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LE LIVRE DES TECHNIQUES DU SON 52 Figure 2.6 — Le crescendo instrumental. Un crescendo sur une note tenue de trompette est caractérisé par un considérable enrichissement du spectre en composantes aiguës et plus particulièrement dans la zone comprise entre 1 500 et 3 000 Hz. Au piano le crescendo produit également un important enrichissement du spectre accompagné d’une forte augmentation des bruits de percussion dans le grave et le médium. 2.2.2 Sons impulsifs L'intensité des sons impulsifs – instruments à percussion ou bruits divers (marteau piqueur…) – est difficilement mesurable et analysable. De plus, on connaît mal les réactions de l’oreille à de tels sons. La prévisibilité joue un grand rôle dans l’appréciation de leur intensité et les variations individuelles sont grandes. C’est donc un problème difficile pour le preneur de son. Il doit connaître les limites techniques de son appareillage pour éviter la saturation et par ailleurs estimer correctement l’effet perceptif en vue d’un bon équilibre. 2.2.3 La gamme dynamique de quelques instruments Le comportement dynamique des instruments de musique a fait l’objet de peu d’études. On trouve généralement quelques chiffres indiquant le « maximum » en dB de certains instruments. C’est bien insuffisant. Les questions importantes sont : • Comment varie l’intensité maximum d’un instrument, du grave à l’aigu ?
© Dunod. La photocopie non autorisée est un délit. CHAPITRE 2–LES SOURCES ACOUSTIQUES • Quel est l’écart le plus grand possible entre les sons fortissimo (ff) et les sons pianissimo (pp) ? L’étude de Blake et Patterson, menée en 1974, donne des éléments très intéressants (figure 2.7). Des instruments présentés, le plus intense est sans conteste la trompette, le plus faible, la flûte dans le grave. On constate que tous les instruments à vent ont une courbe du maximum d’intensité qui croît avec la fréquence, mais celui dont la pente est la plus forte est la flûte (instrument à grand débit d’air). La courbe inverse de la contrebasse s’explique par la nécessité de produire un son très intense dans les basses fréquences où l’oreille est peu sensible, et par la possibilité qu’a l’instrumentiste de « timbrer » les notes aiguës (250 Hz) en jouant près du chevalet. Enfin, l’écart entre les deux limites, pp et ff, renseigne sur la dynamique en dB de l’instrument, et la variation de cette dynamique avec la fréquence. Figure 2.7 — Étendue dynamique de quelques instruments d’après Blake et Patterson. De tels diagrammes renseignent sur les intensités relatives des instruments et sur la variation de chacun d’eux en fonction de la tessiture. 53
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