Télécharger le livret - Outhere
Télécharger le livret - Outhere
Télécharger le livret - Outhere
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
paro<strong>le</strong>, dans une variante en mineur qui ramène à la<br />
réexposition (j’ai remarqué plus tard que la conception<br />
thématique et harmonique de ma transition est<br />
parente avec cel<strong>le</strong> du premier mouvement de la<br />
Sonate en Sol majeur opus 78 D 894). il était<br />
plus diffici<strong>le</strong> de concevoir l’épilogue, cette coda qui<br />
devait conduire toute l’œuvre à son apogée de lumière,<br />
un peu comme dans la grande Symphonie en<br />
Ut majeur. Ce fut à nouveau <strong>le</strong> premier mouvement<br />
de la Sonate qui me servit de modè<strong>le</strong>, dont la coda<br />
commence comme un deuxième développement.<br />
L’idée de citer <strong>le</strong> thème initial du premier mouvement<br />
tout à la fin est inspiré de la grande Sonate<br />
en La majeur D 959. Avant moi, Ernst Krˇenek<br />
avait déjà pensé à donner cet « arrondi » cyclique.<br />
Qu’el<strong>le</strong> soit ou non convaincante, cette reconstitution<br />
était <strong>le</strong> seul moyen de rendre sensib<strong>le</strong> à l’auditeur<br />
<strong>le</strong> génie de la conception formel<strong>le</strong> globa<strong>le</strong>. Le<br />
disque permet, d’ail<strong>le</strong>urs, de n’écouter que <strong>le</strong>s deux<br />
premiers mouvements si on <strong>le</strong> désire.<br />
Enfin, une autre raison qui a pu pousser Schubert<br />
à décider de ne pas achever et donc de ne pas publier<br />
cette Sonate pourrait être la hardiesse, parfois inimaginab<strong>le</strong><br />
en son temps, de son écriture harmonique<br />
(on l’avait déjà assez souvent critiqué pour ses « harmonies<br />
extravagantes »). Dès l’exposition du premier<br />
mouvement, il se passe quelque chose d’inouï : <strong>le</strong><br />
thème initial se développe de façon symphonique, si<br />
bien qu’à partir d’un début délicat on progresse<br />
jusqu’au p<strong>le</strong>in éclat orchestral. A ce moment, la règ<strong>le</strong><br />
exigerait une modulation vers la dominante. Au lieu<br />
de cela, <strong>le</strong> thème retourne à la tonique sur l’accord de<br />
neuvième de la dominante Sol, que nous attendrions<br />
en fait 15 minutes plus tard, lors de la réexposition.<br />
95 English Français Deutsch Italiano<br />
Schubert s’était-il égaré ? Cet accord de neuvième de<br />
dominante devrait se résoudre en Ut mineur (ou<br />
majeur), donc pas dans la “bonne” tonalité au sens<br />
où l’entend la structure de la sonate. Mais juste à ce<br />
moment-là, Schubert invente un enchaînement enharmonique<br />
de génie, si unique en son genre qu’il<br />
faut <strong>le</strong> citer en exemp<strong>le</strong> musical<br />
A. modulation attende<br />
B. modulation effective<br />
Le “mirac<strong>le</strong>” de cette modulation consiste en<br />
une révélation rétrospective : <strong>le</strong> but n’était pas Ut<br />
mi-neur, mais Si mineur. Bien sûr, l’antinomie Si<br />
mineur-Ut majeur est aussi complètement inhabituel<strong>le</strong>.<br />
Mais étant donnée la parenté de Si mineur<br />
avec la dominante de rigueur Sol majeur, Schubert<br />
pouvait sans difficulté terminer l’exposition sur<br />
Sol. Cependant, l’arrivée du Si mineur est si hardie<br />
qu’une fracture, une rupture de l’homogénéité<br />
était à craindre. Schubert fit face à ce danger de la<br />
façon la plus simp<strong>le</strong> : la relation entre deuxième<br />
thème et thème principal est certes étrange et inconnue,<br />
mais en revanche, <strong>le</strong>ur parenté rythmique<br />
est des plus étroites ! Ce deuxième thème apparaît<br />
ainsi comme partie d’une unité à un plus haut ni-