les téléviseurs 

et moniteurs haute définition. 

Petite note sur la qualité d’image 

Panasonic aura choisi une résolution plus 

conservatrice de 10 mégapixels (versus les 

14 mégapixels de ses compétiteurs) et, ainsi, 

les disposer sur un capteur de plus grande 

taille. La raison de cette décision est de procurer 

une plus grande surface à chacun des 

pixels. Plus cette surface est grande et meilleure 

sera la performance de votre capteur. 

C’est ce qui explique que les boîtiers numériques 

génèrent d’aussi bonnes images. Ils ont, 

pour la plupart, une résolution (mégapixel) 

similaire aux appareils compacts, mais sur une 

surface (capteur) largement supérieure. 

Pourquoi prendre la peine de vous expliquer 

un détail aussi technique ? Tout simplement 

parce que je considère que la course aux mégapixels 

ne devrait plus être l’enjeu majeur des 

compagnies. Il est grand temps que les manufacturiers 

se concentrent davantage sur la qualité 

des fichiers et performance des appareils. 

La compétition 

Dans cette catégorie d’appareils compacts 

haut de gamme, la compétition est féroce et 

les modèles compétiteurs sont peu nombreux. 

Chaque modèle offre ses avantages et ses

Pour célébrer son 35e anniversaire, Rega présente une édition spéciale du méritant lecteur CD Apollo. 

L’Apolo 35e anniversaire bénéficie d’un mécanisme 

rehaussé d’horlogerie et de capaciteurs mis à jour réduisant 

le niveau de bruits et de distorsion avec une meilleure 

extension des basses fréquences. 

Il comporte la même horlogerie oscillatrice à quartz à 

basse tolérance que celle utilisée dans le lecteur CD Saturn. 

Le système améliorié d’horlogerie est optimisé par un bloc 

d’alimentation dédié, minimisant le niveau de bruits et les 

sautillements de phase du processeur CD. 

Le matériel des capaciteurs de couplage dans le parcours 

du signal a été mis à jour: fait de polyester, il adhère à la 

norme des spécifications militaires, soit du polypropylène. 

Audio d'Occasion 

1325, rue Ontario, Montréal, QC H2L 1R8 Tél : 514.522.2020 

Audioville 

972, boul. St Laurent, Montréal, QC H2Z 1J3 Tel : 514.861.8050 

En supplément, le matériel des capaciteurs de la section 

d’amplification du convertisseur numérique-analogique a 

été amélioré: il passe de matériel électrolytique à solide 

polymère. 

Tout ceci contribue à une performance infiniment améliorée 

comparativement à l’édition standard Apollo. 

Grâce à son insigne Apollo 35th Anniversary Limited 

Edition de même qu’à sa face avant en aluminium pur, ses 

boutons de contrôle et ses pieds, l’Apollo 35e anniversaire 

a un style distinctif qui le différencie immédiatement du lecteur 

standard Apollo. 

CORA Électronique 

131, 18e rue, Québec, QC. G1L 2C6 Tél : 418.522.1397 

Ogive Acoustique 

5695, bl. des Forges, Trois-Rivières, QC G8Y 5L5 Tél : 819.373.7628

Souvenirs 

de famille 

inconvénients afin de se démarquer des autres. 

Le choix n’en est donc que plus difficile. 

Le premier compétiteur provient de chez 

Nikon. En effet, le P6000 est un appareil qui 

comporte un plus grand nombre de pixels 

(14 millions), une focale moins large, un 

28 mm, mais celui-ci possède un zoom plus 

puissant et plus versatile (4X optique). Il est à 

mi-chemin entre Panasonic LX3 et le Canon 

G10 pour ce qui est de sa taille. Il bénéficie 

donc d’une excellente prise en main, sans l’encombrement 

d’un plus gros appareil. De plus, 

il possède un viseur optique. 

Le deuxième concurrent est le Canon G10. 

Il est le plus gros et le plus lourd des trois et 

possède lui aussi une résolution de 14 millions 

de pixels. En outre, celui-ci dispose du zoom 

le plus puissant ; un 5X optique débutant à 

28 mm. C’est aussi lui qui a le système de mise 

au point le plus rapide. Comme le Nikon, on 

retrouve un viseur optique sur l’appareil. 

On remarquera qu’aucun des appareils 

n’est en mesure d’offrir les performances en 

lumière ambiante de la Panasonic, et que ni 

l’un ni l’autre des compétiteurs n’est aussi discret 

et transportable que le Lumix LX3. 

Les accessoires 

Pour accompagner le look simple et épuré 

du LX3, Panasonic nous offre la possibilité de 

protéger l’appareil dans un étui en cuir, façon 

vieux boîtier à pellicule. En plus de pouvoir 

monter un flash sur l’appareil, le sabot peut 

aussi recevoir un viseur optique externe (en 

option), comme ceux que l’on retrouvait sur 

les anciens appareils photo à visée télémétrique. 

Le viseur serait notamment très utile, si 

seulement des indicateurs de cadrage, autre 

que seulement le 24 mm, pouvaient y être 

incorporés. Nous aurions apprécié de voir au 

moins le cadrage à 60 mm (et peut-être même 

à 35 mm…). De plus, celui-ci est quasi inutile 

aux porteurs de lunettes, car son dégagement 

oculaire est très faible. 

Dernier accessoire, un convertisseur grandangle 

qui permet de faire passer le 24 mm de 

l’objectif à une focale de 18 mm. Pour ceux 

dont le super grand angulaire est nécessaire, 

voici une solution efficace. Bien entendu, 

l’utilisation du flash incorporé à l’appareil est 

incompatible, en raison de la taille de la pièce 

de verre, montée à l’avant du Lumix LX3. 

Conclusion 

On peut, j’estime, affirmer que le Lumix LX3 

de Panasonic a su être à la hauteur des atten- 


tes. Sauf en ce qui concerne les quelques limitations 

qui s’y trouvent (la plus importante 

étant le zoom optique relativement court). 

Autrement, il s’agit d’un appareil performant, 

compact et élégant. Son design en fait un 

appareil que l’on peut avoir en permanence 

avec soi. Si on veut pousser l’audace un peu 

plus loin, on peut toujours opter pour le frère 

« jumeau » du LX3, le Leica D-Lux 4 avec son 

design encore plus épuré. Pour ce petit luxe, 

vous devrez débourser pas moins du double de 

la somme, que vous en coûterait normalement 

un Lumix LX3. Et pour les futurs propriétaires 

de reflex numérique, je crois qu’il s’agit là d’un 

appareil qui, contrairement aux autres compacts, 

vous donnera envie de sortir faire de la 

photo ! 


Prix : 549,99 $ 

Garantie : 1 année, pièces et main-d’oeuvre 

Distributeur : Panasonic Canada inc, tél. : 905 624-5010 

www.panasonic.ca

Classé – La puissance derrière Bowers & Wilkins 

En matière de performance audio, certaines synergies sont magiques. 

