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CHAPITRE 2–LES SOURCES ACOUSTIQUES
Trompette et trombone : Ce type d’instrument étant symétrique autour de son axe
de révolution, le graphique montre, pour chaque fréquence, l’angle d’ouverture de
la source de rayonnement issu du pavillon.
Tuba : On constate que dans la zone 100 à 400 Hz, le tuba reste plus directif que
le trombone, dans l’axe du pavillon.
Garcia [9] et Thfoin ont mené une expérience exploratoire sur la directionnalité
de quelques instruments. Les enregistrements ont été également faits en chambre
sourde mais tous les instruments étaient joués normalement par leurs interprètes
auxquels on demandait des extraits caractéristiques de musique. Le dispositif
d’enregistrement est le suivant : 9 microphones placés sur une sphère de 2 m de
rayon ayant pour centre l’instrument et disposés dans deux plans parallèles horizontaux
(figure 2.15) envoient leurs signaux à un magnétophone multipiste. Pour
chaque piste, il est ensuite fait une analyse en 1/3 d’octave du son moyenné sur
plusieurs dizaines de secondes. On obtient le spectre moyen de l’instrument « vu »
depuis neuf points de l’espace. Le micro 1 est toujours dirigé face à l’instrumentiste.
On trouve une confirmation de résultats connus et quelques éléments nouveaux :
Violon : Le spectre est très homogène aux basses fréquences, même dans le dos
de l’instrumentiste (no 3), à partir de 500 Hz, on remarque d’importantes variations
selon les positions; observer le renforcement de la zone 500 à 1 500 Hz
dans l’axe du manche (no 8).
Trombone : Rayonnement très homogène avec une nette prédominance dans
l’axe du pavillon (n o 1).
Flûte traversière : Les relevés montrent très bien la très grande variabilité du
champ sonore, caractère qui est commun à tous les instruments à trous latéraux :
les maxima du spectre changent selon l’angle du micro. Une surprise : le signal le
plus intense est fourni par le micro placé au zénith (n o 9) vers lequel sont orientés
la plupart des trous latéraux.
Il faudrait maintenant réintroduire le local d’écoute, en particulier le rôle des
parois : plancher pour la clarinette et le hautbois, mur du fond pour le cor, plafond
pour la flûte. De plus, l’image acoustique d’un instrument donné par l’enregistrement
en chambre anéchoïque est très insatisfaisante à l’écoute. L’angle d’écoute est
extrêmement sélectif, ce qui n’est jamais le cas dans la réalité où grâce aux réflexions
provenant des parois (latérales, arrière, plafond) nous pouvons reconstituer l’image
acoustique complète de l’instrument, en « volume ».
En conclusion, l’image sonore d’un instrument peut varier énormément d’un point
à l’autre de l’espace. Ce point est capital : l’instrumentiste a un point de vue tout à
fait original, fort différent de celui des auditeurs, et différent également de celui du
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