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FONDATION CALOUSTE GULBENKIAN
ALBERT SILBERT
Le probleme agraire portugais
au temps des premieres Cortes liberales (1821-1823)
L
Un volume 15,s x 24 cm de 344 pages, avec un depliant
SOLANGE. PARVAUX
. .
La ceramique populaire du Haut-Alentejo
- ;Un volume 15,s x 24 cm de 232 pages, avec un frontispice' en quadrichromie,
48 planches hors texte en phototypie et 62 figures
La critique et la satire
de D: Francisco Manuel de Me10
*,#*,?
Un volume 15,s x 24 cm de 448 pages '-,..% ,
" -.,. . L
LOUISE SIGEE
Dialogue de deux jeunes filles
sur la vie de cour et la vie de retraite (1552)
Un volume 15.5 x 24 cm de 312 pages, avec un frontispice et
1 planche hors texte
FRERE CLAUDE DE BRONSEVAL
eregrinatio hispanica (1531-1533)
ux volumes 15.5 x 24 cm de 836 pages, avec 2 planches hors
texte et 28 cartes (ensemble)
La lyrique de Camks
Un volume 17 x 24 cm de 572 pages, avec 8 planches hors texte
F. DE TOLLENARE
otes dominicales prises pendant un voyage
n Portugal et au Bresil en 1816, 1817 et 1818 (tome
Trois volumes 17 x 24cm de 1000 pages
F. LATOUR DA VEIGA PINTO
Le Portugal et le Congo au XIXe siecle
Un volume 15.5 x 24 cm de 348 pages, avec un frontispice et
PRESSES UNIVERSITAIRES DE FRANCE
-

ALBERT SILBERT
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Pot otuga$
res Cortes libera
Un volume 15,5 x 24 cm de 344 pages, avec un depliant -
.
~oum$ PARVAUX
,
La ceramique populaire du Haut-Alentejo
- .Un volume 15.5 x 24 cm de 232 pages, avec un frontispice en quadrichromie,
48 planches hors texte en phototypie et 62 figures
JEAN COLOMES -
La critique et la satire
,de D. Francisco Manuel de Me10
Un volume 15,5 x 24 cm de 448 pages
Dialogue de deux jeunes filles
sur la vie de cour et la vie de retraite (1552)
Un volume 15.5 x 24 cm de 312 pages, avec un frontispice et
1 planche hors texte
FRERE CLAUDE DE BRONSEVAL
Peregrinatio hispanica (1531-1533)
Deux volumes 15.5 x 24 cm de 836 pages, avec 2 planches hors
texte et 28 cartes (ensemble)
OGER BISMUT
a lyrique de Camiies
n volume 17 x 24 cm de 572 pages, avec 8 planches hors texte
L. F. DE TOLLENARE
Notes dominicales prises pendant un voyage
en Portugal et au Bresil en 1816, 1817 et 1818 (tome
Trois volumes 17 x 24cm de 1000 pages
F. LATOUR DA VEIGA PINTO
Le Portugal et le Congo au XIXe siecle
n volume 15.5 x 24 cm de 348 pages, avec un frontispice et
2 depliants . . .a - . ._
- cf-.
PRESSES GI VE~SSTA IRES-.--DE
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- %.

FONDATION CALOUSTE GULBENKIAN
PUBLICATIONS DU CENTRE CULTUREL PORTUGAIS
PAULO FERREIRA
Lorrespondance
de quatre artistes portugais
ALMADA-NEGREIROS, JOSE PACHECO
SOUZA-CARDOSO, EDUARDO VIANNA
ROBERT ET 'S UNAY
PRESSES UNIVERSITAIRES
DE FRANCE
\

FONDATION CALOUSTE GULBENKIAN
PUBLICATIONS DU CENTRE CULTUREL PORTUGAIS
PAULO FERREIRA
Correspondance
de quatre artistes portugais
ALMADA-NEGREIROS, JOSE PACHECO
SOUZA-CARDOSO, EDUARDO VIANNA
AVEC
ROBERT ET SONIA DELAUNAY
Contri6ution a l'histoire
de l'art moderne portugais
(annees 191 5- 191 7)
PRESSES UNIVERSITAIRES DE FRANCE
108, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS
1981

IL A ETE TIRE HORS COMMERCE
DE CET OUVRAGE, EN DEUXIEME EDITION:
DIX EXEMPLAIRES NUMEROTES DE 1 A 10
ET TRENTE-CINQ EXEMPLAIRES
MARQUES DE 1 A XXXV
Depot legal. - 1" edition: I" trimestre 1972
O 1972, Presses Universitaires de France
2' edilion: 2' trimestre 1981
f.$ 1981. Presses Universitaires de France
Tous droits de traduction. de reproduction et d'adaptation
reserves pour tous pays
Lo lai du II mars 1957 n'aula'aanf, a u lmncs des dineos 2 d 3 du Porc
fi& 41, #une pari, que ks a mpics ou reprodudions slriclmnl r l d s a L'usogd
p'v6 du mpisb d mm deslindds a une uliliadion edlcdice D d, d'aulre pari, puc lu
andyw cl bs cowbs citalias dons un bul d'acmpk d d'ulustrdion, iode rep seniaiion ou npmdudion Wgrdc, ou pa- Oib sans k msenkmeni & 1 aubur
ou & sur ayank drou ou oyant8 couac, est iUt& * (di& 1" & l'orfieb 401.
C& mpremniaiion ou nproauctim,, par qdqw pmcedd qw te ad. mMNwau
done une Cmryqon sanctionnk par bs articius 425 et suiuants du Code Pend.

PREFACE

PREFACE
POUR L'HISTOIRE DE L'ART MODERNE AU PORTUGAL
I. Voici, exactement neuf ans apres la parution de la pre-
miere, vite epuisee, la seconde edition de ce livre, que
Paulo Ferreira a realise avec une methode de chercheur
et le gout raffine d'un artiste. C'est, bien sur, l'enthou-
siasme et la competence de Paulo Ferreira qui ont fait
le succes de l'ouvrage, ainsi que le soin apporte a son
aspect graphique. Mais il faut compter aussi avec le
prestige de Robert et Sonia Delaunay et celui de leurs
correspondants portugais: deux d'entre eux jouissent
d'un grand' renom au Portugal et meme a l'ettianger.
Nous voulons parler dlAmadeu de Souza-Cardoso et
dlAlmada Negreiros, sans pour autant mesestimer Jose
Pacheco et Eduardo Viana, dont la biographie est fort
bien tracee dans l'introduction.
Eduardo Viana (1885-1967), Amadeu de SouzaCar-
doso (1889-1918), Almada-Negreiros (1893-1970) et Jose
Pacheco (1885-1934) sont tous quatre de grands peintres
du modernisme au Portugal (Almada fut aussi un excel-
lent poete et prosateur, Jose Pacheco etait en meme
temps architecte). Par leur caractere et leur talent hors
du comun, par leur sensibilite au souffle novateur des
courants artistiques europeens, ces quatre artistes ont

su ouvrir a l'art portugais de leur temps des horizons
universels. Point n'est besoin de parler ici de Robert et
Sonia Delaunay, deux noms mondialement connus. Ils
ont ete, dans ces annees 1915-1917, profondement mar-
ques par la luminosite du paysage portugais et ses tein-
tes vibrantes. C'est a cette epoque que doit remonter
l'explosion joyeuse de couleurs contrastees, qui carac-
terise au premier coup d'oeil la peinture de Sonia De-
launay. Elle ecrit d'ailleurs: áLa lumiere exaltait toutes
les couleursâ - áon a eu l'impression de se trouver dans
un pays de reves. Il est certain aussi que ces relations
entre les deux artistes francais et les quatre portugais
leur ont permis de s'enrichir mutuellement, en se
communiquant savoir et experience: les textes en font
foi. Nous pensions a tout cela, en ce clair matin de
decembre 1979, ou nous accompagnions le corps de So-
nia Delaunay a sa derniere demeure, le petit cimetiere
campagnard de Gambais. La disparition de ce grand
peintre, russe d'origine, francais d'adoption (et c'etait
la sa vraie patrie, par le coeur et par l'esprit), marquait
la fin d'un chapitre, bref sans doute mais signifiant, de
l'histoire du modernisme portugais. Ces textes en sont
les temoins irremplacables, et Paulo Ferreira l'evoque
avec talent.

II Sonia Delaunay n'avait pas accorde son affection
qu'aux quatre Portugais dont nous avons ici la corres-
pondance. Il nous a ete donne de voir les manifesta-
tions d'estime et d'amitie qu'elle se plaisait a prodiguer
a Paulo Ferreira. Il le meritait bien, d'ailleurs. Ce pein-
tre a la forte personnalite, chez qui une technique rigou-
reuse est animee par un souffle lyrique tres humaniste,
a connu les peintres, les poetes et les ecrivains du groupe
de Ia revue Orpheu, il a frequente Almada et Fernando
Pessoa, fut l'un des collaborateurs les plus feconds et 16s
plus assidus de Presenca. C'est du reste en partie dans
cette revue, mais aussi dans l'oeuvre de grands auteurs,
dont Jose Regio et Branquinho da Fonseca, que s'est
revelee sa vocation d'illustrateur de livres. Nous le
tenons, avec Bernardo Marques - un autre disparu, dont
il etait tres proche -pour l'un des plus grands artistes
du genre dans le Portugal d'aujourd'hui. On a pu appre-
cier ses qualites dans une remarquable exposition souli-
gnant, une fois de plus, le role vivant et vital qu'il a joue
dans l'histoire du modernisme portugais: il fut l'un des
premiers dans notre pays, en 1931, a suivre les courants
thematiques du surrealisme. Il a puissamment contri-
bue, aussi, a faire connaitre l'art portugais en France et
dans d'autres pays, en organisant des expositions

auxquelles il ne participait pas toujours, restant
volontairement dans l'ombre afin de mettre en va P. eur les
creations de peintres comme Amadeu de Souza-Cardoso et
Francis Smith, pour ne citer que deux des plus grands.
C'est lui encore qui inspira la belle exposition realisee
a la Fondation Calouste Gulbenkian a Lisbonne (avrilmai
1972) sur le theme: áSonia et Robert Delaunay et
leurs amis - Eduardo Viana, Amadeu de Souza-iardoso,
Jose Pacheco et Almada Negreiross. Bien entendu, etant
la personne la plus indiquee, il participa aussi a son
elaboration.
Raymond Cogniat, le regrette critique francais, eut
une heureuse formule pour definir la demarche de Paulo
Ferreira: áL'artiste explore son tempsâ. Pouvait-on resumer
de facon plus lapidaire et plus exacte le long chemin
parcouru par ce peintre, qui a passe une grande partie
de sa vie, a Paris ou il demeure toujours, se souciant
moins de lui-meme que de l'art de ses pairs, de son pays
et de son epoque.
III. En mai 1976, lorsque Sonia Delaunay tint a assister
au vernissage de l'exposition Paulo Ferreira, organisee
par nous au Centre Culturel Portugais, pour embrasser
l'ami et feliciter l'artiste, nous avons eu par moments

l'impression qu'elle evoquait le temps deja lointain de
son sejour au Portugal et les quatre peintres disparus.
Leur art revivait dans la retrospective d'un confrere plus
jeune. Seul d'entre eux, Amadeu de Souza-Cardoso, qui
mourut en 1918, ne put voir aucune des oeuvres expo-
sees. Parmi les dessins presentes, trente dataient de la
periode 1930-1933, du vivant donc de l'architecte Jose
Pacheco, decede en 1934. Lors de cette exposition, il y
avait deja quatre ans qu'etait sortie la premiere edition
de ce livre. Son auteur apparaissait comme le digne re-
presentant des artistes amis des Delaunay. Dans ce
monde en constant devenir, ou !a vie et la mort se
succedent, ou surgit la creation artistique, qui permet
a certains hommes de se perpetuer dans l'amour et la
beaute, cette rencontre avec Sonia Delaunay ressuscitait
les liens affectifs et spirituels entre les artistes des
annees 1915-1917. Mais c est encore dans ce livre que t'on
trouve la meilleure illustration de ce chapitre de I'his-
toire de l'art moderne portugais.
Pans, janvier 1981
Le Directeur
du Centre Culturel Portugais,
JOSE V. DE PINA MARTINS

A LA MfiMOIRE
DE MADAME SONIA DELAUNAY

AUX REMERCIEMENTS ADRESSES A Mme SONIA DELAUNAY
par le Centre Culturel portugais de Paris de la Fondation
Calouste Gulbenkian, qu'il me soit permis de joindre
l'expression de ma gratitude personnelle. Non seule-
ment, en effet, Mm Delaunay a accueilli avec chaleur
le projet qui m'est cher d'une exposition retrospective
et collective couvrant les annees 1915-1916 qu'elle a
passees avec Robert Delaunay au Portugal, non seule.
ment elle m'a revele l'existence de lettres d'artistes
portugais demeurees en sa possession, et autorise leur
publication, mais elle m'a procure toutes les facilites
de travail possibles. En me laissant acceder a ses archi-
ves personnelles, elle m'a permis de reunir un grand
nombre de documents illustrant ce livre. Et, surtout, au
cours d'une serie d'entretiens, elle a consenti, avec une
inlassable patience, a repondre a mes questions, a pre-
ciser des points obscurs, a retrouver dans sa memoire
des souvenirs vieux de cinquantecinq ans pour m'aider
a reconstituer l'histoire de ces deux annees.
Etre ainsi guide et soutenu dans mon entreprise par
cette grande artiste a l'euvre prestigieuse a ete pour
moi une joie, et je lui en sais un gre infini. Il m'est
agreable de penser que ce retour vers le passe, auquel
elle a bien voulu se preter a l'occasion de cette etude,
lui a du moins fait revivre des moments particulierement
heureux de sa vie de femme et d'artiste, et qui restent
pour elle tout illumines de cette belle lumiere portu-
gaise qu'elle affirme n'avoir jamais oubliee.

La famille Delaunay dans leur jardin de Vila do Conde.

... Chasses par la chaleur torride d'aout,
Robert Delaunay et moi, conseilles par des amis
peintres de Lisbonne, sommes arrives a Vila do
Conde, au nord du Portugal.
La lumiere n'etait pas violente, mais exaltait
toutes les couleurs - les maisons multicolores
ou d'un blanc eclatant, d'une ligne sobre, des
paysans dans des costumes populaire^, des tissus,
des ceramiques aux lignes a la beaute antique
d'une purete etonnante, parmi la foule des
hieratiques a grandes cornes - on a eu l'impres-
sion de se trouvbr dans un pays de reve.

INTRODUCTION

INTRODUCTION
E m n E LE D~BUT DE CE SIWE m LA D~CULRATLTION DE UL
Premiere Guerre mondiale en 1914, nombreux furent les
jeunes artistes portugais qui partirent pour Paris, attires
par de nouvelles expressions artistiques, dont ils avaient
eu connaissance soit par des amis revenus de France,
soit par la presse francaise, soit par les quelques rares
livres ou revues d'art qui se referaient a ces recents
mouvements, et qu'ils trouvaient chez les libraires, bien
fournis deja en ce temps-la de toutes les nouveautes litteraires
en langue francaise.
Vers cette epoque, donc, lasses du vieil academisme
triomphant, les jeunes artistes portugais decident de
chercher l'evasion. Aller a Paris est l'un de leurs espoirs
et de leurs buts. Et, nous le verrons, nombre d'entre eux
reussiront a y faire d'assez longs sejours.

INTRODUCTION
L'Ecole des Beaux-Arts, au Portugal, porte alors le
nom d'Academie, et l'on y enseigne sur des bases stricte-
ment classiques. La plupart des maitres ont pour idoles
Cabanel, Bonnat, Carolus-Duran, Meissonier, Detaille ...
La moindre tendance se reclamant de l'esprit á moder-
niste fi se voit immediatement combattue par eux avec
la derniere energie. Certains arborent avec arrogance
lavalliere et chapeau a la mousquetaire ; la canne, alors,
est a la mode, et l'un de ces messieurs a fait graver au
bout de la sienne : á Pour corriger ceux qui s'ecartent du
droit chemin. â
Il importe de souligner qu'il n'y a pas eu, au Portu-
gal, de mouvement impressionniste ni d'artistes de tem-
perament veritablement impressionniste - des peintres
qui travaillaient sur le motif, en pleine nature, oui, mais
de conception et de technique assez academiques. Ce n'est
qu'en 191 1 que se cree a Lisbonne le Musee national d'Art
contemporain, et, pendant des annees, les portes en res-
teront fermees aux artistes des á tendances nouvelles â,
a ces fous qu'on devrait interner, a ces á barbouilleurs
incapables de dessiner â, aux expositions desquels le
bon public vient s'esclaffer a se tenir les cotes.
Au cours de cette meme annee 191 1 s'ouvre a Lisbonne
une exposition groupant quelques-uns de ces jeunes
peintres revenus de Paris, que la critique appellera
á modernistes â. Pour la premiere fois, se tient, egalement
dans la capitale portugaise, le Salon des Humoristes, ou
l'un des grands promoteurs des tendances nouvelles,
Jose de Almada-Negreiros, expose ses Ce Salon
se renouvellera en 1912 a Lisbonne, et en 1914 a Porto.
Parmi ces artistes qui partent pour Paris au debut
du siecle et tous ceux qui suivront leur exemple jus-
qu'en 1914, une vingtaine prendront rang dans l'histoire
de l'art portugais. Le peintre Antonio Carneiro arrive
en France des 1897; Leal da Camara, le celebre carica-
turiste de l'Assiette au beurre, qui signe á Camara D ses
magnifiques portraitscharges, vit a Paris de 1900 a 1916 ;

INTRODUCTION
Francisco Smith s'installe a Montparnasse en 1902, en
1911 il epouse Yvonne Mortier, une jeune Francaise sculp
teur de talent, et se fixera definitivement a Paris ou il
etablit sa reputation sous le nom de Francis Smith ;
Alberto Cardoso vient a Paris en 1903, suivi, deux ans
plus tard, par les peintres Eduardo Vianna, Manuel Jar-
dim et Manuel Bentes ; Arnadeu de Souza-Cardoso, dont
le depart se situe en 1906, detiendra une positionclef
dans l'avant-garde de la peinture portugaise, et il partici-
pera a plusieurs expositions internationales majeures
aux cotes de ceux qui comptent parmi les plus grands
noms de la peinture mondiale de notre temps : a Amadeu
de Souza-Cardoso est la premiere decouverte du Portugal
dans l'Europe du xxe siecle B, prophetise, des 1916, son
ami Almada-Negreiros ; Emmerico Nunes, caricaturiste
et peintre, sejourne a Paris de 1906 a 191 1, et le sculpteur
Francisco Franco, de 1909 a 1912 ; les peintres Armando
de Basto, Dordio Gomes et Santa-Rita sont, en 1910, pre-
cedes de quelques mois a Paris par Jose Pacheco, qui
y etudie l'architecture et les arts graphiques. De 1911
egalement date le sejour dans la capitale francaise du
sculpteur Diogo de Macedo, auteur d'un livre de souve-
nirs intitule 14, cite Falguiere, et qui deviendra plus tard
directeur du Musee d'Art contemporain et ecrivain d'art.
Parmi les jeunes visiteurs portugais de Paris a cette
epoque, mentionnons encore Antonio de Azevedo, Domin-
gos Rebelo, le sculpteur Canto da Maya qui, a partir de
1913, fixe sa residence a Paris pour de longues annees -
et dont les recoivent un accueil flatteur de la
critique francaise - ainsi que la jeune femme peintre-
graveur Mily Possoz.
Tous ces artistes - avec leurs camarades demeures
au Portugal, Almada-Negreiros, Jorge Barradas, Stuart
Carvalhais, Antonio Soares et Abel Manta - peuvent
etre consideres de plein droit comme les pionniers
du mouvement moderne dans ce pays. Jusqu'au debut
de 1917 - date que nous nous sommes fixee comme

INTRODUCTION
limite a notre expose - ils realiseront diverses mani-
festations artistiques revelant un art entierement nou-
veau au public portugais, qui y reagit parfois avec une
assez bruyante hostilite. Ce sont, par exemple, en 1913,
les premieres expositions individuelles d1Almada-Negrei-
ros a Lisbonne ou de Diogo de Macedo a Porto.
Un evenement important se produit en 1915, avec
la creation du groupe a Orpheu â et la publication de
deux numeros d'une revue litteraire qui sera le grand
point de depart et comme la premiere pierre des fon-
dations du mouvement moderne portugais. Cette revue,
c'est le poete Luis de Montalvor qui en propose la reali-
sation, qui la concoit comme un lien entre les intellec-
tuels portugais et bresiliens et lui donne son titre
d'Orpheu; elle doit, en principe, paraitre trimestrielle-
ment. La redaction du premier numero - date de jan-
vier-fevrier-mars 1915 - est assuree sous la direction de
Luis de Montalvor pour le Portugal et de Ronald de
Carvalho pour le Bresil ; au sommaire figurent les noms
des poetes Fernando Pessoa, Mario de Sa-Carneiro,
Alfredo Guisado, Cortes-Rodrigues, Alvaro de Campos
(alias Fernando Pessoa) et du poete-peintreecrivain
Jose de Almada-Negreiros ; la couverture est de Jose
Pacheco ; l'editeur est Antonio Ferro. Pour le numero 2
d'Orpheu, qui parait le 28 juin de la meme annee, les
directeurs sont Mario de Sa-Carneiro et Fernando
Pessoa ; ils se sont assures la collaboration du poete
Ange10 de Lima, de Raul Leal, a philosophe du vertige â,
de Violante de Cysneiros (alias Cortes-Rodrigues) et de
l'artiste Santa-Rita. Le troisieme numero d'Orpheu,
auquel le peintre Amadeu de Souza-Cardoso devait
apporter sa collaboration plastique, ne paraitra jamais.
Le 26 avril 1916, a l'age de vingt-six ans, Mario de Sa-
Carneiro se suicide a Paris, et sa mort plonge le groupe
dans un desarroi profond.
Au cours de llannCe 1915 egalement, s'ouvre a Porto
le premier Salon des Modernistes, et de vagues projets

Sonia Delaunay-Terk. dans son jardin de Vila do Conde.

La famille Delaunay. Assis, de gauche a droite : Sonia Delau-
nay-Terk, le petit Charles, Robert Delaunay; debout : Beatris.

INTRODUCTION
s'elaborent en vue de fonder une Societe portugaise
d'Art moderne.
Des le commencement de la Grande Guerre, dans
les annees 19141915, tous les artistes qui sejournaient
en France regagnent le Portugal. Ils se rencontrent quo-
tidiennement au cafe á A Brazileira ., situe dans le
Chiado, petite place du centre de Lisbonne. Ce cafe,
devenu centre intellectuel, equivalent du á Dome n ou
de la Rotonde . de Paris, existe encore de nos jours.
Journalistes, poetes, hommes de lettres, musiciens,
medecins, avocats, toute la fine fleur de l'intelligentsia
portugaise s'y donne rendez-vous. En ce Parnasse s'inven-
tent blagues et canulars, se concoivent des manifestes,
se commentent avec chaleur les nouvelles recues de
France, de Paris. Celui qui arrive de la capitale fran-
caise, comme il est entoure, fete, crible de questions !
Tous ces mouvements artistiques ? Le cubisme ? Le
futurisme ? Alors qu'on lui demande, un jour de 1916,
a quelle ecoie il se rattache, Amadeu de Souza-Cardoso
repond categoriquement : A aucune ! Les ecoles sont
mortes. Nous, les jeunes, nous cherchons l'originalite.
Je suis impressionniste, futuriste, abstractionniste, de
tout un peu. â C'est l'epoque ou il fait siennes les decla-
rations du Manifeste futuriste : Rien n'est absolu en
peinture. Ce qui etait une verite pour les peintres d'hier
est un mensonge pour les peintres d'aujourd'hui. Ce qui
etait hier nature morte est aujourd'hui matiere vivante.
Les etres, animaux et vegetaux, ont une vitalite d'explo-
sion vers l'exterieur. Les objets ont une vitalite de concen-
tration en-dedans. Rien de statique dans la nature, toute
vie suit sa propre vie dans l'espace. ))
A la a Brazileira â circulent les noms de tous ces
jeunes qui, a Paris, a Berlin, a Rome, bouleversent le
monde des arts. Aux tables des (< moderes . s'opposent
les tables des avant-garde m. On parle des Ballets
russes de Diaghilev qui, en 1917, enthousiasmeront
Lisbonne comme ils ont enthousiasme Paris et les autres

villes dlEurppe, et dont les representations, au Coli-
seu â, seront fidelement suivies par Almada et ses amis
qui les applaudiront a tout rompre. Entre Almada et
Massine va d'ailleurs naitre une amitie que le temps
n'effacera pas : trentecinq ans plus tard, Massine nous
demandait encore souvent des nouvelles d'Almada. Celui-
ci aime le mouvement, le rythme, le dynamisme, donc la
danse. Il danse lui-meme et cree des ballets. Il ne fait
pas bon, a la K Brazileira D, d'appartenir au clan des
tenants de l'academisme, des pompiers â, des á botti-
nes a elastiques â (botas de elastico), comme les baptise
irreverencieusement en 1912 le caricaturiste Cristiano
Cruz, ou des lepidopteres bourgeois â stigmatises par
Sa-Carneiro. Ils sont la cible favorite de la jeune avant-
garde et, en particulier, de l'un des collaborateurs
d'Orpheu, le peintre Santa-Rita (a Santa-Rita Pintor â,
comme il se designe lui-meme), qui surpasse tous ses
camarades en originalite, en extravagance, en verve et
en insolence. On lui attribue mille histoires caustiques,
passees dans la legende. Un jour, en sortant de la a Bra-
zileira â, il se serait trouve face a face avec l'ecrivain
Julio Dantas, image meme de la respectabilite litteraire,
que les jeunes ont choisi pour tete de Turc. Il le salue :
e Bonjour, Monsieur Dantas Julio ! - Pardon, lui repond
aimablement l'homme de lettres, je me nomme Julio
Dantas ... - Ah, que non ! riposte Santa-Rita. Vous dites
cela parce que vous etes de votre cote, mais moi, qui me
trouve en face, je vous vois toujours comme Dantas
Julio. â Santa-Rita attaque sans repit toute forme de
moderation, se fait le champion du cubisme, exalte le
futurisme, et, par ses outrances, provoque des bagarres.
Pour le grand public, les noms d'Alvaro de Campos, de
Sa-Carneiro, d'Almada, de Santa-Rita et d'Amadeu de
Souza-Cardoso sont synonymes de folie, ce qui fera dire
a Amadeu : Nous devons considerer comme un titre
d'orgueil le surnom de fous, avec lequel la mediocrite
s'efforce de demolir les novateurs. â

INTRODUCTION
L'entree dans le cafe d'un de ces heros du jour est
saluee par des demonstrations d'amitie, des accolades,
des exclamations, des commentaires. L'atmosphere est
a la subversion : il faut tout detruire pour mieux cons-
truire. Les discussions se poursuivent, interminables,
devant les tasses de cafe et le traditionnel petit verre
de marc, le bagaco, et les serveurs de la a Brazileira â,
pris, eux aussi, d'une fievre d'invention, creent des mots
nouveaux pour designer les divers dosages et melanges
de cafe exiges par leurs habitues.
Mais, en contrepoint de cette effervescence intellec-
tuelle, existe une inquietude non moins intense, nee de
la guerre et entretenue, pour les uns, par les nouvelles
recues de jeunes soldats du corps expeditionnaire por-
tugais qui se battent glorieusement aux cotes de la
France, pour les autres, par la menace toujours immi-
nente de la conscription. L'Allemagne, des septembre
1914, a attaque les colonies portugaises, et elle declarera
la guerre au Portugal le 9 mars 1916. A part le bouillant
Amadeu de Souza-Cardoso qui, en septembre 1915, anime
de l'ardeur combative qu'il apporte en toute chose,
ecrit : Si l'on ne participe pas a la guerte, si peu que
ce soit, on s'embete. Il nous faut quelque chose de fort.
Je suis militariste ! â - a part lui, donc, dont l'ampu-
tation de Cendrars assombrira d'ailleurs l'humeur belli-
queuse, ses camarades, Vianna surtout, eprouvent, non
pas certes de la peur, mais un desespoir profond a la
perspective d'abandonner leur en plein essor,
de renoncer a leurs projets, a leurs reves de (( vie
sublime â pour une (( vie qui n'est pas la leur â.
C'est donc dans cette Brazileira â, ou sont nees
deja tant d'esperances, ou se brassent tant d'idees melees
de tant d'illusions et entrecoupees de tant de decoura-
gements et de depressions qui frappent surtout les
meneurs de ce combat spirituel, qu'a la fin du printemps
de 1915 Robert Delaunay fait son entree. Il est aureole
de son prestige d'artiste parisien, dont connait

INTRODUCTION
deja une notoriete internationale, de theoricien ecoute
de l'a orphisme â et des contrastes simultanes â, ami
de Guillaume Apollinaire et de Blaise Cendrars. Quelque
temps plus tard arrive sa seduisante jeune femme, Sonia
Delaunay-Terk, peintre de grand talent elle aussi, dont
les recents succes artistiques, l'esprit createur et entre-
prenant - et les á robes simultanees â - soulevent
l'admiration de la jeune avant-garde, qui aussitot voue
a a Madame )> un culte ou l'enthousiasme le dispute au
respect.
Sonia et Robert Delaunay, accompagnes de leur jeune
fils Charles, a venus au Portugal pour un mois d'ete, y
resteront pres de deux ans â, jusqu'au debut de 1917.
L'amitie qui les lie aux quatre artistes portugais, Almada,
Pacheco, Souza-Cardoso et Vianna, les projets mis en
commun, les discussions theoriques ou techniques, les
desaccords memes qui pourront survenir, tous ces
echanges intellectuels et affectifs dont ces lettres gar-
dent le souvenir - bien qu'il faille deplorer l'absence
des reponses des Delaunay a leurs correspondants -
portent temoignage de l'influence profonde et K cata-
lysante )) (mais non pas a sens unique) de ces relations
entre ce couple fascinant et les artistes portugais, au
moment meme ou ceuxci se trouvent, du fait de la
guerre, prives de la possibilite de sortir de leurs fron-
tieres et de participer a ce qui subsiste des mouve-
ments de l'esthetique nouvelle a l'etranger.
De ce sejour au Portugal, Madame Sonia Delaunay
aime dire que c'est un des moments les plus merveilleux
de sa vie. Elle en a garde precieusement les beaux souve-
nirs ainsi que la correspondance adressee a elle-meme
et a son mari par leurs quatre jeunes confreres portu-
gais, comme eux enivres de leur art, debordants de
projets, passionnes de travail. C'est grace a sa fidelite de
envers ses annees portugaises que cette etude a
pu etre realisee. Qu'elle en soit, une fois de plus,
remerciee.

