des techniques du son des techniques du son - Dunod
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LE LIVRE DES TECHNIQUES DU SON<br />
60<br />
Une étude exhaustive con<strong>du</strong>irait à une quantité de données beaucoup trop considérable<br />
pour être traitée efficacement. Les résultats <strong>son</strong>t soit schématisés soit traités<br />
de façon qualitative.<br />
J. Meyer [13] a procédé à une étude systématique <strong>des</strong> caractéristiques directionnelles<br />
<strong>des</strong> instruments de l’orchestre dans les conditions suivantes : l’instrument excité<br />
de façon sinusoïdale par un dispositif électroacoustique est placé sur une table<br />
tournante dans une chambre anéchoïque. Les résultats <strong>son</strong>t donnés sous forme de<br />
diagrammes polaires relevés dans certains plans privilégiés (plan passant par le<br />
chevalet, axe <strong>du</strong> tuyau…) et pour certaines fréquences choisies.<br />
Les figures 2.13 et 2.14 montrent les diagrammes obtenus par le violon d’une part,<br />
la trompette, le trombone et le tuba d’autre part.<br />
Figure 2.14 — Diagrammes de rayonnement de 3 instruments<br />
à embouchure d’après J. Meyer. Il s’agit d’instruments dont la source d’émission,<br />
le pavillon, est unique et à symétrie de révolution. La figure indique<br />
l’angle d’ouverture de la zone d’émission, l’axe <strong>du</strong> pavillon étant pris<br />
comme origine (0°). On lit qu’aux très hautes fréquences,<br />
10 kHz par exemple, les 3 instruments <strong>son</strong>t très directionnels<br />
(angle d’émission inférieur à 30°). De même que pour la figure précédente,<br />
l’étude ne retient que les contributions situées dans l’intervalle 0, – 3 dB.<br />
Violon : À partir <strong>des</strong> diagrammes polaires faits pour chaque fréquence, n’ont été retenues<br />
que les zones rayonnant dans un intervalle de 3 dB au-<strong>des</strong>sous <strong>du</strong> maximum.<br />
Ces zones <strong>son</strong>t alors portées en coordonnées rectangulaires. L’ordonnée représente<br />
la probabilité d’apparition <strong>des</strong> zones, à partir d’une étude faite sur huit violons<br />
différents.