Comme membre du groupe B&W, nous n’avons rien laissé au hasard pour que 

Classé constitue le parfait complément aux enceintes B&W. Comptant sur 

des décennies d’expérience et sur une expertise reconnue, nous avons relevé 

le défi. Nous sommes ravis de constater que, partout dans le monde, 

les professionnels, les consommateurs et les critiques de l’audio 

reconnaissent la beauté de cette alliance. 

Faites-en l’écoute chez un détaillant autorisé B&W et Classe 

Classé — chaque détail compte.

Évènement 

Design et technologie Danoise 

bien représentés à Montréal 

Par LUCIE BEAUCHAMP lucieb@quebecaudio.com 

Le détaillant d’équipements électroniques bien connu de l’Est de 

Montréal, Fillion Électronique, a inauguré une nouvelle salle d’exposition 

Bang & Olufsen, jeudi, le 4 décembre dernier — celle-ci 

devenant la deuxième boutique B&O de Montréal, première ville 

canadienne disposant de deux salles d’exposition des produits B&O. 

Ceux qui ont eu la chance de visiter cette salle ont sûrement apprécié 

les 1 600 pieds qui furent réservés à la ligne complète des produits de 

B&O, incluant la nouvelle technologie vidéo primée — la Gestion de 

couleur automatique. Cette technologie brevetée, une révolution dans 

le monde de l’écran plasma, ajuste la qualité d’images et, par le fait 

même, la durée de vie de l’écran tout en offrant des couleurs riches et 

naturelles. Cette caractéristique fait partie intégrante de tous les écrans 

plasma de Bang & Olufsen, incluant les séries BeoVision 4 et 

BeoVision 9. Dès l’activation de la Gestion de couleurs automatique, un bras 

robotisé se balance de bas en haut de l’écran. Une caméra miniature 

est située à la terminaison de ce bras et analyse un test d’image sur 


l’écran. La température de couleur dans les zones noires et blanches 

est ensuite mesurée, ainsi qu’ajustée, pour assurer un calibrage de la 

couleur, et ce, même après des milliers d’heures d’utilisation. Le 

Réglage de couleurs automatique s’active de lui-même après 120 heures 

d’utilisation ; toutefois, il peut être activé manuellement. 

Bang & Olufsen offre une multitude de produits au style indéniablement 

moderne tout en étant hyper fonctionnels et ceci, dans un 

assortiment de couleurs allant d’une teinte de rouge riche à une teinte 

blanche comme neige se mariant parfaitement à tout décor. Que ce 

soit un téléphone stylisé tel le BeoCom 1 ou le Beocom 2, des enceintes 

acoustiques assurant une reproduction sonore maximale telles que les 

BeoLab 8000 ou les BeoLab 9, un casque d’écoute pour téléphone cellu-

laire ou écouteurs de MP3 en un seul outil, tel 

que le EarSet 3, un téléviseur au plasma de 

haute performance tel que le BeoVision 9, le 

BeoVision 4 ou BeoVision 10, ou des haut-parleurs 

d’ordinateurs offrant un design très compact 

et un son puissant malgré sa structure 

pyramidale non conventionnelle tels que le 

BoeLab 4 PC/MC, vous pourrez en faire l’essai 

et vous les procurer chez Fillion Électronique. 

Tel que mentionné par le couple propriétaire, 

Bernard Fillion et Sylvie Thibault : 

«Chez Fillion Électronique, nous nous sommes 

toujours donné pour mission d’évoluer 

avec la technologie, tout en restant à l’écoute 

des besoins de chacun de nos clients en offrant 

le meilleur service possible. Bang & Olufsen 

est un naturel en ce qui a trait à la vision de 

notre société. Nous sommes très heureux de 

pouvoir offrir à nos clients existants et clients 

Dans l’ordre habituel, monsieur Guy Le Breton (directeur régional, Développement) madame 

Leena Hamdi (coordinatrice, Relations publiques), monsieur Steve Moore (directeur, Installations 

personnalisées) de chez Bang & Olufsen ainsi que madame Sylvie Thibault et monsieur 

Bernard Fillion, propriétaires de la boutique Fillion Électronique. 

Photos Franco Moggia 

potentiels, ce qu’il y a de mieux en divertissement 

domestique ». Les propriétaires ainsi que 

tout le personnel de Fillion Électronique 

vous invitent chaleureusement à venir les rencontrer 

et faire l’écoute et le visionnement des 

produits B&O à la fine pointe de la technologie 

et du design Danois, et ce, dans une 

atmosphère contemporaine et moderne. 


Quoi 29? 

Le célèbre manufacturier Britannique 

Cambridge Audio, offrira son tout premier 

lecteur Blu-ray ce printemps – le modèle 

640BD. D'après les porte-paroles de la société, 

le 640BD a été conçu comme partenaire idéal 

à la gamme complète de récepteurs audiovidéo 

Azur. Par ailleurs, le 640BD est muni de 

décodeurs Dolby Digital TrueHD et dts HD 

Master Audio (en plus des codecs audio stan- 


Par ROGER ARCHAMBAULT 

rarchambault@quebecaudio.com 

Cambridge Audio 

lecteur Blu-ray 640BD 

dards) et se conformera à la norme du Profile 

2,0 de Blu-ray ainsi qu’à la norme 1,3 HDMI. 

Un jeu complet de prises vidéo analogiques, 

Ethernet, SPDIF, Toslink et de 7,1 canaux 

d'audio analogiques se retrouvent à l'arrière 

du lecteur. 

La société Cambridge Audio est fière de 

son développement de produits qui offrent un 

excellent rapport qualité/prix, et a adopté de 

plein cœur la technologie Blu-ray avec 

enthousiasme, afin d'en faire ressortir le maximum 

de son potentiel. 

Le support du format Dolby True HD signifie 

que le 640BD offre la même qualité de son 

que les copies maîtresses des studios de production. 

En plus de procurer une sortie de 

1080p pour les disques Blu-ray, il est aussi 

capable de convertir les vidéos de résolution 

standard à 1080p, ce qui transportera le 

consommateur au cœur de l'action de ses 

films préférés. 

De même, le convertisseur à balayage progressif 

à 24 images seconde True Cinema nous 

permettra de visionner les films, tel que l'avait 

prévu le directeur à leur débit initial, sans 

conversion, pour une action et un balayage de 

scène des plus naturels. 

Toutes ces accolades prouvent que le 640BD 

se conforme à la philosophie de Cambridge 

Audio, dans le but d’engendrer une passion 

liée à la performance et pour faire ressortir, 

ultimement, tout ce qu'il y a de mieux dans 

toute collection de films.

Lecteur Denon DVD-A1UCDI 

On l'attendait depuis longtemps, et on se 

doutait qu'il serait offert par Denon. Le premier 

lecteur de disques optiques absolument 

universel. Le DVD-A1UCDI (prix de détail suggéré 

de 4 999 $ CA) est compatible avec les 

disques Blu-ray, DVD, CD (aucune surprise 

jusqu'à présent), DVD-Audio (pardon ?), et 

(tiens bien ta tuque), les disques SACD ! 

Finalement, une seule « boîte » pour apprécier 

l’ensemble de nos collections de disques ! 