INTRODUCTION
EDUARDO VIANNA, l'aine du petit groupe, est ne a
Lisbonne le 28 novembre 1881. A l'Academie des Beaux-
Arts de Lisbonne, il etudie le dessin, de 1896 a 1903,
puis la peinture, de 1903 a 1905. Cette meme annee 1905,
il part pour Paris avec les peintres Manuel Jardim et
Manuel Bentes, et devient l'eleve de Paul Laurens. A
partir de 1908, il frequente des academies libres, tel le
a Studio n, ou il rencontre ses camarades Manuel Bentes,
Francisco Smith, Emmerico Nunes et Amadeu de Souza-
Cardoso. Plusieurs documents attestent cette bonne
amitie. En 1910, il entreprend, avec Bentes, Smith et
Emmerico Nunes, un voyage en Angleterre, en Hollande
et en Belgique, qui les enthousiasme, et au cours duquel
ils n'oublient pas d'envoyer des cartes postales a leur
ami Amadeu demeure a Paris. En 1911, il expose a Lis-
bonne, a la Societe nationale des Beaux-Arts (ou il expo-
sera egalement les annees suivantes), et a 1' a Exposition
libre â du Salao Bobone. Il regagne le Portugal en 1914.
AMADEU DE SOUZA-CARDOSO nait le 14 novembre 1887
a Manhufe, pres d'Amarante, dans le nord du Portugal,
d'une famille de riches proprietaires terriens qui exploi-
tent leurs vignobles. Il fait a Lisbonne ses etudes puis
commence, en 1905, des etudes preparatoires d'archi-
tecture a l'Academie des Beaux-Arts. Au mois de novem-
bre 1906, il part pour Paris avec son ami le peintre
Francisco Smith et s'installe a Montparnasse. Il pour-
suit ses etudes d'architecture, mais, l'annee suivante,
apres avoir frequente les ateliers de Godefroy et de
Freynet, il se met a etudier la peinture dans les acade-
iiiies libres et devient l'eleve du peintre espagnol Anglada
Camarasa. L'annee 1909 le trouve au numero 14 cite
Falguiere, dans l'atelier 21, non loin de celui de Modi-
gliani, ou il convie souvent ses amis portugais : les
peintres Francisco Smith, Emmerico Nunes (lui aussi
un hote de la cite Falguiere), Manuel Bentes, Domingos
Rebelo et l'architecte Alfredo Ferraz. Ces jeunes gens

INTRODUCTION
se reunissent tantot chez les uns, tantot chez les autres,
pour de bruyantes et joyeuses soirees dont quelques
photographies pittoresques gardent le souvenir. (Diogo
de Macedo, l'historiographe de la a cite D, n'arrivera
qu'en 1911.) D'autres peintres viendront rejoindre ce
groupe : Eduardo Vianna, Jose Pacheco - a qui Amadeu
ctidera son atelier et qui, comme lui, debute dans l'archi-
tecture - Alberto Cardoso, qui joue a merveille de la
guitare, le sculpteur espagnol Sola, qui execute un buste
dlAmadeu, ainsi que les Bresiliens Roberto Colin et
Scarpia. Sans doute vers la fin de 1910, Souza-Cardoso
loue un atelier 27 rue de Fleurus, a cote du pavillon
sur cour ou habitent Gertrude Stein et Alice Toklas.
Picasso, Juan Gris, Braque sont des visiteurs assidus
de la femme de lettres americaine. Malheureusement, on
n'a pas, jusqu'a present, trouve de traces des relations
de voisinage, pourtant plus que probables, qulAmadeu
a du entretenir avec Gertrude Stein et ses illustres
hotes. C'est donc de cette epoque que datent sa grande
amitie pour Modigliani et ses rapports cordiaux avec
Walter Pach, Archipenko, Diego de Rivera, Brancusi,
Otto Freundlich, Boccioni et bien d'autres artistes.
Au mois de decembre 1910, Souza-Cardoso va passer
les fetes de fin d'annee aupres des siens, au Portugal,
et, des son retour a Paris, il se met au travail avec cet
acharnement et cette force de volonte qui le caracteri-
sent. Il occupe alors un etage au 3 de la rue Colonel-
Combes. Son amitie avec Modigliani est au beau fixe,
et les deux Amadeo decident d'exposer ensemble dans
l'atelier du Portugais. Ce dernier participe pour la pre
miere fois au Salon des Independants de Munich, et,
le 21 avril, il envoie six toiles au XXVIIe Salon des
Independants de Paris. C'est a cette occasion qu'au dire
du sculpteur Diogo de Macedo, Modigliani, devant les
tableaux de Souza-Cardoso, se serait ecrie : c Voila !
Voila ! ... C'est presque bien ... Il ne lui manque qu'un peu
de courage pour emmerder tous ces barbouilleurs ! D

INTRODUCTION
En 1912, Arnadeu fait editer a Paris un album de
XX Dessins D, avec une preface de Jerome Doucet,
auquel L. Vauxcelles consacre une excellente critique.
En octobre, il presente des toiles au Xe Salon d'Automne
ainsi qu'au XXVIIIe Salon des Independants de Paris.
Par l'entremise de Walter Pach, il recoit une invitation
a exposer a 1'Armory Show, manifestation qui doit avoir
lieu l'annee suivante aux Etats-Unis.
Vers cette epoque se situent probablement ses pre-
miers contacts avec Robert et Sonia Delaunay qui, au
cours des annees 1912 et 1913, recevaient leurs amis
tous les dimanches, en des reunions ou se retrouvaient
poetes, peintres, sculpteurs, ecrivains tels que Archi-
penko, Picabia, Apollinaire, Cocteau, Cendrars, Chagall
et bien d'autres.
En 1913, les Delaunay proposent a Soma-Cardoso -
qui possede alors un atelier 20 rue Ernest-Cresson -
de participer a l'exposition collective du Herbstsalon,
a la galerie u Der Sturm D de Berlin, qui doit avoir lieu,
comme son nom l'indique, a l'automne. Mais, aupara-
vant, au mois de fevrier, 1'Armory Show ouvre ses portes
a New York, puis le 24 mars a Chicago, et le 28 avril a
Boston. Soma-Cardoso y a envoye huit peintures, dont
trois, acquises par le critique Jerome Eddy, seront plus
tard leguees a l'Art Institute de Chicago. Il participe,
avec d'autres envois, a diverses expositions collectives
de Cologne, Hambourg, etc.
L'artiste portugais habite, en 1914, dans la Villa
Louvat, 38 bis rue Boulard. Il expose, le le' mars, au
XXXe Salon des Independants de Paris et, au mois
d'avril, expedie trois tableaux au London Salon. C'est
au cours d'un voyage en Espagne, qui le mene d'abord
a Barcelone (ou il rencontre l'architecte Antonio Gaudi),
puis a Madrid, que la declaration de guerre le surprend
et l'oblige a regagner le Portugal. Il revient alors vivre
aupres de sa famille, a Manhufe, dans cette grande

INTRODUCTION
demeure seigneuriale, avec Lucie, sa jeune et ravissante
epouse francaise, qu'il a connue a Paris, dans ce quar-
tier du Montparnasse qu'il aimait tant. La, dans l'isole-
ment de ses montagnes natales, il va poursuivre sans
relache ses travaux et scs recherches, mu par une foi
ou il met toute la vitalitb de sa jeunesse et sa ferme
determination de reussir.
JOSE PACHECO voit le jour a Lisbonne en 1885. 11 y
fait ses etudes, et, vers la fin de 1909, part pour Paris
ou il s'installe dans l'atelier qu'Amadeu de Souza-Cardoso
lui cede au 14 cite Falguiere. Lui aussi commence des
etudes d'architecture qu'il ne terminera jamais. 11 se
N sent >J architecte - N Je suis architecte par la grace
de Dieu n, dit-il - mais reve d'une architecture ideale,
bien differente de celle qu'on lui enseigne. Boheme,
insatisfait, revolte, il frequente ateliers et academies
libres, et sa grande jeunesse d'esprit lui fait toujours
prendre position avec l'avant-garde. De retour au Portu-
gal en 1914, il rejoint le groupe dit des á modernistes n
ou des á futuristes â, qui a rassemble ses compagnons
de Paris, les peintres Santa-Rita et Souza-Cardoso,
Almada, ainsi qce les poetes qu'il admire, Mario de
SA-Carneiro et Fernando Pessoa. Son ambition est de
tout renouveler. A commencer par les arts graphiques.
11 fait de belles mises en pages qu'il illustre lui-meme,
ecrit des articles doctrinaires ; il peint aussi, et signe
ses á Jose Paxeko m.
JOSE DE ALMADA-NEGREIROS, le seul de ces quatre
mousquetaires qui soit reste au Portugal, est, avec Ama-
deu de Souza-Cardoso, la grande figure de l'avant-garde
portugaise. C'est essentiellement un createur, un esprit
aux facettes et aux talents multiples, d'une debordante
jeunesse : a Plus je vis, plus je me sens jeune a, ecrit-il
a Sonia Delaunay, Grand poete, ecrivain remarquable,

Eduardo Vianna (1881-1967).

Amadeu de Souza-Cardoso (1889-1918), photographie en 1916.

Jose Pacheco (1885-1934).

Jose de Almada-Negreiros (18934970).

INTRODUCTION
dessinateur d'une merveilleuse habilete, il ecrit aussi des
pieces de theatre, redige des manifestes et des pamphlets,
regle des choregraphies et les danse. Il est le fondateur
du mouvement futuriste portugais.
Ne au Cap-Vert, le 7 avril 1893, il fait ses etudes au
college de Campolide, a l'Ecole nationale de Lisbonne,
puis au lycee de Coimbra. Tres tot, en 1911, il debute
dans la caricature et collabore aux revues Rajada et
Satira.
Il expose pour la premiere fois en 1911 au 1" Salon
du Groupe des Humoristes, et organise, a la fin de 1912,
sa premiere exposition individuelle de caricature a
l'Ecole internationale de Lisbonne.
Ses premiers ecrits voient le jour entre 1913 et 1915 :
ce sont des pieces de theatre : 23, 3" andar (23, 3' etage)
et Os Outros (les Autres), ainsi qu'une nouvelle, A
Engomadeira (la Repasseuse), et son virulent Mani-
feste anti-Dantas, dirige contre le brillant ecrivain a
succes Julio Dantas, dont nous avons parle plus haut,
infortunee victime de ces jeunes irreductibles. Il compte
parmi les fondateurs de la revue Orpheu, publiee en
1915, dont nous avons deja souligne l!importance.
Il nous reste a presenter les deux protagonistes de
cette etude - protagonistes muets, helas, puisque leurs
lettres font defaut - autour desquels, pendant quelque
temps, gravite et prend la mesure de ses forces le jeune
mouvement moderne portugais, fraichement sorti de
sa chrysalide.
ROBERT DELAUNAY est ne a Paris, le 12 avril 1885.
De bonne heure, il manifeste d'exceptionnelles disposi-
tions pour le dessin et la peinture. De ses seize ans
demeure un premier temoignage de sa precocite pictu-
rale, intitule Cour de ferme. En 1902, son oncle maternel
le place en apprentissage dans un atelier de decors, a

INTRODUCTION
Belleville, chez Ronsin, ou il reste deux ans. L'ete de
1904 le trouve en vacances en Bretagne, travaillant d'apres
nature et marque par l'influence des impressionnistes et
des nabis. L'annee suivante, ses s'orientent vers la
nature et la peinture contemporaine, et attestent les
influences japonistes et pointillistes. A dix-neuf ans, il
execute son autoportrait. Survient en 1906 une phase
neo-impressionniste : natures mortes. portraits, sujets
tels que le Fiacre. Au Salon d'Automne, il envoie une
toile, Manege electrique, dans une premiere version qui
sera refusee. Cette periode pointilliste est interrompue
par le service militaire, qu'il effectue a Laon ; il est
affecte a la bibliotheque de son regiment et lit beaucoup,
avec une predilection pour les philosophes allemands.
La silhouette de la cathedrale surgissant au-dessus de
la cite est a l'origine de deux themes qui vont caracte-
riser une grande partie de son : la ville et les
tours. Libere de ses obligations militaires pour raisons
de sante, il regagne Paris, ou il se consacre desormais
entierement a la peinture.
En 1909-1910, les traits essentiels de la personnalite
artistique de Delaunay commencent a se preciser, avec
Dirigeable et la Tour, Saint-Severin, Portrait par lui-
meme, les Tours de Notre-Dame, les Villes : neo-impres-
sionnisme, pointillisme s'y melangent a de la figuration
geometrique. Avec les Villes, le jeune peintre se relie
aux premieres tentatives cubistes.
L'annee 1910 est celle de son mariage avec Sonia
Terk ; avec elle, d'avril a septembre, il s'installe a
Nantua, ou il execute une serie de vingt toiles sur le
theme de á la Tour m. C'est alors que, pour la premiere
fois, le celebre disque solaire fait son apparition. Trois
ans plus tard, en aout 1913, inspire par ces tableaux,
Blaise Cendrars composera son beau poeme intitule
Tour, dedie a Robert Delaunay :

INTRODUCTION
O Tour Eiffel! (...)
O sonde celeste !
Pour le Simultane Delaunay a qui je dedie ce
[poeme,
Tu es le pinceau qu'il trempe dans la lumiere (...)
Tu es tout
Tour
Dieu antique
Bete moderne
Spectre solaire
Sujet de mon poeme
Tour
Tour du monde
Tour en mouvement
Apres plusieurs etudes faites, l'annee precedente, sur
le theme des Trois Graces, I'artiste expose, au Salon
des Independants de 1912, son grand tableau de la Ville
de Paris, qui sera juge par Apollinaire comme u le plus
important du Salon et le du cubisme â.
Pour definir l'art de son ami, Apollinaire propose le
mot d'orphisme, qui est, comme il l'explique dans les
Peintres cubistes, u l'art de peindre des ensembles nou-
veaux avec des elements empruntes, non a la realite
visuelle, mais entierement crees par l'artiste, et doues
par lui d'une puissante realite B. C'est aussi l'epoque
des Fenetres. Ces fenetres, Delaunay les ouvre sur une
nouvelle realite, et elles mettent en evidence la distance
qu'il prend a l'egard de la vision directe de la nature,
. s'orientant desormais, selon l'expression de Paul Klee,
vers un u type de tableau se suffisant a lui-meme ... qui
possede sur le plan de la forme une existence entiere-
ment abstraite ... creation plastique vivante, aussi eloi-
gnee d'un tapis que l'est une fugue de Bach m. Le premier
Disque simultane fait son apparition dans de
l'artiste, et la serie des Formes circulaires inaugure
l'ere constructive de la peinture dite inobjective : la

INTRODUCTION
couleur est forme et sujet, en opposition a la technique
du cubisme.
Des cette epoque existe une grande amitie entre les
Delaunay et Herwarth Walden, musicien, poete et editeur
allemand, qui dirige a Berlin une revue et une galerie
auxquelles il a donne le nom de á Der Sturm n, et qui
joueront un role important dans la diffusion de l'art
d'avant-garde en Allemagne. Lors de l'inauguration de
la galerie, en mars 1912, Walden expose trois toiles de
Delaunay, et, en 1913, il lui consacre une exposition
individuelle. Par ailleurs, des 1911, une amie commune
a Sonia Delaunay et a Kandinsky avait ecrit a ce dernier
pour lui parler du tableau la Tour Eiffel de Robert.
Kandinsky a aussitot manifeste l'interet le plus vif et
prie Delaunay de lui envoyer quelques toiles. Robert
Delaunay accepte, et sept de ses prennent le
chemin de l'Allemagne : elles vont contribuer a etablir
outre-Rhin sa reputation de chef de file d'un art entiere-
ment nouveau.
C'est grace a l'enthousiasme de Kandinsky et de
Paul Klee et a l'appui de Walden qu'au debut de 1913,
sur une invitation de ses amis, Robert Delaunay se rend
a Berlin, en compagnie d'Apollinaire - et aussi, detail
peu connu, de Cendrars - pour assister au vernissage de
son exposition individuelle du a Sturm D.
Cette exposition, tres importante, se tient du 27 jan-
vier au 20 fevrier. Y figurent des telles que
l'Equipe de Cardiff, les Fenetres simultanees, les Tours,
les Tours de Notre-Dame. En outre, tres probablement
par l'entremise de Kandinsky, quatre toiles et un dessin
de Robert Delaunay ont ete exposes, des decembre 1911,
a la galerie Thannhauser de Munich, dans le cadre de la
manifestation du groupe du a Blaue Reiter â.
Les Delaunay ont eu ainsi l'occasion de nouer des
relations tres amicales avec les peintres expressionnistes
allemands Franz Marc et August Macke. Walden demande
a Sonia et a Robert Delaunay, non seulement de parti-

INTRODUCTION
ciper largement au 1" Salon d'Automne allemand (Erster
Herbstsalon), mais aussi de lui signaler quelques artistes
susceptibles d'y etre admis. Entre autres peintres, les
Delaunay ,lui recommandent Chagall et Amadeu de
Souza-Cardoso.
Le premier Herbstsalon ouvre ses portes a Berlin,
a la galerie á Der Sturm D, du 20 septembre au 1" novem-
bre 1913. Robert Delaunay y expose des series de
Contrastes simultanes D, de a Soleils D, de á Lunes â,
de Prismes â...
Parmi ses de l'annee 1914, citons l'Affaire
Caillaux, l'Hommage a Bleriot et la suite des Formes
circulaires.
Le couple entreprend ensuite un .voyage en Espagne,
mais, cet ete-la, eclate la guerre. En 1915, Robert part
pour Lisbonne, accompagne de son fils Charles et' du
peintre americain Halpert. Sonia les rejoindra un peu
plus tard.
SONIA DELAUNAY-TERK nait le 14 novembre 1885 en
Ukraine, Russie. Elle a cinq ans lorsque son oncle mater-
nel l'adopte ; elle vivra desormais a Saint-Petersbourg
et y fera ses etudes.
En 1903, elle etudie le dessin a Karlsruhe ; deux ans
plus tard, elle est a Paris et frequente l'atelier de la
á Palette â, ou elle a pour camarades Ozenfant, Dunoyer
de Segonzac, Boussingault. Vers 1907, sa peinture est
fauve et montre l'influence de Gauguin et de Van Gogh.
Passionnee par son art, elle craint que ses parents
ne la rappellent en Russie pour la marier. C'est alors
qu'elle fait la connaissance du critique d'art Wilhelm
Udhe, de dix ans son aine - elle est agee de vingtquatre
ans - et s'entend avec lui pour conclure un c mariage
amical â, qui lui permet de rester a Paris, sauvegardant
leur independance reciproque. Peu de temps apres,
Wilhelm Udhe -presente a sa femme un jeune peintre

INTRODUCTION
de talent qui fait son portrait, Robert Delaunay. Des sa
premiere rencontre avec Sonia, c'est le coup de foudre :
Udhe s'efface, rend, par un prompt divorce, la liberte
a la jeune femme et demeurera toute sa vie un ami du
couple. Robert et Sonia se marient en 1910 et s'instal-
lent 3 rue des Grands-Augustins, dans un atelier qu'ils
conserveront jusqu'en 1935. En 1911 leur nait un fils,
Charles, le á gentil petit Charlot â, le petit peintre â
- futur historien du jazz - auquel, on le verra, il est
toujours fait allusion avec tendresse dans les lettres
des correspondants portugais de ses parents.
Des cette epoque datent les premieres creations et
decorations d'objets de la jeune femme : coffres, bre
deries, ombrelles, tissus appliques, voilettes simultanees,
collages, reliures (en particulier, celle des poemes de
Rimbaud). Guillaume Apollinaire vient vivre chez les
Delaunay de novembre a la mi-decembre 1912. Au debut
de 1913, a l'un des mercredis â d'Apollinaire, qui avait
choisi de recevoir ce jour-la ses amis, se produit la
rencontre des Delaunay avec Blaise Cendrars, alors age
de vingt-six ans, qui apporte ses Paques a New York,
tout recemment editees. u Il y a eu tout de suite entre
nous, raconte Sonia Delaunay, une tres grande sympa-
thie, et Blaise a commence a delaisser quelque peu
Apollinaire, qui avait ete jusqu'alors son plus grand
ami. Entre Robert et lui, c'a tout de suite ete la grande
amitie ; Robert etait tres extraverti, tres seduisant, tout
comme Blaise ; il leur arrivait de parler des nuits entie-
res. Pour moi, j'etais assez timide et plutot portee a la
reverie : je me melais peu a leurs propos, mais, avec
Blaise, nous parlions souvent des poetes allemands ... et
de la Russie d'ou j'etais originaire. B Quelques mois plus
tard, la jeune femme commence l'illustration du grand
poeme de Cendrars, la Prose du Transsiberien et la
petite Jeanne de France. Je ne serais pas etonnee,
ajoute-telle, que l'amitie qui nous avait reunis ait ete
un stimulant pour lui [Cendrars] : toujours est-il que

INTRODUCTION
le Transsiberien est ne a la suite des grandes parleries
entre Blaise et Robert. Un petit heritage que fera Blaise
va lui permettre d'entreprendre l'edition de ce poeme
avec mes couleurs simultanees. D Cendrars, a n'en pas
douter, est tout acquis a l'art de Sonia Delaunay, si
l'on en juge par ces lignes, ecrites en 1914 : a Une cou-
leur-n'est pas couleur en soi. Elle n'est couleur qu'en
contraste avec une ou plusieurs couleurs ... C'est par
contraste que les astres et les murs gravitent. C'est le
contraste qui fait leur profondeur. Le contraste est pre
fondeur-forme. B Le tirage du livre ne de cette colla-
boration consiste en cent cinquante exemplaires colories
au pochoir, d'une typographie insolite - comptant plus
de dix caracteres et corps differents -, d'un format
qui ne l'est pas moins : 10 x 36 x 200 cm, et dont la
hauteur totale, lorsqu'ils sont deplies, atteindrait celle
de la Tour Eiffel, en hommage a Robert, dont la Tour
etait le modele prefere D. Texte et á interpretations D
se deploient dans un mouvement de continuite. La cou-
verture, composee specialement, constitue un pochoir
supplementaire.
Le livre, expose a Berlin, a Londres, a New York et
a Moscou, suscite des polemiques et des enthousiasmes.
Dans les Soirees de Paris, Guillaume Apollinaire ecrira, le
15 juin 1916 : Blaise Cendrars et Madame Delaunay-
Terk ont fait une premiere tentative de simultaneite
ecrite, ou contrastes de couleurs habituaient a lire
d'un seul regard l'ensemble d'un poeme, comme un chef
d'orchestre lit d'un seul coup les notes superposees dans
la partition, comme on voit d'un seul coup les elements
plastiques et imprimes d'une affiche. â
Outre cette remarquable demonstration de a repre-
sentation synchrome u, l'annee 1913 voit la creation de
robes et de gilets simultanes. Au Herbstsalon de Berlin,
a la galerie á Der Sturm â, Sonia Delaunay fait un
envoi de vingt objets et tableaux, parmi lesquels le

INTRODUCTION
magnifique Bal Bullier, large de pres de 4 metres, actuel-
lement au musee d'Art moderne de Paris.
Au Salon des Independants de Paris de 1914, elle
expose les Prismes electriques, et, comme le rapporte
Robert Delaunay, á collabore avec des poetes nouveaux,
comme Tzara et Soupault, pour creer la robe-poeme qui
fit sensation â. Cette innovation á complexe et impre-
vue â inspire a Blaise Cendrars l'un de ses Dix-neuf
poemes elastiques, intitule á Sur la robe elle a un
COI@ â :
Mes yeux sont des kilos qui pesent la sensualite
[des femmes
Tout ce qui fuit saille avance dans la profondeur
Les etoiles creusent le ciel
Les couleurs deshabillent
á Sur la robe elle a un corps â
Sonia et Robert Delaunay partent en vacances a
Fontarabie, en Espagne. Le 2 aout 1914, c'est la guerre.
Comme Robert est degage du service actif (il a ete
reforme, nous l'avons vu, en 1908) et que le petit Charles
est tombe gravement malade, le couple decide de s'ins-
taller a Madrid. L'ete suivant, fuyant la chaleur acca-
blante de la capitale espagnole, les Delaunay se retrou-
vent a Lisbonne. C'est la qu'ils font connaissance, et
bientot se lient d'amitie, avec le groupe des jeunes
peintres portugais, et, en particulier, avec Almada,
Vianna et Pacheco. Amadeu de Souza-Cardoso, qu'ils ont
connu a Paris, vit alors retire dans sa demeure fami-
liale de Manhufe, au nord du Portugal. En 1915, Sonia
et Robert ont tous deux trente ans, Jose Pacheco egale-
ment, Vianna en a trente-quatre, Amadeu de Souza-
Cardoso vingt-huit et Jose de Almada-Negreiros vingt-
deux.
Dans ce Portugal, dont la lumiere, les couleurs et
peut-etre aussi l'accueil chaleureux les enchantent, les

La villa la Simultanee, 7 Rua Benio de Freiias a Vila do Code,
ou vecurent Robert el Sonia Delaunay, ainsi que Vianna, en
1915-1916.

Materiel utilise par les Delaunay pour leurs peintures a la
cire, pendant leur sejour a Vila do Conde.

INTRODUCTION
Delaunay decident de s'attarder. Pacheco se charge de
revendre les billets de retour pour Madrid. Sur la sug-
gestion de Vianna, semble-t-il, ils choisissent de se
rendre a Vila do Conde, non loin de Porto, ou ils s'ins-
tallent, avec Halpert et Vianna, au 7 de la rue Bento de
Freitas. Robert et Sonia sont ravis : dans le paysage,
les poteries, les costumes, les couvertures de lit, les
jouets du Minho, ils retrouvent a l'etat de nature les
K contrastes simultanes P, ce simultanisme dont Robert,
depuis 1913, est le theoricien, puisqu'il en fait remonter
la decouverte aux Fenetres, pour lesquelles Apollinaire
fit son poeme celebre :
Du rouge au vert, tout le jaune se meurt (...)
Beaute paleur d'insondables violets (...)
IA fenetre s'ouvre comme une orange
Le beau fruit de la lumiere
Pour mieux comprendre l'ascendant exerce par
Delaunay sur ses jeunes confreres portugais, citons
quelques lignes capitales ou il a fermement resume sa
pensee : N [Le simultanisme] c'etait la reaction de la
couleur au clair-obscur du cubisme. C'etait la premiere
manifestation, dans le groupe, de la couleur pour la
couleur, que Cendrars appela simultanee - metier spe-
cifiquement pictural qui correspond a un etat de sensi-
bilite qui s'oppose a tout retour en art a toute imitation
de la nature ou des styles. Il ecrit a ce sujet : Nos yeux
vont jtlsqu'au soleil.
á Le contraste n'est pas un noir et blanc, au contraire
(une dissemblance), le contraste est une ressemblance.
L'art d'aujourd'hui est l'art de la profondeur. Le mot
simultane est un terme de metier ... Le simultane est une
technique. Le contraste simultane est le perfectionne-
ment le plus nouveau de cette technique. n
Se souvenant plus tard de cette atmosphere vibrante
dont il a, en cet ete de 1915, la revelation irremplacable,

INTRODUCTION
Robert ecrira encore :

INTRODUCTION
sans cesse a etendre et a perfectionner sa connaissance
du metier ; lui aussi, en cette periode, execute plusieurs
tableaux a la cire. Quant a Arnadeu de Souza-Cardoso,
son enthousiasme pour la cire retombe assez vite ; son
temperament impulsif, son desir de produire - et aussi
quelques experiences manquees et nauseabondes, dont il
parle dans l'une de ses lettres - font qu'il est peu a
l'aise avec cette technique á trop molle et trop vague â
et qu'il l'abandonne pour reprendre celle de l'huile.
Mais il execute tout de meme en 1916, avec ce procede,
plusieurs peintures figurant a son exposition d'automne
de Porto, dont une toile de grandes dimensions, exposee
aujourd'hui au musee d'Amarante. (Cependant, il n'en
a guere peint que les trois quarts superieurs, et ce sera
Vianna qui la terminera, comme ce dernier nous l'a
aff irrne lui-meme.)
Pour en revenir aux Delaunay, il semble donc bien
qu'ils aient trouve a Vila do Conde - dont l'aqueduc du
XVIII' siecle, qui aligne ses 999 arches sur cinq kiloine-
tres, figure dans plusieurs compositions de Sonia -
tout ce qui pouvait combler leur regard et leur ame
d'artistes : l'authenticite, la generosite, la plenitude de
la nature, des etres et des choses. La maison qu'ils ont
choisie est sise dans l'ancienne Rua dos Banhos (rue des
Bains), qui mene tout droit vers l'immensite de l'Atlan-
tique. Elle dispose d'un jardin et de vastes pieces se
pretant a l'execution de grands formats - et ou l'on
peut facilement heberger les amis. Une servante, Beatris,
va s'attacher a la famille Delaunay et la suivra fidele-
ment dans ses divers deplacements, a Vigo en Espagne,
puis de nouveau au Portugal, a Valenca do Minho ; elle
prendra sa large part de la mesaventure qui, a la fin du
sejour a Vila do Conde, eprouvera cruellement Sonia
Delaunay. celle-ci, aujourd'hui encore, se souvient de
cette servante au grand avec affection et saudade
- ce mot portugais intraduisible, qui evoque la nostal-
gie du temps passe.

INTRODUCTION
Toutes les realisees par Robert et Sonia
Delaunay au Portugal semblent impregnees d'un par-
fum d'intimite et de bonheur, d'une joie de vivre exaltee
et comme d'une humanite retrouvee. Intimite sereine
chez Robert Delaunay, dans sa belle serie de natures
mortes - expression qui convient bien mal a ces visions
pleines de vie -, dans ses Verseuses et ses Portugaises ;
explosion joyeuse et intense vitalite chez Sonia, dans
ses differentes versions du Marche au Minho - parmi
lesquelles la grande toile exposee au musee d'Art moderne
de Paris, á de la serie, une des realisations
les plus fulgurantes et les plus visionnaires de l'or-
phisme â (Ch. Goerg) - ou dans ses Jouets.
Tous deux se mettent au travail avec une ardeur
juvenile, et Sonia Delaunay elle-meme nous a transmis
le souvenir de ces beaux jours : N La lumiere n'etait pas
intense, mais exaltait toutes les couleurs - les maisons
multicolores ou d'un blanc eclatant, d'une ligne sobre,
des paysans dans des costumes populaires, des tissus,
des ceramiques aux lignes a la beaute antique d'une
purete etonnante, parmi la foule des hieratiques a
grandes cornes - on a eu l'impression de se trouver
dans un pays de reve.
á Nous nous sommes jetes dans la peinture. On
peignait du petit matin au soir. Venus pour un mois
d'ete, nous sommes restes pres de deux ans, isoles de
tout au bord d'une plage immense de l'Ocean - avec des
amis peintres portugais et un americain (vieil ami de
Robert Delaunay) qui vivaient avec nous. D
Le peintre portugais qui habite chez eux, dans la
villa baptisee á la Simultanee â, est Eduardo Vianna,
l'Americain, Sam Halpert. Cette vie commune prend fin
en mars 1916, Robert Delaunay etant oblige, pour y
passer un conseil de revision, de se rendre a Vigo
(Espagne), ou le consul de France, M. Vachez, est son
ami. La correspondance, adressee tout d'abord poste
restante, l'est ensuite a 1'á Hotel de Francia â, puis, a

1
INTRODUCTION
partir du le' juin, au 43 avenida Garcia Barbon. Mais,
entre-temps, Sonia Delaunay, revenue vers le 8 ou 10
avril a Vila do Conde pour chercher une malle, a ete
victime d'une denonciation mensongere - incident sur
lequel nous reviendrons - qui l'a retenue a Porto jus-
qu'au 25 avril environ. Fin aout-debut septembre, Robert
et Sonia Delaunay reviennent au Portugal et s'instal-
lent, cette fois, tout pres de la frontiere, a Valenca do
Minho, ou ils passeront l'hiver, avec un court sejour a
Moncao.
Il nous faut ici ouvrir une parenthese pour parler
de cette periode de Valenca, qui est, particulierement
pour Sonia, toute remplie d'une feconde et magnifique
activite, en communion avec l'ame et la couleur portu-
gaises. Disons d'abord que le beau-pere du maire de
Valenca se prend pour les deux artistes d'une vive sym-
pathie : avant meme de faire leur connaissance, il a
l'aimable attention de leur envoyer chaque jour le jour-
nal le Figaro; ce charmant homme est un poete, qui se
comportera envers le couple á comme un pere u et lui
accordera tout son appui. C'est alors que Sonia Delau-
nay se voit confier un grand projet de decor monumen-
tal : la facade de la chapelle de la Misericordia, couvent
, de peres jesuites. Ceux4 permettent aux deux peintres
d'utiliser comme ateliers d'immenses salles desaffectees
du couvent, dont les fenetres ont perdu leurs carreaux,
mais ou ils peuvent travailler a l'aise. C'est la que Sonia
entreprend une grande maquette sur toile (de 1'30 m
de haut sur 3'26 m de large) d'un decor prevu pour etre
execute en azulejos - carreaux de ceramique portu-
gaise -'et qui devrait alors mesurer pres de 15 metres
de large. De cette maquette, intitulee l'Hommage au
donateur, Robert Delaunay dira dans ses Notes qu'elle
est l'apotheose de toute l'expression portugaise, ou se
retrouvent les elements de toutes les etudes et tableaux
de Sonia Delaunay-Terk ... Le donateur au milieu du
tableau, derriere lui les lointains des montagnes du pays

INTRODUCTION
et, plus pres, les deux collines seurs : Valenca la portu-
gaise et Tuy l'espagnole â. La description se poursuit,
detaillee et enthousiaste, puis vient un commentaire de
synthese :
Dans la Misericordia, la forme est exprimee par
la lumiere ; le tableau est la representation simultanee
de formes : contrastes de formes exprimes par des
contrastes de couleurs, mouvements simultanes de la
couleur, pas de lignes, pas de perspective, de la profon-
deur.
á Le tableau : equilibre conscient des formes, soumis
a l'expression monumentale, en harmonie architecturale
avec le monument. Le grand contraste du ciel est oppose
au groupe d'hommes, et la forme lumineuse de la Vierge
est opposee au noir profond et chaud de la confrerie ...
Ensuite des contrastes, des femmes se detachent dans
ces grandes oppositions et vibrent simultanement dans
le mouvement general de la couleur. Le disque. Les
grands batons des paysans, les bannieres de la confrerie,
avec les masses de couleurs qu'ils brisent et qu'ils oppo-
sent, forment un element architectural qui exalte l'envo-
lee des ovales des fenetres qui encadrent le bas du
tableau. â Pour Robert Delaunay, l'Hommage au dona-
teur est une á fete humaine â, qui prend place parmi
á les simples, claires et nettes. vraiment dega-
gees des tourments de la recherche â. Cette derniere
phrase est profondement revelatrice de l'etat d'ame des
deux artistes en cette periode portugaise. Sans doute les
paysans de Valenca sont-ils intuitivement sensibles a
cet aspect de l'euvre, puisque, comme le raconte
Madame Delaunay, ils se glissent dans la salle pour admi-
rer l'artiste au travail et manifester leur approbation.
Malheureusement, ce splendide decor ne sera jamais
realise, mais la maquette definitive en est aujourd'hui
conservee au musee national d'Art moderne de Paris.
Valenca constitue la derniere etape du sejour des
Delaunay au Portugal. Au cours de l'annee 1917, ils

INTRODUCTION
repartent pour l'Espagne, d'abord pour Vigo, puis pour
Sitges, et enfin pour Madrid.
Eduardo Vianna partage donc l'existence de ses amis
francais jusqu'a leur premier depart pour Vigo, mais
il demeure ensuite dans á son cher petit pays â - comme
dit Souza-Cardoso - ou l'atmosphere est propice a sa
passion du travail, jusqu'a la fin de la periode qui nous
interesse, n'effectuant que quelques deplacements a
Porto, Manhufe et Lisbonne.
Amadeu de Souza-Cardoso ne va guere, lui non plus,
s'eloigner de sa retraite montagnarde de Manhufe, vaste
propriete de cette ancienne famille, qui vit rassemblee,
de facon presque patriarcale, dans la vieille demeure
aux multiples corps de batiments, flanques d'une tour
a creneaux de fiere allure, et ou Amadeu s'est, en plus,
fait construire, en contrebas, son atelier personnel. Le
bourg le plus proche, ou l'on ne peut se rendre qu'en
voiture a cheval - est Vila Me2 ; il est relie a la ville
de Porto, distante d'environ quatre-vingts kilometres,
par une ligne de chemin de fer, et Porto meme se trouve
a peu pres a trentecinq kilometres de Vila do Conde.
Le trajet Vila do Conde-Manhufe est donc long et diffi-
cile, et Amadeu se plaint du manque de cc facilites d'ac-
tion communicative â. Malgre de nombreuses promes-
ses, les Delaunay ne se resoudront jamais a cette
expedition ; en revanche, le cc montagnard â, qui se
rend assez souvent a Porto, ira au moins deux fois voir
ses amis a la villa á la Simultanee â, puisque, le
13 septembre puis le 24 octobre 1915, il leur ecrit pour
les remercier de leur á charmante hospitalite â.
Quant a Almada et a Pacheco, leurs relations avec
Robert et Sonia Delaunay se situent sur un plan amical
et litteraire plutot qu'artistique et sont beaucoup moins
suivies. Lisbonne est loin, a trois cent cinquante kilo-
metres de Vila do Conde, et Almada, lui non plus, ne
tiendra pas sa promesse d'une visite a ses amis.

