des techniques du son des techniques du son - Dunod
des techniques du son des techniques du son - Dunod
des techniques du son des techniques du son - Dunod
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
LE LIVRE DES TECHNIQUES DU SON<br />
48<br />
2.1.2 Les deux classes acoustiques de <strong>son</strong>s instrumentaux<br />
Aussi divers que soient les instruments de musique, on peut toujours les ramener<br />
à l’une <strong>des</strong> trois catégories traditionnellement adoptée par les musiciens : les<br />
vents, les cor<strong>des</strong>, les percussions. Il s’agit de trois classes de timbre à l’intérieur<br />
<strong>des</strong>quelles on trouve <strong>des</strong> subdivisions selon le mode d’excitation employé.<br />
Évidemment, toute classification porte en elle-même ses « exceptions », on<br />
trouve <strong>des</strong> percussions parmi les cor<strong>des</strong>, le piano, et <strong>des</strong> <strong>son</strong>s entretenus dans les<br />
percussions (cymbale jouée à l’archet par exemple).<br />
En ordonnant les diverses familles musicales d’instruments selon <strong>des</strong> critères<br />
acoustiques, on obtient le tableau 2.1.<br />
On constate donc que selon leur mode d’excitation, les instruments se rangent dans<br />
deux gran<strong>des</strong> classes de <strong>son</strong>s dont les caractéristiques peuvent être opposées :<br />
I. Le <strong>son</strong> est pro<strong>du</strong>it<br />
par une impulsion unique<br />
– Spectre inharmonique, ± continu.<br />
– Front d’attaque bref accompagné<br />
de bruits plus ou moins importants.<br />
– L’extinction succède immédiatement<br />
à l’attaque, elle « est » le <strong>son</strong>.<br />
– Cor<strong>des</strong> pincées et frappées;<br />
toutes les percussions.<br />
Tableau 2.1<br />
II. Le <strong>son</strong> est pro<strong>du</strong>it<br />
par une succession d’impulsions<br />
répétées périodiquement<br />
– Spectre harmonique.<br />
– Attaque relativement douce à très douce.<br />
– Extinction brève intervenant dès<br />
que cesse l’entretien.<br />
– Tous les « Vents », y compris la voix<br />
et les cor<strong>des</strong> frottées.<br />
Les systèmes excités par une seule impulsion, classe I, transforment l’énergie cinétique<br />
qui leur a été communiquée en énergie vibratoire acoustique par le moyen <strong>des</strong><br />
déformations <strong>des</strong> plaques qui les constituent; celles-ci entraînent également la vibration<br />
<strong>des</strong> cavités aériennes qu’elles délimitent (caisses <strong>des</strong> tambours, <strong>des</strong> instruments<br />
à cor<strong>des</strong>).<br />
Les systèmes alimentés par une source d’énergie continue comme le courant d’air<br />
ou le frottement de l’archet classe II, transforment celle-ci en énergie vibratoire dès<br />
le système excitateur : archet + corde ou « robinet » périodique de l’anche ou <strong>du</strong> jet<br />
d’air. Aux principaux types de <strong>son</strong>s instrumentaux et vocaux on peut faire correspondre<br />
une typologie <strong>son</strong>agraphique élémentaire volontairement schématique<br />
(paragraphe 2.1.3).<br />
Le <strong>son</strong>agramme fournit une représentation visuelle de l’évolution temporelle <strong>du</strong><br />
spectre acoustique. Le temps est en abscisse, la fréquence en ordonnée : l’intensité est<br />
figurée par la noirceur et par l’épaisseur <strong>des</strong> traits. L’intérêt essentiel <strong>du</strong> <strong>son</strong>agramme