Toutes les caractéristiques « normales » s'y 

retrouvent – la lecture des disques Blu-ray en 

haute définition jusqu'à 1080p avec un débit 

de 24 images par seconde, le suréchelage des 

disques DVD, également jusqu'à 1080p. Le 

système audio permet une sortie stéréo ou à 

multicanaux pour les disques CD, 

DVD-Audio, et SACD. 

Les signaux multicanaux sont déployés par 

l'intermédiaire des doubles sorties HDMI ou 

par les 7,1 prises d'audio analogiques. En plus, 

on nous offre l'option de transmettre les 

signaux SACD en format natif DSD par une 

prise propriétaire Denon Link 4 (HDMI) 

pour que ceux-ci puissent être décodés par un 

préamplificateur ou récepteur Denon compatible. 

Parallèlement, le signal SACD peut être 

« traduit » (transcodé) en signal PCM avec 

gestion des graves par HDMI, tel qu'effectué 

par le PS3 de Sony. 

La quatrième édition de la prise HDMI 

Denon Link s’accompagne d’une nouvelle 

caractéristique Denon Flow, qui prend en 

main la maîtrise de l'horloge numérique et le 

contrôle du scintillement offert par leur 

préamplificateur haut de gamme, ainsi que 

par les récepteurs audio-vidéo qui suivront 

sous peu. 

Le DVD-A1UCDI sera en plus le premier lecteur 

Blu-ray de Denon qui sera prêt pour le 

BD-Live, ce qui veut dire qu'il aura le Profile 2,0 

Blu-ray (complet) après une mise-à-jour du 

logiciel. Denon nous dit qu'ils pensent offrir 

la mise-à-jour par l'intermédiaire de sa prise 

Ethernet, peu après le lancement du lecteur. 

Pour assurer la pleine fonctionnalité du 

BD-Live, le lecteur aura une puce de mémoire 

1 Go, mais on y retrouvera aussi une prise 

pour une puce de mémoire SD, afin de pouvoir 

offrir de la mémoire additionnelle, de 

même que pour faire la lecture de fichiers de 

musique et de photos numériques. 

Le traitement de vidéo interne est présenté 

par le biais d’une puce SiliconOptix 

Realta HQV (10-bits) avec conversion IP et surconversion 

vidéo (par prise HDMI), jusqu'à 

1080p. S’ajoute un système de correction 

d'image Denon Pixel Image Correction (DPIC) 

– une technologie signée Denon – laquelle 

utilise un traitement à 10-bits afin d'amélio- 

rer la détection et la précision avec lesquelles 

on y applique la correction d'images. Cette 

nouvelle technologie permettra le traitement 

des images de définition standard (DVD) 

ainsi que de haute-définition (Blu-ray), au 

niveau élémentaire des pixels sur les trois axes 

(horizontale, verticale, et diagonale). 

En supplément, le lecteur est muni d'un 

décodeur numérique-analogique de 14 bits 

par Analogue Devices. 

Pour améliorer l'audio analogique, le 

DVD-A1UDCI est équipé de puces AL32 qui permettront 

le suréchantillonnage des signaux 

audio de 16 et 24 bits, jusqu'à 32 bits. Il sera 

aussi possible de transmettre les signaux audio 

haute-définition (DD TrueHD et DTS-HD MAS- 

TER AUDIO) directement à un préamplificateur 

ou un récepteur audio-vidéo qui en fera le 

décodage. 

Les deux prises HDMI (assignables) permettent 

de transmettre des signaux séparés 

d'audio et de vidéo à deux appareils distincts 

ou d'acheminer un signal HDMI audio à un 

décodeur (préamplificateur ou récepteur 

audio-vidéo), pendant qu'un signal HDMI 

vidéo est transmis à un projecteur (téléviseur). 


Quoi 29? 


Par ROGER ARCHAMBAULT 

rarchambault@quebecaudio.com 

Deux nouveaux projecteurs de JVC : 

le DLA-HD750 et DLA-HD350, plein HD 1920x1080 

JVC nous présentera très bientôt un quatuor 

de nouveaux projecteurs D-ILA, dont 

deux qui seront destinés au marché consommateur. 

On dit de ces nouveaux modèles 

qu'ils sont capables d'offrir des taux de 

contraste jamais vu auparavant, et ce, sans 

avoir recours à un iris automatique. Le modèle 

haut de gamme est aussi licencié par THX et 

nous offre un taux de contraste (natif) de 

30 000:1. 

Les modèles destinés au marché consommateur 

sont le DLA-HD750 et DLA-HD350. Tous 

ces nouveaux venus mettent en vedette un 

châssis de taille réduite qui aidera à en diminuer 

les coûts de production et, du même 

coup, le prix de vente au détail. JVC nous dit 

aussi qu'ils ont apporté des améliorations à 

plusieurs secteurs clés, ce qui donnera des images 

plus vives et intenses. Tout comme les 

modèles antécédents, JVC fait appel à leur 

appareil HD D-ILA (0,7 po) et leur engin 

optique wire-grid. Le concept élimine ainsi la 

nécessité d'un iris dynamique afin d'augmenter 

artificiellement le taux de contraste. 

Une liste complète de nouveautés compte 

entre autre l'utilisation de processeurs vidéo 

HQV Reon-VX de SiliconOptix pour la conversion 

de balayage entrelacé à progressif ainsi 

que pour la surconversion vidéo. Le 

DLA-HD750 offre également la gestion des couleurs 

qui exécute l'interpolation individuelle 

des couleurs (Rouge, Vert, Bleu, Cyan, Jaune 

ou Magenta) dans les trois axes de la phase des 

couleurs, de la saturation du Chroma et de la 

brillance (brightness). On peut y mettre en 

mémoire tous réglages de couleurs pour usage 

futur. 

On y retrouve aussi le mode THX Movie 

Mode, un mode vidéo préétalonné pour visionner 

des films sur DVD ou Blu-ray, ainsi que 

les diffusions de programmes de télévision en 

haute-définition. Ce mode (THX) règle aussi la 

luminance, gamma, température de la couleur, 

entre autres, afin d'imiter ceux utilisés par 

les maisons de films en postproduction. Le 

mode THX assure également l'optimisation de 

l'intensité de la lampe pour le visionnement 

sur de grands écrans. 

La lentille motorisée (avec zoom 2x) est 

construite de 16 éléments de verre poli, ce qui 

inclut une lentille ED pour projeter une image 

de pleine haute-définition avec une profondeur 

exceptionnelle. 

Pour faciliter l'installation, la lentille permet 

un déplacement vertical de ± 80 pourcent 

et de ± 34 pourcent (horizontal), le tout étant 

motorisé et accessible via la télécommande. 

On y retrouve évidemment les jeux complets 

d'entrées vidéo HDMI 1.3, avec support 

pour le traitement des couleurs réelles (Deep 

Colour).

Quoi29? Par MICHEL DALLAIRE 


Un casque 

d’écoute 

de très haute 

voltige 

Le fabricant allemand de casque d’écoute 

Sennheiser n’a plus besoin de présentation, si 

l’on considère sa réputation internationale. 