INTRODUCTION
Ces circonstances materielles favorisent donc
l'echange, entre les membres de ce petit groupe, de
nombreux messages, a une epoque ou - heureusement
pour nous - le telephone n'etait pas entre dans les
meurs.
Sans cesser de poursuivre leur travail createur per-
sonnel, les Delaunay deviennent un pole d'attraction
pour ces peintres, comme eux pleins de jeunesse, d'ideal
et d'ambition. Tres tot s'elaborent des projets d' action
artistique D, de manifestations, de travaux, d'expositions
en commun, dont ils prennent l'initiative, et que leurs
confreres portugais adoptent aussitot, avec un enthou-
siasme qui n'ira pas sans quelques desillusions.
Il s'agit d'abord de fonder une association, designee
sous le nom de Corporation nouvelle â, constituee par
Sonia et Robert Delaunay, Amadeu de Souza-Cardoso,
Eduardo Vianna, Jose de Almada-Negreiros, D. Rossine
(peintre russe habitant Paris), auxquels se joindraient
les poetes Guillaume Apollinaire et Blaise Cendrars. Ce
groupe organiserait des expositions itinerantes, dites
a expositions mouvantes â, et editerait des albums d'art.
L'Album no 1 consisterait en un recueil de poemes,
accompagnes d' á interpretations â de differents artis-
tes, executees au pochoir. A Vianna est confiee la reali-
sation du projet, ce qu'il accepte avec joie. Amadeu
envoie des esquisses pour la couverture. Robert Delau-
nay prepare le bulletin de souscription, lequel porte,
en en-tete : CC Album no 1 des Expositions mouvantes,
Nord-Sud-Est-Ouest â ; tous les exemplaires seront nume-
rotes et signes par les artistes ; le prix de chaque exem-
plaire est fixe a huit francs par souscription et a dix
francs chez les libraires et dans les galeries d'art ; le
prix de l'exemplaire en edition de luxe sur papier spe-
cial sera de vingt francs par souscription et de trente
francs a la vente normale ; deja, l'on annonce que se
trouve en preparation l'Album no 2, avec de nouvel-
les collaborations â. La preparation de cet Album,

INTRODUCTION
les problemes que soulevent l'execution des pochoirs
et leur envoi aux Delaunay tiennent une place majeure
dans la correspondance echangee entre juin. 1915 et
aout 1916. Pour Aniadeu qui, au cours de toute cette
periode, poursuit fievreusement son propre combat et
ses propres recherches, sa collaboration a l'Album est
un effort de solidarite amicale. Il s'astreint a faire
quelques pochoirs, mais avec une grande repugnance
personnelle a l'egard de cette technique et une veritable
hantise du temps ainsi perdu : cc Je n'ai aucun entrainement
aux pochoirs, declare-t-il sans ambages, et, partant,
je n'aime pas du tout ce travail qui me rend
esclave â, mais, ajoute-t-il, cc puisque la Corporation
exige ... )) Il envoie deux epreuves de pochoirs, á faits
dans une seule coupure, dit-il, car j'ai mes toiles qui
m'appellent toujours, toujours â. Pour Vianna, il en va
tout autrement. Cet Album dont il est responsable, c'est
sa chose, sa cc seule pensee D, son cc idee fixe D. Il decide
du format, de la mise en pages, multiplie les etudes
pour son illustration et met un point d'honneur a mener
a bien cet enorme travail, en lui donnant la priorite
sur ses personnelles : Je reussirai ou je creve. â
Mais, a lui aussi, cette servitude commence a peser :
cc Je ne pourrai pas m'occuper de faire des tableaux
plus serieux pour nos expositions mouvantes avant
d'avoir fini les pages, et je vais continuer avec courage.
J'ai hate de faire des tableaux grands. â
Cet Album, qui doit servir de lien entre 'les membres
de la Corporation naissante et qui fait couler tant
d'encre, va surtout etre l'occasion d'irritants malentendus
et meme, entre Robert Delaunay et Vianna, d'une
rupture temporaire. Le depart pour Vigo du couple
francais complique desesperement les choses. Les travaux
expedies par la poste - pochoirs de Vianna,
toiles de Souza-Cardoso destinees a d'eventuelles expo
sitions a l'etranger - subissent des deteriorations desastreuses.
Il faut fabriquer des tubes en carton ou en

INTRODUCTION
fer-blanc, et, malgre toutes les precautions prises, les
tubes s'ecrasent : les pochoirs arrivent comme des
chiffons, ratatines, foutus â, selon l'expression de Vianna,
et les toiles roulees deteignent. Et, surtout, les Delaunay,
accapares par leur propre travail, temoignent d'une cer-
taine negligence a retourner leurs aux deux
artistes portugais. Lettre apres lettre, ceux-ci deman-
dent, rappellent, supplient, exigent que leur soient
reexpedies leurs envois. Au mois de juillet 1916, l'orage
eclate. Vianna semble, en effet, avoir mis au point une
matiere et une technique nouvelles, á avec un resultat
merveilleux â, et il reproche hautement a ses amis fran-
cais de n'avoir pas su faire la difference de ce procede
avec la á mecanique â, la á rengaine fi, le á pauvre
travail abrutissant des pochoirs D. Il s'indigne : Pour-
tant, vous etes cales dans le metier ! â L'Album ne verra
jamais le jour. Furieux contre Robert Delaunay, Vianna
garde neanmoins toute son amitie a Sonia, continue de
lui ecrire avec abandon et finira meme, oubliant tout
ressentiment, par offrir une toile a l'un comme a l'autre.
Ce sont, ecrira-t-il a la jeune femme, quelques jours de
ma vie que je vous offre avec le plus grand plaisir, en
souvenir du beau temps. â
Quant a Amadeu de Souza-Cardoso, s'il manifeste un
grand enthousiasme pour 1'á action artistique D des
Delaunay, au Portugal et aussi en Espagne (a cela
m'interesse vivement, c'est une chose qui me touche
de pres D), c'est surtout en ce qui concerne les projets
d'expositions : expositions mouvantes D de la Corpo
ration, expositions collectives, avec les Delaunay. On
parle d'abord beaucoup d'une exposition a Lisbonne (qui
pourrait ensuite se tenir a Porto), puis d'une exposition
a Barcelone, pour le printemps de 1916, puis de nou-
veau d'une grande exposition a Barcelone, pour l'automne
de la meme annee, a laquelle Amadeu tient vivement
(G Cette exposition, ecrit-il a Sonia Delaunay, mettez-y
votre genie â), puis encore de possibilites a Stockholm

INTRODUCTION
et Christiania. Confiant, Amadeu travaille aux catalo-
gues, se declare pret a se rendre a Lisbonne pour un
eventuel accrochage, s'enquiert a plusieurs reprises de
details pratiques pour l'expedition de ses toiles a Bar-
celone, en envoie meme cinq a Vigo avec titres et prix
- puis il s'apercoit que le temps passe et qu'il se fait
trop tard. Finalement, de tous ces beaux projets, aucun
ne se realisera, du moins pour Amadeu (car a Stockholm,
en avril 1916, Sonia Delaunay a envoye vingt-six
et Robert quatre), et le peintre portugais se resoudra a
exposer seul a Porto a l'automne de 1916. A partir du
mois de juillet, il reclame ses toiles aux Delaunay, conti-
nue avec eux son amicale correspondance, mais ne fait
plus allusion a des projets communs. Le 4 aout 1916,
il leur declare en outre nettement : Je regrette de vous
dire que je ne ferai plus de pochoirs. Je suis absolu-
ment nul dans ce travail, c'est un esclavage que je ne
veux pas subir. D Conscient de son originalite d'artiste
et feru d'independance, Amadeu n'est d'ailleurs pret a
subir aucune forme de contrainte.
Les projets que forme Almada de composer des
á ballets simultanes â ou des a poemes portugais â,
avec la collaboration de Sonia Delaunay, n'auront pas
un sort meilleur. Ainsi, la cc Corporation nouvelle â est
bien mal en point. Mais ces discussions sans effet, ces
occasions perdues, ces enthousiasmes retombes auront
cependant joue, dans le petit groupe, un role d'actif
ferment et, en cela, n'auront pas ete 'inutiles.
Et d'ailleurs - ces lettres en temoignent - il existe,
entre Robert et Sonia Delaunay, d'une part, et les quatre
correspondants portugais, de l'autre, autre chose qu'une
simple communaute de vue intellectuelle ou d'interets
professionnels ; il existe surtout, fondee sur celle-ci, une
profonde et authentique amitie. Pour leurs amis, Robert
et Sonia Delaunay ne se confondent pas dans une entite
bicephale. A chacun d'eux, leurs correspondants vouent
une forme d'admiration et d'attachement differente. Il

INTRODUCTION
n'est pas rare que, le meme jour, l'un ou l'autre des
artistes portugais ecrive une lettre a Robert et une
autre a Sonia. Par sa sensibilite feminine, cette der-
niere apparait sans doute plus proche, plus comprehen-
sive a ses amis portugais, qui cherchent aupres d'elle,
dans les moments de crise ou de depression, á un mot
ami, un bon conseil, un peu de courage, un peu de
soleil, un peu de vie â, comme l'ecrit Vianna. Meme au
milieu des transports d' á admiration epileptique n
qu1Almada dedie a á Celle qui rit dans les eclairs â, a
Celle qui fait taire D, Sonia Delaunay reste pour le
jeune homme une á marraine n, qui ne manque jamais
de pardons pour le Narcisse d'Egypte 8 et ranime,
par la vertu de ses lettres

aux sous-marins
utilisant, comme
INTRODUCTION
allemands qui croisent au large, en
signaux, les celebres M disques simul-
tanes B, qui sont des elements essentiels de leurs
tableaux. Si saugrenue que nous paraisse la chose avec
le recul des annees, il ne faut pas oublier que la psychose
de 1' espionnite â regnait alors partout. Lorsque Sonia
Delaunay se presente au consulat de France de Porto,
son passeport lui est confisque, et elle apprend que
Beatris vient d'etre arretee a la frontiere luso-espagnole,
et la fameuse malle saisie. Or cette malle, outre des
objets personnels, se trouve contenir un nombre impor-
tant de lettres adressees aux Delaunay par leurs amis
peintres allemands, Franz Marc, August Macke, Paul
Klee et par d'autres relations de la galerie Der Sturm â
de Berlin. Cette correspondance, tres suspecte aux yeux
ignorants des douaniers, semble confirmer la denon-
ciation. Sonia Delaunay telegraphie a Souza-Cardoso,
qui arrive immediatement de Manhufe pour l'assister
et mettre en son influence personnelle et celle de
ses amis, jouant ainsi un role preponderant dans la
protection de la jeune femme et l'eclaircissement de
l'affaire. Tout le petit groupe est en etat d'alerte. Les
amis de Lisbonne, Almada-Negreiros et Pacheco agis-
sent activement dans le domaine de la presse. á Tout
Porto est au courant de ce cas, et tout Lisbonne aussi â,
ecrit Souza-Cardoso a Robert Delaunay qui, reste a
Vigo, malade et sans nouvelles, est plonge dans l'anxiete.
K Ne soyez pas inquiet, ecrit de son cote Pacheco a
Robert, ne vous impatientez pas, ne bougez pas, n'ecri-
vez pas. n Chacun s'emploie a le rassurer, et c'est Amadeu
qui sert de boite aux lettres entre les deux epoux :
á Soyez tout a fait tranquille ... Madame se porte bien,
elle n'est pas seule, on s'y interesse beaucoup ... Je lui
ai envoye tous vos mots ... â
Apres avoir saisi la malle, la police est venue operer
une perquisition dans la villa habitee par les Delaunay
a Vila do Conde, faisant main basse sur tout ce qui lui

INTRODUCTION
semblait suspect ou insolite. Sur la suggestion des auto-
rites administratives - comme on peut le lire dans la
presse - Vianna est arrete c en tant que personne
frequentant assidument le couple francais â. Ses lettres
et documents personnels, ses travaux et ses fragiles
pochoirs sont egalement saisis ; ces derniers lui seront
rendus tout casses, roules, deteints. Vianna lui-meme a
ete fort malmene. La police l'a conduit, sous les huees
de la foule, comme il le raconte avec verve dans une
lettre a Robert Delaunay, jusqu'a la prison de Porto,
ou on l'a jete dans un cachot avec les prisonniers de
droit commun. La preuve ayant ete faite, quelques jours
plus tard, de la faussete de la denonciation et de l'inno-
cence de tous les inculpes, Vianna sortira de prison fort
deprime, couvert de vermine et, selon son expression,
si ebranle a avec tous ces tremblements pour ce que
j'ai passe ces jours4 â qu'il en aura une crise de furon-
culose. Pour seule compensation, il obtiendra quelques
lignes de rehabilitation dans le journal local.
Cette triste affaire, que la presse portugaise decrit
comme une a gaffe â (en francais), a dure pres de trois
semaines. Avec les excuses du consul, Sonia Delaunay
recoit son passeport et peut enfin aller rejoindre son
mari et son fils a Vigo.
Peut-etre nous est-il permis de penser que, pour
Madame Delaunay, le souvenir de cette epreuve subie et
surmontee en commun avec ses amis portugais n'est pas
etranger au soin qu'elle a pris de conserver cette corres-
pondance.
Le plus serieux probleme que nous aient pose cer-
taines de ces lettres est celui de leur datation. Il s'agit
la, surtout, des envois de Vianna qui, parfois, ecrit a
la diable et ne porte sur ses messages que des indica-
tions des plus sommaires, telles que á mardi soir â, ou
á le 13 â, ou bien rien du tout, ou bien encore specifie
le jour, la date et l'annee et se trompe, comme le demon-
trent les calendriers des annees en question. Cependant,

INTRODUCTION
presque toujours, le contenu des lettres a permis de les
retablir dans une sequence apparemment logique, mal-
gre les lacunes, les á blancs â que comporte cette corres-
pondance.
A part de rares exceptions, ces lettres sont ecrites
en francais et apparaissent remarquables par l'aisance,
la vivacite du style et la richesse des nuances de l'expres-
sion. Nous en avons, bien entendu, respecte le texte,
ne retablissant que l'orthographe, parfois fantaisiste, et
la ponctuation, souvent absente, afin d'en faciliter la
comprehension. Souza-Cardoso et Vianna temoignent
d'une parfaite pratique du francais, qu'ils ont acquise
au cours de leurs sejours prolonges a Paris, et ils ecri-
vent, le premier avec une efficace concision, le second
avec un naturel desarmant. Le lecteur voudra bien ne
pas s'offusquer de ce que nous avons juge bon de trans-
crire, sans les attenuer, les verdeurs de vocabulaire et
les expressions argotiques de Vianna, qui ecrit comme
il parle, et qui parle le langage peu chatie des ateliers
et des academies de Montparnasse. II faut d'ailleurs
souligner que, chez lui, la grossierete n'est que dans la
forme, et l'on est souvent touche de la delicatesse et
de la noblesse des sentiments qu'elle recouvre.
Quant a Almada, il souffre de ne pas savoir assez
bien le francais, au point qu'ayant ecrit une belle lettre
lyrique a Sonia Delaunay, tourmente a l'idee de s'etre
mal fait comprendre, il ecrit aussitot a Vianna en portu-
gais en le priant de se faire son interprete. En fait, le
talent de ce jeune et genial exalte brille a travers les
obstacles de la syntaxe, et ses inventions verbales n'en
acquierent que plus d'intensite.
Les quelques lettres redigees en portugais ont ete tra-
duites le plus litteralement possible.
De l'ete 1913, nous possedons deux lettres de Souza-
Cardoso adressees, de Paris, aux Delaunay, alors en
residence a Louveciennes. Pour l'annee 1915, il n'existe
pas de lettres de Vianna - qui, a cette epoque, habite

INTRODUCTION
chez les Delaunay - mais une correspondance abon-
dante, bien qu'incomplete, de Souza-Cardoso, deux lettres
dlAlmada et une de Pacheco. L'annee 1916 etant la plus
riche en lettres, nous l'avons subdivisee en quatre tri-
mestres ; dans le cadre de chaque trimestre, nous pre-
sentons successivement la suite des lettres ecrites par
chacun des correspondants, de facon a pouvoir suivre,
pour chacun, le fil de ses relations avec les Delaunay,
tout en donnant une image d'ensemble des preoccupa-
tions communes du petit groupe au cours de telle ou
telle periode. Quelques lettres s'echangent encore au
debut de 1917, puis les relations s'estompent. Souza-
Cardoso est brutalement emporte par la maladie en
1918. Quant a Vianna, il gardera son amitie pour les
Delaunay et ira fidelement leur rendre visite a chacun
de ses voyages a Paris, jusqu'apres la Seconde Guerre
mondiale.

Nature morte portugaise, tableau de Robert Delaunay. Colle
sur papier, 22 x 23 cm. Portugal, 19111916.
Avec un poeme de Jose Verde :
Vendo-os assim tao pertinho
A Galliza e mais O Minho
S5o como dois narnorados
Que O rio traz separados
Quase desde O nascirnento
Deixai os dois narnorar
Ja que os paes para casar
Lhes nao dao consentimento.
En les voyant ainsi tout pres l'un de l'autre,
La Galice et puis le Minho,
II semble yue ce soit deux amoureux
Que le fleuve amene, separes
Presque des leur naissance.
Laissez-les roucouler. ces deux-la,
Puisqu'a leur mariage
Leurs parents refusent de consentir.

L'Hommage au donateur, projet definitif d'un decor destine
a la facade de la Misericordia, a Valenca do Minho. Cire sur
toile, 130 x 326 cm. Portugal, 1916.

LETTRES

AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

Les m ux uxmEs SuIvAmEs, DE J umm rn AouT 1913,
attestent les relations existant des cette epoque entre les
Delaunay et A. de Souza-Cardoso. Au cours de ces'ren-
contres, il dut etre discute du Herbstsafon qui devait
ouvrir ses portes a la galerie a Der Sturm â de Berlin, le
20 septembre suivant, et auquel, recommande par les
Delaunay, Souza-Cardoso enverra trois toiles. Cellesxi
figurent dans le catalogue de l'exposition sous les nume-
ros 334, 335, 336, avec les titres : Der Athlet, Gemafd A,
Gemafd G, la premiere ayant meme l'honneur d'une repro-
duction en pleine page.

Carte-lettre
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunav,
1, rue du Pont
Louveciennes
Cher ami,
LETTRES
Paris
26 juillet 1913
Hier soir j'ai pris sans le savoir un exemplaire des
Sequences ' qui vous a ete offert.
Donc, je vous prierai de m'en preter un autre jeudi,
et je vous rendrai celui-ci.
Tres cordialement a vous,
Carte-lettre.
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
1, rue du Pont
Louveciennes
Cher ami,
Paris
Vendredi 8 aout 1913
Apres-demain dimanche, je desirerais vous visiter, si
cela ne vous derange pas. J'irai tout de suite apres le
dejeuner pour revenir aussitot. Si cela vous gene, ayez
la complaisance de me le faire savoir. 11 m'a ete impos-
sible de vous voir jeudi dernier.
Mes respects a Madame, et une cordiale poignee de
main pour vous.
A. de SOUZA-CARDOSO
1. Le recueil de Sequences, publie par Blaise Cendrars, a ses Frais,
alors qu'il avait deja ecrit les Paques a New York, fut, par la suite.
qualifie par l'auteur lui-meme de a peche de jeunesse n et retire de
ses ocuvres completes.

Sonia Delaunay-Terk travaillant a sa grande toile le Marche
au Minho, a Vila do Conde, en 1916.

Le Marche au Minho, tableau de Sonia-Delaunay. Cire sur toile;
98 x 112 cm. Portugal, 1915. Collection particuliere.

Soniu Delaunay photographiee en 1915 parmi ses creations :
coussins brodes et appliques, tapisserie de 1909, boites peintes,
colliers, reliures ; fond de tissus portugais.

L'atelier des Delaunay a Vila do Conde. A gauche au mur,
tableau des Jouets portugais ; sur la table, au premier plan, exem-
plaire des Euvres completes de Jules Laforgue, relie par Sonia
Delaunay en 1912-1913; au centre, poteries portugaises et tissus
decores par Sonia Delaunay; a droite, au mur, premiere compo-
sition pour Zenith, poeme de Blaise Cendrars.

Projet de pochoir pour la couverture de l'Album no 1, a edition
Corporation nouvelle, Expositions mouvantes â, extrait de la
lettre de SouzaCardoso a Robert Delaunay, 11 juin 1915.

AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

L A MANIERE mm DEBUTE LA PREMIERE L Enm DI~ADEU
de Souza-Cardoso en notre possession pour l'annee
1915, datee de juin, laisse presumer qu'il s'agit proba-
blement de la suite d'une correspondance egaree, echan-
gee precedemment, au cours de laquelle Sonia et Robert
Delaunay ont repris contact avec leur ami de Paris,
devenu presque leur voisin au Portugal, et lui ont deja
expose leurs projets de a Corporation nouvelle â et
d' expositions mouvantes B.

A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Mon cher Delaunay,
LETTRES
Manhufe, Vila Me5
Vendredi 11 juin 1915
C'est tres bien votre idee de l'album accompagnant
l'exposition. Je n'ai aucun entrainement aux pochoirs
et, partant, je n'aime pas.du tout ce travail qui me rend
esclave. Mais je suis d'accord que, dans la situation
actuelle, c'est une maniere d'assembler les efforts. Donc,
il en faut. J'ai fait la page ecriture, un pochoir simple
d'une petite feuille, le troisieme sera cette aquarelle
que je vous ai envoyee a Vila do Conde, dont vous avez
la coupure, et que je vous prie de me preter : cela
m'eviterait du travail et du temps, dont j'ai tant besoin
pour mes toiles. Envoyez-moi du papier propre pour
l'album et avertissez-moi quand ca doit etre pret -
oui - et il faut un delai pour tous, mais un delai fixe,
sans quoi tout le monde se juge pris a l'improviste.
N'oubliez pas de m'envoyer du papier - ici on n'en
trouve pas. Dites aussi la grandeur juste de la feuille
pour l'album.
Je travaille a l'huile et n'ai aucune pratique de faire
des gouaches : donnez-moi quelques renseignements
utiles. Choisissez un papier que vous jugez bon pour
les affiches, envoyez-le et dites combien doit en faire
chacun. C'est tres dommage les distances : j'aurais fait
d'autres choses essayant de briser le continu des pochoirs
(je veux dire toutes les qui devient monotone
- mais il faut se conformer, au moins pour le moment.
J'ai envoye a Vianna la carte postale-bulletin de Madame
et le papier-formule. Nous devons travailler tres bien :
Barcelone pour cet automne, et aussi pour l'hiver. Ici,
impossible, meme compromettant, n'importe quelle
action. Ah ! Mais dites-moi, qu'estce qu'il fera le mar-
chand Dalman ? Il doit faire quelque chose !

LETTRES
Par ce meme courrier, je vous envoie deux epreuves
cire des deux pochoirs : feuille ecriture, gourde violon.
Je les ai faits dans une seule coupure pour aller plus
vite, car j'ai mes toiles qui m'appellent toujours, tou-
jours.
Excusez le retard de ma reponse, mais, que voulez-
vous, quand on travaille, on est parfois insociable.
Rien recu encore de ce que vous m'avez annonce.
Du papier, n'oubliez pas.
Souvenirs a tous les votres. A bientot j'espere.
A. de Souza-Cardoso
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
Chere Madame,
Manhufe
Vendredi 11 juin 1915
Je ne vous reponds que maintenant pour de fortes
raisons - veuillez m'excuser. J'ai recu votre lettre me
grondant d'etre un reveur quand je travaillais comme
un animal.
Vous me demandez trois beaux pochoirs. Je vous
en envoie deux ; pour le troisieme, j'ai prie Delaunay de
me preter la coupure qu'il a faite a Vila do Conde de
mon aquarelle. Vous voulez de beaux pochoirs : cela
m'embarrasse parce que c'est un travail ou je me juge
absolument mediocre - mais puisque la Corporation
exige ...
J'ai envoye votre carte postale-bulletin a Vianna,
avec la formule. Savez-vous que cette carte postale est
plus grande que d'ordinaire, et il me semble que dans
les postes, il y a une mesure fixe - renseignez-vous.

LETTRES
Je compte aller a Porto la semaine prochaine et porte-
rai moi-meme votre Rimbaud a Pinto Leite. J'aimerais
lire Laforgue - je vous remercie d'avance.
Cet album dont vous avez eu l'idee ne remplace pas
le livre dont je vous ai parle en projet. Le livre, nous le
ferons plus tard ; nous pouvons faire une chose unique,
mais il nous faut toutes les facilites d'action communica-
tive.
Par ce meme courrier, j'ecris a Delaunay. Ici, un man-
que absolu de papier. Qu'il m'en envoie et dise combien
je lui dois.
Ma femme est un peu plus forte de sante, elle com-
mence a gonfler - pourvu qu'elle mene ca jusqu'au
bout.
Je suis tres content de votre ardeur d'action. Moi, je
travaille toujours vertigineusement.
Le costume de votre mari lui va bien ?
Encore une fois, je vous demande excuse de l'impoli-
tesse de mon retard a repondre. Votre pochoir en-tete
est tres bien - vraiment, je suis un idiot pour les
pochoirs.
Tres affectueusement,
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
A. de SOUZA-CARDOSO
Manhufe-Amarante
Mercredi (16 juin 1915 ?)
Par ce courrier je vous envoie les expositions mou-
vantes et la Corporation nouvelle : vous en prendrez
des pochoirs et me renverrez les originaux pour que j'en

LETTRES
fasse de mon cote. Pour le catalogue de Barcelone, je
n'ai pas voulu faire de dessin ; je trouve que l'ecriture
suffit. Dites-moi des nouvelles de la galerie Dalman.
J'ai fait faire des photographies de trois petits
tableaux a Porto, qui doivent etre pretes dans deux jours,
et qui pourront servir pour le catalogue Barcelone. On
m'a recommande ce photographe comme specialiste :
d'apres les miennes, vous verrez s'il peut vous etre
utile.
Quant a l'aluminium, le monsieur qui s'y connait est
parti a Paris. J'en ai fait chercher, ainsi que de la feuille ',
demandant qu'on m'envoie des echantillons. De l'alumi-
nium, on me dit qu'il n'y en a pas*; quant a la feuille,
les idiots m'envoient un echantillon de zinc. Cependant, je
m'en occuperai toujours. Par ce meme courrier, je vous
envoie aussi une feuille de papier echantillon pour les
Paques Cendrars. C'est du cc nacional â, je l'ai trouve
chez Araujo Sobrinho ; il dit que cela coute 3 500 reis
les cinq cents feuilles, mais il me semble qu'on peut
l'avoir meilleur marche, malgre qu'il dise le contraire.
Quant aux cartes postales avec renseignements, dites
a Vianna que j'ai trouve a Amarante un homme qui me
fait une molette en marbre. Je lui en ai commande une
qui doit etre prete mardi. Que Vianna me fasse savoir
si je dois en commander pour lui.
Lorsque vous aurez reponse du Macarron, communi-
quez-le moi. Enfin, mettez-moi toujours au courant, afin
que la Corporation se developpe.
Ma femme partira pour Paris bientot, et elle m'appor-
tera quelques tableaux que j'enverrai d'ici a Barcelone,
et nous pourrions tous faire l'envoi ensemble - c'est
plus sur et plus economique. Pour Lisbonne, je compte
avoir des gens de Paris. Tachez de faire vite les pochoirs,
car je n'en ai pas encore fait, et il me faudra les ori-
ginaux.
1. 11 s'agit de B feuille de Flandre n, c'est-a-dirc de fer-blanc.

LETTRES
Il fait tres froid ; j'ai ete un peu malade.
Quand ma femme partira, j'irai vous voir.
Bonjour a tous. A vous, je vous serre la main amica-
lement.
SOUZA-CARWSO
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe
30 aout 1915
Merci de vos nowelles. Cela me fait plaisir de vous
savoir installes et contents de la vie.
D'ici une huitaine de jours, j'irai vous voir.
Bonjour a tout le monde. Bien a vous,
CARDOSO
Carte postale '
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Coizde
Bonjour a tous.
Manhufe
6 septembre 1915
1. Cette carte est envoyee a l'adresse suivante :
Villa la Simultanee
Rua dos Banhos
Vila do Conde
Rua dos Banhos est l'ancien nom de la Rua Bento de Freitas.

LETTRES
Carte nostale
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Manhufe
Mercredi 9 septembre 1915
Merci de votre carte postale. Demain, je vais a Porto
pour trois ou quatre jours - j'irai vous voir et vous en
avertirai d'avance. Vous etes brunis par les foins ?
C'est agreable de se sentir bronzer.
Le petit est-il bien ?
Mes respects a Madame.
Bonjour a tous. Bien a vous,
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe
Lundi 13 septembre 1915
Me voici de nouveau dans mes montagnes, gardant
les meilleurs souvenirs de ma visite chez vous.
Mes respects a Madame, et a vous, je vous serre la
main cordialement.

