des techniques du son des techniques du son - Dunod
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© <strong>Dunod</strong>. La photocopie non autorisée est un délit.<br />
CHAPITRE 2–LES SOURCES ACOUSTIQUES<br />
• <strong>des</strong> corps soli<strong>des</strong> déformables, de matériaux et de formes diverses : caisses<br />
de bois minces (instruments à cor<strong>des</strong>), membranes élastiques (tambours),<br />
plaques ou verges (cloches, xylophones).<br />
Les instruments se classent généralement dans l’une ou l’autre catégorie mais<br />
certains utilisent les deux structures comme le vibraphone qui combine les lames<br />
métalliques et <strong>des</strong> ré<strong>son</strong>ateurs. Le matériau <strong>des</strong> tuyaux, surtout s’il est mince<br />
(saxophone), peut jouer un rôle non négligeable dans le rayonnement. La cavité<br />
aérienne délimitée par la caisse de ré<strong>son</strong>ance (guitare) y contribue également par<br />
<strong>son</strong> premier mode propre.<br />
Figure 2.2 — Classification <strong>des</strong> instruments<br />
selon le mode de pro<strong>du</strong>ction <strong>du</strong> <strong>son</strong>. Sur le plan acoustique<br />
on distingue deux gran<strong>des</strong> classes selon que le <strong>son</strong> est impulsif (I) ou entretenu (II).<br />
Les types d’excitateurs mécaniques <strong>son</strong>t également en nombre limité. Ils jouent un<br />
rôle déterminant dans la reconnaissance de la source (voir timbre en 2.4).<br />
L’apport d’énergie peut être :<br />
• unique comme par exemple un choc, un pincement, une brusque compression<br />
ou dépression et suivie d’une série d’oscillations plus ou moins rapidement<br />
amorties (corde, air, métal),<br />
• fournie périodiquement par synchronisation sur un <strong>des</strong> mo<strong>des</strong> propres de<br />
la structure vibrante : corde frottée (violon), jet d’air oscillant (flûtes) et tous<br />
les systèmes d’anches : battante, libre, double, membraneuse.<br />
Les instruments traditionnels <strong>son</strong>t une combinai<strong>son</strong> plus ou moins complexe de<br />
ces divers éléments (figure 2.2).<br />
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