Dans le cadre du récent Consummer 

Electronic Show de Las Vegas, cette entreprise 

en a profité pour dévoiler le nouveau 

fleuron de sa gamme, le HD 800. Ce dernier a 

bénéficié des plus récents travaux de recher- 

ches et de développement effectués au bureau 

corporatif de Sennheiser à Wedemark en 

Allemagne. 

Donc, conçu et réalisé entièrement en 

Allemagne, le HD 800 comporte un nouveau 

type de transducteur plus large baptisé 

Patented Ring Design. Son diaphragme de 

56 mm améliore la restitution des basses fréquences, 

tout en minimisant la distorsion 

dans les moyennes et hautes fréquences. 

L’image stéréo se trouve également 

améliorée par une nouvelle coquille 

ouverte présentant les transducteurs 

à un angle de 45 degrés par rapport 

aux oreilles. Le confort a également 

été revu, par l’utilisation d’un nouveau 

matériau synthétique plus 

confortable pour la peau. Les oreillettes 

du HD 800 sont fabriquées à partir 

de l’Alcantara du Japon qui est aussi très 

facile d’entretien. Le design extérieur est 

rehaussé par une finition noire et argent du 

plus bel effet. Au moment d’écrire ces quelques 

lignes, le prix de détail suggéré n’était pas 

encore disponible mais pour plus de renseignements, 

on peut visiter le site Internet : 

www.sennheiser.ca 


Quoi 29? 

Sennheiser MX W1 

Gagnant du prix 

Innovations 2009 

Le 20 novembre 2008, Sennheiser a reçu 

une prestigieuse nomination pour la meilleure 

innovation du Consummer Electronic 

Show de 2009. Le produit nominé est une 

paire d’écouteurs sans fil, utilisant un système 

de transmission numérique, le MX W1. Ce prix, 

intitulé Innovations Design and Engineering 

Award, est décerné chaque année au meilleur 

produit de sa catégorie par un jury formé de 

journalistes, de designers industriels et d’ingénieurs 

du domaine de l’audio. Du côté de 

l’Europe, le MX W1 s’est vu aussi décerné une 

mention similaire par la EISA (European 

Imaging and Sound Association). 

Le MX W1 est du type oreillette très compacte 

avec un système de réception et une batterie 

rechargeable, le tout incorporé. La technologie 

utilisée est fournie par Kleer qui est 

une marque déposée et permet à l’utilisateur 

du MX W1 une parfaite liberté de mouvement 

tout en conservant une qualité sonore audiophile. 

Ces écouteurs sont livrés avec un coffret 

transport incluant un chargeur de batterie. 

Afin de joindre l’utile à l’agréable, un système 

de transmission Kleer permet par ailleurs à 

deux utilisateurs d’écouter la même source en 

même temps. Pour de plus amples renseignements, 

visitez le : www.sennheiser.com. 

Service courtois 

et satisfaction GARANTIE 




Cinéma maison sur mesure 

Distribution Audio-vidéo 

Contrôle d’éclairage et Domotique 

Caméra de sécurité et système d’alarme 

Conception Acoustique pour cinéma maison 

● Control4 ● Yamaha ● B&K ● Vidikron ● InFocus 

● LG ● Sharp ● Energy ● Definitive Technology 

● Mirage ● Cambridge Audio ● Front Row Seating ● D-BOX 

#8, 940, Michelin, Laval ( Québec ) Téléphone (450 ) 629-8405

Quoi 29? 



Un nouveau préamplificateur phono externe de Nagra 

Au CES 2009, le réputé fabricant Nagra de Cheseaux-sur- 

Lausanne en Suisse a dévoilé son second modèle de préamplificateur 

phono externe. Comme on le sait, les amplificateurs intégrés et les 

préamplificateurs réguliers sont de plus en plus livrés sans circuit spécialisé 

pour le traitement du signal analogique provenant d’une table 

tournante. Les entrées phono étant optionnelles ou non existantes sur 

les appareils actuels, il s’est développé un marché pour les préamplificateurs 

phono externes de qualité, que l’on peut brancher dans une 

entrée de ligne standard. 

Après avoir lancé en 2008 son modèle VPS doté d’un circuit à lampes, 

Nagra récidive cette année avec un modèle à transistors plus 

compact, le BPS (Bipolar Phono Stage). Ce modèle plus économique 

fonctionne à partir d’une batterie de 9 volts standard pour une auto- 

nomie d’environ 100 heures, ce qui le rend exempt de toute pollution 

ou bruit de fond pouvant provenir du courant 110 volts. On 

peut aussi lui adjoindre une alimentation électrique externe, filtrée et 

fabriquée exclusivement par Nagra. Le BPS peut accommoder tous 

les types de cellules phono-lectrices fonctionnant autant sur le principe 

à enroulement mobile (MC) que celui à aimant mobile (MM). Son 

adaptabilité universelle est obtenue à partir de six modules de différentes 

valeurs et interchangeables, que l’on peut brancher facilement 

à l’arrière de l’appareil. Comme toujours chez ce fabricant, la qualité 

de fabrication est exemplaire, n’utilisant que des composantes électroniques 

de grade militaire et des transistors de type audiophile. Pour 

de plus amples renseignements, visitez le : www.nagraaudio.com 

SPÉCIALISTE EN PROJETS RÉSIDENTIELS HAUT DE GAMME 


Techno 

gadgets 

Nightwave avec 

sa lumière bleue 

pour l’insomniaque 

en vous 

Coherence Resources Inc. combine la 

technologie de la lumière à d’anciennes techniques 

de relaxation, pour créer l’assistant de 

sommeil Nightwave. Après l’avènement du 

Blu-ray, découvrez le NightWave, lequel projette 

une lumière bleue relaxante qui vous 

aidera à vous endormir. 

Qui d’entre nous ne souffre pas à l’occasion 

de troubles de sommeil ? Notre rythme de vie, 

le stress relié au travail, à notre situation personnelle, 

financière ou autre, tous ces facteurs 

peuvent effectivement nous empêcher de dormir. 

Pour parer à ce fléau, l’assistant de sommeil 

NightWave s’engage de belle façon à vous 

plonger dans un état de relaxation, par une 

simple routine de respiration, laquelle est guidée 

par une douce lumière bleue projetée sur 

le mur de votre chambre assombri. La lumi- 

Enceintes 

stéréo 2,1 

pour ordinateurs 

portatifs et/ou 

de bureau 

iLuv, manufacturier offrant des solutions 

audio, est fier de dévoiler le iSP200, une solution 

d’enceintes à 2,1 canaux et 32 RMS de 

son, conçue pour les ordinateurs portables 

et/ou de bureau. 

À titre informatif, l’appareil s’est mérité un 

CES 2009 Innovations Design and 

Engineering Award et vous offre : 

• Amplificateur audio intégré 2,1 canaux 

avec caisson d’extrême-grave intégré 

• Technologie SRS-XT pour une expérience 

ambiophonique 

• Son de 32W RMS 


Par DEBBIE HOULE 

dhoule@quebecaudio.com 

nescence du NightWave varie et en maintenant 

les yeux ouverts, l’utilisateur peut synchroniser 

sa respiration avec la vague de 

lumière, dont le mouvement ralentit de plus 

en plus. Après une courte période, la personne 

s’endort et le NightWave s’éteint. 