Carte postale
A. de Souza-Cardoso
a ~ ~obert Delaunav,
Vila do Conde
Cher ami,
LETTRES
ManhuEe
Mercredi 15 septembre 1915
Je vous remercie de la liste des couleurs. J'ai recu
des nouvelles de Paris. D'apres ce qu'on me dit, la vie
n'est pas gaie. Je me prepare a une partie de chasse dans
la haute montagne.
Mes respects a votre Dame. Bonjour a tous.
A bientot. Cordialement votre,
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe-Amarante
(18 septembre 1915 ?)
J'arrive de la chasse et trouve votre carte postale. A
mon prochain voyage a Porto, je m'occuperai des cou-
leurs.
Merci de vos renseignements.
Que la guerre est charmante - c'est un peu litte-
raire, mais il se peut ... Qu'elle doive etre emotionnante,
je n'ai aucun doute. Je vous avoue mon regret de me
trouver si loin. Je voudrais la sentir de plus pres, la
vivre davantage.
Que la paix soit devenue trop chere, je vous crois -
on la paie. Mais si on ne participe pas a la guerre, si
peu que ce soit, on s'embete. Il nous faut quelque chose
de fort - je suis militariste !

LETTRES
On me dit de Porto qu'il faudrait que vous remplissiez
un bulletin ou je ne sais quoi pour qu'on vous envoie
vos telegrammes. Donc, votre adresse que j'ai donnee ne
suffit, pas ; il la faut signee de votre main.
Salutations a Madame, et, pour vous, une amicale
poignee de main.
Carte os tale
A. de ~ouza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher ami,
Manhufe
Dimanche 24 octobre 1915
Merci de votre charmante hospitalite. Je suis arrive,
gardant de tres bons souvenirs de tous et de tout.
Au revoir. Amicalement,
A. de SOULA-CARDOSO
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe-Amaran te
Vendredi 29 octobre 1915
Je vous ai envoye une caisse avec vingt-quatre bou-
teilles de vin, dont voici le bulletin de chemin de fer.
Je suis heureux de savoir que, malgre tout, Cendrars
est sauve. Ce serait doinmage que cette terrible guerre

LETTRES
nous ait prives de ce bel esprit. Si vous lui ecrivez,
n'oubliez pas de me rappeler a son souvenir.
Mes respects a Madame. Bonjour a tous.
Une amicale poignee de main.
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe
Mardi 7 decembre 1915
Dites-moi, quand irez-vous dans le Sud ? Et avant,
il faut venir me voir : vous viendrez pour coucher et
repartirez le lendemain. Avertissez-moi du jour pour
que je vous envoie la voiture a la gare. Venez tous,
n'estce pas ?
J'en ai assez de la vie a la campagne, l'hiver est
sinistre.
J'irai a Paris en janvier. J'ai des nouvelles de Sola
et de Picasso. Celui-ci travaille, malgre qu'il dise le
contraire. Je travaille aussi, mais j'en ai trop de la vie
aux champs.
J'irai a Porto peut-etre la semaine prochaine. J'irai
vous voir, si vous etes toujours la.
Bonjour a Madame de la part de ma femme et de
la mienne.
Cordialement a vous,

LETTRES
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe
(Fin decembre 1915)
Deux mots a la hate.
Je vous souhaite une bonne nouvelle annee et vous
envoie ce gateau pour le diner. Hier, je vous ai envoye un
livre de vers portugais. L'avez-vous recu ?
Quand venez-vous ? Parce qu'il faut se decider.
A bientot. J'irai vous voir dans les premiers jours de
janvier.
Bien des choses a tous. Mes respects a Madame, et une
cordiale poignee de main pour vous.

ROBERT DELAUNAY

Projet de pochoir pour la couverture de l'Album no 1, E< edition
Corporation nouvelle, Expositions mouvantes B, extrait de la
lettre de SouzaCardoso a Sonia Delaunay, 11 juin 1915.

Carte postale de Robert Delaunay, adressee a Amadeu de
Souza-Cardoso, le 31 decembre 1915, a I'occasion du Nouvel APL

Carte postale
Robert Delaunay '
a A. de SouzaEardoso,
Manhufe
Mon cher Ami,
LETTRES
Vila do Conde
31 decembre 1915
Heureux que vous veniez, et bonne sante et hommages
a Madame. Merci pour le beau gateau ; nous l'avons
tous goute et bu a la votre. Madame Delaunay envoie a
votre femme un petit collier simultane. Nous avons eu
de bonnes nouvelles, malgre cette sacre machine qui fait
du boudin tous les jours.
Charlot a eu un bel arbre tout couleur, et aussi pour
nous le plaisir de le voir.
A bientot mon cher, et bonjour chez vous.
1. Cette carte postale, communiquee par Mme Lucie SouzaCardoso,
est actuellement le seul message emanant des Delaunay dont nous
disposions.

JOSE DE
ALMADA-NEGREIROS

Almada
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
LETTRES
Lisbonne.
24 aout 1915
Depuis le matin ou vous avez quitte Lisbonne, moi, je
ne fais que demander votre presence en parlant avec
toutes vos couleurs.
Vous etes partie avec toute ma joie. Vous m'avez
laisse ici tout seul avec ma neurasthenie. Je ne le vous
pardonnerai jamais !
Oui ! Oui ! ! J'ai pense beaucoup, souvent, tres sou-
vent meme, toujours, a nos poemes, les couleurs. .
Oui ! J'attends de trouver ma gloire en costume simul-
tane. J'attends le ler septembre. Mon oncle est deja
arrive, mais il est malade.
Il faut que j'ecrive a Robert Delaunay et a Madame
Delaunay ! et a Vianna! et a Halpert ! et a Charlot
aussi, a mon ami Charlot ! Il faut ecrire pourtant mon
meilleur poeme !
Mais, si vous avez emporte avec vous toute ma joie,
que voulez-vous que nous puissions ecrire de beau ici ?
Mais bientot, je ferai chez vous un tres beau poeme de
mon amitie pour vous tous !
Merci aux amities de vous tous pour moi !
Merci a Sonia Delaunay !
Merci a la gaite d'Halpert ! J'accepte ses propositions
de mariage gai !
Merci a Robert Delaunay !
Et a Charlot, que j'irai bientot embrasser !
Et encore a Vianna, mes compliments tres respec-
tueux pour nos relations coupees. Il ne m'a pas ecrit !
Merci a vous tous et a bientot !
Jose de ALMADA-NEGREIROS
Narcisse dlEgypte

LETTRES
Ce matin, 8 septembre, j'ai trouve dans ma poche
cette lettre admirable pour mes amis du Nord !
Pardonnez-moi ce retard telepathique d'etre medium
de moi-meme !
Ce soir, 21 septembre, j'ai trouve encore cette lettre
sur ma table.
Almada
a Sonia Delaunay.
Villa simultanee
Vila do Conde

JOSE PACHECO

Carte postale de Jose Pacheco a Robert Delaunay, 28 aout 1915.

Carte postale de Jose Pacheco a Robert Delaunay, 28 aout 1915.

Carte postale
Jose Pacheco
a Robert Delaunay,
a Vila do Conde
Rua Bento de Freitas 7
Mon cher Ami,
LETTRES
Lisbonne
28 aoGt 1915
Rien pour vous de Madrid.
Je vous remercie de vos cartes. Je ne sais encore
si je peux partir moi aussi, car j'attends toujours la
meme chose.
Mes meilleurs hommages a Madame Delaunay, Hal-
pert et Charlot.
Vianna, qu'estce qu'il fait ?
J'attends toujours des nouvelles.
Amities.
PACHECO,
Rua Jose Estevam 10,
Lisboa

EDUARDO VIANNA

E. Vianna
a Robert et Sonia Delaunay,
Vila do Conde
Mes chers amis,
LETTRES
Lisbonne
(Octobre 1915 ?)
Je suis passe a la Brazileira n. Almada m'a vu. 11
se met a faire un potin incroyable, court a moi en jetant
toutes les chaises par terre et tombe dans mes bras
presque evanoui de bonheur. Il est joyeux de me voir;
il crie aux passants qu'ils sont emmerdants et que je
suis un chic type, et vous, il dit que vous etes tout sim-
plement merveilleux. Il vous aime bien, et il est content
d'avoir de vous des nouvelles fraiches. Il me demande
si Charlot est encore son petit ami. Je lui parle de l'expo-
sition de Madame - et qu'est-ce qu'il pense de sa colla-
boration a la publicite ? Il fait tout de suite des danses
rythmiques en plein trottoir. Il serait enchante de faire
des ballets russes - danses simultanees - avec un
costume en couleurs fait par Madame. Il me dit qu'il va
ecrire un article d'une serie qu'il pense faire sur Madame :
cela vient dans le Seculo.
Il me donne l'excellente nouvelle qu'il partira pour
Vila do Conde et travaillera avec nous. Il apportera le
levrier, deux especes de cigognes donnees par le cubiste,
un singe je crois et je ne sais pas quoi encore, seulement
voila ... Son oncle est reparti en voyage et reviendra dans
huit, quinze, vingt jours maximum ; alors il partira
aussitot. II me dit tout cela d'un air si convaincu et
enthousiaste que je n'ai pas de peine a le croire. Seul,
Pacheco, qui est devenu pessimiste, ne le croit pas.
Negreiros travaille, mais il ecrit beaucoup plus qu'il
ne peint. J'ai passe une tres belle nuit a l'ecouter lire ses
dernieres productions litteraires. Il y en a qui sont sim-
plement des merveilles d'esprit. Il lit tres bien ; ses gestes,
ses expressions vont tres bien avec ses phrases, et je
crois fermement qu'il sera un grand ecrivain.

LETTRES
Ses etudes en peinture, je les aime moins ; je les trouve
trop compliquees ... interessantes, mais trop litteraires.
Il y a quatre mois, je les aurais bien aimees. Il m'avoue
qu'il a besoin d'une force a cote de lui. Il lui manque
l'emulation ; il a besoin de vos lettres. Ecrivez-lui, cela
lui fera plaisir ; engueulez-le bien pour voir si, cette fois-
ci il arrive a Vila do Conde avec son esprit, son charme,
sa gaite et sa collection zoologique.
Sa-Carneiro est a Paris, et il parait qu'il s'y plait. On
parle beaucoup de ses dernieres ceuvres et on en dit des
merveilles. Almada a une tres grande admiration pour ce
qu'il a fait dernierement. Je n'ai pas lu.
Apres ces deux etres d'elite, ces deux bons poetes, rien
d'autre d'interessant a Lisbonne. Famille rasoir ; ennui
des conseils pour rien ; tristesse ; bon matelas.
Je vous apporterai dans un beau sac simultane de
belles oranges de Bahia. Il y a trois nuits que je ne me
couche pas. J'ai trop gai partout. J'ai commence aujour-
d'hui le demenagement de l'atelier. Je vais voir pour les
photos. Dans deux jours, je fous le camp ; je cours a
vous, a la bonne vie de travail. Cela m'a fait du bien de
venir a Lisbonne. Je vous aimais bien, je vous aime beau-
coup. Et Almada promet de travailler a des etudes simul-
tanees et de vous les envoyer. Amities de
Eduardo VIANNA
Adresse : rua de S. Bernardo 21 - 1" andar. Lisboa.

1916
Janvier - Fevrier - Mars
AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

Chanson populaire : la Russe et le Figaro, tableau d'dmadeu de
Souza-Cardoso. Huile sur toile, 70 x 58 cm. 1916.

Chanson populaire et Oiseau du Bresil, tableau dlAmadeu dc
Souza-Cardoso. Huile sur toile, 76 x 65 cm, 1916.

La Petite, tableau d'Eduardo Viunna. Huile sur toile et collage,
104 x 83 cm, 1916.

Poupee de chiffon, de fabrication populaire portugaise, ayant
servi de modele a SouzaCardoso pour des tableaux tels que
Chanson populaire et Oiseau du Bresil ou la Russe et le Figaro
(ou se retrouvent les motifs circulaires du tablier). Voir aussi
la Petite, de Vianna.

Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
LETTRES
Manhufe
9 janvier 1916
Ma femme me charge de vous prier de remercier votre
Dame pour le petit collier simultane. Je compte aller ce
soir a Porto ; mardi ou mercredi, j'irai vous voir.
A bientot. Cordialement a vous,
A. de SOUZA-CARWSO
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Mon cher Ami,
Manhufe
9 janvier 1916
Je reponds a votre carte postale. Quant a l'apparte-
ment, cela ne me convient pas. Je ne sais pas encore si
je resterai longtemps a Paris ; je veux me defaire de mon
atelier et trouver un trou quelconque pour mettre mes
meubles, etant ainsi libre de m'en aller quand il me plait.
Quant a l'exposition a Stockholm, je veux bien y
envoyer de petites choses : vous me direz comment faire
pour l'envoi des tableaux et a quelle epoque - mais, de
ceci, on en parlera. Je dois partir pour Porto mardi pro-
chain et, le mercredi, j'irai coucher chez vous et resterai
pour le broyage des couleurs. Ma femme n'ira pas encore ;
je reviendrai la chercher plus tard. J'apporterai une paire
de draps et des couvertures. J'ai hate de me defaire de
l'huile ; ca me donne la neurasthenie.
A bientot, cher ami. Bonjour a votre Dame et a Vianna.
Cordialement a vous,
A. de SOUZA-CARDOSO

LETTRES
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vila do Conde
Cher Ami,
Manhufe
Lundi 24 janvier 1916
Dans ma lettre, je vous ai dit, je crois, que j'irai mer-
credi prochain, voulant dire mercredi de la semaine pro-
chaine.
Cordialement a vous,
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Porto
Samedi 18 mars 1916
Les magasins etant fermes a l'heure ou je suis arrive
a Porto, il m'a ete impossible de faire l'echange des
couleurs. Ne pouvant finir les tableaux a temps, il faut
remettre a plus tard l'expedition des toiles pour l'expcl
sition.
Je vous ferai parvenir un mot lorsque j'aurai fini
mes tableaux. Quant a l'exposition, je suis convaincu
qu'on aura une vente sure.
Bonjour a Madame. Bien a vous,

A. de Souza-Cardoso
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
Chere Madame,
LETTRES
Porto
Dimanche 19 mars 1916
Comme je le disais dans ma lettre d'hier, l'echange
des couleurs n'a pas ete fait, et l'expedition des tableaux
doit etre remise.
Sur ceci, il faudra que je vous cause. Veuillez venir
a Porto mercredi, par le train de midi ; j'irai vous atten-
dre a la gare.
Tres respectueusement a vous,
P.S. Je vous prie d'avoir l'amabilite de me rapporter
les pochoirs.
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
Chere Madame,
Manhufe
Lundi 20 mars 1916
Je ne dois pas et ne pourrai pas faire mon expedition
de tableaux en ce moment, donc, ne comptez pas avec
moi.
C'est convenu, je vous attendrai mercredi. Si Vianna
peut, qu'il vienne aussi.
Je veux savoir si, vu les conditions, vous ferez ou
non l'envoi des tableaux.
Si Vianna peut m'apporter les jouets qu'il a achetes
pour moi, cela me fera plaisir et vous debarrassera.
Tres respectueusement a vous,

LETTRES
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
Chere Madame,
Manhufe
Mardi 28 mars 1916
Merci de votre lettre. Je fais le pochoir pour le cata-
logue et vais preparer mes envois. Aussitot reponse reque,
donnez-moi tous les details, si le marchand se charge
de mettre les toiles en chassis, comment vous faites les
envois des toiles, cartons, dessins, etc. Nous ferons les
envois ensemble, c'est bien plus pratique. Je porterai
mes choses chez vous pour les joindre aux votres. Tenez-
moi toujours au courant.
Rien de nouveau.
Bonjour a tous. Ma femme vous envoie son souvenir.
Respectueusement a vous,

1916
Janvier - Fevrier - Mars
josE DE
ALMADA-NEGREIROS

Alrnada
a Vianna,
Vila do Conde
Meu Caro Vianna,
LETTRES
a A Brazileira D
Lisboa
27 Janeiro 1916
Escrevi uma carta a Madame Delaunay e julguei ter
dito nela toda a minha grande admiracfio e todos os
exageros da minha amizade sincera ; porem como foi em
francez que eu lh'a escrevi, temo nfio ter-me feito com-
prehender e isto traz-me apoquentado. Eu tambem nfio
sei O que eles possam pensar de mim. Porque efectiva-
mente eu raramente escrevo para lhes dizer esta minha
adoracfio quotidiana que e O estimulo de eu chegar a ser
O seu maior admirador.
Por outro lado, eu ainda nfio fui a Villa do Conde
quando tenho prometido sempre faze-10, mas, tu que eu
sinto claramente que es meu amigo dize-lhes quanto eu
lhes quero, quanto eu penso n'elles, quanto eu sinto que
elles sfio da minha familia, da minha familia que eu quero.
Nfio queres saber como eu vivo abandonado de enthu-
siasmos e de tudo - a minha tragedia empeconha-se
tentacular e tumultuosa. Da-me tu d'ahi de Villa do Conde
qualquer incitamento, qualquer pedaco de crenca para
mim que eu sofro demasiadamente os efeitos da minha
soberba megalomania.
Peco-te que entregues este meu poema a Madame
Delaunay e faz-me tudo O que eu te peco n'esta carta e
escreve-me, escreve-me para que eu sinta em mim
alguma amizade. Teu amigo.
Comprimentos de Jose Pacheco
Jose de ALMADA

LETTRES
Traduction de fa lettre precedente :
Mon cher Vianna,
A Brazileira B
Lisbonne
27 janvier 1916
J'ai ecrit une lettre a Madame Delaunay, et je crois
y avoir dit toute ma grande admiration et tout l'exces
de mon amitie sincere. Neanmoins, comme c'est en
francais que je lui ai ecrit, je crains de ne m'etre pas fait
comprendre et cela me tourmente. En outre, je ne sais pas
ce qu'ils peuvent penser de moi. Parce que, effectivement,
je leur ecris rarement pour leur dire mon adoration quo-
tidienne qui est le stimulant de mon ambition d'etre leur
plus grand admirateur. D'autre part, je ne suis pas encore
alle a Vila do Conde, alors que j'ai toujours promis de le
faire, mais toi qui, je le sens clairement, es mon ami, dis-
leur combien je les aime, combien je pense a eux, com-
bien je sens qu'ils sont de. ma famille, de ma famille que
j'aime. Tu ne voudrais meme pas imaginer a quel point je
vis abandonne de tout enthousiasme et de tout - ma
tragedie s'envenime, tentaculaire et tumultueuse. Toi, de
la-bas, de Vila do Conde, donne-moi le moindre encoura-
gement, la moindre bribe de croyance, a moi qui souf-
fre avec outrance des effets de mon orgueilleuse megalo-
manie.
Je te prie de transmettre mon poeme a Madame Delau-
nay et de faire tout ce que je te demande dans cette let-
tre, et ecris-moi, ecris-moi pour que je sente en moi un
peu d'amitie.
Ton ami
Salutations de Jose Pacheco
Jose de ALMADA

Almada
a Sonia Delaunay,
Vila do Conde
LETTRES
Lisbonne
1" fevrier 1916
Ah ! votre lettre ! estelle pour moi ?
J'ai toute ma tete dans mes yeux betes.
La fete de ma smur qui est revenue
de la jeunesse de mon ame
plus jeune que moi.
Si j'etais femme
mon grand poeme que je ne
[commencerai jamais.
Tendresse
faiblesse
caresse ma jeune mere-beaute
maternite
candide et chaste
et moi excessif
un homme a la mode
le heros de ma vie
le jeune homme
qui pose pour le portrait-biographie
or-boutade de mes danses diademes.
Ah ! votre lettre ! je la repete
a l'emotion-orgueil d'etre moi
Narcisse.
Le reflet de la ville sur le Tage
attentive
affligee
danseuse distraite.
Les soirs desespoir abandon
souvenirs de ce qui viendra
fievre-expression
tristesse paradoxale
reticences ...
et tout de suite l'electricite
affectee
artificielle

LETTRES
excentrique
applaudie.
Le singe-noir-clown-sauteur
rompant de ses gestes inouis
des cercles-soleil
des disques-lumiere.
Je veux lire deuxieme divagation ceremonial de Mallarme,
mais je suis sur que je me trouverai, que je me
[rencontrerai.
Le seul probleme !
C'est la beaute de l'eau et des phares.
Mon ame y va danser
le soir
quand je reve.
Curiosite insatiable dans toutes directions s'etendant
penetrant en toute chose
toutes choses
sont mon premier objet
j'aime toutes mes existences
je veux mourir toutes mes existences.
Nuances sentimentales des couchants-angoisse
miroir-
devin d'idees incompletes.
Musique aux Tuileries
romantiques a la crinoline
litterature-nostalgie poesie-absence
absinthe-danse-triomphe
de celle qui court dans la vanite.
Ma richesse-avarice subtile
futile
inutile.
Je vous donnerai des rythmes pour mon orgueil
et pour Charlot tout ce que pourrai trouver de mieux
[pour lui.
Mon poeme que je vous ai envoye
n'est pas du tout ce que je le veux
mais je l'aime mon cousin.

LETTRES
Cette Ronda Alentejana ' qui va avec cette lettre n'est
pas encore le dernier cri, c'est tout simplement ma
cousine.
Vous entendrez cette chanson du Sud par Vianna.
Tout de suite, je vais ecrire a votre mari, pour lui
demander pardon de mon silence-ingratitude.
Cardoso, il est bien gentil, et moi je le serai aussi
en vous baisant les mains.
Almada
a Sonia Delaunay,
Madame,
Jose de ALMADA-NEGREIROS
Lisbonne
(Fevrier-mars 1916 ?)
Votre lettre, Madame, etait exageree de beaute, et j'ai
peine de ne pas savoir ecrire le francais pour vous dire
tout ce que j'en ai compris. Elle fut toute seule, ma
rapide convalescence. Il n'y a rien de plus vieux que les
maladies, et moi, quelle honte ! je suis malade. Mais je
ferai des poemes de force et de sante en revanche tumul-
tueuse.
Je vous envie la-haut, dans cet abandon createur, entre
la mer et le soleil. Ici, si bas, je ne suis que metamorpho-
ses. Ici, dans la Ville chimiquement fievreuse, dans cet
abandon transversal ou tout le monde fume pour se dis-
traire et faire la digestion, rien ne change. Moi aussi, je
suis toujours Jose. Je suis un gavroche malhonnete qui
1. Titre d'un beau poeme portugais d'Almada, joint a cette lettre,
et quc l'auteur a charge Vianna de traduire a Mm' Delaunay.

LETTRES
attend d'avoir fini l'ecole pour commencer a naitre a sa
vie turbulente. Ma poesie n'est pas distraite, ma delica-
tesse, oui. Mais j'ai fait des poemes avec des yeux blonds,
age de trois ans et les jambes nues, sur les plages. J'ai
chante aussi les monstres perpendiculaires des sculptures
a briser, et le silence de mes chaises, assises et maigres
et sans foi. J'ai voulu donner au monde la revelation
nette de ce qu'il ne veut pas voir de ses yeux naifs. Et
un tres long poeme plein de haine bourgeoise que je crie
dans des rythmes exageres d'esclave empoisonne. C'est
la scene de la haine. C'est un cri europeen et blond du
Nord. Je chante ici mon grand desir d'etre danseur de
force et d'avoir des yeux tout blancs. Je pense toujours
toujours a nos poemes en couleurs, mais je sais que je
n'en ai pas cncore fait un digne de ma gloire avec votre
belle collaboration. Mon dernier travail, c'est une criti-
que scandaleuse des crimes futiles des petits bourgeois ;
il s'appelle O Mendes. C'est encore de la bagatelle.
Et nos ballets ? Est-ce que vous les avez oublies ?
Oh ! moi, non ! Moi, je les chante tous les soirs en desirs
Clectriques d'exhibition. Je sens dans vos tableaux les
beaux gestes de mes ballets simultanistes. Je vois des
disques tout nus ou raidit l'obscenite d'etre belle, ou
bouge la rondeur des ventres qui ,glissent en sueurs
d'amour. Il y a la aussi tout l'internationalisme de la
musique des montagnes et l'expression frissonnante des
grands mots, et les caresses passionnees du genie feminin.
Je travaille toujours, toujours, enchante par votre
inspiration.
Je regrette de ne pas avoir vu vos tableaux de
Stockholm, mais je les devine les plus beaux du monde
entier.
Et Charles ? Mon grand ami. Qui lui donnera mon
meilleur baiser ? Ce baiser vaut bien toute sa jeunesse et
toute mon envie.
Et Halpert ? Il est parti ? II n'a pas voulu de la gloire ?

LETTRES
Et votre mari que j'admire pour toutes ses peintures
que j'aime. Il m'a pardonne mon silence, n'est-ce pas ?
Demain, je lui ecrirai tres longuement, tres enthousiaste-
ment, tres passionnement comme aujourd'hui je le veux.
Je voudrais bien lire toute la longue lettre de Cendrars,
Mon coeur a la guerre.
Vianna, je sais.
Ah ! Et mon francais ! Ne riez pas, non ? Et merci.
Demain, je vous donnerai toute mon ame epileptique
d'admiration pour vous, aujourd'hui, je suis tout seul.
Jose de ALMADA-NEGREIROS

191 6
Janvier - Fevrier - Mars
EDUARDO VIANNA

Portugaise assise, tatileatt de Soviu Delaunay. Cire sur toile,
96 x 75 cm. Portugal, 1916.

Jouets portugais, tableau de Sonia Delaunay, 1915-1916. 11 s'agit
de jouets populaires en terre cuite, formant sifflets, vendus par
les paysans sur les marches de la province du Minho. Colle sui-
papier, 29,3 x 24,5 cm, Portugal, 1915.

E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Delaunay,
LETTRES
Vila do Conde
14 mars 1916
Merci pour vos dernieres nouvelles. Je suis oblige
d'interrompre mon travail deux ou trois jours. La vieille
femme qui me soigne est obligee d'aller dans son petit
village voir son frere malade, alors moi, pendant ces
jours-la, il faut que je quitte la maison. J'en profiterai
donc pour faire une visite a Cardoso. Comme je lui ai
promis de lui faire voir quelques etudes, j'emmene avec
moi le tube en fer blanc avec les six etudes, et, une fois
qu'il les aura vues, je vous les expedierai ensuite.
Donc, bientot, vous allez recevoir les etudes, et vous
me renverrez le tube ensuite, car, quelques jours apres, je
vous en enverrai six autres.
Je vais penser a faire quelque chose pour l'album de
la Corporation. Pour les etudes qui suivent, je vais repren-
dre le portrait de Madame, auquel je tiens beaucoup,
et c'est justement pour cela qu'il ne marche pas ! Cela
ne m'etonne pas que vos jouets arrivent brises. Quant
aux miens, le voyage n'a pas ete long, et pourtant beau-
coup d'entre eux sont en miettes. La bonne femme, il
y a longtemps qu'elle n'apparait pas au marche. La der-
niere fois que je l'ai vue, il y a de cela plus d'un mois, elle
n'avait que de la degoutante camelote. Voyons si elle
vient a la prochaine foire.
Amities a vous tous.

LETTRES
Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
Vila do Conde
17 mars 1916
J'ai recu votre derniere lettre. Merci. C'est joli la
rondelle noire. Je ne connaissais pas !
Ne faites pas de chichis, grand-mere, avec les jouets.
Je vous ai dit dans ma derniere lettre que la bonne
femme, il y a plus d'un mois qu'elle ne vient pas a la
foire. Qu'est-ce que vous voulez que j'y fasse ?
Delaunay va mieux ? Et le cheri petit Charlot ? Vous
ne me donnez jamais de ses nouvelles.
Aujourd'hui, il a tellement plu que je n'ai pu aller
chez Cardoso. J'irai demain par le train de midi. Je vous
enverrai de la le tube avec les etudes.
Alors, la guigne chez les bons poetes ?
Amities a tous de

Janvier - Fevrier - Mars

Jose .Pacheco
a Sonia Delaunay,
Madame,
LETTRES
Lisbonne
26 mars 1916
Fiquei imensamente satisfeito com O que O Vianna me
pedio por ocasiiio de poder ser prestavel a V. e a um dos
meus maiores amigos, sendm ao rnesmo tempo a mim
tambem.
Niio sei O que podera sahir porquanto O pape1 do
jornal niio se presta muito a photogravuras, mas no
entant0 farei do meu melhor para que saia uma coisa
condigna.
Pecelhe licenca para lhe rerneter um dos bilhetes de
Madrid a Lisboa que me foi devolvido pelo corrector do
liotel dJInglaterra. Quanto ao outro apenas O vendeu,
disse, por mil e duzentos reis, e como se gratificou com
cinco tostoes, apenas recebi setecentos reis, que lhe peco
desconte no dinheiro das tintas, que como pede, perfaz
um total de quatro mil, e oitenta reis, fazendo a cotacao
de duzentos e quarenta por cada franco. Quando pensam
em vir ate Lisboa ?
O Almada-Negreiros conta ir ahi no principio do
proximo mez ...
O Poeta Mario de Sa-Carneiro vem agora a Portugal.
Creio que seria agora uma optima ocasiiio de orga-
nisar-mos uma festa moderna, absoluctamente moderna.
Tanto mais que estando nos tambem beligerantes
poderia-mos offerecer parte dos lucros a cmz vermelha
certo tanto mais que seria absoluctamente organisada
por satelites dos paizes aliados.
O reclamo esta certo, e agora com O aparecimento da
Ideia Nacional duplicaria.
As minhas homenagens a Robert Delaunay, uma grande
caricia ao Charlot e V. queira ter a gentileza de receber
os votos da mais elevada admiraciio e respeitos de
Uin bravo a Vianna.
Jose PACHECO

LETTRES
Traduction de la lettre precedente :
Madame,
Lisbonne
26 mars 1916
Je suis extremement satisfait de ce que Vianna m'a
demande et qui me donne l'occasion de vous rendre ser-
vice a vous et a l'un de mes meilleurs amis, en meme
temps qu'a moi-meme.
Je ne sais ce qui pourra en sortir, car le papier journal
ne se prete guere a la photogravure, mais cependant je
ferai de mon mieux pour que le resultat soit honorable.
Permettez-moi de vous remettre l'un des billets de
chemin de fer Madrid-Lisbonne, qui m'a ete restituC par
le convoyeur de l'hotel d'Angleterre. Quant a l'autre, a ce
qu'il dit, il n'a pu le vendre que mille deux cents reis, et
comme il a pris une commission de cinq tostoes, je n'ai
recu que sept cents reis, somme que je vous demande de
deduire de l'argent des couleurs, qui, comme vous me le
dites, se monte a un total de quatre mille quatre-vingts
reis - selon le cours de deux cent quarante pour un
franc. Quand pensez-vous venir a Lisbonne ?
Almada Negreiros compte aller vous voir au debut du
mois prochain.
Le poete Mario Sa-Carneiro va venir au Portugal. Je
crois que ce serait a present une magnifique occasion
pour nous d'organiser une fete moderne, absolument
moderne. D'autant plus que, etant belligerants nous aussi,
nous pourrions offrir une partie des recettes a la croix-
rouge, et d'autant plus encore qu'elle serait totalement
organisee par des satellites des pays allies.
La publicite est assuree et, maintenant, se trouvera
doublee grace a la parution de l'ldeia Nacional.
Mes hommages a Robert Delaunay, une grande caresse
a Charlot. Je vous prie d'agreer l'expression de la plus
haute admiration et les respects de
Jose PACHECO
Un bravo a Vianna.

1916
Avril - Mai - Juin
AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

Article paru dans un journal de Porto en avril 1916, sur la pre-
tendue affaire d'espionnage dont Sonia Delaunay fut victime.
UNE AFFAIRE EMBRoUILLEE.
L'ENQUETE SE POURSUIT.
ARRESTATIONS
A VILA w CONDE.
La lumiere commence a se faire sur l'affaire dont s'occupe depuis
quelques jours la police judiciaire de la deuxieme section, a la demande
de M. le Consul de France en cette ville, affaire ou, d'apres nos infor-
mations, serait accusee d'actes d'espionnage Mue Delonnnay (sic), de
nationalite russe, epouse de Robert Delonnnay, peintre francais repute,
qui se trouve actuellement a Vigo et qui, pendant huit mois, a reside
a Vila do Conde.
Au cours de ces deux derniers jours, il a ete procede a un examen
meticuleux de tous les documents et lettres contenus dans la malle,
saisie a Valenca, des mains de la domestique de Mme Delonnnay, Beatriz
Moraes, qui a ete arretee dimanche.
L'examen de ces documents n'a rien revele de compromettant, de
sorte qu'on croit qu'il s'agit d'une cc gaffe r de la part de celui qui a
fait la denonciation.
En consequence de ce fait, ont ete remis en liberte la domestique
Beatriz Moraes ainsi que le peintre de tableaux Eduardo Vianna de Vila
do Conde, qui, avant-hier, avait ete arrete par I'autorite administrative
de cette ville et transfere aux autorites de Porto, ainsi que les documents
qu'on lui avait saisis, et que la police judiciaire a examines hier, s'assu-
rant qu'ils ne contenaient rien de ce qu'on avait pretendu.
Cette arrestation avait &te motivee par le fait que le peintre Eduardo
Vianna etait I'un des visiteurs assidus des epoux Delonnnay, et, en appre-
nant l'arrestation de la domestique, l'administrateur du conseil a pre-
sume que la ditention de M. Vianna pourrait contribuer a eclaircir
t'affaire.
Tous les documents saisis a M. Eduardo Vianna lui ont ete restitues.
D'aprks ce que nous savons, la police possede deja des informations
sur l'origine de la denonciation, et se preoccupe a present d'elucider les
motifs qui l'ont provoquee.

