des techniques du son des techniques du son - Dunod
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© <strong>Dunod</strong>. La photocopie non autorisée est un délit.<br />
CHAPITRE 2–LES SOURCES ACOUSTIQUES<br />
Deux sources ponctuelles donnent lieu à un champ d’interférences encore assez<br />
simple. Le signal acoustique est alors extrêmement variable d’un point à l’autre de<br />
l’espace : le champ acoustique environnant la source est hétérogène (figure 2.8b).<br />
2.3.2 Données sur les mo<strong>des</strong> vibratoires <strong>des</strong> tuyaux,<br />
et <strong>des</strong> plaques et membranes<br />
Tuyaux et ré<strong>son</strong>ateurs<br />
Les phénomènes vibratoires qui s’établissent dans les tuyaux et cavités <strong>son</strong>ores<br />
contribuent essentiellement à l’entretien <strong>du</strong> système excitateur. Aux basses fréquences,<br />
la majeure partie de l’énergie est réfléchie sur l’embouchure; au fur et à mesure<br />
que la fréquence fondamentale s’élève, une proportion croissante est rayonnée par<br />
l’instrument. La figure 2.9 montre l’analyse au <strong>son</strong>agraphe d’une séquence jouée à<br />
la flûte à bec. Le signal <strong>son</strong>ore est enregistré simultanément dans le tuyau au<br />
moyen d’un très petit microphone inséré dans la paroi intérieure de l’instrument<br />
(a) et capté par un microphone extérieur, à 40 cm de l’instrument (b). Par<br />
comparai<strong>son</strong> <strong>des</strong> deux analyses on note le nombre et l’importance <strong>des</strong> harmoniques<br />
aigus ainsi que l’affaiblissement <strong>du</strong> fondamental dans le <strong>son</strong> extérieur.<br />
Les points d’émission <strong>son</strong>t les ouvertures <strong>du</strong> tuyau sur l’extérieur : trous latéraux,<br />
pavillon, embouchure de la flûte.<br />
Figure 2.9 — Analyse au <strong>son</strong>agraphe <strong>du</strong> <strong>son</strong> recueilli simultanément<br />
à l’extérieur et à l’intérieur d’une flûte à bec. On voit qu’à l’intérieur <strong>du</strong> tuyau l’énergie est<br />
essentiellement concentrée dans les basses fréquences. L’emploi d’un microphone dans cette<br />
position pour « <strong>son</strong>oriser » la flûte à bec ne peut évidemment pas donner de bons résultats !<br />
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