Le NightWave a été créé pour des personnes 

qui souffrent d’insomnie reliée au stress, à 

une nervosité accrue, à des pensées envahissantes, 

à l’agitation ou même au syndrome des 

fuseaux horaires (jet-lag). Contrairement aux 

autres remèdes pour combattre l’insomnie, il 

• Contrôle de volumes : maître / grave / 

aigu 

• Enceintes blindées 

• Installation et utilisation aisées pour ordinateurs 

ou autres appareils audio 

• Hub intégré à 3 ports USB 2.0 

• Enceintes via USB ou câble audio de 

3,5 mm 

n’y a pas de fils ou de masques, ni d’effets 

secondaires reliés aux médicaments et, à la 

longue, il s’avère moins dispendieux et plus 

efficace que les produits naturels ou autres 

suppléments. 

La compagnie a tellement confiance en son 

produit qu’elle en garantit l’efficacité ou 

argent remis. Prix de détail suggéré : 

69,95 $ US. Pour de plus amples renseignements, 

visitez le: 

www.nightwave.com/nightwave-sleepassistant.php 

• Prise Aux In de 3,5 mm 

• Enceintes détachables pour un son accru 

Disponibilité : juin 2009 

Prix de détail suggéré : 99 $ US 

Pour de plus amples informations, visitez le 

www.i-luv.com/iLuv/

Themeaddicts a créé un vrai miroir magique ! 

Et ils y cachent « Basil », votre serviteur personnel ! 

Avant, les mots « miroir magique » étaient associés à la méchante 

belle-mère de Blanche-Neige mais plus maintenant ; allez écouter Basil, 

votre serviteur personnel. 

Le miroir magique breveté a été spécifiquement créé pour être 

fonctionnel, tout en étant amusant, une fois combiné à votre système 

de sécurité-domotique. Comme l’indique si bien le nom, l’appareil 

n’a pas seulement l’apparence d’un miroir qui peut être fabriqué pour 

se fondre à votre décor, mais il possède également une autre fonction 

cachée. Lorsque votre système d’automatisation-sécurité capte un 

changement dans votre environnement, « Basil of the mirror », votre 

Immersion totale dans une chaise avec 7 enceintes 

Installez-vous dans cette chaise recouverte de cuir italien, réglez le 

volume à votre goût et regardez votre film. Nul besoin d’un système 

de son général. Vous contrôlez votre son individuellement. 


serviteur anglais un peu hautain, apparaît par magie et vous en avertit. 

Dans plusieurs cas, le système dévoilera également une image provenant 

de votre caméra de sécurité montrant le secteur en question. 

Par exemple, Basil peut vous avertir quand des personnes ou des 

voitures, soit arrivent, soit repartent de votre entrée de votre cour ou 

se présentent à la porte d’entrée de votre domicile. Basil peut même 

vous rappeler d’aller chercher les enfants, sortir la poubelle ou vous 

aviser lorsque la température de votre jacuzzi est à point. 

Avis à tous : Basil s’avère dispendieux, mais celui-ci toutefois possède 

un atout de taille : il est très original. 

La chaise Bodysound abrite 7 enceintes, un amplificateur sept 

canaux d’une puissance de 200 MIPS, etc. Un écran tactile, pour les 

personnes désirant garder le contrôle sur les options-fonctions ou un 

mini-contrôleur pour ceux et celles préférant des fonctions plus limitées, 

sont disponibles. Vous pouvez aussi choisir du mobilier sur 

mesure, tel qu’un divan, etc. 

Le système de son établit un niveau de décibel que l’amplificateur 

utilise pour régulariser le niveau de son sur les 7 enceintes (volume 

maître avec ajustements automatiques). Un mode manuel est également 

proposé. 

En vous avançant dans le siège, vous engagez la fonction sourdine 

et en vous adossant à nouveau, celle-ci se referme instantanément. 

Branchez vos écouteurs, fermez les enceintes de tête et de bras et 

démarrez une enceinte Dolby virtuelle. Une source locale de son 

(MP3) remplace automatiquement la source globale de la chaise. 

Chaque enceinte possède un mixer indépendant ainsi que des 

fonctions d’égalisateur afin de créer un son ambiophonique personnalisé. 

Jusqu’à 8 canaux de données audio (jusqu’à 2 sources différentes) 

peuvent être regroupés et filtrés pour chaque enceinte. Par ailleurs, 

il vous est possible de générer un son en son (sound in sound) 

et harmoniser celui-ci par la suite, avec l’image en image (picture-inpicture), 

dont les vrais mordus du hockey pourront à l’occasion vérifier 

la portée, tout en regardant leur film. 

Finalement, le niveau vibratoire est ajustable pour le siège et le dos, 

et des générateurs de massage sonique créent des fréquences vibratoires 

de son de plus haute fréquence. Pour de plus amples renseignements, 

visitez le www.bodysoundtheater.com

Avec GILLES ARCHAMBAULT 

garchambault@quebecaudio.com 

MAÂNOUCHE SWING 

Django in Montreal 

MAS, 230108 

Qui aurait pu prédire, que le jazz manouche connaîtrait cinquante-cinq 

ans après la mort de Django, une telle popularité 

? On ne compte plus les disques qui nous proposent des 

airs hérités de cette époque d’avant la deuxième guerre mondiale. 

Le Maânouche Swing, un quatuor formé de Lou 

Bostani et Damien Levasseur à la guitare, de Steve 

Normandin à l’accordéon et d’Alex Bellegarde à la contrebasse 

recrée avec bonheur un répertoire connu. It Had to be 

You, Caravan et Avalon côtoient un Night in Tunisia, étonnant 

dans le contexte. Bref, il s’agit là d’une plongée sans 

surprise, dans un univers déjà éprouvé. Réjouissant ! 

SHEILA JORDAN 

Winter Sunrise 

JUSTIN TIME, 233-2 

Que Shelia Jordan soit l’une des meilleures chanteuses du 

jazz actuel ne fait pas l’ombre d’un doute. Cette femme qui a 

célébré ses 80 ans en novembre dernier, n’a jamais eu la 

renommée d’une Ella Fitzgerald ou d’une Diana Krall. Elle 

chante pourtant avec une intériorité remarquable, des chansons 

parfois identifiées au répertoire de Billie Holiday. La difficulté 

n’est pas négligeable, on l’admettra, tellement la comparaison 

risque d’être gênante. Sheila Jordan, en outre, possède 

un sens de la musicalité qui en fait une chanteuse pour 

musiciens. Ce CD est le résultat de deux soirées offertes en 

février de l’an dernier, à l’Upstairs de Montréal. Ce serait 

mentir de prétendre, que ce dernier est à la hauteur de certains 

de ses précédents disques. Il n’empêche que la chanteuse 

livre des interprétations inspirées de standards éprouvés. 