Femme aux pasteques, tableau de Sonia Delaunay. Huile sur
toile, 79 x 96 cm. Portugal, 1915.

LETTRES
Carte postale
A.' de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Vendredi 7 avril 1916
Je suis vraiment content de vous savoir en parfaite
sante.
J'ai repondu hier a votre carte qui m'est arrivee en
retard.
Commes vous dites, il faut faire tout effort pour
l'action artistique. Je suis toujours tres enthousiaste,
et j'attends le catalogue pour Barcelone. Je suis pret
depuis longtemps et trouve qu'il faut developper plus
l'action. 11 n'y a plus d'empechement. Donnez-moi de vos
nouvelles souvent, tres souvent. Vigo est tres bien, ne
vous eloignez pas. Quant a Christiania-Stockholm, don-
nez-moi des details, mais avant et surtout, Barcelone.
Au revoir, cher Ami.
A. de SouzaCardoso
h Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Ami,
Manhufe, Vila Me5
(Avril 1916 ?)
Mercredi soir
Je recois a l'instant votre carte postale en retard d'un
jour, trop tard pour aller a Vila do Conde. Je n'y vais
pas, de crainte de ne plus trouver Madame Terk.
Je m'apercois que l'adresse d'Amarante me porte les
lettres en retard - pour cela, ecrivez : Manhufe, Villa
Mes.

LETTRES
Quant aux expositions Stockholm-Christiania, je serais
decide a y exposer, mais il me faudrait des details plus
pratiques et clairs que ceux de votre carte postale, ou
vous me dites a peine de faire les envois par Vigo tout de
suite. Vous comprenez que, pour moi qui suis ici, faire
tout de suite les envois par Vigo n'est pas pratique du
tout, a moins que vous ne vous chargiez de recevoir mes
toiles, de les joindre aux votres et de les reexpedier a
Stockholm-Christiania. Mais, d'apres ce que je comprends
de votre carte, il me semble que vous etes tres presse
pour cette exposition et, dans ce cas-la, je ne voudrais pas
vous retarder. Ecrivez-moi sur ceci.
Dites-moi aussi si vous etes aussi ardent pour l'action
artistique en Espagne, car celle-ci m'interesse vivement ;
c'est une chose qui me touche de pres.
Dites-moi votre adresse aussitot fixes - car moi
je ne suis pas fixe, et il me faut avoir toujours de vos
nouvelles.
C'est l'heure du courrier, et je termine en attendant
un mot de votre part. Tres amicalement a vous,
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
SOUZA-CARDOSO
(Avril 1916)
Votre Dame est retenue ici par une affaire avec le
consulat qui fait des difficultes pour lui delivrer ses
papiers. Elle est en bonne sante et espere avoir bientot
regle les complications qu'on lui fait, donc ne vous
inquietez pas.
Amities. CARDOSO

A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
LETTRES
Porto
Jeudi 13 avril 1916
Votre Dame est en bonne sante, ne vous inquietez
pas a son sujet. Aussitot qu'elle aura recu du consulat
les papiers necessaires pour partir, elle ira vous rejoin-
dre.
Amities.
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Porto
Vendredi 14 avril 1916
Depuis huit jours, je suis a Porto, ayant ete appele
telegraphiquement par votre Dame qui, venant de Vila
do Conde, s'etait presentee au Consulat pour qu'on lui
delivre un passeport, ayant ete ignoblement traitee par
les gens du Consulat qui, sans droit, se sont refuses
a lui delivrer les papiers necessaires, la soupconnant
d'espionnage et lui faisant toutes sortes de complica-
tions. Le Consulat de France a fait marcher la police,
qui a arrete Beatrice et Vianna et a saisi la malle
expediee de Madame, ainsi que tous les papiers, lettres,
albums, etc., que Madame avait dans sa chambre a
l'hotel. N'ayant rien trouve de compromettant dans la
malle, ayant interroge Beatrice et Vianna, et ayant
fouille toutes ses choses sans que rien ne la compro-

LETTRES
mette, on les a remis en liberte, et maintenant la police
cherche le malveillant denonciateur. Quant a la corres-
pondance, que le Consul avec la police ont prise a
Madame, c'est encore une ignoble infamie, car on fouille
et on lit depuis trois jours sans que Madame soit
presente. C'est en dehors de toute loi, c'est un abus, un
crime : ils ne peuvent pas faire ca sans que Madame
soit presente, avec un temoin impartial au moins.
Comme je vous l'ai dit, la police de Porto n'ayant
rien trouve contre Madame, cherche maintenant le denon-
ciateur, et Madame, de son cote, a un avocat qui va
s'en occuper. Comme vous voyez, on a voulu la nouer
avec trente-six mille ficelles, mais comme tout etait faux
et qu'on leur a tenu tete, ils n'ont pu aboutir et ils
n'aboutiront pas a ce qu'ils voulaient (ces gens-la du
Consulat, et peut-etre d'autres).
Donc, soyez tranquille. Madame se porte bien, elle
est a l'hotel et ne vous ecrit pas parce qu'il vaut mieux
ne pas le faire. Cette affaire durera encore une semaine
peut-etre, car il faut continuer encore avec son avocat
aussitot qu'on saura qui a fait la fausse et ignoble accu-
sation.
J'ai envoye un paquet de journaux ou on en parle.
L'argent vous est parvenu ? Il vous en arrivera encore.
Soyez tranquille. Tout finira bien, la verite et la
raison sont tres puissantes. Tout Porto est au courant
de ce cas, et Lisbonne aussi. Apres, vous ferez des
expositions artistiques, et le succes sera d'autant plus
grand.
Madame se porte bien ; elle n'est pas seule ; on s'y
interesse beaucoup. Je lui fais beaucoup de compagnie.
Elle ira vous rejoindre aussitot finies ces histoires.
Donc, attendez-la. Donnez-moi de vos nouvelles a mon
adresse a Manhufe. Donnez des nouvelles de Charlot, et
soyez tranquille.
Amities.
SOUZA-CARDOSO

Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Porto
Chere Madame,
LETTRES
Manhufe
Jeudi 20 avril 1916
Nous sommes bien arrives et pensons a vous sans
cesse. Je trouve ces cartes que je vous envoie. Je vais
ecrire tout de suite. Mettez-moi toujours au courant ;
je suis entierement a vous. Quant a nos expositions,
on les fera tout de suite apres. Tachez de vous debarras-
ser vite de toutes ces ignobles histoires de province.
Bonjour a notre ami Pinto Leite.
Tres affectueusement a vous,
SOUZA-CARDOSO
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Ami,
Je viens d'arriver a Manhufe. Je
cartes, que j'envoie tout de suite a
restee encore a Porto. Elle se porte
Manhufe
Jeudi 20 avril 1916
trouve vos trois
Madame, qui est
bien. Hier, nous
sommes alles au Consulat qu'on lui donne les
papiers qu'il faut pour s'en aller. Le Consul a dit qu'il
faut qu'il recoive reponse de Lisbonne, etc., enfin des
trucs, apres des saletes inqualifiables. Mais Madame ne
se laissera pas faire facilement ; elle a son avocat, des
amis qui s'interessent et surtout la raison. Il parait que
l'organisateur de toute cette ignoble pourriture fut
l'employe du Consulat, qui a fait marcher les autres et
qui, en ce moment, a deja fichu le camp je ne sais ou.
Quant a Madame, soyez tout a fait tranquille ; elle ira

LETTRES
vous retrouver aussitot debarrassee de toutes ces his-
toires de province. Comme vous dites, il faut en finir
avec tout ca et finir bien. La faire attendre, c'est sure-
ment un truc soit pour etouffer leur responsabilite,
soit pour s'accrocher a de faux riens. Lorsque je suis
parti, Madame pensait aller a Lisbonne, mais avant,
elle devait consulter l'avocat et des gens amis. Je ne
sais pas ce qu'elle a decide. Maintenant, il faut qu'on
lui donne ses papiers. Quant aux expositions, j'en ai
longuement parle avec Madame. Nous ferons Lisbonne,
Porto. Je m'en occuperai ; je suis parfaitement avec
vous, mais avant, il faut en finir avec toutes ces histoires.
J'exposerai a Stockholm avec vous ; je tiens a etre avec
vous, n'ayant pas grande'quantite de tableaux a envoyer.
Pour Barcelone, je suis pret. En somme, tout a fait
d'accord au point de vue action artistique.
On agira tout de suite apres. Moi et Madame avons
beaucoup parle a ce sujet et sommes decides a agir, agir.
Par Madame, je vous enverrai de mes et
vous donnerai les renseignements pour me faire parve-
nir les votres.
Bonjour au petit peintre. Pour vous, ma meilleure
amitie.
A. de SOUZA-CARDOSO
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Porto
Chere Madame,
Manhufe
Jeudi 20 avril 1916
Je viens de recevoir ces mots, que je vous envoie sans
retard.
Je lui ai ecrit hier. Donnez de vos nouvelles,
Bonjour de la part de ma femme. Bien a vous,

Carte-lettre
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Ami,
LETTRES
Manhufe
Samedi 22 avril 1916
Avez-vous recu ma lettre d'avant-hier ? J'ai envoye
tous vos mots a Madame. Ces deux dernieres semaines,
j'ai ete toujours a Porto. Notre ami du Credit s'en est
occupe et s'en occupe tres vivement. Hier et aujourd'hui,
je n'ai pas recu de nouvelles de Madame, elle devait
m'en envoyer si cela ne marchait pas.
Surtout, ne venez pas - attendez. Pour nos exposi-
tions, on agira tout de suite apres.
Bonjour a Charlot. Tres cordialement a vous,
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Porto
Chere Madame,
Manhufe
Samedi 22 avril 1916
Donnez-moi de vos nouvelles. Avez-vous recu ma
lettre ?
Ma femme ne va pas tres bien ; elle vous envoie des
souvenirs.
Bien a vous,

LETTRES
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Hotel de Paris
Porto
Chere Madame,
Manhufe
24 avril 1916
Recu votre carte postale. Vu que vous restez jusqu'a
la fin de la semaine, j'irai vous voir jeudi ou vendredi.
Nous nous fixerons sur notre action artistique. Voulez-
vous vous charger de porter un petit nombre de toiles
pour l'exposition Barcelone ? Cela me faciliterait. A
bientot. S'il y a du nouveau, dites-le moi. Bien a vous,
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Porto
Chere Madame,
Manhufe
(Avril 1916)
Avez-vous recu ma lettre et avez-vous vu les endroits
dont je vous ai parle ? Tenez-moi au courant.
D'apres des informations, vous pouvez parfaitement
envoyer tous les tableaux par chemin de fer sans que
la douane vous embete.
Vianna est toujours la ? Dites-lui qu'il me donne de
ses nouvelles, s'il compte rentrer a Lisbonne. Y a-t-il
du nouveau pour le catalogue ? Je me prepare pour cette
exposition ; je voudrais des details - comme je vous
l'ai demande dans mon avant-derniere lettre.
J'ai trouve un papiercuir huile pour les pochoirs.
On l'emploie dans l'industrie ; il me semble que diffi-
cilement on peut trouver mieux.
Respectueusement a vous,
C ARDOSO

iIr:i-.. c nl!iil.i nz priirii.i::i\ ~\mip!ioiiiw sin~iilia:ii.!ni
i!*>* iiiii-:CO-; .~ioilcrii~~.;. iii~. \'. pert1;~e-
1:iv ~ I I C \'I pr? pnniiii i i(iiiiit I-f~ir:~ CII IFII~IX a
YIIIJC af~~.ic~~lc pr.! pailrr diwr IWII d t ~ 41 t ~11ie
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A!ew il'icso eii 1111cr11 it.r !CCI~" ismhem pr3
Ialhr 1104 C~>~~III!IC. .!I~I~II~.I~~I>. JC .\I:itlm~,. l)elama!-
l cr'.. imi:~, in.~r.iti\li~. :NII i : v:\rn~ ~~ICII-
I ilinu~i~tc :~pp: LII,!.~~. 11,~- ml!. ~JII*~. de pelc-
rin no.
\.. ilew a l w q-1,. tar shrir en1 Ihr~~li~m
iiiiia vipfii '.,sa LII'I!!" I!I'.'.I umnlc nlr!:~ ilc .\l:i-
C\,IIIIP l IC:~!I:~,, . l C T , C , II-~)II, ..,IT li

Article de Jose de Almada-Negreiros, paru dans l'hebdomadaire
A Ideia Nacional, et illustre d'une photographie de Sonia Delau-
nay-Terk.
L'IDEE NATIONALE
L'art et les artistes
Madame Delaunay-Terk
Rohe et voilette
de couleurs simultanees
Mon cher Jose Pacheco :
Vous m'avez annonce que j'avais eu l'honneur d'etre choisi pour
parler de Madame Delaunay-Terk. De fait. mon intellect lui doit tant
que mon orgueil de grand gala deploie ses plumes de parade et voudrait
crier des ordres a des divisions qui lui rendent les honneurs. Mais je
ne connais pas de meilleur eloge, pour Madame Delaunay-Terk, que le
fait de connaitre son et cela, vous pouvez me croire, est toute
ma fierte.
J'aurais pu, toutefois, en guise de presentation aux lecteurs de l'ldeia
Nacional, rendre compte de l'extraordinaire fete simultanee de
Stockholm, ou, conjointement avec une exposition de tableaux de
Madame et Monsieur Delaunay, fut donne lecture de la Prose du Trans-
siberien et Histoire de la petite Jehanne de France de Blaise Cendrars,
et ou se firent entendre les premieres symphonies simultanees des
musiciens modernes. Mais, pardonnez-moi si mon etat de sante ne me
permet que jeudi prochain de proclamer bien haut ce que j'admire.
En outre, il me faut du temps pour parler des costumes simultanes
de Madame Delaunay-Terk, dont les splendeurs vivent encore dans les
acclamations orientales de mes yeux de pelerin.
Vous devez savoir que va s'ouvrir a Barcelone une exposition simul-
tanee, a laquelle ne participeront - aux cotes de Madame Delaunay-
Terk et de Monsieur Delaunay - que trois artistes portugais, qui sont :
Cardoso, Eduardo Vianna et votre ami
Jose de ALMADA-NECREIROS

Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunav,
Vigo
Cher Ami,
LETTRES
Manhufe
Samedi 29 avril 1916
Hier, j'ai ete a Porto faire mes adieux a Madame.
Elle n'etait pas sure de l'exposition Barcelone-mai, pen-
chant plutot pour une grande exposition Barcelone-
octobre. Je ne sais pas ce que vous deciderez, en tout
cas, il faudrait une petite exposition Barcelone tout de
suite, n'empechant en rien une grande en octobre.
Pour Lisbonne, il faut aussi s'en occuper tout de
suite. Madame a agi du cote Ideia Nacional-Negreiros.
Il ne faut pas perdre de temps. Donnez-moi immediate-
ment des nouvelles Barcelone pour que je sache a quoi
m'en tenir.
Je pourrai aller a Lisbonne, mais je veux avoir la
reponse Ideia Nacional-Negreiros. Que Madame m'en
avertisse.
Cordialement a vous,
SOUZA-CARDOSO
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Manhufe
3 mai '1916
Je recois a l'instant votre carte de dimanche. Felici-
tations. Dites-moi retour courrier s'il y aura exposition
Barcelone mois mai. Je suis pret ; pochoir aussi. Dois-je
vous envoyer tout ca pour cette exposition ? Et a
Lisbonne ? Avez-vous reponse Negreiros ? Ce soir, je
vous ecrirai une lettre. Il faut faire Barcelone tout de
suite et, a l'automne aussi, une grande exposition.
Amities.
SOUZA-CARDOSO

LETTRES
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Mercredi 3 mai 1916 (?)
J'ai recu tous vos mots. J'attends de votre part
reponse nette sur l'exposition mois de mai Barcelone
pour vous remettre de suite des tableaux montes et les
pochoirs. Madame m'avait parle qu'il valait peut-etre
mieux remettre cette exposition a octobre et en faire
alors une grande manifestation d'art - raison pour
laquelle je ne l'ai pas chargee d'emporter mes toiles. Je
trouve qu'on devrait faire tout de suite une exposition
a Barcelone, et en faire aussi une plus complete en
octobre.
Deux details : se charget-on de clouer mes toiles
sur chassis et de les preparer pour la presentation ?
Voulez-vous la coupure du pochoir ou un tout fait ?
Repondez-moi sur ces deux choses.
Quant a Lisbonne, Madame a-telle recu reponse de
Negreiros ? Je ne dois pas prendre la responsabilite
complete de cette exposition, vu la situation actuelle
qui exigerait un assez long sejour a Lisbonne, et - vous
comprendrez pourquoi - cela ne me convient pas.
Madame avait propose ceci : elle exposerait a Lisbonne,
nous invitant, Negreiros, Vianna et moi uniquement,
et, de cette facon, elle ferait travailler Negreiros avec
ceux de l'ldeia Nacional pour la publication. Moi, j'irai
a Lisbonne et les aiderai pour l'accrochage des tableaux,
pour leur donner des idees pour la reclame, etc., et
surtout eviter autant que possible qu'ils fassent des
gaffes.
Donc, il faut d'abord que Madame les travaille au
point de vue pratique : avoir une bonne salle d'exposi-
tion, l'ldeia Nacional pour la publicite, me mettre au
courant et me donner une lettre de presentation pour

LETTRES
Negreiros. Quant aux envois de vos choses, peut-etre que
le patron de l'hotel se chargera de les faire venir sans
droits d'entree. Tout de suite apres, on fera Porto et,
comme je suis tout pres et qu'on peut avoir de bons
appuis, ce sera facile. L'exposition Lisbonne, il faudrait
que ce soit tres bien, pour demonter les pompiers perfi-
des qui s'accrochent a tout. Le moment sera de plus
en plus mauvais ; il n'y a deja plus de liberte d'action,
on vous entrave officiellement pour n'importe quoi.
Donc, il faut exposer sans retard.
Je finis bientot Rimbaud et vous l'enverrai recom-
mande.
Voulez-vous faire l'echange des albums ?
Rappelez-moi au souvenir de Madame, qui m'a promis
un exemplaire de Cendrars. Presentez-lui mes meilleures
amities, et au petit peintre aussi.
Ecrivez.
Cordialement,
A. de SOUZA-CARDOSO
Dites-moi toujours vos adresses.
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Vendredi 5 mai 1916
Avez-vous recu mes carte postale et lettre ? J'attends
reponse sur Barcelone et Lisbonne. Il faut prkparer une
grande exposition en octobre prochain a Barcelone,
mais il en faudrait aussi une petite tout de suite.
Madame a-telle recu reponse de Negreiros ?
Ecrivez.
Bonjour aux votres. Amities.
CARDOSO

LETTRES
Carte vostale
A. de ~ouza-~ardoso
a Sonia Delaunay,
Hotel de Francia
Vigo
Chere Madame et Amie,
Manhufe
Samedi 13 mai 1916
Oui, j'irai a Lisbonne faire l'accrochage aussitot qu'il
le faudra ; vous me donnerez tous les renseignements
et me mettrez au courant de tout ce qui est pratique.
Je travaille la cire ; il me manque des couleurs. La
seule passable, meme belle, c'est la laque rose de Porto.
Je developpe aussi mes connaissances dans le sombre
mystere de l'huile ... Enfin, je travaille. De Lisbonne,
on me dit que la chaleur commence, peut-etre qu'on
tarde de trop. Je n'ai pas bien compris votre recomman-
dation pour le consul d'Espagne. C'est pour l'exposition
ou pour l'expedition ? Ce sera toujours interessant.
Cette grande exposition Barcelone, mettez-y votre
genie.
Je vous prie de me laisser encore quelque temps
Rimbaud ; c'est un grand soutien pour moi ! Ne craignez
rien pour ce livre.
Souvenirs affectueux de ma femme. Amities.
Carte postale
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunav,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Samedi 13 mai 1916
Hier, j'ai envoye un rouleau de cinq toiles par la
poste, adresse H8tel de France. Les avez-vous recues ?
Dites-le moi s'il vous plait. Les toiles s'abiment beaucoup

LETTRES
en rouleau. J'en ai quelques-unes qui sont perdues, c'est
pourquoi je crains d'expedier en rouleau. Mettez-moi au
courant de la reponse Barcelone-Lisbonne. Quant au
livre ou catalogue, il faudra le preparer tres bien pour
l'automne; tachez d'y mettre des litterateurs de la
Corporation.
Le paysagiste de Vila do Conde' m'a ecrit hier deux
mots ; il me demande de vos nouvelles.
Demain, je vous enverrai un de mes albums. Ils sont
tous tres abimes ; je vous envoie celui qui est en meilleur
etat.
Je travaille furieusement. Il me manque beaucoup
de materiaux, mais tant pis.
Ecrivez toujours. Amities.
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
SOUZA-CARWSO
Manhufe
Mardi 16 mai 1916
Avez-vous recu les cinq toiles que je vous ai envoyees
par la poste ? Fait-on l'exposition Barcelone ? Voici, en
tout cas, les mesures des toiles, titres et prix.
Titres et mesures
1 Moulins, 40 X 33
2 Moulins fil telegraphique, 54 X 39
3 Moulins roue dentee, 49 112 X 40
4 Meunier, 34 lj2 x 27 112
5 Fenetre bleue, 27 X 21
1. Vianna.

LETTRES
Prix
Je vous ai ecrit, et aussi a Madame, parlant de
l'exposition. Ici, il commence a faire chaud. J'ai com-
mence des travaux a la cire, mais, franchement, j'aime
mieux l'huile, c'est plus dans mon temperament. Il fait
un printemps radieux, des fleurs magnifiques partout.
Je travaille d'apres nature. Quant a moi, il est trop
tard pour une exposition a Lisbonne.
Donnez des nouvelles. Le moment, ici, n'est pas pour
les arts - moi, je travaille.
Bonjour a Madame et au petit peintre. Amities.
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
Manhufe
Vendredi 19 mai 1916
Merci de votre carte postale. C'est tres bien. Je
n'etais pas du tout enthousiaste pour une exposition a
Lisbonne en ce moment.
Je travaille a l'huile - le moral est tres fort, la nature
aussi. Mon jardin est superbe de couleur et de seve et
de lumiere. Il y a des fraises a remplir des paniers, de
á jeunes et fortes roses S. Je suis amoureux. Rimbaud

LETTRES
est dans ma chambre. Je vis sous des u domes d'eme-
raudes D, je vois a sur la hanche la signature du poete D ',
et je suis animal, et ca me plait.
Je travaille et recois des cartes postales de Viama,
et ca me fait rappeler I'elemi a et le petit pharmacien.
Je fais de temps en temps mon voyage d'agrement a
Paris ; aux Galeries Lafayette je fais quelques provisions
- pendant que nos braves soldats se battent glorieuse-
ment. Je visite quelques amis. Ils sont presque tous
disparus ; d'autres me rendent visite, mais il vaudrait
mieux que ca ne fut pas.
Mon pochoir etait destine au catalogue d'une possible
exposition de suite Barcelone. C'est fini pour le moment.
Pour l'automne, je ferai d'autres choses, d'autres
pochoirs. Les toiles que je vous ai envoyees ne sont pas
non plus pour I'automne Barcelone.
Je recois la lettre de Delaunay ; j'y repondrai bien-
tot. Etes-vous bien installes et contents ? Mangez-vous
bien ? Etes-vous de bonnes et fortes betes ? Oui, eh bien,
attention aux drogues.
Ici, ca va, on l'a prevu. Cela ira a char a
ca marchera quand meme.
Je suis oiseau
et n'ignore pas la nage
et connais la chasse.
Je soigne, chere Madame, ce que j'ai appris et herite.
Bonjour de la part de ma femme ; elle va mieux.
Bonjour au petit peintre. Affectueusement a vous,
1. Allusion a l'un des a Dix-neuf poemes elastiques B de Cendrars,
intitule Sur la robe elle a un corps :
... Il y a des mains qui se tendent
Il y a dans la traine la bete tous les yeux toutes les fanfares
tous les habitues du bal Bullier.
Et sur la hanche
la signature du poete.
2. Substance gommo-resineuse employee dans la fabrication des
vernis.

LETTRES
Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Ami,
Manhufe
19 juin 1916
Voulez-vous m'envoyer par retour du courrier les
toiles que je vous ai envoyees, dans un rouleau de
carton, recommandees. Elles ne sont pas destinees a
l'automne-Barcelone, et j'en ai besoin ici. J'ai recu la
coupure pochoir, pas encore les couleurs ni rien de ce
que vous avez annonce.
Bonjour a Madame. Affectueusement,
Carte postale
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Ami,
Manhufe
Mercredi 21 juin 1916
Je viens de recevoir les couleurs et vous en remercie.
Je ne les ai pas encore vues et viens de les faire chercher
a la poste. Je vous ai ecrit, vous demandant de m'envoyer
mes toiles. J'en ai grand besoin ici. Voulez-vous me les
faire parvenir d'urgence. Comme je vous l'ai dit, elles
n'ont jamais ete destinees a l'automne - Barcelone ; je
vous les ai envoyees dans le cas d'une exposition imme-
diate, mais, maintenant, j'en ai grand besoin.
Affectueusement,
CARWSO

Carte postale commerciale de l'exploitation vinicole de Jose
Emygdio de Souza-iardoso, pere dlAmadeu, representant la
demeure familiale de Manhufe, ou l'artiste est ne et ou il a tra-
vaille. L'adresse est de la main dJAmadeu. 6 juin 1916.
Verso de la carte postale illustree (domaine de Manhufe),
envoyee par Arnadeu de Souza-iardoso a Robert Delaunay, le
6 juin 1916. Cette phrase est le leitmotiv des lettres de l'artiste :
u Je travaille furieusement ... Je travaille vertigineusement ... B Il
est a noter que, par la suite, Amadeu se servira d'un pochoir pour
signer ses toiles, du nom d'Amadeo de Souza-Cardoso.

Eduardo Vianna, dans le jardin des Delaunay a Vila do Conde.

Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Robert Delauizay,
Vigo
Mon cher Ami,
LETTRES
Manhufe
23 juin 1916
J'ai recu le rouleau de papier et non pas les couleurs,
comme je le croyais d'abord. Je vous remercie.
J'attends les toiles que je vous ai demandees, et qui
sont de petites etudes que je peux placer ici. Je vous
prie de les envoyer recommandees. J'irai ces joursci a
Amarante et vous enverrai le montant du papier. Ici,
on ne fait pas de mandats postaux.
Vianna vient de passer quelques jours ici ; il compte
s'en aller demain matin.
Affectueusement,
SOUZA-CARDOSO
Carte postale
A. de Souza-Curdoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Samedi 24 juin 1916
J'ai recu le rouleau de papier ; j'ai aussi le recu
d'expedition des couleurs, mais elles ne sont pas encore
arrivees. Attendons encore quelques jours et, si elles
n'arrivaient pas, je vous enverrai le recu pour que vous
fassiez la reclamation. J'ai une tres grande urgence de
mes toiles : veuillez me les envoyer par retour de cour-
rier, recomriiandees. Il me les faut tout de suite, car
je crois avoir un acheteur.
Tres affectueusement,
CARDOSO

LETTRES
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Delaunay,
Manhufe
29 juin 1916
J'ai grand besoin des toiles que je vous ai envoyees.
Voulez-vous me les renvoyer par poste, recommandees.
Je vous remercie beaucoup.
Bonjour a Madame et a Charlot. Affectueusement,
Pas encore recu les couleurs. Voulez-vous reclamer ?

1916
Avril - Mai - Juin
EDUARDO VIANNA

E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
8 avril 1916
Je viens de recevoir deux cartes postales et une lettre
que je vous renvoie aussitot.
Est-ce que Beatriz n'est pas restee en panne a
Valenca ? L'administrateur m'a cherche pour me dire
que le sauf-conduit ne servait surement a rien d'apres
les derniers decrets - qu'il dit qu'il n'avait pas lus.
Alors, il fait son geste en avant et il bafouille lamen-
tablement. Il dit qu'il vous faut revenir, puis repartir,
puis je ne sais pas quoi de plus. Com ...p ere, va !
Les dernieres nouvelles sont stupefiantes, incohe-
rence, folie, quoi ...
Mon seul salut est dans le tres beau souvenir que
j'ai de vous tous et dans mon travail, mais ... jusqu'a
quand pourrai-je travailler ? Enfin, je m'y accroche de
toutes mes forces, comme un naufrage.
Il pleut et il fait froid. Un employe du chemin de
fer m'a cherche pour me dire qu'une grande caisse a
vous etait retenue a Valenca, parce qu'elle etait fermee.
Tout cela, je crois que vous l'aviez prevu.
Je travaille aux pochoirs, pour vous les envoyer bien-
tot. Est-ce que vous avez des nouvelles de notre monta-
gnard '. Est-il dans ces regions-la '. Je voudrais bien le
savoir. Vous n'oublierez pas de m'envoyer rua do Lidador
28 - et non 20 comme je vous l'ai dit - le drap : je
ne veux pas avoir affaire a la maquerelle.
1. Amadeu de Souza-Cardoso.
2. A Manhufe.

LETTRES
J'ai ecrit a Lisbonne et j'attends la reponse. Ne
m'abandonnez pas sans nouvelles. J'en ai trop besoin.
Je vous aime tous beaucoup et je vous envoie mes
meilleures amities.
Eduardo VIANNA
Je tiens beaucoup a un mot de Delaunay sur mon pochoir.
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Porto
Chere Madame,
Porto, Grand Hatel de Paris
(Avril 1916)
Je voudrais avoir le plaisir de vous voir, et je vou-
drais que vous me disiez a quelle heure je peux le faire.
J'ai un train pour Vila do Conde a onze heures et
quart et un a deux heures et quart (pour dejeuner).
Bien a vous,
E: Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Tres cher Ami,
(Aprts le 14 avril 1916)
Vila do Conde
Et voila que je me remets a travailler apres avoir ete
deux jours tres souffrant. Deux plaies se sont ouvertes,
deux furoncles, l'un daris le cou et l'autre dans le bras

LETTRES
droit. Maintenant que la merde qu'il y avait dedans
coule, je suis plus soulage. Il parait qu'il s'est fait en
moi une grande alteration du sang, avec tous ces trem-
blements pour ce que j'ai passe ces joursci.
Ce qu'ils m'ont emmerde tout de meme ces fous-la !
C'est que c'est dangereux les fous ! Jamais je ne me
serais doute qu'il y en avait tant dans mon entourage.
C'est qu'il y avait des mots terribles dans l'air quand
j'ai ete emmene en prison a Porto. Ce n'etait pas moins
que : u Traitre a la Patrie ! Conspirateur ! ... C'est grave,
tres grave ... Il sera fusille ? D Maintenant, tout est fini,
c'est-a-dire les emmerdements, et l'administrateur qui a
fait la gaffe a fait passer une rectification dans le jour-
nal du pays. Evidemment, pour les embetements, pour
ce que j'ai passe et les degats materiels, ce n'est rien -
mais il faudrait depenser de l'argent et du temps pour
exiger d'eux une indemnisation. Pour cela, j'ai par16
avec le juge du tribunal d'ici, avec qui je suis en tres
bonnes relations, et il m'a fait voir a quelle espece de
gens j'ai affaire. Il parait qu'ils fabriquent tout dans la
boite administrative, des documents faux, des temoins
faux, et, comme ils sont mechants et fous, il faut que
je fasse attention.
Ce qu'il me faut, c'est de la tranquillite pour peindre,
et maintenant, je crois l'avoir. J'ai depense un billet de
cinquante escudos avec tout ca. Mes pochoirs,
á pochards D, comme dit l'administrateur - remarquez
qu'il fonce dans la biere comme un enrage - les pochoirs
sont casses ; ils ont ete enroules et transportes a Porto ;
en plus, ils n'etaient pas secs, et ils ont deteint sur les
papiers. Mes lettres, mes malles, tout a ete vu par deux
fois.
Mais moi, ce n'est rien, a cote de Madame ! Et pen-
dant ma detention, j'ai pense beaucoup a elle et a vous
tous. Maintenant que l'affaire est dans les mains d'un
avocat, j'espere qu'elle sera indemnisee largement par

LETTRES
ce cochon de consul de France, l'auteur de toute cette
gaffe. Je ne sais plus rien de Madame ni de Cardosu
depuis que je suis revenu de Porto ; je n'ai pas recu un
mot d'eux.
Et vous ? Avez-vous pu faire quelque chose. Et Char-
lot ? Se porte-t-il bien. Gentil petit Charlot, je voudrais
bien le voir.
Je travaille avec l'idee fixe de l'album de pochoirs,
dont je vous ai parle. Mon deuxieme pochoir, que je
viens de finir (des jouets) sera le premier de la serie
que je vais continuer. Je voudrais bien que vous le
voyiez, ce travail que je viens de finir : je le crois un
progres dans mon nouveau metier.
Et qu'estce qu'il y a de nouveau pour notre exposi-
tion ? Renseignez-moi. Je compte sur votre amitie. Per-
sonne ne m'ecrit, et je ne peux pas aller a Porto, car je
ne peux absolument pas depenser plus d'argent. Cela
m'a ete tres dur a avaler le billet qu'ils m'ont fait depen-
ser juste dans le moment ou je fais le plus d'economies
possibles.
Mon bras me fait encore bien mal, mais je travaille
quand meme. J'ai joui de mon denier travail. Je me
rejouis deja du prochain que je vais commencer apres
le dejeuner. Mon papier a lettre va aussi etre commence.
Je pense aussi beaucoup au portrait de Madame, qui sera
mis dans la premiere page. Il y aura douze pochoirs.
Estce beaucoup ?
Le soir, j'etudie Vibert (ne riez pas), mais je crois
possible de faire d'un mauvais papier un papier qui
resiste a l'humidite et a la lumiere. Je cherche, et je vous
rendrai compte de tout ce que j'ai fait. Seulement, il
faut que je sache au juste ou vous etes, car je veux vous
envoyer des choses.
Etes-vous encore a l'Hotel de Francia. Dites-le moi
tout de suite.

