Une histoire racontée à Sophie - La Flute

instrument très respectable en Russie?) est d’accord de donner suite
à cette lubie. On se rend avec Di Duca dans un magasin de musique
de la rue du Maine. Di Duca nous conseille. Me voilà pourvu de ce
petit Hohner, accordéon des rues, que j’ai encore et dont la sonorité
reste inégalable. Anna l’appréciera plus tard et décidera d’en jouer!
Je lui donne donc ce premier instrument.
Di Duca commence bien entendu chaque leçon par le solfège,
… Il m’en restera quelque chose, mais si peu. En tout cas pas la
lecture courante! Est-ce une inaptitude foncière? Un «blocage»?
De toute façon, le déchiffrage reste mon cauchemar. Je retiens donc
par cœur… Pour l’instrument, les progrès sont rapides. Toutes sortes
de morceaux y passent, musettes, tangos, marches, sa Java-Reine,
son Sentimento Napolitano (il n’est pas Napolitain pour rien), sa
Valse des Romanichels, etc… Mais il tient aussi à me faire jouer des
«classiques»: la Marche Turque de Mozart, la Valse petit chien de
Chopin, Sur un Marché Persan de Kettelby, le Pas des Patineurs de
Waldteufel… Il me fera passer un concours, justement avec la valse du
petit chien en plus du morceau imposé… Je ramasse un premier prix.
Mais le temps passe, les études se font pressantes… Fin des leçons.
L’accordéon ne sort plus du placard. Mais je le reprendrai bien
plus tard, vers 50 ans, avec Freddy Balta. Ce dernier est une «grosse
pointure» parisienne. Venu en Suisse, il s’y taillera un succès et
formera d’excellents professionnels tels que Serge Broillet, Thierry
Châtelain et bien d’autres. En maître exigent, il me remettra en
selle lorsque j’aurai décidé de ressortir mon accordéon du placard…
Le défaut de solfège est pour moi irrattrapable… Je n’en fais pas
moins des progrès à l’instrument, jusqu’à m’en prendre aux basses
chromatiques d’un vieil accordéon prestigieux, un Hohner Organola,
datant de 1937. Balta en a deux; ils sont jumeaux. Il m’en cède un.
Ce qui me permet d’aborder des morceaux classique mais relativement
faciles: Bach (pièces dédiées à Anna Magdalena), Mozart, Rameau…
aussi des études de la composition de Balta. Ce sont en fait des sortes
de pastiches volontaires d’œuvres anciennes sur lesquelles je sue
sang et eau. Au bout de trois ou quatre ans je me rends compte que
relativement âgé déjà, je n’irai pas plus loin. Si bien que je suis désireux
d’en rester là pour le moment et retravailler les pièces apprises.
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