Toute fragile qu’elle est, la voix porte. Le trio du pianiste Steve 

Amirault, soutient admirablement une démonstration 

convaincante. Tout juste pourrait-on estimer, qu’on a eu tort 

d’inclure des présentations peut-être sympathiques, mais par 

ailleurs trop longues. Un disque à acquérir, évidemment. 

PIANISTES DIVERS 

Berceuses pour Philou 

EFFENDI, 090 

Le Centre de Répit Philou, est une maison d’accueil pour 

enfants lourdement handicapés. C’est pour venir en aide à 

cette institution, qu’on a fait appel à quinze pianistes venant 

d’horizons divers, à qui l’on a demandé de composer et d’interpréter 

une berceuse. L’amateur de jazz pourra entendre 

François Bourassa, Oliver Jones, Yves Léveillé, et Lorraine 

Desmarais, entre autres. Pour ceux dont les goûts vont plutôt 

vers la musique populaire, il y a André Gagnon, Florence K., 

Paul Baillargeon. En bout de piste, un disque dont l’écoute 

est pour le moins agréable. Quant à la cause, ai-je besoin de 

continuer ? 

TED NASH 

The Mancini Project 

PALMETTO, 234 

Ted Nash rend ici hommage à un compositeur qui a beaucoup 

œuvré dans le cinéma. Qui ne se souvient pas de 

Breakfast at Tiffany’s, de Shot in the Dark ou de Two for the 

Road ? Mancini est pour le moins, un artisan habile. Il en est 

de même pour la vision qu’en donne le saxophoniste. À la tête 

d’un quatuor, jouant du saxophone ténor et alto, sinon de la 

flûte, Ted Nash ne chamboule rien. Ses interprétations sont 

vives, certes, précises, mais c’est en vain qu’on chercherait 

une lecture complètement inventive des thèmes proposés. Ce 

qui, au reste, n’enlève rien au plaisir d’écoute. 

ABDULLAH IBRAHIM 

Senzo 

INTUITION, 3428 

C’est en 1963 que Duke Ellington entendit pour la première 

fois Abdullah Ibrahim, lequel lui ouvrit la porte du jazz international. 

À ce moment-là, il s’appelait Dollar Brand. Né au 

Cap en 1934, notre pianiste, qui joue de plusieurs autres instruments, 

a toujours mêlé le folklore sud-africain au jazz. 

Dans les vingt-deux pièces qu’il joue ici, toutes reliées entre 

elles, formant ainsi une sorte de tapisserie, il fait montre d’un 

lyrisme contenu et d’une intelligence stupéfiante. Comment 

ne pas être pris par l’intensité d’une approche qui s’exerce 

tout aussi bien dans des évocations de Coltrane et de Duke 

Ellington, que dans de lentes et prenantes improvisations inspirées 

par le blues ? Si le piano solo est votre instrument de 

prédilection, n’hésitez pas. Ce CD, enregistré à Cologne par la 

radio allemande, est sans contredit un must. 

CURTIS FULLER 

The Opener 

BLUE NOTE, 15370 

En ces temps de vaches maigres, on réédite beaucoup. Et trop 

souvent, hélas, des albums qui n’ont jamais été indisponibles. 

Ce CD toutefois, qui nous vient dans la Rudy Van Gelder 

Edition, fait exception. Hormis une brève apparition sur le 

marché japonais, le disque qui marque les débuts du tromboniste 

comme leader, se présente comme étant presque une 

nouveauté. Qui plus est, il est superbe. Accompagné par Hank 

Mobley au ténor, Bobby Timmons au piano, Paul Chambers à 

la contrebasse et Art Taylor à la batterie. Une occasion à saisir. 

D’autant plus que le prix d’acquisition est plus que raisonnable. 


Avec PIERRE JOBIN 

pjobin@quebecaudio.com 


ERIC SARDINAS 

Eric Sardinas and Big Motor 

FAVORED NATIONS, FN2590-2 

Pour ceux qui aiment la slide qui déménage, couplée à une 

voix graveleuse qui met le feu, et à une section rythmique qui 

assure à un train d’enfer… Pour ceux qui aimeraient cette 

musique ornée de magnifiques solos de slide, d’orgue, de 

piano et de back vocals féminins affinés, n’allez pas plus 

loin !... Eric Sardinas and Big Motor est la « vraie affaire » ! 

Énergie à revendre, guitare électrique avec résonateur, le tout 

est mis en place pour vous faire passer par toute la gamme des 

émotions et vous brasser sérieusement la cage par moments ! 

Intros de slide acoustique amplifiée, mettent souvent la table 

pour des pièces blues-rock plus musclées. Eric Sardinas et ses 

complices sont des maîtres en la matière, avec une exécution 

bien balancée, qui laisse aussi filtrer sa part d’émotions, en 

une belle musicalité. À bon entendeur !... 

STEVE ROWE 

Five 

HOWLIN’ BLUES PRODUCTIONS, Blues 8002 

Du bon blues, du bon groove, du bon shuffle ! Du funk 

entraînant à la danse, aux déhanchements assouplissants ! 

Mine de rien, cette musique fait encore et toujours son petit 

bonhomme de chemin et la guitare de Steve Rowe tricote des 

solo serrés qui tiennent l’âme bien au chaud. Five, ce cinquième 

album du guitariste montréalais, nous ramène les 

compères Rowe et Alec McElcheran, bassiste, au chant et à la 

composition conjointe, de treize des quinze titres. Le résultat 

est d’une consistance sans faille ! Les autres musiciens collaborant 

au disque sont Peter Mika aux claviers, Sam Harrison 

à la batterie, de même que son oncle Bob Harrison, prenant le 

relais, au même instrument. Ce DC, glissé dans votre lecteur, 

peut se révéler un très bon compagnon pour la route… Bon 

temps assuré avec Mr. Magic Fingers et ses original sons of 

a gun! 

MORELAND & ARBUCKLE 

1861 

NORTHENBLUES MUSIC, NBM0044 

Finalistes au 21st Annual Blues Challenge, tenu à Memphis, 

en 2005, ces musiciens du Kansas pratiquent un « raw, hillcountry 

blues » ou blues brut, écorché des collines, en référence 

aux collines du nord du Mississippi. Ce fait peut paraître 

plutôt inusité, pour un band qui vient du centre, du cœur 

du pays. On raconte que la pièce d’ouverture Gonna Send Ya 

Back To Georgia, de Hound Dog Taylor, n’était pas prévue 

au menu de l’album, et que, devant un passage à vide lors du 

premier jour du studio, le feu leur est revenu en interprétant 

cette pièce au groove infectieux. Pas étonnant, si l’on considère 

que Hound Dog Taylor, guitariste spécialisé dans la slide 

guitar et chanteur, est celui qui a servi d’étincelle au démarrage 

de la compagnie Alligator Records. Leur départ, initié, 

allumé, allègre le trio composé d’Aaron Moreland, aux différentes 

guitares acoustiques et électriques, de Dustin Arbuckle, 

au chant et à l’harmonica, de même que de Brad Horner, à la 

batterie, poursuit sur sa lancée avec huit de leurs compositions, 

plus un jam final, parmi les douze pièces du disque. 