LETTRES
Pacheco vous a-t-il ecrit ? Vous comprenez, ils m'ont
fouille ma correspondance.
Beaucoup d'amities pour vous et baisers a Charlot.
Ecrivez-moi a la meme adresse.
Je vais vous envoyer un numero de l'Idee nationale - le
seul que j'ai achete.
J'ai recu toutes vos cartes postales. Pacheco vous a cer-
tainement repondu.
Carte postale
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Porto
19 avril 1916
Dites-moi ou vous voulez que je vous ecrive.
Amities.
VIANNA
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Mon cher ami,
Vila do Conde
(Fin avril 1916 ?)
Je vous envoie ce poeme. Ce matin, ca m'a pris tout
d'un coup. Il est mauvais, mais il sera beau en couleur.
Ca va etre d'un metier fou, vous verrez. Je l'ai deja
commence. Le travail, quel soutien !

LETTRES
Vous le lirez, cette page ouverte, et la demi-page
ajoutee a celle-ci en bas. Ce sera la grande page de
l'Album, c'est-a-dire, ce sera une page en deux; vous
verrez que ca fait les dimensions de la Promenade : celle
ci est a la mesure juste de l'Album. Maintenant, je
travaille a la fois les quatre pages : votre poeme, la page
de Cardoso, celle de Madame avec son portrait (celui-la,
je ne sais pas si je le reussirai, c'est tres difficile), celle
d'Almada-Negreiros, et je reduis et je transforme la
page du Concert, celle de Blaise Cendrar. (Vous me direz
si c'est comme ca qu'on ecrit le nom du poete.)
Le Concert, Madame l'a deja vu. Quand vous m'ecri-
rez, dites-moi quelques mots sur la Promenade. Vous me
direz aussi ce que le petit et Madame ont dit. Les jouets,
c'est une serie de trois : le Concert, la Promenade et la
Campagne.
L'Album est ma seule pensee maintenant. Je cherche
deja comment faire la couverture. Plusieurs idees me
passent par la tete. Enfin, je cherche a faire quelque
chose de bien, qui ne soit pas tout a fait rengaine. Et
je reussirai, ou je creve !
Seulement, ce n'est pas un travail a gagner de l'argent.
Tant pis ! En tout cas, je ne pourrai pas demander moins
de 150 F. Dites donc, douze tableaux pour 150 francs ! ?...
Mais ca me lancera un peu j'espere, et je compte sur
vous la-dessus ; nous en parlerons plus tard. Maintenant,
je ne serai tranquille que quand j'aurai le premier exem-
plaire. Ce jour-la, je serai un Mec ! J'ai deja ecrit a
Pacheco pour le prevenir.
Maintenant, attention a ce qui suit :
J'ai fait la nuit derniere un ignoble rouleau, large
et long, pour que la page ne se plie pas sur ellememe.
Le Concert, que Madame a roule pour que je l'apporte
a Vila do Conde, est arrive abime. En se roulant, des
morceaux de tons fonces se sont detaches et colles sur
des tons frais et tres clairs, et j'ai ete oblige de le repein-

LETTRES
dre presque tout entier. Eh bien, j'ai fait le rouleau
pour que cela n'arrive plus. Ce sera le rouleau que je
vous enverrai avec mes pages a mesure que je les fais.
Seulement, vous me le reexpedierez tout de suite, car
j'ai grand besoin de la Promenade. Vous allez me l'expe-
dier pour que je coupe les pochoirs : c'est la premiere
et seule page que j'ai faite.
Vous aurez la bonte de me reexpedier la Promenade
dans ce meme rouleau, mise en longueur. Le rouleau
sera ficele et envoye a Vila do Conde, 28 rua do Lidador,
recommande. J'aurais un tres grand chagrin si la page
se perdait. Dans quelque temps, apres, je vous enverrai
quatre pages d'un seul coup, et vous aurez toujours
l'amabilite de me dire quelque chose ladessus. Je ne sais
pas combien cela coute, recommande, mais si cela peut
se faire, envoyez-le de facon a ce que je paie ici.
Pensez un peu a la preface de l'Album. Amities a
tous.
Vos cartes postales sont des injections de mercure pour
moi. Envoyez-les moi toujours.
Pauvre Rossine ! '
1. D. Rossine, peintre russe habitant Paris, devait faire partie des
a expositions mouvantes m.
147

LETTRES
MA JOURNEE
Poeme
Poeme d'Eduardo Vianna
A Robert Delaunay
Mes yeux s'ouvrent
mon corps est brise.
Le jour est gris.
Mes yeux se ferment
et mon corps est brise.
Je ne suis pas moi. Je suis tous les demons
[qui m'ont eu la nuit.
Mon corps est toujours brise
et les heures sonnent ...
MA VOLONTE SE REVEILLE
j'ai chasse les demons,
Ma volonte domine
Le jour n'est plus gris.
MIDI
Mon corps est droit
Je me regarde dans les yeux
MON ORGUEIL EST ROUGE
ENTOURE D'ORANGE ET DE VIOLET
Il est a son apogee,
pardessus, le ciel est bleu, pas le bleu
lointain, nostalgique, mais le Bleu profond,
ami du noir profond lui aussi.
LE SOLEIL EST METALLIQUE
MON AME S'AGRANDIT
LE SOLEIL
LA VIE
MA VOLONTE

Robert Delaunay, Sonia Terk,
oui ! Le metier universel,
L'UNIVERS
Il n'y a pas de races. Les couleurs
dans le prisme s'entraident ...
Je travaille ...
le travail ma gloire
MA SENSIBILITE
Je bondis sur les couleurs
les couleurs bondissent sur moi.
Quelques-unes m'etranglent,
mais je m'en defends,
je leur flanque des ennemies a cote.
D'autres se donnent le bras
comme des pucelles ...
et les gris bourdonnent legers tout autour.
ET C'EST MOI qui fais gueuler tout ca. Ah !
je jouis.
MON ORGUEIL EST ROUGE
ENTOURE D'ORANGE ET DE VIOLET
Que je suis fatigue !
Le jour est devenu gris.
Mon cardiaque, mon fils,
pourquoi est-il toujours inquiet ?
Je lui donne pourtant mes illusions,
mes reves ... Et quand je reve,
je sens qu'il ralentit ;
je ne l'entends presque pas.
Il reve aussi le petit.
VIENNENT LES TENBBRES !
Les tenebres ! De la lumiere
toujours, mais celle-la
me fait toujours mal.
Que jc suis fatigue !
LETTRES

LETTRES
Mes os craquent,
mes yeux se ferment,
l'Angoisse me prend.
Mes demons viendront-ils
me visiter cette nuit ?
LES HEURES SONNENT
mes reves m'entourent,
je n'ai plus peur.
Je ferme les yeux
et dans le fond de mes prunelles je vois
LE SOLEIL DE DEMAIN
qui luit deja.
Mes yeux se ferment ...
Vila do Conde,
Deuxieme annee de la guerre.
Carte postale
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher ami,
Eduardo de VIANNA
Vila do Conde
Mercredi 3 mai 1916
Depuis ma derniere lettre, je n'ai pas recu de vos
nouvelles. Vous devez avoir beaucoup a faire en ce
moment, des malles, l'installation, etc. Mais quand vous
aurez un peu de temps a vous, pensez un peu a moi.
N'oubliez pas de me dire quelque chose sur mon travail
et, surtout, pressez-vous de m'envoyer la Promenade

LETTRES
(recommande) : j'en ai grand besoin ; inutile d'insister
la-dessus, vous n'etes pas Almada-Negreiros.
Dites a Madame que les lettres sont parties le lende-
main du jour ou j'ai dejeune avec elle, mais je n'ai
eu de reponse de personne. J'y ai mis ma meilleure elo-
quence ! et vous savez, quand je m'y mets... Mais je ne
sais pas ce qu'ils fichent ces couillons-la. J'ai des choses
a vous envoyer, entre autres, la couverture de l'album :
je viens de la finir et je ne la crois pas trop mal. Je
travaille toujours dans le meme but.
Que je ne m'isole pas ?
Ou voulez-vous que j'aille ? A Lisbonne, non merci !
Ici, je travaille ; la-bas, je n'aurais rien fichu. Et puis,
je ne suis pas seul, quoi ! J'ai mon album dans ma tete,
et pourvu que vous m'ecriviez. On ne peut pas tout
avoir, n'est-ce pas ? Je suis tres content de la couverture
de mon album, mon meilleur travail, je crois.
Je viens d'envoyer les chemises a Cardoso.
Quels tuyaux, s'il vous plait ?
Amities a vous tous.
VIANNA
Avez-vous recu ma derniere lettre ? J'ai oublie de la
dater.
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher ami,
Vila do Conde
Jeudi 4 mai 1916
J'ai recu ce matin deux cartes postales qui m'appor-
tent des nouvelles de vous tous que j'aime bien. Cela
m'a mis en joie.
Mais ma journee, je l'ai passee a faire une machine
antipathique (cucu), des fleurs, pour offrir au docteur.

LETTRES
Il faut bien que je paie de quelque maniere mes nom-
breuses visites et celles que je vais recommencer a
faire. Quelle ignoble journee ! Enfin, c'est presque fini,
et je vais pouvoir recommencer et continuer mes pages.
Je suis sorti pour chercher l'ldeia Nacional, pour voir
s'il y avait quelque chose sur Madame. Eh bien, il n'y a
rien du tout qui soit pour nous interessant - c'est-a-dire,
pour moi, il y a une douloureuse nouvelle. SA-Carneiro
s'est tue a Paris. Ce que ca m'a fait mal, vous ne pouvez
pas vous imaginer ...
Pauvre SA-Carneiro, je le croyais plus fort. Il avait
la maladie de nous tous, le decouragement chronique.
Tout de meme, je le croyais plus energique.
L'ironie des choses ! Il y a quelques annees, il pre-
sentait Santa-Rita comme un fou et finissait, dans son
livre, par le tuer sous un train. C'etait alors un garcon
vif, malin et debrouillard. Si peu de temps passe, et il
se fait sauter la cervelle. Je comprends maintenant le
silence des gens la-bas. Ils sont tous fort deprimes sous
ce coup inattendu. Tout au fond d'eux tous, de nous
tous les Portugais, il existe cette detresse, ce cauchemar
de la folie, cette obsession morbide de la fin qui gate
tout, qui enleve toute la crane joie de vivre et de lutter.
Je les connais si bien ! Ils ne m'ecrivent pas, ils ne
m'ecrivent rien de ce que je leur ai demande. Ils sont
tous sous le poids de ce malheur. C'est qu'il etait char-
mant ce pauvre garcon, et ca fait bien de la peine.
Je ne pourrai pas m'occuper de faire des tableaux
plus serieux pour nos expositions mouvantes avant
d'avoir fini les pages, et je vais continuer les pages avec
courage. J'ai hate de faire des tableaux grands.
Envoyez-moi sans faute la Promenade. Je vous enver-
rai toujours du travail.
A vous, a Madame et a Charlot, mes meilleurs sou-
venirs.
VIANNA
Je vous envoie l'ldeia Nacional.

E. Vianna
a Sottia Delauiiay,
Vigo
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
(Debut mai 1916)
Oui, chere Madame, je voudrais bien faire quelque
chose, mais mon enthousiasme est tombe. L'ennui me
ronge l'ame et il m'envahit tout le corps.
Mes nuits sont d'affreux cauchemars.
Je commence et je recommence l'article, mais rien
ne sort. Je suis tout a fait abruti. Cela me rappelle la
fameuse promenade, quand Delaunay me disait : Mais
parlez donc, bougre de couillon, parlez toujours nom de
D... u et je ne lachais que des mots idiots et repetes.
Je m'attends a tout cn ce moment. Aller a Lisbonnc
pour l'inspection '... a Porto, cela aurait ete la meme
chose, mais a Lisbonne, j'ai l'illusioil d'y avoir des amis.
J'ai la mort dans l'ame, vous comprenez ... J'avais de
si beaux projets ! Fini, bien fini tout cela ! J'ecope ;
surement, bien d'autres qui ne s'y attendaient pas ont
deja ecope. Quand je vous disais que je paierai cher ma
legerete.
A quoi sert de travailler?
Ne pensez pas que ce soit de la mauvaise volonte,
non. Si, par miracle, je reussis a me donner du courage,
je m'y mets. Mais, pour le moment, la pensee que je
vais commencer une vie pour laquelle je ne suis pas
fait et que malgre tout il faut la vivre ... cette pensee-la
m'ecrase, et je ne peux pas m'en debarrasser. Je pensais
1. Il s'agit d'un conseil de revision. Vianna insere dans sa lettrc
une coupure de journal, avec ces mots : Lisez cela, c'est paru le 8..
Texte dc la coupure :
a Deve ser publicada por estes dias a convocaciio dos mancebos
recenseados desde 1898 para ca e que ficaram isentos do servico militar,
afim de serem novamente inspeccionados. â
n Il sera publie ces jours4 une convocation des jeunes gens recenses
dcpuis 1898 qui ont ete exemptes de service militaire, afin dc les
soumettre a un nouveau conseil dc revision. â

LETTRES
a deux grands tableaux, en meme temps que les pages '.
J'ai fait de trop beaux reves ; la realite n'en est que plus
dure.
Nord Sud
Est et Ouest,
le mouvement, la vie sublime, mais cela m'est defendu.
Parfois, la rage des betes traquees me prend. Je tourne,
je tdbrne et je ne peux pas mordre. De la-bas, je ne
recois rien, mais je sais trop bien ce qui se passe. Et ou
est notre vaillant montagnard ' ? Pouvez-vous me donner
de ses nouvelles ?
Vous, Madame, si vous ne m'en voulez pas trop,
envoyez-moi un mot ami, un bon conseil, un peu de
courage, un peu de soleil, un peu de vie. Je vous serai
infiniment reconnaissant.
Je vous embrasse fort tous, embrassez pour moi
Charlot.
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo.
Chere Madame,
Vila do Conde
(Debut mai 19161
Vous savez, ce que j'attendais est arrive. Je crois
meme que je n'irai pas a Lisbonne. Il parait que cela
ne servirait a rien. Maintenant, on attend, mais tout de
meme, je ne croyais pas que cela arriverait si t6t.
Comment vont-ils se debrouiller, notre homme des mon-
tagnes ' et le Narcisse de la-bas a... et puis encore les
1. Les pages de 1'Album de la Corporation.
2. Amadeu de Souza-Cardoso.
3. Jose de Almada-Negreiros.

LETTRES
autres dans les memes conditions ? Ca va faire du joli.
J'aurai peut-etre des chances pour moi. On ne comprend
pas grandchose pour le moment, trop de confusion.
Je suis content pour vous que l'article doive paraitre
a Porto, comme me l'annonce Delaunay.
Vous savez, le proprietaire m'a accoste en pleine rue
et m'a dit des saletes. Il m'accuse de l'avoir trompe sur
le jour du depart ; en plus, 'il dit qu'il manque dans la
maison pour 150 F de choses. Je l'ai envoye balader, on
s'est appele de tous les noms, il me menace de l'adminis-
trateur. Je lui ai ri au nez !
Delaunay, je le remercie beaucoup de ses lettres, mais
qu'il mette un peu plus d'ordre dans les projets d'avenir.
Il me semble qu'il y a trop de choses a la fois. Dites-lui
que mon nom s'ecrit Vianna. Amities a tous. Ma nouvelle
adresse bien ecrite s'il vous plait.
Amities a tous. VIANNA
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
Vila do Conde
Jeudi 11 mai ,1916
La crise est passee. Un coup de soleil merveilleux,
limpide, beau. Le beau soleil qui, depuis que vous etes
partie, ne s'etait pas montre. Eh bien ! un coup de soleil
a suffi pour me remettre. Je m'en fiche maintenant. Ah !
si vous saviez comme je m'en fiche*! Tout peut venir.
Je suis pret a tout.
En attendant, je travaille. Entre autres choses, je
fais une esquisse pour un grand tableau.
Je suis tres calme.
Amities a vous tous.
v.

LETTRES
E. Vianna
a Sonia Delaurzay,
Vigo
Chere Madame,
Vila do Conde
Samedi 13 mai 1916
Maintenant, tout va a peu pres comme avant, tant
qu'il n'y a pas de nouveau qui me fasse bondir la-bas.
Le temps est merveilleux, les journees longues, je
travaille et j'en jouis. Il n'y a qu'une chose qui me tra-
casse le crane ... quand j'y pense : c'est l'article.
Vous le savez bien, je n'ai jamais ecrit pour les jour-
naux. J'ecris tres mal ; dans les lettres pour les amis,
ca va encore, mais pour un journal, cela entraine des
responsabilites.
J'ecris tres mal, et un article mal ecrit est toujours
ridicule. Et puis, je nc sais pas au juste ce que vous
voulez. Est-ce un article qui parle de Madame, ou bien
un article mettant en evidence la Corporation ?
Et puis, a propos de quoi ? D'une exposition que
Madame realise a Porto ou bien d'une exposition collec-
tive ? Je ne suis pas debrouillard pour deux sous, je
n'ai pas la pratique de ces choses-la, comme vous savez.
Alors, ma journee de travail finie, je m'embrouille dans
les mots et je n'arrive a faire que des cochonneries illi-
sibles.
Cela me tourmente, parce que je vous estime et que
je voudrais vous etre utile.
Est-ce que vous avez recu ma lettre et la carte que
j'ai envoyees poste restante ? Est-elle arrivee tout
entiere ? Ecrivez-le donc, vous, l'article, en francais, et
envoyez-le moi pour que je le sache a peu pres. Personne,
absolument personne ne m'ecrit. Je n'ai que le soleil ei
mon travail pour moi. Mes meilleures amities pour vous
tous.
v.
L'avenir est trouble. Je n'ai jamais comme maintenant
joui de la nature. C'est si beau de vivre la vie quand
on croit qu'on va la perdre !

E. Viarzna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Delaunay,
LETTRES
Vila do Conde
Mardi 23 mai 1916
Voici ce qu'il y a pour le travail. Je fais toujours des
etudes pour les pages, mais, parfois, beaucoup plus
grandes que les pages. Mais vous savez bien que je ne
vais jamais vite dans mon travail. Je ne vous envoie pas
six etudes tout de suite, car j'ai besoin des originaux,
mais dans huit dix jours, pas avant, je vous enverrai six
ou huit tableaux petits et plus grands. Comme il me faut
tous les originaux, il me faut les repeter, et pour cela,
il me faut huit a dix jours. En plus, il me faut aller a
Porto, car je n'ai plus de papier. C'est sur papier et a
la cire que je travaille. Il y aura deux etudes - les plus
grandes - de fleurs, trois etudes de jouets, un poeme
en couleurs et une affiche pour la vitrine de la Corpora-
tion, et apres je ne sais pas ... Vous etes des gens libres ;
moi, ce n'est pas la meme chose, vous comprenez. Est-ce
qu'on peut prevoir le lendemain ? Pour l'Album, quand
j'en aurai un numero, je vous l'enverrai en entier, mais
quand, je ne peux pas vous le dire. Voici ce qu'il y a
pour le moment.
J'ai fait faire un tube en fer blanc pour l'expedition,.
tube que vous me renverrez apres. Les etudes iront chez
Cardoso, et lui vous les enverra apres.
Amities de

LETTRES
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
Vila do Conde
(Jeudi 25 mai ?)
Beatriz est venue me parler depuis qu'elle a recu
votre lettre.
Peut-etre lui donnerai-je pour vous les deux etudes
que je viens de finir pour que Delaunay les voie (le
Concert et la Promenade), mais pas roulees. Le Covlcert
est arrive abime, n'etant pas sec, et je crains la meme
chose pour la Promenade. Je verrai.
Les lettres doivent partir pour Lisbonne aujourd'hui,
par le train de quatre heures.
Je viens de recevoir une carte de Delaunay. Je vais
la lire.
Mes respects.
E. Vianna
d Sonia Delaunay,
Vigo
VIANNA
(Mai 1916 ?)
Vila do Conde
Le train va arriver.
J'ai fabrique hier soir ce rouleau pour que mon
pochoir, qui est frais, ne s'abime pas. L'autre s'est abime.
Je le refais dans la grandeur de celuici, qui est la gran-
deur de l'original de l'Album. Le train arrive. Je n'ai plus
le temps d'ecrire.
Amities a vous, a Delaunay, a Charlot. Je vous ecrirai
aujourd'hui.
VIANNA

Carte postale
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher ami,
LETTRES
Vila do Conde
Dimanche 28 mai 1916
Merci pour vos cartes postales. Ca ne va donc pas
la sante ? Toujours le genou ? Puisque la volonte est
forte, c'est ca qu'il faut. Moi, ma sante n'est pas mau-
vaise, mais la volonte n'est pas toujours a la hauteur.
Je travaille toujours. Je fais plutot de petites choses.
Vous savez, la Promenade est arrivee meconnaissa-
ble : le rouleau s'est completement aplati, les couvercles
ont saute, a tel point qu'au moment ou le facteur me
l'a donne, je me demandais s'il y avait quelque chose au
milieu de tout ce gachis. Oui, il y avait quelque chose
comme un chiffon, ratatine, foutu.
Cardoso m'a ecrit. J'ai ecrit une longue lettre a
Negreiros pour qu'il fasse l'article de Madame.
Mes meilleures amities a vous tous.
VIANNA
Carte postale
E. Vianna
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher ami,
Vila do Conde
(1.. juin 1916 ?)
Avez-vous recu la lettre de Pacheco ? Je travaille et
j'attends. Pas de panique.
L'inquietude est moins pour moi que pour l'autre.
Qu'estce que vous voulez, on a des faiblesses. Je suis
ce que je suis. Je ne suis pas un costaud.
Amities a tous de VIANNA
J'ai recu votre disque. Nous verrons quand je pourrai
vous envoyer des travaux.

LETTRES
Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
Vila do Conde
3 juin 1916
Excusez-moi de ne pas vous repondre par lettre,
mais je n'ai pas de papier.
Merci de votre lettre. Alors ? Le á torron â' n'a pas
pu s'embeter en silence a Tolede ? Combien de conjonc-
tivites â a-t-il rapportees de la-bas ? Et les á vouvous â V
Je travaille de neuf heures a sept heures du soir. Je
prends tout ce temps-la, pas pour faire beaucoup de
choses (c'est-a-dire, pas dans ce but-la), mais pour per-
fectionner mon metier, l'augmenter toujours et tacher
de toujours faire mieux. Je decouvre toujours du nou-
veau, et, une fois fini, je crois toujours avoir fait un
pas en avant. Je cherche maintenant dans mes etudes la
decision, la nettete. Et vous me direz si, de ce cote-la,
j'ai fait des progres. Je choisis six de mes etudes pour
vous les envoyer, et je suis en train de les refaire. Ce
serait degoutant qu'elles arrivent collees les unes aux
autres, bien que le tube que j'ai fait faire soit peutetre
assez large. Elles iront chez Cardoso, et Cardoso vous
les enverra. Est-ce que le disque de Delaunay, c'est la
couverture de l'Album ? Repondez-moi sur ce point s'il
vous plait.
Voici ce que dit Pacheco dans sa lettre : Almada est
parti a la campagne chez un ami. Smith a change
d'adresse, il habite Montmartre maintenant. (Et dire
que ce couillon-la ne m'a rien dit ! Et voila comment mes
couleurs sont pour la deuxieme fois en panne.) Pacheco
1. L'identite de la personne designee par ce sobriquet n'a pu etre
precisee par Mme Delaunay.
2. Allusion a une expression enfantine du petit Charles.

Lettre de Vianna a Robert Delaunay, 23 juin 1916 : page 1 a droite
et page 4 a gauche.

Suite de la lettre de Vianna a Robert Delaunay. 23 juin 1916
page 2 a gauche et page 3 a droite.

LETTRES
dit encore que Almada n'ecrit aucun article, parce que
l'ldeia Nacional ne publie que des choses politiques. Il
parait que le directeur est absolument intransigeant
pour des articles sur l'art moderne. Il dit encore qu'il
voudrait bien aller en Espagne, mais que le gouverne-
ment exige une forte somme en depot. Il est invite a
passer l'ete a Saint-Jean-de-Luz chez un ami portugais
qui s'y trouve. Et c'est tout.
Amities a tous.
VIANNA
E. Vianna
a Robert et Sonia Delaunay,
Vigo
Mes chers amis,
Porto
Vendredi 23 juin 1916
Je viens de chez Cardoso ou j'ai passe quelques jours
admirables. Il a beaucoup de travail a l'huile, car c'est
le seul metier qui serve son beau temperament d'artiste
consciencieux, ferme et spontane. La cire, il la trouve
trop molle et vague, mais l'huile, il la connait deja bien,
et il travaille beaucoup, toujours dans le but de per-
fectionner son metier - et quelques echantillons qu'il
a sont de tres belles choses. Cela fait bien voir son
exposition. Il a enormement de travail fini et beaucoup
de commence. On a la Rimbaud dans la montagne. On
a sans cesse parle d'art. J'ai passe de tres belles journees,
qui comptent dans ma vie, en compagnie d'un vieil ami,
'qui est un artiste et un homme.
Je suis a Porto. Ce soir, ie serai a Vila do Conde. Les
etudes je les expedierai aujourd'hui d'ici, de Porto.
Amities a tous de
VIANNA
Juin, la veille de la Saint-Jean.
S'il vous plait, vous me renverrez le tube par retour du
courrier.

LETTRES
Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Mes chers amis,
Vila do Conde
Lundi 26 juin 1916
Je suis de retour a Vila do Conde. Tous ces joursci
ou j'ai ete en balade m'ont mis en distraction, et il m'est
tres dur maintenant de reprendre le travail. J'ai recom-
mence tout de meme, malgre mon peu d'enthousiasme.
Parfois, on sent le besoin d'abandonner le travail, mais
ce n'est que plus dur aprks pour s'y remettre. Avez-vous
recu le rouleau ? N'oubliez pas de me le dire.
Amities a tous.
J'ai recu les couleurs Vignol, enfin !
Pacheco vient d'acquerir le Salao Bobone pour expo-
sitions, conferences, etc. II parait qu'il y a huit societai-
res fondateurs artistes. Il m'invite. Il y a d'autres socie-
taires, comtes, marquis, medecins ... la u haute D
portugaise quoi ! Il me demande si je consens a exposer.
Je vais lui repondre.
Vous travaillez beaucoup ?
Pas recu les couleurs a macarron D '.
1. Sans doute un sobriquet. Il revient egalement sous la plume de
Souza-Cardoso.
162

Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
30 juin 1916
On -s'est etonne! de votre resolution de venir au
Minho. Je n'ai pas de conseils a vous donner, meme pour
rien, mais tout de meme, je dois vous rappeler que la
caracteristique des Portugais c'est une mefiance terri-
blement tetue, et malgre 'toutes les preuves evidentes,
ils s'obstinent a voir de travers ... mais ce que je vous
dis, c'est ce que j'entends, et tout le Portugal est provincc
comme vous le savez bien. Mais il est evident que vous
avez la mesure et c'est moi qui me trompe peut-etre.
Quand meme, comme je vous le dis aussi, ne vous fiez
pas trop. Saisissez bien l'epoque, la frontiere, la betise
humaine.
Je vous prie de m'envoyer le tuyau le plus tot que
vous pourrez, car j'en ai grand besoin.
Je ne sais pas encore si je resterai a Vila do Conde ou
si j'irai au Sud. Cela va dependre.
Amities a tous.
Je vous enverrai le bulletin que vous me demandez.

Jose Pacheco
a Robert ~elauna~,
Vigo
Mon cher Delaunay,
LETTRES
Lisbonne
22 avril 1916
Ne soyez pas inquiet. Il y a eu un malentendu a
cause de la malhonnetete du consul de France a Porto,
mais, comme vous le voyez par le nouvel article que je
vous envoie, tout est presque eclairci, et, bientot, vous
allez revoir votre femme.
Ne vous impatientez pas, ne bougez pas, n'ecrivez
Pas.
J'ai bien recu votre lettre ; je vous en remercie.
Donnez toujours de vos nouvelles, et croyez-moi
votre ami.
Carte postale
Josd Pacheco
a Eduardo Vianna,
7 rua Bento Freitas
Villa do Conde
Meu Caro Eduardo,
Jose PACHECO
Lisboa
(16 mai 1916)
Agradeco a tua carta : ainda niio respondi porque
tenho andado como podes calcular com a morte do
Mario e do Picotos Falcao. Pobres amigos !
Com respeito ao artigo sobre a Delaunay, n5o posso
fazer nada porque aquilo agora e s6 a porcaria da politica.
O Almada ja niio collabora. Escreve e recebe um
grande abraco do teu
Jose PACHECO

LETTRES
Traduction de la carte precedente :
Mon cher Eduardo,
Je te remercie de ta lettre ; je n'y ai pas encore
repondu car, comme tu peux le deviner, j'ai ete boule-
verse par la mort de Mariol et de Picotos Falcao. Pau-
vres amis !
Au sujet de l'article sur Madame Delaunay, je ne
peux rien faire parce que cette feuille n'est plus mainte-
nant qu'une salete de politique. Almada n'y collabore
deja plus.
Ecris-moi, et recois une grande accolade de ton
Jose PACHECO
Note de Vianna griffonnee en travers, a l'intention des Delaunay :
Lisez la carte de Pacheco. C'est bien ce que je vous
disais.
Amities de
Jose Pacheco
a Eduardo Vianna,
Vila do Conde
Meu Querido Eduardo,
VIANNA
Lisboa
20 de Maio de 1916
Escrevi ha dias um postal para tua morada antiga,
d'ahi, mas como receio que te nao te tenha sido entre-
gue, e ja tivesse encontrado a tua ultima carta, na qua1
vem O teu novo adresse, escrevo-te hoje novamente, nao
1. Mario de Sa-Carneiro.

