des techniques du son des techniques du son - Dunod

More documents

Recommendations

Info

LE LIVRE DES TECHNIQUES DU SON 50 que la réalité est autrement complexe et nuancée ; les diverses notes d’un instrument n’étant pas, comme on l’a souvent pratiqué en synthèse, la simple transposition du grave à l’aigu de la même forme spectrale. Figure 2.4 — Analyse spectrographique d’une gamme chromatique jouée sur quatre instruments. Ce type de document illustre avec beaucoup d’évidence la notion de « famille » de timbre. Bien que les sons successifs d’un instrument donné soient tous différents, l’ensemble montre une homogénéité caractéristique de chaque source instrumentale. On remarque le clavecin pour la richesse du contenu spectral, aussi bien dans le grave que dans l’aigu, et pour la continuité des zones de réjection dues au point de pincement (zones blanches sur la figure). Le spectre des instruments à vent se transforme en fonction de la tessiture : voir les raies de souffle entre les harmoniques de la flûte, dès le Ré4 et surtout après le Ré5, et le renforcement des harmoniques pairs de la clarinette dès le La3. Les traits verticaux parasites correspondent aux bruits de clés ! Note : les noms de notes indiqués correspondent aux hauteurs réelles.
© Dunod. La photocopie non autorisée est un délit. 2.2 Dynamique CHAPITRE 2–LES SOURCES ACOUSTIQUES 2.2.1 L’oreille et les dB : le crescendo instrumental La variation d’intensité des sons purs se mesure en dB. Faire un « crescendo » avec une sinusoïde c’est tourner le potentiomètre du générateur. Avec les sons instrumentaux et vocaux, les choses se compliquent. On sait que l’oreille ne réagit pas de la même façon aux variations d’intensité dans le grave, dans le médium et dans l’aigu (voir chapitre 4 « La perception auditive »). Or, les sons instrumentaux sont pour la plupart riches en harmoniques. La variation dynamique d’un son, par exemple un crescendo, n’est pas un simple grossissement du son, mais correspond à un enrichissement du spectre dans la « zone sensible » de l’oreille aux environs de 3 000 Hz. Pendant le crescendo, le fondamental, aura pu conserver la même intensité ou même s’affaiblir. Un crescendo instrumental efficace à l’oreille ne se traduit donc pas toujours par une importante déviation de l’aiguille du Vu-mètre. Sur la figure 2.5, on a représenté en a) l’analyse d’un son émis dans la nuance « piano » puis « forte » avec un spectre semblable, et en b) celle d’un son réel instrumental joué « piano » puis « forte ». On peut facilement trouver des cas semblables à b), où le son, fort pour l’oreille, ne provoque qu’une faible déviation de l’aiguille. C’est lors d’un crescendo que ce phénomène devient très caractéristique (figure 2.6). Les importantes transformations du spectre avec l’augmentation d’amplitude de l’excitation s’expliquent par le comportement non linéaire des instruments de musique. Figure 2.5 — Changement d’intensité et variation spectrale. a) Un son synthétique joué faible puis plus fort par variation du niveau de sortie : le spectre reste semblable mais toutes les composantes sont plus intenses; b) même changement dynamique avec un son instrumental : le spectre s’est enrichi dans la zone de fréquence où l’oreille est la plus sensible. On voit donc que la lecture du Vu-mètre renseigne sur la variation d’intensité électrique produite lors du crescendo mais pas sur l’effet perçu qui est ici le même dans les deux cas. 51
Page 1 and 2: Collectif d’auteurs sous la direc
Page 3 and 4: © Dunod. La photocopie non autoris
Page 19: © Dunod. La photocopie non autoris

des techniques du son des techniques du son - Dunod

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?