Pour vous confirmer les accointances de leur style, vous 

remarquerez qu’ils reprennent le répétitif et hypnotique, See 

My Jumper Hangin’ Out On The Line, un classique de 

R.L. Burnside, dans le plus pur style « blues des collines du 

nord du Mississippi ». Le seul shuffle de l’album, que l’on distingue 

aisément, est une composition originale, Please, 

Please Mammy, dans un style lent, paresseux, comparable à 

celui de Jimmy Reed. Le DC se conclut sur Wiser Jam, une 

improvisation tranquille de 6 minutes 31 secondes, à laquelle 

se joint Chris Wiser, à la B3. Il s’agit d’un moment unique, 

capturé sur le vif, imbibé de l’étrangeté particulière de l’instant 

qui passe… Celui qui ne revient jamais ! Carpe diem ! 

LIL’ ED AND THE IMPERIALS 

Full Tilt 

ALLIGATOR RECORDS, ALCD 4926 

Rythmique d’enfer, slide fer sur fer, voix gorgée de sensualité 

humide, métaphores double-entendre !... Qu’il fait bon se 

replonger dans le creuset du « Mississippi-Chicago Afro- 

American tasty blues !... » Lil’ Ed, lequel est allé à la bonne 

école de Hound Dog Taylor, son oncle, et des autres zigonneurs 

de bottleneck, de couteaux, d’anneaux du majeur, de 

l’annulaire ou de l’auriculaire qui virent tout un boucan ! 

L’expérience aidant, Lil’ Ed Williams déploie un son de guitare 

électrique, consistant, meaty où le slide fusionne les cordes 

de la guitare électrique en un son qui attaque la structure, 

qui brasse l’édifice !... Pas surprenant que le son soit si 

« naturel » quand on se rend compte que ça fait vingt ans 

qu’il marine le groove avec les musiciens de son band, 

Michael Garrett, guitare et voix, James Pookie Young, basse et 

voix et Kelly Littleton, batterie. Viennent s’ajouter, ici et là 

pour relever la sauce, les instrumentistes additionnels, Johnny 

Iguana, piano et orgue, Eddie McKinley, saxe ténor et David 

Basinger, saxe baryton !... La lente et sensuelle avant-dernière 

pièce Every Man Needs A Good Woman est à manipuler 

avec soin, comme si ça sortait d’un four très chaud ! La pièce 

finale Take Five est un boogie enlevé, cuisiné à la slide et 

épicé, full énergie pour la route !... Du bon Chicago Blues, 

que je vous dis ! De la tradition rafraîchie au goût du jour !... 

Plaisir garanti ! Très hot !...

Avec RICHARD GUAY 

rguay@quebecaudio.com 

TILION 

A.M.I.G.D.A.L.A 

MUSEA FGBG 4750, www.tilion.it ; www.musearecords.com 

Quatre ans après l’exceptionnel Insolitariamente, que 

j’avais chaudement recommandé (numéro de février 2004), 

voici enfin le deuxième opus de Tilion, formation italienne 

dirigée par les frères Alfio et Flavio Costa (claviers, guitares) 

auxquels s’ajoutent Roberto Aiolfi (basse), Paolo Cassago 

(batterie) de même que plusieurs collaborateurs et collaboratrices. 

Bien que la troupe ait été assez active au cours des dernières 

années, notamment au sein des projets Colossus, le 

nouvel album annoncé depuis longtemps déjà, était fort 

attendu. Tilion fait partie de la nouvelle vague de groupes italiens 

qui, sans renier leurs origines, proposent un produit 

moins romantique que leurs prédécesseurs mais musicalement 

plus complexe et plus audacieux. Même si l’héritage 

progressif national est respecté ; les nombreuses incursions 

aux claviers de style seventies (orgue Hammond, mellotron, 

etc.) en faisant foi, la musique s’éloigne quelque peu des sentiers 

battus et explore de nouvelles avenues. La facture, parfois 

assez hard, propose plusieurs variations assez osées qui 

démontrent une créativité sans borne. Le contenu mélodique 

est élaboré, parfois tordu, et on n’y pénètre pas si facilement. 

Des extraits comme The Mirrors Room, ou la pièce titre, surprennent 

et séduisent en même temps par leur manque de 

conformisme. Des saveurs gothiques et celtiques, viennent 

épicer un ensemble déjà bien pourvu en saveurs. La voix stridente 

de Sophia Baccini cadre bien dans ce monde surréaliste. 

Seule ombre au tableau ; on a abandonné la langue italienne 

pour celle de Shakespeare, ce qui enlève un peu d’exotisme. 

A.M.I.G.D.A.L.A est donc une pierre précieuse qui 

saura propulser au septième ciel l’amateur de groupes italiens 

qui se cache en vous… 

JACK FOSTER III 

Jazzraptor’s Secret 

PROGROCK RECORDS, www.jazzraptor.com ; 

www.progrockrecords.com 

Jack Foster III est un claviériste américain, qui obtint son 

diplôme de musique en 1981 à l’Université de Middlebury, au 

Vermont. Par ailleurs, bien que sa carrière eût évolué au sein 

de domaines plus terre-à-terre comme l’immobilier, il revint 

toutefois à ses anciennes amours au début de la décennie, en 

lançant son premier album solo, The Evolution of 

Jazzraptor (2003). Sa polyvalence aurait pu lui faire adopter 

une multitude de genres musicaux mais c’est sur le rock progressif 

qu’il jeta son dévolu, probablement marqué par ce 

style, dans les années 1970. Son attirance pour le jazz, le progressif 

classique et le folk de même que le choix de ses compères, 

Robert Berry (basse, batterie) et Trent Gardner (voix, 

guitares) qui ont de solides assises dans le métal progressif, 

laissait entrevoir un produit assez dépareillé. La musique de 

Jack Foster III est multidirectionnelle et hautement épicée. 

Les influences foisonnent de partout, et l’ensemble s’avère 

recherché, ludique, voire cérébral, en raison de la complexité 

des structures harmoniques. La présence permanente de 

Gardner (Magellan) implique nécessairement des passages 

assez hard mais cependant de très bon goût. Les variations 

jazzées sont omniprésentes et ponctuent un contenu passablement 

dense. Jazzraptor’s Secret, le quatrième essai de la 

série, nous ramène avec bonheur à la formule de dialogue, 

entre le jazz et le progressif, présente au premier opus, ce qui 

est réconfortant. Divertissant et stimulant d’un bout à l’autre, 

Jazzraptor’s Secret est un album empreint d’une grande 

finesse, qui laisse transparaître une véritable passion de la 

part de musiciens chevronnés et authentiques. 

UNITOPIA 

The Garden 

INSIDEOUT MUSIC SPV 80001 296 PRCD, 

www.myspace.com/unitopiaband ; www.unitopiamusic.com 

Unitopia est un groupe australien qui gravite autour de Mark 

Trueack (voix), Sean Timms (claviers) et Matt Williams (guitares) 

et auxquels s’ajoutent trois autres musiciens, aux guitares 

et percussions. The Garden est le deuxième essai de la 

formation, le premier étant More than a Dream (2005). Cet 

album double marque une évolution importante dans cette 

carrière déjà perçue comme prometteuse et risque d’inscrire 

la troupe d’Adelaïde dans le peloton des incontournables. 