LETTRES
para te dar novidades, que as nao ha, mas para que
saibas que me lembro de ti.
Sobre O artigo da Delaunay feito pelo Almada, nada
se pode fazer, porque como O Homem Christo nada mais
queira no jornal, que politica, e seja tudo quanto ha
de mais intransigente sobre arte moderna, O Almada
Negreiros nalo quiz fazer mais nada.
O Almada foi antes de hontem para uma quinta em
Obidos, do Ayres Pinto da Cunha, com este. Eu, agora
espiritualmente encontro-me quasi s6 demais ja nem,
infelismente, recebo cartas do nosso querido Mario de
Sa-Carneiro.
O Franco tambem ha muito tempo que me nalo
escreve.
O pobre Picotos Falcao enterrou-se vai hontem oito
dias.
O Barradas esse felismente esta bem. Tem-me escripto
muitas cartas, e a familia d'elle mandou-me convidar
para ir passar uns tempos a San Juan de Luz com elles
e para onde V ~ O passar O verao.
Disse-me O Barradas, que O Smith se mudou para
Montmartre, 44 rue des Martyrs.
Eu nao sei se poderei sahir, porque querem oitenta
e cinco mil reis de deposito : no entant0 ja fiz requeri-
mento.
Peco-te, quando escreveres aos Delaunay, lhe apre-
sentes os meus respeitos e de minha mulher.
Um grande abraco do teu
Jose PACHECO
A Exposicao da Sociedade e um horror exceptuando
Mily Possoz e Dordio Gomes.

LETTRES
Traduction de la lettre prtctdente : Lisbonne
20 mai 1916
Mon tres cher Eduardo,
J'ai ecrit il y a quelques jours une carte postale a
ton ancienne adresse de Villa do Conde, mais, comme je
crains qu'elle ne t'ait pas ete remise et qu'entre-temps
j'ai trouve ta derniere lettre avec ta nouvelle adresse,
je t'ecris de nouveau, non pour te donner des nouvelles
- car il n'y en a pas - mais pour que tu saches que je
pense a toi.
En ce qui concerne l'article de Madame Delaunay fait
par Almada, on ne peut rien faire, parce que Homem
Christo ' n'accepte dans son journal que de la politique
et qu'il est tout ce qu'il y a de plus intransigeant sur
l'art moderne. Almada-Negreiros a decide de ne plus rien
faire.
Almada est parti avant-hier dans une ferme, a Obidos,
chez Ayres Pinto da Cunha et avec ce dernier. Moi, en
ce moment, je me trouve spirituellement presque seul,
et, en outre, malheureusement, je ne recois plus de lettres
de notre cher Mario de Sa-Carneiro.
Franco, lui aussi, il y a longtemps qu'il ne m'a pas
ecrit.
Le pauvre Picotos Falcao a ete enterre il y a eu huit
jours hier.
Barradas, lui, heureusement, va bien. Il m'a ecrit
plusieurs lettres, et sa famille m'a invite a aller passer
quelque temps chez elle, a Saint-Jean-de-Luz, ou elle
passe l'ete.
Barradas me dit que Smith a demenage a Montmartre,
44 rue des Martyrs.
170
1. Directeur de la revue A Ideia Nacional.

LETTRES
Moi, j'ignore si je pourrai sortir du pays, parce qu'on
me demande quatre-vingtcinq mille reis de depot. J'ai
tout de meme fait la demande.
Quand tu ecriras aux Delaunay, je te prie de leur
presenter mes respects et ceux de ma femme.
Une grande accolade de ton
Jose PACHECO
L'Exposition de la Societe, c'est une horreur, a l'excep-
tion de Mily Possoz et de Dordio Gomes.
Note de Vianna griffonnee en travers de cette lettre a t'intention
des Delaunay :
Mon papier a lettre va etre bientot pret.
La petite affiche est faite.
Je vous ai dit que j'avais ecrit une lettre a Almada
sur l'article.
Voici ce que je recois de Pacheco.
Amities.
VIANNA
Je vous enverrai six etudes dans quelques jours.' Est-
ce que l'album no 1 est dans les dimensions du papier
que Delaunay m'envoie ? Vous croyez qu'un album fait
a la main peut se vendre pas cher ?
Je vous ai envoye une carte postale a l'Hotel de
Francia.

1916
Avril - Mai - Juin
josE DE
ALMADA-NEGREIROS

Almada
a Sonia Delaunay,
Hotel de Paris
Porto
Madame,
LETTRES
Lisbonne
23 avril 1916
Toujours merci.
Je voudrais vous ecrire une tres longue lettre, mais
la vie que je mene n'est pas la mienne.
Pacheco m'a dit que vous veniez ici et alors je vous
dirai tout. J'ai beaucoup travaille la couleur simultanee.
Toujours merci.
Almada
a Sonia Delaunay,
Vigo
Praca Marques de Pombal
Lisbonne
30 mai 1916
Ne croyez-vous pas qu'on n'ecrit pas A quelqu'un
parce qu'on l'aime trop ? Moi, je le crois et je l'ai fait.
J'ai toujours avec moi vos lettres, vos belles lettres,
et pensez-vous que j'ai aussi des reponses ecrites, mais
pas suffisantes d'Art et de Poesie.
Zenith ' vit avec moi, et je vous le demande A genoux
si vous voulez. Oui, c'est par amour qu'il est chez moi.
Je le comprends si bien, comme si c'etait mon portrait
ou j'apparaisse plus beau. Je ne comprends meme pas
que Zenith n'ait pas ete fait pour moi.
1. Poeme de Cendrars et composition de Sonia Delaunay, marquant
l'avknement du poeme-tableau.

LETTRES
0 ! j'aime ma vanite epatante. Combien de jours
Zenith va vivre la-haut chez vous ?
Plus je vis, plus je suis jeune, bellement jeune, plus
j'aime mon talent grandissant en vous admirant excessi-
vement, a la maniere du luxe imperial de la Russie-Sonia.
O ! ce vice de vous croire la seule,
Celle qui rit dans les eclairs,
sujet de mon Poeme qui Fera tourner le monde plus vite,
La seule qui fait taire et qui vit
dans les images des miroirs Veronese aux gestes
[phosphorescents
de mon dCsir surnaturel delire de vous croire
descendue en Europe pour precher
La Verite des choses.
Mon ex-libris :
Vivent les choses !
Vivam as coisas !
Bravo a las cosas !
Hurrah for things !
Es leben die Lachen !
O ! je veux vous Ccrire tous les jours
Je veux vos lettres pour moi.
J'Ctais en province a faire mon artiste aristocratique des
chateaux du feodalisme, pour dire
a messieurs les marquis
et mesdames les marquises
La seule qui vaut plus que la vie,
La seule dont on peut chanter le genie de faire la paix.
Demain je serai soldat
et Madame ma marraine de guerre, oui ?
Je veux avoir un bracelet de fer inscrit Sonia, oui ?
Apres-demain sort un
u MANIFESTO ANTI-DANTAS E POR EXTENSO â
par JosC de Almada-Negreiros
Le numCro 1 sera pour Madame.
Je vous remercie.

37. RUA 00 M UN00
26, 4 JA DAS GAVEAS
lu

Lettre dAlmada a Sonia Delaunay, 23 avril 1916.

Derniere page du Manifeste anti-Dantas de Jose de Almada-
Negreiros, dedicace a Sonia Delaunay-Terk.
Liste des litteraires de Jose de Almada-Negreiros, incluvznt
des Poemes portugais, par Mme Sonia Delaunay-Terk et Jose
de Almada-Negreiros â, demeures a l'etat de preparation, ainsi
que le á Ballet Veronese et Bleu D.
On peut lire, au bas de la page, cette note de l'auteur : u Tacs
ces livres doivent etre lus au moins deux fois par les plus intelli-
gents; doubler la dose a chaque echelon degressif. â

LETTRES
a Poemes portugais par Madame Delaunay-Terk
et Jose de Almada-Negreiros D
Ca reussira.
J'ai de belles aquarelles pour M. Robert Delaunay.
Ce soir meme je lui dirai ma sympathique opinion sur les
expositions mouvantes.
Sur mon article d'ldeia Nacional :
je suis sorti de cette chose ignoble,
et je lirai la semaine prochaine a des gens comme il faut
une conferenceeloge sur l'art de Madame, et tout de
suite je la ferai imprimer, et toute l'edition vous appar-
tient deja.
Je ne peux pas oublier nos ballets. Et vous ?
Vianna, je ne sais pas. Cardoso m'a envoye une lettre a
cause de mon article d'ldeia Nacional sur Madame. Je
me suis borne a la reproduction de la lettre du pauvre.
J'ai des poemes EXTRAORDINAIRES
Ca vous etonnera,
moi aussi, je suis etonne.
Les bons amis de Lisbonne vont me faire l'hommage
d'un diner, mais, malgre ca, moi seul je me comprends
comme il faut.
J'attends notre rendez-vous de Porto. Dites-moi vite,
pour preparer les choses a cause de la vie militaire. O
merde ! Perestrello a ete a Porto emerveille par Madame
Sonia qui lui parla de moi gentiment.
Savez-vous ? Je ne sais pas ce qu'est un malheureux.
Je ne veux meme pas le savoir.
Et bientot, je serai parfaitement moi.
Cela me fait sourire ma difficulte d'ecrire le francais.
Je saurai aussi le grec pour me faire entendre
des gens que je veux.
J'ai recu une photo de Madame que j'ai aimee a ma
maniere.

LETTRES
Et comme je suis trop long
MADAME SAIT TRES BIEN
QUE JE ME DEFENDS
DE NE PAS VOUS AIMER
AVEC INTELLIGENCE
JOSE
DE
ALMADA-NEGREIROS
Nous nous sommes efforces de reproduire typographiquement la
disposition du manuscrit de cette lettre-poeme, qui en traduit le tempo
et les intonations.

191 6
Juillet - Aout - Septembre
AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

Carte postale
A. de SouzaCardoso
a Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
' LETTRES
Porto
Mercredi 5 juillet 1916
Je viens de recevoir la somme d'argent et de remet-
tre a P. Leite1 votre Rimbauda dans le meme etat de
conservation que je l'ai eu de vos mains. Je vous remer-
cie.
Bonjours a Delaunay et a Charlot.
Tres respectueusement a vous,
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunav,
Vigo
Cher Ami,
Manhuf e
Mardi 11 juillet 1916
J'ai recu les toiles, merci. Quant aux couleurs, pas
encore arrivees. J'ai fait chercher plusieurs fois a la
gare aussi bien qu'a la poste - et rien. Je vous renvoie
ci-joint la feuille d'expedition pour que vous puissiez
reclamer.
Au Portugal, selon les decrets en vigueur maintenant,
tous les etrangers sujets des pays allies doivent se pre-
1. Joaquirn Pinto Leite Homem de Almeida, banquier a Porto.
2. Il s'agit peut-@tre de l'exemplaire de Rimbaud relie par Sonia
Delaunay. a Ces reliures sont des ensembles de papiers de couleurs
decoupes et colles selon un sens plastique ne d'un etat poetique en
relation avec le poete des IlIwnimtions (R. Delaunay).

LETTRES
senter au service militaire - pour ainsi faciliter a cha-
cun la possibilite de servir sa patrie, bien entendu.
Mes couleurs a la cire sont toutes pourries et sentent
une infection. Je travaille beaucoup a l'huile. Vianna est
reparti dans son cher petit pays.
Bonjour a Madame et a Charlot. Affectueusement,
Carte postale
A. de SouzaEardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Cher Ami,
Manhufe
Mercredi 12 juillet 1916
Enfin, les couleurs sont arrivees ! Voulez-vous me
dire si vous etes encore a Vigo pour que je vous fasse
parvenir la somme de 3 F 50 que je vous dois.
Cordialement,
CARDOSO
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Cher Ami,
Manhuf e
27 juillet 1916
Tres content d'avoir de vos nouvelles - pas moins
de vous savoir en plein travail. C'est tres bien, il faut
un grand travail.
Le manifeste Negreiros est tres bien et tres portugais.

LETTRES
Comptez-vous passer l'ete sur les plages du Nord ?
Donnez toujours de vos nouvelles. Bons souvenirs a
tous.
Affectueusement,
CARWSO
Ma femme est tres tres malade en ce moment !
A. de SouzaCardoso
a Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Delaunay,
Manhufe
Lundi 31 juillet 1916
Je vous envoie ci-joint la somme, en timbres-poste,
montant du papier : 3 F 50. Merci.
Etes-vous contents du pays ? Y passez-vous l'ete ?
Vous etes en grand travail. C'est tres bien.
Moi aussi je travaille. Suis tres heureux - l'ai tou-
jours ete - grace a Dieu !
Je serai aussi content d'avoir de vos nouvelles.
Madame m'a promis un Transsiberien, et aussi de
me preter Laforgue. Veuillez lui dire que je n'oublie
pas sa parole.
Bon souvenirs a tous. Affectueusement,

LETTRES
A. de SouzaCardoso
h Sonia Delaunay,
Vigo
Chere Madame,
\
Jeudi 3 aoUt 1916 (?)
Votre lettre m'est arrivee hier mercredi. Je viens de
la 'lire, ayant ete absent. Je ne connais le Minho que de
passage dans le train ; je ne puis vous donner des rem
seignements precis. Il y a environ dix ans, j'ai passe
deux jours dans une petite plage au nord de Viana,
desservie par le chemin de fer qui conduit a Valenca.
Des personnes de ma famille, qui y ont sejourne plusieurs
fois, me disent que c'est un petit endroit tranquille, avec
des environs tres beaux et verdoyants. A part cela, il
y a une bonne ligne de chemin de fer vous conduisant du
nord au sud, pres d'une ville assez approvisionnee. Enfin,
allez-y ; vous verrez ; il me semble que cela vous plaira.
Cette plage s'appelle Ancora, au nord de Viana.
Donnez toujours de vos nouvelles. Tres respectueuse-
ment a vous,
SOUZA-CARWSO
A. de SouzaCardoso
h Robert Delaunay,
Vigo
Mon cher Delaunay,
Manhufe, vendredi
(4 aout 1916 ?)
Nous avons une maison a Espinho ', mais nous ne
comptons pas la louer : mes parents y passent les mois
d'ete. Quant aux renseignements que je peux vous don-
ner, je sais tout simplement que c'est horriblement
bourgeois, et les petites plages entre Porto et Espinho,
1. Plage situee a une vingtaine de kilometres au sud de Porto, et
ou l'artiste devait mourir le 25 octobre 1918.

LETTRES
c'est encore plus mal. S'il y a quelque chose qui puisse
vous plaire, c'est au sud d'Espinho, entre Ovar et Aveiro,
ou d'autres petits endroits, ou alors dans le Minho. Je
ne sors jamais de mes montagnes ou je me donne au
travail, donc je ne pourrai pas vous etre utile dans la
recherche de ce qui vous interesse.
Quant aux couleurs, je n'ai encore rien recu, l'argent
non plus. Je viens de recevoir un mot de Confienca, me
disant que, jusqu'a present, rien n'est arrive.
Je regrette de vous dire que je ne ferai pas de
pochoirs. Je suis absolument nul dans ce travail, c'est
un esclavage que je ne veux pas subir. J'ai essaye et
vite regrette : c'est une industrie horrible avec des resul-
tats mauvais. Je parle pour moi. C'est peut-etre tres
bien pour d'autres, mais, au fond, c'est remplacer la
mecanique par la mecanique. Il faudrait autre chose que
les vieux systemes, quelque chose de tres varie et de
tres moderne.
Je travaille. Au fond, tout se resume a connaitre bien
son metier - c'est fini la destruction.
Je suis etonne que vous reveniez dans ce pays !
Bonjour a Madame et a Charlot. Affectueusement,
Carte-lettre
A. de Souza-Cardoso
a Robert Delaunas,
Poste restante
Moncuo
Cher Ami Delaunay,
Manhufe, Vila Me5
Mercredi 19 aout 1916
Je ne vous ecris que maintenant, ayant ete absent.
Recu votre carte postale, pas encore la lettre de Madame,
que j'attends.

LETTRES
Je sens que vous travaillez, cela me fait plaisir. Ne
comptez-vous pas revenir a Porto ? On pourrait se
revoir, cela nous changerait les idees.
Ma femme va bien maintenant.
Affectueusement,
A. de SouzaEardoso
a Sonia Delaunay,
MoncZo
Chere Madame,
Manhufe
Lundi 28 aout 1916
Recu votre tres charmante lettre. Quand je serai
sage et que ma comprehension des pochoirs sera plus
developpee, vous me dedicacerez le Transsiberien. C'est
tres amusant.
Ma femme se porte bien maintenant, elle vous envoie
ses meilleurs souvenirs. Je vous felicite pour vos succes
a travers le monde ; le travail est vainqueur.
J'aime vraiment votre art, c'est dommage que vous
fassiez tant de politique.
L'entraide n'etant pas naturelle et franche n'aboutit
jamais.
J'ai fait en troisieme classe un tres bon voyage a
Lisbonne ; il faisait tres chaud.
Je serai content d'avoir toujours de vos nouvelles.
Mes meilleures amities pour Delaunay et Charlot,
et, pour vous, mes sentiments respectueux.
Amadeu de SOUZA-CARWSO

191 6
Juillet - Aout - Septembre
EDUARDO VIANNA

E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Vigo
Madame Delaunay,
LETTRES
Vila do Conde
6 juillet 1916
J'avais ecrit hier soir une lettre a Delaunay - pas
le Delaunay que j'ai connu, mais le Delaunay, comme il
a si bien dit, de toutes les devantures des bistrots de
Paris. C'etait la reponse a sa lettre grossiere et vulgaire
d'esprit, sentant plutot le pet - excusez-moi - d'un
monsieur trop gros qui a mal digere ... l'histoire des
pochoirs.
Ce matin, deja interesse par la continuation de mon
dernier tableau, emballe par la decouverte d'une nou-
velle matiere riche, grasse, sans l'inconvenient de laisser
de vilaines taches de l'autre cote du papier, content
parce que mes essais ont finalement abouti a un resultat
merveilleux pour moi et pour bien d'autres, content de
la vie, content du travail, je me suis dit : á Non, parce
qu'un monsieur qui a le mur trop gros etouffe, eclate et
pete, ce n'est pas une raison pour qu'on pete aussi ! n
Excusez-moi de vous parler ainsi, mais l'esprit de
Robert m'a tourne le ciboulot. Donc, pour finir cette
histoire si peu interessante, je dirai que j'ai fourre tout
dans un tiroir, en attendant que, par son indelicatesse
et sa malproprete, il me pousse a lui dire des verites
qui, je le sais, lui seront tres dures, bien qu'il veuille
faire croire le contraire,
Maintenant, je travaille. Je n'ai pas de temps pour
des commerages, car, en somme, vous concevez qu'on
peut travailler fort et dur sans passer son temps a faire
ce pauvre travail abrutissant de pochoirs ? Je ne com-
prends rien du tout. Comment diable avez-vous pu penser
que les etudes que je vous ai envoyees etaient faites
au pochoir ? Pourtant, vous etes cales dans le metier.
Estce qu'on obtient la degradation des tons par la

LETTRES
rengaine des cartons. Vous voyez bien qu'on peut obtenir
le meme resultat qu'avec les pochoirs - avec la sensi-
bilite en plus - sans s'avilir par des moyens mecaniques.
Mon Album est fait tout simplement comme les etudes,
avec une matiere nouvelle. Mais je m'eloigne de mon
but, et je vais finir.
Ce n'est pas tout de se dire adieu ; il faut que ma
situation soit nette envers vous. Vous avez de l'argent a
moi, c'est-adire mes tableaux destines a etre exposes
dans toutes ces fantastiques expositions. Mon grand
tableau et les six petits que vous m'avez demandes
dans le but deja mentionne, et les statuettes negres que
vous avez emportees pour les vendre. Et voila : c'est
mon travail, c'est mon argent. Donc, Madame, voulez-
vous avoir la bonte, s'il vous plait, de me dire, avant
que je parte pour Lisbonne dans quelques jours, com-
ment il faut faire pour que je reprenne mes choses.
Voulez-vous avoir la bonte, s'il vous plait, de m'en-
voyer a mes frais, ce qui m'appartient. Je vous donnerai
mon adresse a Lisbonne pour l'expedition, mais il faut
que je sache quelles sont vos intentions la-dessus.
J'espere en vous, de qui je n'ai rien a dire jusqu'a ce
moment, et de qui je n'ai rien que de bons souvenirs.
J'espere que vous me repondrez avec la nettete et l'honne-
tete qui vous caracterisent.
Mes salutations distinguees.

Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Poste restante, MoncSo
LETTRES
Vila do Conde
16 septembre 1916
Voulez-vous bien avoir l'amabilite de m'envoyer les
tableaux dont j'ai tant besoin. Je ne vois rien de mieux
que de rouler les six petits en dedans, enveloppes de
gros papier et bien ficeles, envoyes en grande vitesse,
Vila do Conde, rua do Lidador 28. Pour le moment, seule-
ment les tableaux. Voulez-vous avoir la bonte de me
dire combien ca peut couter, pour vous envoyer l'argent ?
Excusez-moi de vous deranger, mais je ne vois pas un
autre moyen d'avoir mes tableaux. Mes beaux souvenirs
persistent, malgre tout.
Mes salutations a tous.
E. Vianna
a Sonia Delaunay.
Valenca do Minho
Chere Madame,
Vila do Conde
Jeudi 21 septembre 1916
J'ai su par Cardoso que vous vous portez bien et
que vous travaillez beaucoup, ce que vraiment, j'ai
apprecie.
Nous l avons ete a Lisbonne. quelque temps.
Je viens d'arriver a Vila do Conde, ou je passerai
encore quelque temps, deux mois a peu pres. J'ai pense
aller directement de la-bas a Valenca pour vous voir et
emporter avec moi mes choses, dont j'ai grand besoin,
surtout le grand tableau que je veux refaire.
1. Vianna et Souza-Cardoso.

LETTRES
Je vous ai ecrit ladessus, il y a longtemps de cela,
mais n'ai obtenu de vous aucune reponse.
Apres avoir reflechi, j'ai pense que ma visite inatten-
due serait peutetre pour vous une surprise desagreable.
Chere Madame, je sais que le temps vous est pre-
cieux et je ne vous aurais pas embetee avec mes affaires
si ce n'etait le grand besoin que j'ai de les avoir.
Et c'est cela qui me fait ecrire pour vous demander,
pour la deuxieme fois, si vous voulez bien avoir la bonte,
la gentillesse, l'amabilite de me faire envoyer a mes
frais le grand tableau, les six petits et les deux statuettes.
Je vous demande mille excuses de vous deranger et
je vous serai tres reconnaissant si vous voulez bien faire
ce que je vous demande.
En attendant de vous lire bientot, recevez, chere
Madame, mes beaux souvenirs et mes salutations distin-
guees.
Vila do Conde
Rua do Lidador 28
E. VIANNA
Carte postale
E. ~ianna
a Sonia Delaunay,
Casa do Consul. Vuleqx
Chere Madame,
Espinho l
Mercredi 27 septembre 1916
Je vous ai ecrit a Valenca il y a de cela huit jours
a peu pres. Avez-vous recu ma lettre ? Je vous prie d'avoir
l'amabilite de me repondre, toujours a Vila do Conde.
Salutations a vous tous.
VIANNA
1. Sans doute, au cours d'un sejour de Vianna dans la maison d'ete,
au bord de la mer, de la famille Souza-Cardoso.
192

1916
Juillet - Aout - Septembre
josE DE
ALMADA-NEGREIROS

Almada
a Sonia Delaunay,
Poste restante
MoncGo
Tous les jours je veux vous ecrire.
Moi = soldat !
Moi > < soldat !
Demain, je vous dirai tout.
LETTRES
Lisbonne
17 aout 1916

1916
Octobre - Novembre - Decembre
... et apres
EDUARDO VIANNA

E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Valenca
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
(Automne 1916)
L'automne s'annonce merveilleux. On est souple et
plein de bonheur. Il est evident qu'il faut etre souffrant
pour etre mechant. Et je suis d'autant plus content que
je ne suis ni l'un ni l'autre.
J'ai laisse de cote Ia serie des petits tableaux,~et je
suis dans les grands. Je travaille quatre matieres - la
gomme, la cire, l'huile et - dans le meme tableau.
C'est un travail difficile qui demande du tact, de la
souplesse et de la nettete, mais c'est aussi un travail
d'un charme tres grand, chaque matiere ayant sa qualite,
comme vous le savez bien. Vibert n'est pas un sot,
seulement, voila, il faut se renseigner.
Vous avez fait de belles promenades a MoncZio, le
long de la riviere, vous etes alles en Galicie naturellement.
C'est tres joli par la. J'ai ete a MoncZio un mois
dans le temps.
Votre carte postale ne m'a pas emu du tout. Elle
est trop malhonnete pour etre sincere. Je vous ai connu
de plus beaux sourires que celui du pochoir.
Je mets de l'ordre dans ma vie et dans ma conscience
(ce n'est pas que je fasse ma biographie). Ce qui se
brise dans la vie ne s'arrange plus, et je ne trouve cela
ni triste ni malheureux. C'est comme ca - et, dans la
vie, il y a plusieurs chemins a suivre. Chacun de nous
est fort avec sa force, sensible avec sa sensibilite. Il est
evident qu'on ne peut pas etre ce qu'on a ete, mais, du
moment qu'il n'y a pas eu mort d'homme ni muflerie
des plus grosses, on peut bien rester sur les souvenirs
des beaux moments qu'on a eus de la camaraderie.
Je vous ai ecrit deux cartes postales, auxquelles vous
n'avez pas repondu. Je ne me suis pas etonne. Je ne
m'etonne de rien. Comme je vous l'ai dit, j'ai un besoin

LETTRES
immediat de mes tableaux. Pour vous eviter des demar-
ches, que d'ailleurs vous n'auriez jamais faites pour moi,
je suis en train de trouver par mon frere un individu
de confiance avec lettre de moi, qui doit aller chez vous
chercher mes choses. Il faut maintenant que vous me
disiez si vous voulez bien les donner au porteur de ma
lettre.
Sur deux points, je vous prie d'avoir l'amabilite de
me repondre. D'abord, ce que je viens de vous demander ;
ensuite ceci : je vous offrirais bien un de mes derniers
tableaux et serais bien content qu'il se trouve dans
votre galerie en souvenir de moi. Eh bien, vous me
direz si vous l'acceptez avec plaisir.
Traitez-moi comme vous vaudrez, ne vous genez pas,
mais surtout, je vous prie d'avoir l'amabilite de me
repondre. Je vous salue, Madame, ainsi que Delaunay,
Charlot et aussi Beatriz.
Eduardo VIANNA
Rua do Lidador 28. Vila do Conde.
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Valenca
Chere Madame,
Vila do Conde
(Automne 1916)
Le 10
C'est convenu, vous aurez votre tableau, ma parole
d'honneur, et je n'en ai qu'une.
Vous etes des gens de travail, vous avez un but dans
la vie, et vous y arriverez, VU votre talent, votre energie,
votre perseverance. C'est ce que je dis quand on me
demande des nouvelles de vous. Et, en tant que gens
de travail, vous avez droit a tous les respects qui vous
sont dus.

Jouets portugais, tableau d'Eduardo Vianna. Huile sur toile,
154 x 104 cm, 1916. Ce tableau fut, par la suite, retravaille par
l'artiste.

La Revolte des poupees, tableau dlEduardo Vianna, 1916, offert
par l'artiste a Sonia Delaunay (lettre du 27 octobre 1916). Actuelle-
ment, collection particuliere.

LETTRES
A part ca, vous etes un peu comme tout le monde.
Quelques manies, pas trop de tact parfois, et pas mal
de blague, a mistura '.
A propos, avez-vous parle a Negreiros du bon poete
que vous avez deniche a Monciio ? Cela doit l'interesser
beaucoup. Mefiez-vous tout de meme un peu des talents
trouves en province.
Avec moi (vous me connaissez un peu je pense), pas
de torron ' surtout : franchise pour franchise, honnetete
pour honnetete, mais aussi ... mechancete pour mechan-
cete. Cela, je vous le garantis ! Vous allez avoir l'amabilite
de me dire que vous m'enverrez, dans la caisse que je
ferai faire (ou ira votre toile) : la grande toile, les six
papiers et la plus petite statuette. Vous m'enverrez aussi
la largeur du tableau pour que je fasse faire la caisse
immediatement. J'attends le plaisir de vous lire.
Je vous souhaite a tous les trois de la sante pour
supporter votre gros travail, car Charlot travaille aussi
beaucoup surement.
Salutations a Delaunay et a Charlot, et mes beaux
souvenirs pour vous.
Eduardo VIANNA
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Chere Madame,
Vila do Conde
27 octobre 1916
Quand je vous ai promis le tableau, j'etais en train
de finir un grand tableau qui s'appelle la Revolte des
poupees. Eh bien, je l'ai mis de cote pour en faire un
petit pour vous. Je viens de le finir, et la semaine pro-
chaine vous l'aurez chez vous.
1. Pele-mele.
2. Touron, friandise espagnole : pas de paroles mielleuses.
201

LETTRES
C'est le tableau le plus difficile que j'ai fait jusqu'a
present. Je ne vous dis pas cela pour le faire valoir, ce
chique n'est pas dans ma nature, mais vraiment, il est
difficile, et le petit beaucoup plus dur que le grand. Si
ce n'etait les quelques rouges qui ne sont que des anili-
nes, car je n'en ai pas d'autres, ce serait un tableau
capable de resister de nombreuses annees, car il n'est
pas fait a la legere. Ce sont quelques jours de ma vie
que je vous offre avec le plus grand plaisir, en souvenir
du beau temps.
Il est fait en plusieurs matieres, comme vous le
verrez facilement. J'ai, du meme tableau, deux esquisses,
l'une est a Lisbonne et l'autre m'a servi pour le tableau,
votre petit tableau. Car j'ai tenu a vous faire un tableau.
C'est l'etude numero 3 pour le grand tableau la Revolte
des poupees, le dernier de la serie des tableaux sur les
jouets portugais.
J'ai quatre autres grands tableaux entre les mains et,
quand la Pisseuse viendra, cela fera cinq, car j'ai le
courage de l'attaquer de nouveau ! Celui-ci, le definitif,
sera fait tout autrement.
Vos travaux marchent n'est-ce pas ? Delaunay aura
pour le commencement du mois prochain son petit
tableau de la meme serie des jouets : l'Idole.
Il faut vraiment du courage pour travailler dans les
conditions ou je travaille, mais je crois fermement qu'un
effort n'est jamais perdu, et c'est cela qui me soutient.
Quant a des projets pour ma vie a venir, je n'en ai
aucun, ou plutot j'en ai plusieurs, mais je pense d'abord
a avoir mon compte de tableaux petits et grands. Et
c'est assez parler de moi. Je vous serai reconnaissant de
me donner de vos nouvelles.
J'espere que vous n'etes pas froissee de rna 'blague
ci la portugaise.
Je vous souhaite a tous la sante et du travail fecond.
Mes salutations a tous.
VIANNA

E. Vianna
a Sonia. Delaunay,
Valenca
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
(Novembre 1916 ?)
Merci pour vos amabilites.
Ce n'est qu'hier que j'ai revu la Pisseuse '. Je ne sors
pas de ma chambre, car mon sang, qui me fait des bla-
gues, ne me le permet pas. Mais, dans quelques jours,
apres un bon coup de canif, j'espere recommencer le
travail et attaquer mon grand Vermeer, mon champ de
bataille pour l'hiver.
J'ai ete reinspectionne : Zsento condicionalmente !
C'est assez equivoque, n'est-ce pas ?
Quand je regarde ma Pisseuse, je pense a l'evidencz
de la perte de mon sifflet.
Madame, j'ai perdu mon sifflet !
Mais je constate avec joie que le tableau revenu est
mort a cote d'autres recents. Je travaille maintenant les
dents serrees.
Il est evident, quand on ecrit, qu'on ne dit que la
moitie de ce que l'on pense. Il est vrai aussi qu'il y a
une curiosite maligne a deviner l'autre moitie. Il y a tout
de meme un passage dans votre lettre que je ne voudrais
pas laisser passer une petite contestation, si vous me le
permettez.
Comment, diable, moi qui suis tout nerfs et ame dans
mon travail puis-je faire une chose qui ne me ressemble
meme pas ? Concevez-vous qu'on puisse creer sans joie ?
11 n'y a pas de joie sans inquietude, car, en devoilaot
les mysteres de nous-memes, les merveilleuses profon-
deurs de notre ame, on ne le fait pas, mon Dieu, sans
1. 11 semble qu'il s'agisse d'un tableau que Vianna avait envoye
aux Delaunay, et que ceux-ci, a sa demande, lui ont reexpedie.
2. Vianna a passe un nouveau conseil de revision et a ete reforme
a titre temporaire.