Fortement influencée par le rock progressif classique des belles 

années, la musique d’Unitopia nous ramène cet imposant 

héritage britannique en pleine figure, tout en y laissant une 

empreinte typique, avec des percussions et des rythmes qui 

rappellent parfois la culture aborigène du pays des koalas. À 

un ensemble extrêmement bien structuré et d’une complexité 

réjouissante, se greffent des variations parfois rustiques qui 

peuvent sensiblement évoquer l’imagerie du fascinant mais 

rude outback australien. Les passages hard, nombreux, sont 

toujours appropriés et relèvent avec brio un contenu mélodique 

de haut calibre. La présence de six musiciens face à une 

multitude d’instruments, révèle une scène vaste et hétéroclite 

qui ne renferme pas, fort heureusement, une série de surprises 

inattendues. Par ailleurs, on retrouve une longue suite sur 

chacun des deux disques. D’abord, la pièce titre, probablement 

le moment le plus fort de l’opus, mais aussi Journey’s 

Friend au début de la seconde galette qui, globalement, se 

veut un peu moins accessible et plus hard que la première 

avec, en prime, des éléments jazzés extrêmement plaisants. 

The Garden est incontestablement une des grandes révélations 

de l’année 2008 et plaira assurément à tous. À posséder 

impérativement ! 


Avec NATHALIE FREDETTE 

nfredette@quebecaudio.com 


FEMI KUTI 

Day by Day 

MERCER STREET RECORDS / FONTANA, DWT 70054 

Fight to Win, le dernier disque enregistré en studio par Femi 

Kuti, remonte à 2001. Il aura fallu sept ans au fils du légendaire 

Fela Kuti, père de l’afrobeat, pour mettre au monde ce 

Day by Day. Une période pendant laquelle les combats tant 

politiques (démêlés avec les autorités policières et gouvernementales) 

que personnels (deuil, rupture et désertion) furent 

nombreux, période aussi où le chanteur nigérian s’est remis 

sérieusement au piano et à la trompette, médiums qu’il avait 

délaissés pour le saxophone. Son nouvel opus s’éloigne parfois 

de l’afrobeat pour mieux y revenir, en lorgnant notamment 

du côté du jazz et de la soul. Si Femi s’y montre à certains 

moments plus posé, il sait également dénoncer avec 

fougue, comme auparavant, la corruption, les inégalités et la 

misère qui sévissent en Afrique. « How the richest continent 

get majority of the poorest people » demande le chanteur 

dans You Better Ask Yourself. « Democrazy make us 

crazy », constate-t-il encore sur l’envoûtant Demo Crazy, 

appuyé par une solide section rythmique, des cuivres rutilants 

et un orgue qui semble possédé. Le musicien et son groupe 

Positive Force étaient de passage à Montréal le 14 janvier, au 

Club Soda. 

TIKEN JAH FAKOLY 

Le Caméléon 

BARCLAY / DEP, S31059-5 

Plus d’un auditeur reconnaîtra et entonnera d’entrée de jeu 

certaines pièces de ce Caméléon, en dépit du fait que le cd soit 

tout nouvellement arrivé chez les disquaires. Des pièces 

comme Le Pays va mal et Y’en a marre, en plus de se 

retrouver sur Françafrique paru en 2002, sont en effet des 

succès chantés depuis longtemps par Tiken Jah Fakoly, à chacun 

de ses flamboyants spectacles. En revanche, d’autres 

titres de ce Caméléon sont tout à fait méconnus. On goûtera 

donc cette réédition d’un disque paru d’abord en 2000, uniquement 

en Afrique toutefois. Le cadeau s’ajoute à ce bel 

Africain sorti il y a moins d’un an, de même qu’à ce Live à 

Paris mis en vente chez les disquaires tout récemment. De 

quoi combler tous les fans de cet extraordinaire reggaeman 

ivoirien, qui dénonce haut et fort les inégalités et les injustices 

qui affectent le continent africain, sur des rythmes chaloupés 

irrésistibles. 

AMADOU ET MARIAM 

Welcome to Mali 

WEA / WARNER 

L’engagement politique des musiciens africains revêt plusieurs 

formes. Il y a la manière Femi Kuti essentiellement 

acoquinée avec l’afrobeat ; la manière Tiken Jah Fakoly portée 

par le reggae ; et il y a celle d’Amadou et Mariam mâtinée, 

cette dernière étant sous influence rock plutôt que bon 

enfant. Depuis que Manu Chao leur a concocté en 2004 un 

étonnant Dimanche à Bamako, écoulé à un demi-million 

d’exemplaires, le couple aveugle du Mali n’a plus besoin de 

présentation. Amadou et Mariam nous reviennent ici avec un 

invitant Welcome to Mali, toujours rock, même si certaines 

pièces s’enveloppent de différentes textures musicales au 

contact des nombreux collaborateurs (parmi lesquels Keziah 

Jones, M et Juan Rozoff). L’une d’elles, saluée par les uns, 

décriée par les autres, est électronique. La pièce qui ouvre le 

disque, intitulée Sabali et signée Damon Albarn, appartient à 

ce dernier genre. Personnellement, j’aime bien ce son à la fois 

kitsch et techno, cette voix aigüe, cet effet vieil enregistrement. 

À vous de juger. Le reste du disque ressemble davantage 

à ce que l’on connaît déjà de la musique du couple. L’esprit 

de Manu plane encore un peu sur tout ça, mais prévaut également 

sur toute autre chose nonobstant l’empreinte de ce 

fameux bidouilleur de sons : la signature Amadou et Mariam, 

une musique rock blues funk des plus accrocheuses, qui 

combine allègrement guitares électriques et instruments traditionnels. 

TCHEKA 

Lonji 

TIMES SQUARE RECORDS / FUSION 3, FQT-CD-1809 

Du Cap-Vert nous sont venues depuis quelques années de fort 

agréables chanteuses, renouvelant de brillante façon la voie 

tracée par Cesaria Evora et ses mornas. Parmi elles, Sara 

Tavares, Gabriella Mendes et Lura. Cette fois, c’est une voix 

masculine douce et aigüe qu’il nous est donné de découvrir 

sur ce très beau Lonji, troisième album néanmoins, de ce 

jeune chanteur et guitariste talentueux. Le style et la voix de 

Tcheka ne sont pas sans rappeler Lilison et Márcio Faraco. 

Même douceur, même sens mélodique. Produit par le 

Brésilien Lénine, le disque coule de source, tout du long. Les 

pièces mettent à l’avant-plan cette voix haut perchée du capverdien, 

servie par de riches arrangements où s’entremêlent 

avec bonheur guitare acoustique, trompette, accordéon et 

effets musicaux de toutes sortes (sons de pluie, de projecteur 

de cinéma, de téléphone, etc.). Un disque frais et original.

d'essai - Québec Audio & Vidéo

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