LETTRES
inquietude, comme le chasseur emerveille et terrorise
qui traverse la foret vierge'et merveilleuse !
Mais nous causerons, n'estce pas ? Et je vous ecou-
terai, et je me rejouis deja de vous revoir et de pouvoir
plonger dans d'autres mondes que ceux de mon imagi-
nation. Cela me reposera de mes idees, comme vous le
dites.
Seulement, si vous n'avez pas l'intention de m'inviter,
ne me faites pas compter d'avance sur le plaisir de vous
revoir, vous et VQS
Pour le livre de Cendrars ', inutile de vous dire la
joie enorme pour moi de l'avoir dedicace par vous, mais
je ne crois pas que Pacheco me l'enverra, meme avec un
ordre de vous. C'est que, s'il suspecte que vous me le
donnez, il preferera le garder pour lui, bien que nous
soyons amis et pour cette raison meme !
Comment faire donc ? J'y tiens a ce beau livre. Votre
ame et celle de Cendrars seront de bonnes copines a moi
cet hiver, car je l'aime ce livre-la. Je pense donc qu'il
est preferable que vous le demandiez a Pacheco avec
insistance et, quand il sera chez vous, ecrivez un mot
aimable sur la couverture et envoyez-le moi tout de suite.
Allez-vous le faire tout de suite ?
Dommage que vous ne m'ayez pas envoye la petite
statuette, car, il y a deja longtemps de cela, depuis mon
dernier sejour a Lisbonne, un collectionneur de choses
anciennes la voulait pour lui, et cela m'aurait paye un
complet dont j'ai vraiment besoin. Voulez-vous la faire
venir de Paris, s'il vous plait, et me l'envoyer tout de
suite. Il l'avait vue dans le temps, et maintenant, il m'a
ecrit plusieurs fois de suite a ce sujet ; j'ai enormement
besoin d'argent, et je ne voudrais pas rater l'occasion.
La grande, ce n'est pas la peine ; on ne la veut pas, elle
est encombrante.
1. Le Transsiberien.

LETTRES
Amities a vous tous, et j'espere vous lire bientot.
Charlot continue a avoir des joues de paysan ? Tant
mieux ! Donc, un bon baiser a lui de ma part.
Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Va2 de Flor
Casa do Consul
Valenca
Chere Madame,
Eduardo VIANNA
Vila do Conde
Jeudi 9 novembre 1916
Je viens de lire votre lettre, dont je vous remercie,
ainsi que des invitations aux expositions. Ce n'est pas
moi qui peux en profiter. Ce n'est pas le moment. La-
dessus, je vous ecrirai plus tard.
Votre envoi de tableau est reste en panne quelques
jours, car j'ai ete appele a rendre un service, mais je
suis de retour et je vais m'y mettre.
Un bonjour et de la sante a tous.

LETTRES
Carte postale
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Val de Flor
Vila do Conde
Casa do Consul Dimanche 26 novembre 1916
Valenca
Chere Madame,
J'ai ete trois jours au lit malade. Aujourd'hui, j'ai fait
venir le menuisier pour les caisses. Demain midi, elles
seront pretes, et le tableau va partir chez vous, et vous
m'expedierez le mien. Je vous ecrirai plus longuement
dans une lettre demain. Aujourd'hui, je suis esquinte.
Amities a tous. '
C'est seulement ces joursci que j'ai recu de l'argent pour
les caisses, qui sont au nombre de deux.
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Valenca
Chere Madame,
Vendredi lu decembre 1916
Votre tableau vient de partir chez vous, emba1Ie dans
une caisse que j'ai fait faire expres, et qui va me servir
pour d'autres envois. Ainsi, vous me la renverrez sans
faute, car j'en ai grand besoin, et ca coute de I'argent ici
de faire faire quelque chose. Ce n'est pas comme cette
poire de menuisier que nous avions deniche dans le
temps !

LETTRES
Avec cette caisse, une autre part aussi, qui servira a
mettre mon grand tableau roule, les six petits et la sta-
tuette la plus petite. La grande, je vous en fais cadeau.
J'ai eu beaucoup de plaisir a travailler pour vous, et
j'ai fait de mon mieux. Je vous ai dit : honnetete pour
honnetete, mais je crois inutile d'insister la-dessus. J'ai
confiance en vous.
Les choses n'ont pas ete plus vite, car on ne fait pas
toujours ce qu'on veut malheureusement. Noel va arri-
ver, et cela me fait souvenir du bon diner de l'annee
derniere, de la jolie table, de la joie de Charlot et du
torron! Sur ce point, faites beaucoup d'attention !...
Et puis, les bonbons ? Cette annee, pour moi, c'est tres
different. J'ai plus de metier, plus de tableaux, mais aussi
plus de cheveux blancs et une grande solitude dans mon
ame.
Beaucoup d'amities a tous les trois et un bonjour a
Beatriz.
Eduardo VIANNA
P.S. Quand vous enleverez le couvercle de la petite caisse,
enlevez-le tout d'une piece, car les bois rentrent les uns
dans les autres et sont cloues par derriere avec des tra-
verses.
Pour enlever le tableau, enlevez une vis de chaque
cote : vous les verrez facilement, elles sont entourees de
deux cercles noirs. Les couvercles se trouvent du cote
des cercles blancs.
Les couvercles des caisses que vous enleverez sont
marques d'un disque blanc sur les deux caisses.
Ne passez pas la main sur le tableau : quelques tons
qui sont a l'huile ne sont pas secs.
J'ai trouve la recette de Vibert pour rendre la cire
miscible a l'eau et a la glycerine. Je crois qu'elle peut etre
d'une grande utilite et j'etudie la question. Si Delaunay
la veut, je la copie et je la lui envoie. Elle est tres sim-
ple.

LETTRES
De bonnes joies pour le Noel de cet ete a Charlot.
Je vous fais une dedicace (je ne sais pas si c'est comme
ca qu'on dit et qu'on ecrit) derriere le tableau.
Carte postale
E. Vianna
cf Sonia Delaunay,
Vol de Flor
Casa do Consul
Valenca - Minho
Chere Madame,
Vila do Conde
Mercredi 3 janvier 1917
Non, je ne suis pas alle a Lisbonne, et je ne compte
pas y aller dans les mois qui viennent. Vous serez bien
gentille, donc, de demander le livre ' a Pacheco, car j'ai
hate d'avoir l'immense plaisir de l'ouvrir.
Beatriz est venue me voir; elle a l'air de se porter
tres bien. Elle est venue avec son frere, pour me le
montrer certainement ... mais il a l'air couillon ! 11 parait
qu'elle ne restera pas longtemps ici, car elle vous aime
bien. Elle m'a dit des mots du cher Charlot qui m'ont
fait bien rire. Je n'ai pas oublie le petit tableau de Delau-
nay. Qu'il compte ladessus.
Je vous souhaite une annee feconde en travail. Baiser
a Charlot.
P.S. J'aurais tant voulu avoir le livre de Cendrars. Il
m'aurait ete un bon copain dans certaines heures.
1. Le TranssibCrien.

E. Vianna
h Sonia Delaunay,
Valenca
Chere Madame,
LETTRES
Vila do Conde
ii janvier 1917
J'ai eu la surprise d'une carte postale de Delaunay.
Allons, je vois que vous etes tous les deux un peu
trop indignes par l'action d'art des cubefuturistes, fumis-
tes, etc. Je ne vois pas qu'un mouvement artistique de
si peu d'importance, de succes europeen si douteux, de
gens deja ages et inoffensifs, eh bien, je ne vois pas que
ces gens-la, avec leur sterile, puissent retenir votre
attention. Voyons, s'ils sont morts, on les enterre, et on
va de l'avant.
Parlez-moi de choses plus interessantes, de votre fort
et noble but artistique, de votre dernier effort sirnultanCl
de la representation formelle, de la peinture pour tout
le monde ... cela, oui, cela m'interesse.
Qu'y a-t-il de nouveau pour le livre de Cendrars ? Pour-
rai-je esperer un jour de l'avoir ' ? Vous avez du me rCcrire
ladessus, et je n'ai rien repondu, car je ne sais que
repondre.
Une de mes petites Ctudes pour le Vermeer sera pour
Delaunay. Inutile de vous rappeler que je ne manque
pas a ma parole, et je ne donne a personne le droit d'en
douter, mais ... pour que je donne, il faut qu'on me donne
1. Vianna finit par recevoir, offert par Sonia Delaunay, cet exem-
plaire tant desire du Transsibdrien. Il le conserva pendant de longues
annees, mais vint un jour, peutetre vers 1949, ou, presse, semble-t-il, par
un besoin d'argent, il se resigna A s'en defaire. Au cours d'un skjour
Paris, ii demanda conseil & Sonia Delaunay pour le vendre. Ceiie-ci
lui recommanda un libraire, pr&s de Notre-Dame, qui lui en offrit trente
mille francs de l'epoque. Vianna prit un taxi pour lui porter le precieux
volume, mais il l'oublia sur la banquette de la voiture et ne le retrouva
plus jamais. Cet acte manque peut laisser presumer que Vianna &mu-
vait une grande repugnance & vendre son livre et qu'il prefera, incons-
ciemment, le perdre.

LETTRES
aussi, et je ne vois rien pour le moment. Donc, quand
j'aurai le livre simultane et une reponse sur le sort du
petit negre, j'aurai alors le grand plaisir d'offrir. A quand
le plaisir de vous lire ?
Recevez, vous tous, -mes amities sinceres.
P.S. Beatriz m'a parle de Charlot. Il parait qu'il a grandi.
II a deja onze ans. Il doit etre bien beau le petit gars !
E. Vianna
a Sonia Delaunay,
Paris
Chere Sonia,
Lisbonne
1923 (?)
Je vous presente Mademoiselle Sarah Af’onsol,
artiste peintre portugaise, et qui fait de la decoration.
Elle a vu et entendu souvent parler de vos
dont elle raffole.
Quant a moi, je lui ai tellement loue vos vertus et
vos talents qu'elle brule de vous connaitre.
Je pense qu'en souvenir de quelques belles journees
passees au Portugal, vous lui donnerez l'appui moral et
pratique qu'elle voudrait solliciter de vous.
Avec mes meilleures amities pour vous et pour
Robert.
Eduardo VIANNA
1. Nee a Lisbonne en 1889. Eleve de 1'Ecole des Beaux-Arts de cette
viiie. Part pour Paris en 1923 et y restera jusqu'a I'annee suivante.
Elle prendra rang parmi les grands noms de la peinture portugaise
contemporaine. Elle epousera Jose de Aimada-Negreiros. De ce mariage
naitront deux enfants : un fils, qui deviendra architecte, et une fille,
poete.

1916
Octobre - Novembre - Decembre
AMADEU DE
SOUZA-CARDOSO

ERSTER
DEUTSCHER
HERBSTSALON
BERLIN 1913
DER STURM
LEITUNG: HERWARTH WALDEN
-
i i 1
1
j!
1
1
l
1

Page de titre du catalogue du Herbstsalon (Salon d'Automne)
qui se tint a la galerie a Der Sturm D, a Berlin, en 1913.

Double page illustree du catalogue du Herbstsalon de 1913 : en
page de droite, reproduction d'une toile, l'Athlete, d'Arnadeu de
SouzaCardoso.

Plantes, tableau de Robert Delaunay. Cire sur toile; 81 x 100 cm.
Portugal, 1916. Composition inspiree a l'artiste par son jardin
de Vila do Conde.

Plantes, tableau de Robert Delaunay. Cire sur toile ; 81 x 100 cm.
Portugal, 1915. Composition inspiree a l'artiste par son jardin
de Vila do Conde.

I
A. de Souza-Cardoso
cf Sonia Delauraay,
Valenca
Chere Madame,
LETTRES
Manhufe
Dimanche 19 novembre 1916
Mon pere a recu votre lettre du 13 novembre, je vous
reponds a sa place.
Veuillez m'excuser, mais je ne peux pas encore vous
envoyer ce que vous desirez et le ferai aussitot que pos-
sible. J'ai enormement de travail pour New York ; bien-
tot, je partirai pour Paris, d'ou je ferai les envois.
Et le Transsibkrien, que vous m'avez si aimablement
donne en parole et jamais envoye ?
Bonjour a tous. Tres respectueusement,
los& Emy dio de SouzaCardoso
cf Robert Be~aunay,
valm
Monsieur,
Manhufe
7.12.1916
Meu filho Arnadeu esta actualrnente em Lisboa a
tractar da sua exposicao, que deve fechar no proximo
domingo.
Envielhe hoje para la a sua estimada carta, com
recomendaq50 para Ihe dar resposta imediata e fazer
lhe O mais breve possivel a remessa do Catalogo que
Ihe pede e ao que elle na0 faitara.
Corn a homenagem de M.to respeito e cons.cso. Sou
de V. Ex.a M.to V.O~ e 0brig.do. t
Jose Emygdio de Sz.a CARD~SO

LETTRES
Traduction de la lettre precedente .
Monsieur.
Mon fils Amadeu est actuellement a Lisbonne ou il
s'occupe de son exposition '. qui doit fermer diman-
che prochain.
Je lui envoie la-bas aujourd'hui votre estimee lettre,
en lui recommandant de vous repondre immediatement
et de vous envoyer aussitot que possible le catalogue que
vous lui demandez, chose a laquelle il ne manquera pas.
Avec l'hommage de mon respect et de ma considera-
tion, je suis etc.
A. de Souza-Cardoso
h Robert ou a Sonia Delaunay,
Valenp
Jose Emygdio de SOUZA-C~mso
Manhufe
Mardi 2 janvier 1917
Par ce meme courrier, je vous envoie le catalogue du
Herbstsalon (Sturm) - recommande.
Mon pere m'a tellement gronde, m'a leve les jupes
et tape durement - ce que vous m'avez fait verser de
larmes ! - c'est trop cruel de votre part. Enfin, voila
le catalogue, c'est ce qui importe !
Quant au Transsiberien - tant pis !
Salutations a tous et pour vous.
1. Allusion a l'exposition faite par A. de Souza-Cardoso a Lisbonne
en decembre, qui renouvelait celle, ouverte en novembre, a Porto. Voir
pages suivantes.

L'EXPOSITION
DE SOUZA-CARDOSO
A PORTO, EN 1916

Au COURS DES DEUX r~~ees
1915-1916, AMADEU DE Souw-
Cardoso a, selon sa propre expression, travail16 a comme
un animal D. Il est curieux de remarquer que, dans ses
lettres aux Delaunay, du moins dans celles dont nous
avons connaissance - ou il est surtout question de pro-
jets d'exposition en commun a Stockholm, a Barcelone, a
Lisbonne - il ne fait pas la moindre allusion a l'exposi-
tion qui l'obsede et a laquelle il consacre tous ses efforts,
son exposition individuelle de Porto. Celle-ci se tiendra, du
1" au 12 novembre 1916, dans la Salle des fetes du Jardin
Passos Manuel, et elle provoquera un tel scandale qu'on
en parlera pendant de longues annees. Cette importante
exposition, qui se renouvellera a Lisbonne, dans les
salons de la Liga Naval, a partir du 4 d6cembre de la
meme annee, rassemble quatre-vingts peintures a l'huile,
vingt aquarelles et dix dessins de Souza-Cardoso, qui

LETTRES
l'a placee sous le signe de 1' a abstractionnisme u et cite,
en exergue de son catalogue, ce poeme de Rimbaud :
Nous savons donner notre vie tout entiere
tous les jours.
Benissons la vie !
Saluons la naissance du travail nouveau.
Le monde n'a pas d'age, l'humanite se deplace
tout simplement.
Je ne suis pas prisoiznier de ma raison.
Dieu fait ma force et je loue Dieu.
Splendeurs des villes.
Point de cantique - tenir toujours le pas gagne.
Rappelons que, cette meme annee, Sonia Delaunay
avait prete a Amadeu un exemplaire de Rimbaud - sans
doute relie par elle-meme - et que cette lecture avait
profondement impressionne le jeune peintre.
L'opinion publique et la critique locale se dechainent
devant cet art neuf, auquel leur formation academique
et leur predilection pour le pompierisme ne les a en rien
preparees. Des commentaires injurieux sont accroches
aux cadres, on veut denoncer le peintre comme fou au
prefet de police, des bagarres eclatent entre les jeunes
de l'avant-garde et les champions de la vieille ecole, un
inconnu va meme jusqu'a frapper Amadeu qui doit
aller se faire soigner a l'hopital de la Misericorde. Mais
l'artiste fait front. Un mois plus tard, influence par des
propos futuristes, il declare que a les critiques d'art sont
inutiles et pernicieux, steriles de nature u, et qu'ils

LETTRES
a retentissant, sensationnel, inattendu B de son exposi-
tion de Porto qui, sans exageration, a remue toute une
population B. 11 s'enthousiasme aussi pour une future
exposition a New York que lui a proposee Walter Pach :
á Vous ne vous imaginez pas combien d'espoirs de jeu-
nesse je depose dans vos mains. a 11 se sent de taille a
conquerir le Nouveau Monde : a L'Amerique est notre
grand marche, dira-t-il au cours d'une interview; tous
les tableaux se valorisent enormement la-bas. bb Il n'est
plus question des u expositions mouvantes B. C'est pro-
mis : aussitot apres la cloture de son exposition de
Lisbonne, il passera les fetes de Noel a Manhufe, en
famille, puis volera a Paris, rue de Fleurus, afin de tout
organiser. Malheureusement pour lui et pour l'art por-
tugais, Amadeu ne suivra pas ce programme. Au lieu
d'aller a Paris, il reste au Portugal. Il y restera jusqu'a
ce fatal mois d'octobre 1918 ou, en trois jours, la grippe
espagnole viendra mettre un terme brutal a sa fulgu-
rante carriere.

POSTFACE

AP&S AVOIR LU CES LETTRES, ON NE PEUT QUE RFXRETTER
encore davantage l'absence des reponses des Delaunay
a leurs amis. Nous pouvons juger du prix qu'ils y atta-
chent par les expressions qui reviennent sans cesse sous
leur plume : á Bcrivez ... Ecrivez ... Il me faut toujours
avoir de vos nouvelles ... D, repetent Souza-Cardoso et
Pacheco. Almada a besoin d'une force a cote de lui.
Il lui manque l'emulation, il a besoin de vos lettres.
Ecrivez-lui ... recommande a ses amis Delaunay Eduardo
Vianna. Et lui-meme avoue : u Vos cartes postales sont
des injections de mercure pour moi. â
Mais ici, il faut noter une difference marquee entre
l'attitude de Vianna, dlAlmada ou de Pacheco, tous trois
enclins au decouragement de la a solitude spirituelle â,
et celle de Souza-Cardoso, dont la personnalite d'elite,
energique et independante, semble sans faille. Amadeu

POSTFACE
ne sollicite ni eloges ni conseils (a part quelques indica-
tions techniques mineures), ne se livre pratiquement a
aucun commentaire sur son art ou ses projets person-
nels et poursuit en solitaire sa propre voie, alors que
Vianna envoie ses travaux a Vigo et. demande l'avis de
Robert, de Sonia - et meme du petit Charles. Ce Vianna
qui, avec ses eclats de voix et sa brutalite de langage,
s'est acquis la reputation d'un rustre mal degrossi, se
revele dans ses lettres un ami attentif et chaleureux,
un mur d'une inepuisable generosite, un etre sensible
et vulnerable : u Je suis ce que je suis ... On a ses fai-
blesses ... Je ne suis pas un costaud ... s Il faut relire sa
lettre sur la mort de Sa-Carneiro : a Si vous saviez ,ce
que ca m'a fait mal, vous ne pouvez pas vous imaginer ...
Tout au fond de nous &us les Portugais, il existe cette
detresse, ce cauchemar de la folie, cette obsession de la
fin ... P (4 mai 1916). Cela ne l'empeche pas, a l'occasion,
de montrer de la fermete a l'egard des Delaunay : u Dites
a Robert qu'il mette un peu plus d'ordre dans ses pro-
jets d'avenir ... s ou bien : a Allons, je vois que vous
etes tous les deux un peu trop indignes par l'action
d'art des cubo-futuristes, fumistes, etc.. . Parlez-moi. de
choses plus interessantes, de votre fort et noble but
artistique ... D Sans parler de sa reaction fracassante a
certaine lettre de Robert Delaunay au sujet des pochoirs
de l'Album ...
Tous ces peintres ont en commun une meme et unique
passion : celle de l'art, de leur art, liee a celle du travail.
Il n'entre pas dans notre propos de rechercher ici de
quelle maniere et dans quelle mesure l'orphisme des
Delaunay a influence les executees a partir de
cette epoque par leurs amis portugais. Certes, Almada
declare qu'il a a beaucoup travaille la couleur simulta-
nee m. Certes, Vianna reconnait que son gout a change
depuis sa rencontre avec le couple francais '(parlant des
etudes a trop compliquees et trop litteraires P d'Almada,
il ecrit : á Il y a quatre mois, je les aurais bien aimees s).

POSTFACE
Certes, Souza-Cardoso dit, avec sa reserve habituelle :
a J'aime vraiment beaucoup votre art. B Des cercles
chromatiques, en particulier, apparaissent dans les
tableaux que les deux peintres portugais consacrent. a
la meme epoque que les Delaunay, aux jouets et aux
poteries de l'art populaire du Minho. Mais il semble bien,
dans l'ensemble, qu'il s'agisse d'une influence de á cli-
mat â et de stimulation plutot que d'une stricte influence
d'orientation.
Chacun reste preoccupe par ses propres recherches
dans un domaine personnel determine.
Pour les Delaunay importent avant tout les proble-
mes de l'irradiation de la lumiere, des contrastes et
des dissonances simultanes de la couleur generatrice de
la forme : á La lumiere d'Espagne et du Portugal nous
a aides a decouvrir la distinction, l'acuite d'une couleur,
sa vie personnelle n, a ecrit Sonia Delaunay.
Souza-Cardoso, lui, est en proie a une frenesie de
travail, a une fievre de creation tournee vers une dyna-
mique invention structurale, riche, selon l'expression de
Jean Cassou, de u toutes les plus vehementes inquietudes
du temps n, et á toute portee en avant, vers la prevision
de la plus prochaine outrance B.
L'objet essentiel de la quete dlAlmada, a cette epo-
que, c'est lui-meme : a Ici, si bas, je ne suis que meta-
morphoses ... â mais, ajoute-t-il, á je suis sur que je me
trouverai, que je me rencontrerai ... Et bientot, je serai
parfaitement moi. â Quant a Vianna, il s'adonne a l'etude
de la technique, de la matiere et des secrets de metier,
avec la patience et la curiosite d'un decouvreur. Dans sa
vieillesse, il nous confiera son reve de transmettre a un
jeune artiste tout ce precieux heritage de connaissances
accumulees.
Le metier : c'est la un point sur lequel tous ces
artistes, francais et portugais, sont unanimes : Vianna,
bien sur, qui, avec sa modestie de bon artisan tient pour
une victoire chaque progres accompli ; Souza-Cardoso,

POSTFACE
aussi, qui ecrit : á Je travaille. Au fond, tout se resume
a bien connaitre son metier. â Robert Delaunay egale-
ment, qui notera plus tard : á C'est seulement dans la
technique qu'on pourra s'evader du deja vu, du conven-
tionnel. D Sonia Delaunay enfin, lorsqu'elle dit : Il
s'agit de reapprendre a peindre ... Pour etre complete et
har.monieuse, d'art doit etre soutenue par un
metier reel et prosaique. â Il n'est pas jusqu'a l'utilisa-
tion simultanee de procedes divers dans une meme toile
dont on ne trouve une allusion, a la fois sous la plume
de Vianna en 1916 - a Je travaille quatre matieres, la
gomme, la cire, l'huile et dans le meme tableau.
C'est un travail d'un charme tres grand, chaque matiere
ayant sa qualite, comme vous le savez bien D - et,
rapprochement inattendu, sous celle du theoricien Delau-
nay, dans ses notes de 1917-1919 : M Dans le meme
tableau, la matiere est traitee selon la necessite : a la
cire, a l'huile, a la colle - selon que la couleur a besoin
d'une surface seche (colle) ou de transparence (cire) ou
de matiere couvrante (huile). D
Il est un autre point, tres important, sur lequel tous
ces amis expriment une communaute de vue : c'est le
sentiment qu'ils sont parvenus a une etape, ou la neces-
site qui s'impose a eux n'est plus de detruire, mais de
construire. u Vivent les choses ! 3 s'ecrie en francais, en
portugais, en espagnol, en anglais et en allemand, le
jeune Almada. A ce propos, il semble que leur sejour au
Portugal ait ete tres significatif pour les Delaunay, pour
Robert en particulier, qui voit se terminer alors, comme
il le dira plus tard, la periode de la á peinture catastro-
phique â et s'ouvrir une ere nouvelle : Apres un tel
orage - orage humain, destruction consciente et incons-
ciente - a la fin, le concept constructif, clair, grand, uni-
versel ... â On dirait que, lasses, un temps, de la cerebra-
lite de l'abstraction, tous deux redecouvrent la nature
a la lumiere de prismes qui ne sont plus a electriques B,
mais solaires. á Les moyens nouveaux, poursuit Robert,

POSTFACE
creent les tableaux avec la puissance formelle et objec-
tive de la nature. â Ces reflexions, redigees apres la
guerre, commentent le grand panneau decoratif realise
par Sonia Delaunay pour la Misericordia de Valenca do
Minho, en 1916, l'annee meme ou Arnadeu de Souza-
Cardoso ecrit a Robert Delaunay :

Grande Enciclopedia Portuguesa e Brasileira, EdicSo Enciclopedia,
Lisboa.
GUILLAUME APOLLINAIRE, Calligrammes, Ed. N.R.F./Gallimard, Paris,
1925.
DICIGO DE MACEDO, 14 clte Falguiere, Ed. Seara Nova, Lisboa, 1930.
F. GILLES DE LA TOCRETTE, Robert Delaunay, Charles Massin et Cm,
Librairie Centrale des Beaux-Arts, Paris, 1950.
JosEAucus~o FRANCA, Amadeo de Souza-Cardoso, Editorial Sul,
Lisboa, 1956.
Catalogue de l'Exposition Robert Delaunay. Preface de Jean Cassou.
Musee national d'Art moderne, 25 mai - 30 septembre
1957, Ed. des Musees nationaux, Paris.
ROBERT DELAUNAY, DU cubisme a l'art abstrait. Documents inedits
publies par Pierre Francastel et suivis d'un catalogue de
de Robert Delaunay, par Guy Habasque, S.E.V.P.E.N.,
Paris, 1957.
DI^ DE MACEDO, Amadeo Modigliani e Amadeo de Souza-Cardoso,
Edicoes Panorama, Lisboa, 1959.
Catalogue. de 1'Exposicao retrospectiva de Amadeo de Souza-
Cardoso. Preface de Jean Cassou. Secretariado Nacional da
Informacaio, Lisboa, mai 1959:
CHARLES GOERG, a Les Marches au Minho de Sonia Delaunay â.
Extrait de Genava, ns., tome XIII, Geneve 1965.
MICHEL Hom, Robert et Sonia Delaunay, Ed. des Musees nationaux,
Paris, 1967.
Catalogue de 1'ExposicSo retrospectiva de Eduardo Vianna, S.N.I.,
Palacio Foz, Lisboa, avril 1968.
Catalogue de l'Exposition Sonia Delaunay, Denise Rene, Paris,
novembre 1968.
BLAISE CENDRARS, Euvres completes, Le Club francais du Livre,
tome 1, 1968 (Ed. Denoel, 1952, 1959); tome XIII, 1971 (Ed.
Denoel, 1947).
ORPHEU P 1, reedition, avec etude de Maria Aliete Dores Galhoz :

TABLE DES ILLUSTRATIONS

En couverture: Pro.jet de Robert Delaunay pour le bulletin
de souscription de l'Album no 1 des áExpositions mouvan-
tes â, prevoyant la collaboration de S. Delaunay-Terk, A. de
Souza-Cardoso, E. Vianna, J. de Almada-Negreiros, R. Delau-
nay, D. Rossine, G. Apollinaire, B. Cendrars. Bibliotheque
nationale, Paris.
La famille Delaunay dans le jardin- de la villa u la
Simultanee n a Vila do Conde. (Archives Mnie S.
Delaunay.) ...................
Sonia Delaunay-Terk en 1915-1916. (Archives Mme S.
Delaunay.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La famille Delaunay a Vila do Conde. (Archives
We S. Delaunay.) . . . . . . . . . . . . . . . .
Eduardo Vianna. (Archives Paulo Ferreira.) ....
Arnadeu de Souza-Cardoso. (Archives Mme L. de
Souza-Cardoso. ) ................
JosC Pachcco ....................
Jose de Almada-Negreiros . . . . . . . . . . . . .
La villa u la Simultanee rn a Vila do Conde. (Archives
Fondation Calouste Gulbenkian.) ........
Materiel utilise par les Delaunay pour leurs peintures
a la cire. (Archives Mme S. Delaunay.) . ...
Nature morte portugaise, tableau de Robert
Delaunay. (Collection We S. Delaunay.) ....
L'Hommage au donateur, projet definitif d'un decor
architectural, par Sonia Delaunay. (Musee d'Art
moderne de la Ville de Paris.) .........
Pages
16-17
24-25
24-25
32-33
32-33
32-33
32-33
40-41
40-41
56-57
56-57

TABLE DES ILLUSTRATIONS
Sonia Delaunay-Terk travaillant a la toile du Marche
au Minho. (Archives me S. Delaunay.) ......
Le Marche au Minho, tableau de Sonia Delaunay.
(Collection particuliere. Archives de Mme S.
Delaunay.) . ..................
Sonia Delaunay parmi ses creations. (Archives Mme S.
Delaunay.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interieur de l'atelier des Delaunay a Vila do Conde.
(Archives Mme S. Delaunay.) ..........
Projet de pochoir pour la couverture de l'Album no 1
de la u Corporation nouvelle P, par A. de Souza-
Cardoso. (Archives MLne S. Delaunay.) .....
Projet de pochoir pour la couverture de l'Album no 1
de la u Corporation nouvelle D, par A. de Souza-
Cardoso. (Archives Mme S. Delaunay.) ......
Carte postale de Robert Delaunay a A. de Som-
Cardoso. (Archives Mme L. de Som-Cardoso.) . .
Carte postale de Jose Pacheco a R. Delaunay. (Archives
me S. Delaunay.) . .............
Chanson populaire : la Russe et le Figaro, tableau
d'A. de Souza-Cardoso. (Collection Fondation
Calouste Gulbenkian.) . .............
Chanson populaire et Oiseau du Bresil, tableau
d'A. de Souza-Cardoso. (Collection Mme L. de
Souza-Cardoso. ) ................
La Petite, tableau d'E. Vianna. (Collection Fondation
Calouste Gulbenkian.) ..............
Poupee de chiffon, art populaire portugais. (Archives
Mme L. de Souza-Cardoso.) . .........
Portugaise assise, tableau de Sonia Delaunay. (Collection
particuliere. Archives de Mme Sonia Delaunay.)
.....................
Jouets portugais, tableau de Sonia Delaunay. (Col-
lection particuliere.) ..............

TABLE DES ILLUSTRATIONS
Article paru dans un journal de Porto, avril 1916.
(Archives MTIP S. Delaunay.) . . . . . . . . . .
Femme azuc pasteques, tableau de Sonia Delaunay.
(Collection particuliere. Archives de Mm' Sonia
Delaunay.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Article de J. de Almada-Negreiros, paru dans A
Ideia Nacional. (Archives Mime S. Delaunay.) . . .
Carte postale d'A. de Souza-Cardoso a Robert Delau-
nay, 6 juin 1916. (Archives Mm' S. Delaunay.) . .
Eduardo Vianna dans le jardin des Delaunay a Vila
do Conde. (Archives M'y S. Delaunay.) . . . . .
Lettre d'E. Vianna a Robert Delaunay, 23 juin 1916.
(Archives Molle S. Delaunay.) . . . . . . . . . .
Lettre de J. de Almada-Negreiros a Sonia Delaunay,
23 avril 1916. (Archives Mm' S. Delaunay.) . . . .
Derniere page du Manifeste anti-Dantas, de J. de
Almada-Negreiros. (Archives Mm" S. Dela~uiay.) . .
Jouets portugais, tableau d'E. Vianna. (Collection
du Secretariat d'Etat de l'Information et de la
Culture, Lisbonne.) . . . . . . . . . . . . . .
La Revolte des poupees, tableau d'E. Vianna. (Collec-
tion particuliere. Archives Mme S. Delaunay.) . . .
Page de titre du catalogue du Herbstsalon, galerie

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MCMLXXXI SUR LES PRESSES
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48-A RUE CONDE DAS ANTAS
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